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Museo del prado. una ventana al barroco

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MUSEO DEL PRADO: UNA VENTANA AL BARROCO.

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Museo del prado. una ventana al barroco

  1. 1. 1Prof. Félix González Chicote El Museo del Prado: una ventana al Barroco. l
  2. 2. Prof. Félix González Chicote 4
  3. 3. Caravaggio (1571-1610)  Modelo de naturalismo barroco.  Los modelos de sus personajes, religiosos o mitológicos eran personas de la calle.  Escenarios modestos y oscuros, hogares, tabernas, etc…  Ambientación de los temas en la época del pintor con la intención de facilitar al pueblo captar el mensaje. - Intensa luz focal.  Iluminación tenebrista - Fondos oscuros. - Transición luces y sombras violenta. ↓ Dramatismo. 5Prof. Félix González Chicote
  4. 4.  La composición es de tipo cúbico, el fondo negro no se describe, la luz tenebrista se enriquece con la manera de iluminar en la sombra como el talón de la pierna genuflexa y, sobre todo, el rostro y oreja de David.  El color se orquesta severamente, blancos, grises y ocres en contrapunto con el verde de Goliat. David vencedor de Goliat, 1602
  5. 5.  El trabajo, como siempre sin dibujo previo, se completa luego con toques de pincel sobrepuestos en los cabellos, según muestra la radiografía.  El realismo impera en tipos, objetos, actitudes, luces, incluido el anecdótico detalle de las uñas sucias.  La habilidad narrativa del pintor en coherencia con el texto bíblico (Samuel, 17, 40-51), en que una imagen escasamente violenta, la de atar los cabellos de la cabeza cortada para llevarla al pueblo de Israel, es capaz de resumir y culminar las acciones precedentes, la herida con la piedra en la frente del filisteo, su caída de bruces muerto en tierra y la carrera de David que, sobre él, toma su espada y lo decapita.
  6. 6. 8Prof. Félix González Chicote
  7. 7. Rubens  Orígenes y base de su pintura: grandes maestros italianos y realismo flamenco.  Composiciones abiertas, con predominio de los esquemas en diagonal.  Escenas de gran vitalidad y dinamismo.  Figuras opulentas y vigorosas.  Primacía del color, con pincelada de factura suelta.  Luz ambiental que difumina las formas y envuelve las escenas. 9Prof. Félix González Chicote
  8. 8. Prof. Félix González Chicote 10 La adoración de los magos, 1609. Oleo sobre lienzo.  Sobreiluminación de la Virgen y el Niño.  Influencia veneciana: - Escenario arquitectónico. - Riqueza cromática.
  9. 9. 11Prof. Félix González Chicote Las tres Gracias,
  10. 10. 12Prof. Félix González Chicote Las tres Gracias, 1635. Se trata de un tema mitológico. Las tres Gracias eran hijas de Zeus y del ninfa Eurymona y se llamaban Eufrósine, Talía y Aglaya. Eran las encargadas de repartir la alegría y la belleza por el mundo y trabajaban al servicio de Afrodita. Se representa bailando juntas en círculo y aparecen desnudas porque la belleza no necesita de artificios externos. Isabel Brandt, 1ª esposa Hélene Fourment, 2ª esposa. Estuvo a punto de quemar el cuadro, le parecía pecaminoso. Paisaje idílico que sirve de marco de las figuras humanas, quedan resaltadas en primer plano.
  11. 11. 13Prof. Félix González Chicote Las tres Gracias, de Rubens Aparecen mujeres rubias de anatomías generosas y de pieles sonrosadas (canon de belleza de la época). Desnudo en círculo. Sensación de movimiento Rubens representa un belleza más sensual y menos clásica.
  12. 12. 14Prof. Félix González Chicote Paris, hijo de Príamo, rey de Troya Mercurio Atenea con sus armas Venus acompaña de Cupido Hera, mujer de Zeus. Éride la diosa de la discordia. El juicio de Paris, de Rubens
  13. 13. 15Prof. Félix González Chicote El juicio de Paris, de Rubens Paris, hijo de Príamo, rey de Troya Mercurio Atenea. Ofrece la sabiduría. Venus. Le ofrece el amor de la mujer más bella. Hera. Le ofrece todo el poder. La hermosa mujer por la que Afrodita hizo crecer el amor en el pecho de Paris, era Helena, la esposa del rey de Esparta, Menelao; en ocasión del paso de Paris por las tierras de este rey, y después de haber estado una noche en su palacio, Paris raptó a la bella Helena y se la llevó a Troya provocando la Guerra de Troya.
  14. 14. El duque de Lerma, de Rubens 16Prof. Félix González Chicote  Abandono de estatismo.  Incorporación del escorzo. Profundidad.  Luz veneciana.  Composición dinámica.
  15. 15. Prof. Félix González Chicote 17 José de Ribera Il Spagnoletto 1591-1652 Francisco de Zurbarán (1589-1664) Diego de Velázquez (1599- 1660). Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682).
  16. 16.  Influencia de la pintura italiana => Tenebrismo de Caravaggio en Ribera y Velázquez. Características.
  17. 17.  Gran naturalismo y realismo => Con modelos reales.
  18. 18.  Sencillez y equilibrio en las composiciones => Escorzos sin movimiento violento.
  19. 19.  Dibujo cede terrero a la utilización más natural del color.
  20. 20.  Preocupación del artista por la profundidad.  Dominio de la perspectiva aérea.
  21. 21.  Luz como elemento que organiza los ambientes .  Crea atmósferas realistas.
  22. 22. RELIGIOSO.RETRATO INDIVIDUAL RETRATO COLECTIVO BODEGÓN COSTUMBRISTA MITOLÓGICO PAISAJE
  23. 23. José de Ribera Il Spagnoletto 1591-1652
  24. 24.  SAN ANDRÉS (1630).  Óleo sobre lienzo. Modelos a mendigos.  Cuerpos castigados por vejez o hambre.  Extremo realismo.  Intensos claroscuros.  Formación y producción italiana (Spagnoletto).  Influencia de Caravaggio (tenebrismo).  Primeras obras => carácter tenebrista.  Segunda etapa => pincelada menos densa, con más luz. San Andrés,1630  Cruz en aspa de su martirio.  Anzuelo en su mano derecha, oficio de pescador.  Piel rugosa.  Realismo.  Cuerpo envejecido.
  25. 25. Prof. Félix González Chicote 27 Martirio de San Felipe, 1639. Mujeres indiferentes al martirio. Estudio anatómico. Grupo de gente atenta al martirio.Rostro con expresión serena indiferente al martirio. -Naturalismo. - Estudio de la luz Renuncia al tenebrismo.
  26. 26.  Composición sencilla.  Poco interés al paisaje (árbol y piedra).  Abandono etapa anterior tenebrista  Culto al color (veneciana).  El patriarca Jacob ve en sueños una escalera dirigida al cielo por la que suben y bajan los ángeles. El sueño de Jacob, 1639
  27. 27. Francisco de Zurbarán (1589-1664)
  28. 28.  Aprendizaje en Sevilla.  Encargos monacales (especialidad) en Badajoz.  Recomendación de Velázquez => Madrid, 1634.  Evolución:  Estética => Formas blandas, delicadas y coloristas.  Temas más amables => influencia de Velázquez y de Murillo.
  29. 29. Dodegón o naturaleza muerta (1634). .  Interés por el naturalismo tenebrista, lo cotidiano y humilde.  Pocos elementos, yuxtapuestos y alineados en paralelo al plano de la representación.  Dibujo preciso y resaltados con intensa iluminación sobre fondo oscuro.  Contrastes entre los bodegones austeros españoles y los flamencos.  Mensaje religioso: humildad y presencia de Dios en las cosas sencillas.
  30. 30.  Estudio expresión de los personajes. Composiciones sencillas.  Reproducción texturas de las telas.  Gama de los blancos y marrones. Aparición del apóstol San Pedro a San Pedro Nolasco, 1639..
  31. 31. Prof. Félix González Chicote 33 San Hugo en el refectorio de los cartujos,1655. San Hugo y su paje San Bruno Los rostros demacrados de los cartujos reflejan los síntomas del largo ayuno y emblema de la dura vida en la cartuja. Naturaleza muerta Ambiente cerrado.  Falta profundidad.  Figuras en fila.  Equilibrio composición  Atención rostros y manos.  Poder expresivo,  Calidades telas y objetos.
  32. 32. Prof. Félix González Chicote 34 San Hugo en el refectorio de los cartujos,1655.  Tema: Milagro vivido por San Bruno y otros seis monjes, fundadores de la orden de los cartujos. Estos se mantenían gracias al obispo de Grenoble, San Hugo, que un domingo les envió carne para comer, lo que provocó entre ellos la discusión sobre la conveniencia o no de romper su abstinencia de este tipo de alimento. En medio de la discusión quedaron en un milagroso sueño durante cuarenta y cinco días, hasta que San Hugo los visita (momento del cuadro) y pudo contemplar cómo se despertaban y la carne de los platos se convertía en ceniza, lo que significaba que Dios aprobada su abstienencia.
  33. 33. Prof. Félix González Chicote 35 Defensa de Cádiz contra los ingleses. La escena representa la defensa que las fuerzas españolas hicieron de la ciudad de Cádiz en 1625 ante el ataque de la flota conjunta anglo-holandesa bajo el mando de Edward Cecil Gobernador de Cádiz Fernando Girón impartiendo órdenes Desembarco de tropas frente al fuerte del Puntal en Cádiz.
  34. 34. 36Prof. Félix González Chicote Velázquez (1599-1660) Rubens
  35. 35.  REALISMO. Características
  36. 36.  Sentido del equilibrio (detallismo en sus composiciones)
  37. 37.  Evolución color:  Aclarando  Forma lisa y uniforme.  Técnica nerviosa y suelta, casi impresionista.
  38. 38.  Captación del espacio => perspectiva aérea (ambiente real).
  39. 39. La adoración de los magos, 1619.  Retrato de la propia familia del pintor.  La Virgen sería su esposa.  Jesús, su hija recién nacida.  Los magos, su suegro Pacheco, él mismo y su hermano o tal vez un criado.  Ausencia de idealización.  Tenebrismo, luz focal, contrastes.
  40. 40.  Pacheco => Corte (Conde-Duque de Olivares).  Madrid en 1623.  Nombrado pintor de cámara.  Influencia del Conde Duque de Olivares.  Contacto con las colecciones reales => Escuela Veneciana (Tiziano).  Conoció a Rubens => luz y color.  CARACTERÍSTICAS.  Tonos más claros y luminosos.  Alejamiento del tenebrismo inicial.  Pincelada más suelta.  Volúmenes menos duros.  FELIPE IV (1624).  Elementos clásicos del retrato cortesano.  Dominio espacial.  Estancia indefinida. Felipe IV,1624. Memorial: símbolo de gobierno. Empuñadura de la espada, defensor del país.  Distanciamiento y rigidez. Ceremonial de Corte.
  41. 41.  Temática mitológica (novedad).  Influencia colorista de Rubens y pintura veneciana del siglo XVI.  Conserva naturalismo de su etapa sevillana.  Guiño al clasicismo => Desnudo del dios. Las borrachos o el triunfo de Baco, 1628-29.
  42. 42.  Viaja a Italia (Rubens) => completa formación.  Estilo más maduro.  CARÁCTERÍSTICAS.  Composiciones más dinámicas.  Mayor naturalidad en los gestos.  Abandono tenebrismo.  Cambios en su paleta.  Conquista profundidad espacial.
  43. 43. Prof. Félix González Chicote 48 La fragua de Vulcano, 1630.
  44. 44. Prof. Félix González Chicote 49 La fragua de Vulcano, 1630. Apolo, rodeado de una aureola luminosa y ceñido con una corona de laurel, anuncia a Vulcano, dios del fuego, el adulterio de su esposa Venus con Marte, dios de la guerra. Estudio de la anatomía y de la luz en la parte superior del cuerpo de los personajes.
  45. 45.  Escena cotidiana.  Cíclopes del mito, simples herreros.  Colores terrosos.  Perspectiva aérea.  Contrastes de luz y sombras con abandono del tenebrismo.
  46. 46.  PAISAJES VILLA MÉDICIS (1630).  Mediodía y la Tarde.  Pincelada suelta.  Pintura al aire libre  Impresionismo.
  47. 47.  Nueva etapa => pintor plenamente formado.  CRISTO CRUCIFICADO (1639).  Elimina referencia espacial del fondo.  Acentúa sensación de soledad, silencio y reposo.  Serenidad, belleza y perfección formal.  No recurre ni exageraciones, ni patetismos.
  48. 48. Prof. Félix González Chicote 54 La rendición de Breda o las lanzas, 1635.El cuadro representa un momento de la guerra que enfrentó a la Monarquía hispánica con los Países Bajos, que intentan independizarse. En la lucha, los holandeses habían tomado la ciudad de Breda, que fue recuperada.
  49. 49. Prof. Félix González Chicote 55 La rendición de Breda o las lanzas,1635. En el centro el cuadro recoge el momento en que Justino de Nassau, por parte de los Países Bajos, entrega las llaves de la ciudad de Breda a Ambrosio de Spínola. Vencedor y vencido en el centro, en el mismo plano, recibiendo la mayor iluminación. Cuando el vencido quiere arrodillarse, Spínola se lo impide, mostrando así su respeto, Calderón de la Barca en su obra El Sitio de Breda, pone el boca del general Spínola el proverbio: “El valor del vencido es la gloria del vencedor”
  50. 50. Prof. Félix González Chicote 56 La rendición de Breda o las lanzas.
  51. 51.  Destinado al Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro.  Paleta más clara, olvido del claroscuro.  Domina la perspectiva aérea (tonalidades azules al fondo).  Prima la mancha de color sobre el dibujo.  Gama cromática fría, verdes, azulados y grises.  Importancia del paisaje.  Algunos personajes miran al espectador, como en “Los borrachos” y en “Las Meninas”. Escena típicamente barroca.
  52. 52. Prof. Félix González Chicote 58 El príncipe Baltasar Carlos Los múltiples retratos de la familia real y de miembros de la corte que realizó Velázquez le convierten en uno de los retratistas europeos más importantes del siglo XVII. Este retrato del príncipe a la edad de seis años estuvo expuesto en la sala del trono del Palacio del Buen Retiro. La postura del joven es una alusión al futuro del joven. Retrato de Felipe IV En el retrato de Felipe IV Velázquez refleja la figura del monarca en una edad avanza. El pintor pretende reflejar la figura digna y augusta del rey y, a la vez, un cierto sentimiento de resignación.
  53. 53. Príncipe Baltasar Carlos, 1635.  Caballo: a) Escorzo. b) Posición en corveta (patas levantadas) → capacidad de mando de reyes y herederos.  Perspectiva de abajo hacia arriba (el cuadro estaba destinado a ponerse sobre una puerta).  Paisaje.  Colores fríos.  Primacía del color.
  54. 54.  Minuciosidad telas y armadura.  Fondo de paisaje => plateado, azules y verdes.  Pinceladas largas, rápidas y compactas.  Actitud autoritaria del retrato. Retrato ecuestre del Conde dique de Olivares, 1638.
  55. 55.  Desnudo gran realismo.  Aire melancólico, cansado y abatido. Alegoría de la decadencia política y militar de España. Marte, 1640.
  56. 56. Bufones u “hombres de placer”, como se lo denominaba entonces, lejos del naturalismo barroco, evita resaltar sus defectos y los dota de una gran humanidad. El niño de Vallecas, 1636.
  57. 57. Prof. Félix González Chicote 63 El bufón don Sebastián de Morra Velázquez pintó una serie de retratos de bufones, tullidos y enanos que había en la corte para el entretenimiento de la realeza. Estos personajes le brindaban al artista la posibilidad de lucir sus grandes habilidades como retratista, al margen de los retratos oficiales de compromiso.
  58. 58.  Irrealidad espacial,  Espacio conseguido mediante luces y sombras. Pablillos de Valladolid, 1636-37.
  59. 59. Prof. Félix González Chicote 66 Las Meninas o familia de Felipe IV, 1656. Estamos ante un “cuadro acertijo” ¿Retrato colectivo de la infanta y acompañantes? ¿Autorretrato? ¿Intento de pintar al rey contra su voluntad?
  60. 60. Prof. Félix González Chicote 67 Las Meninas o familia de Felipe IV, 1656. Infanta Margarita Mª Agustina Sarmiento Isabel de Velasco Maribárbola Nicolás Pertusato Guardadamas Marcela de Ulloa José NietoVelázquez Felipe IV y Mariana de Austria
  61. 61. Prof. Félix González Chicote 68 Las Meninas o familia de Felipe IV, de Velázquez. Composición. Consigue la profundidad gracias a la utilización de distintos planos y las líneas de perspectiva. La figura del aposentador, José Nieto, es el punto de fuga.
  62. 62. Prof. Félix González Chicote 69 Las Meninas o familia de Felipe IV. -Casi todos los personajes miran hacia los reyes. - El espectador se sitúa en el lugar que teóricamente ocupa pareja real. - El término “menina” era utilizado en la corte española para referirse a las doncellas de honor.
  63. 63. Prof. Félix González Chicote 70 Las Meninas o familia de Felipe IV. .Además de la perspectiva, Velázquez utiliza otro método muy depurado para dar sensación de profundidad al cuadro y para sumergir los contornos de las figuras según se alejan de la posición del espectador (perspectiva aérea). Esta técnica se aprecia claramente si nos fijamos en los rostros de los retratados. Primer plano. Segundo plano. Plano intermedio Último plano
  64. 64. Velázquez rinde su particular homenaje al acto creativo de la pintura, reivindicando su naturaleza intelectual previa a la labor estrictamente artesana. De hecho, se autorretrata en actitud de observar y reflexionar. La cruz de Santiago de su indumentaria fue añadida después, tras ser admitido en dicha orden, para lo cual el tuvo que conseguir bula papal, ya que los caballeros de Santiago se oponían al ingreso de alguien que se había envilecido con el trabajo manual al haber pintado obras a cambio de dinero.
  65. 65. Las hilanderas o la fábula de Aracne, 1657
  66. 66. Prof. Félix González Chicote 73 Las hilanderas o la fábula de Aracne, 1657 El cuadro recoge el tema mitológico de la Metamorfosis de Ovidio : la fábula de Aracne y Atenea. La joven Aracne retó a la diosa Atenea tejer el tapiz más hermoso. Aracne ideó un bello tapiz, pero en él se representaba un tema que molestó a la diosa “el rapto de Europa” ya que ponía de manifiesto los trucos que usaba el padre de Atenea (Zeus) para seducir a mortales y diosas. Atenea, enfadada, decidió convertir a Aracne en araña y de esta manera la condenaba a tejer eternamente.
  67. 67. Prof. Félix González Chicote 74 Las hilanderas o la fábula de Aracne. Aracne de espaldas, trabajando. CUADRO DENTRO DEL CUADRO: ESCENA COTIDIANA DE UN TALLER DEL SIGLO XVII. LO TRIVIAL. Atenea disfraza de anciana (aunque se delata porque deja ver una pierna de mujer joven) intenta disuadir a Aracne. Al fondo el tapiz realizado por Aracne
  68. 68. Prof. Félix González Chicote 75 Las hilanderas o la fábula de Aracne, de Velázquez. CUADRO DENTRO DEL CUADRO: ESCENA MITOLÓGICA. LO ESENCIAL. Atenea con su coraza y casco hace un gesto amenazador. Tres muchachas miran el tapiz, una de ellas mira a la hilanderas. El violoncelo simboliza la música que era considerada el remedio contra las picaduras de arañas.
  69. 69. Autorretrato.
  70. 70. Prof. Félix González Chicote 77 Bartolomé Esteban Murillo (1617-1682).
  71. 71.  F. XVII en Sevilla.  Generación final de artistas barrocos.  Embellece la realidad.  Triunfo del sentimentalismo incluso en temas de miseria y pobreza.  Temática religiosa => Carácter familiar y tierno.  Temas costumbristas.  Características técnicas:  Preocupación por el colorido.  Evoluciona pincelada más difuminadas y vaporosas.  Menos interés por la composición que Zurbarán y Velázquez.
  72. 72. Sagrada familia del pajarito (1650).  Escena doméstica.  Ternura: mirada del Virgen.  Nada sobrenatural.  Protagonismo de San José como padre ideal.  Naturalismo: a) Ambiente humilde. b) Tenebrismo no violento. c) Colores terrosos. d) Dibujo preciso.
  73. 73. Prof. Félix González Chicote 80 Inmaculada Concepción de los Venerables, 1678. La virgen, representada como una joven morena, aparece en el centro, flotando entre una mar de nubes doradas, rodeadas por ángeles. Los ángeles se disponen de tal manera que marcan un movimiento ascendente. La Virgen viste con túnica blanca, símbolo de pureza, y con el manto azul, que la identifica como reina de los cielos. Estos colores para las vestiduras de la Virgen fueron impuestos por la Contrarreforma, antes era túnica jacinto y manto azul.
  74. 74. Prof. Félix González Chicote 81 Inmaculada Concepción de los Venerables, 1678.  Representación juvenil de la Virgen.  Prototipo formal y espiritual.  Tema iconográfico repetido.  Estilo:  Ablanda los contornos.  Difumina la figura.  Importancia color y luz.  Ropajes movidos por el viento.

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