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LA RECEPCIÓN DEL RENACIMIENTO EN ESPAÑA

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ARTE RENACENTISTA ESPAÑOL

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LA RECEPCIÓN DEL RENACIMIENTO EN ESPAÑA

  1. 1. Prof. Félix González Chicote. 1
  2. 2. Prof. Félix González Chicote. 2
  3. 3.  División tres periodos (tres tercios siglo XVI)  Plateresco (1500-1530)  Purismo (1530-1563)  Herreriano. (último tercio del XVI).  Siglo XV => España continua tradición gótica.  F. XVI => interés por Italia.  Renacimiento español => características singulares.  Mecenas => Iglesia, nobleza y monarquía. Prof. Félix González Chicote. 3
  4. 4. Prof. Félix González Chicote. 4
  5. 5.  Transición Gótico Isabelino al Renacimiento.  El concepto de plateresco viene de la labor de los orfebres y plateros.  Obras localizadas en Castilla (Burgos, Toledo, Guadalajara, Valladolid y Salamanca). Riqueza decorativa => fachadas.  Pervivencia de elementos: A) Mudéjares: yeserías y techumbres de madera. B) Góticos: arcos apuntados, carpaneles, escarzanos, pináculos con decoración italiana (bóvedas cañón y casetones). Nuevos motivos decorativos de influencia italiana y otros hispanos: almohadillados, balaustradas, guirnaldas, medallones (tondo), emblemas heráldicos, veneras.  Edificios civiles:  Palacios => Patio central.  Hospitales => Planta cruciforme con capilla central.Prof. Félix González Chicote. 5
  6. 6. COLEGIO DE SANTA CRUZ. VALLADOLID. LORENZO VÁZQUEZ, 1492 FACHADA RETABLO Modelo típico del Plateresco. Imita por su composición los retablos del interior de iglesias y catedrales. Era una forma de sacar al exterior la grandiosidad de los retablos decorados al gusto renacentista. Prof. Félix González Chicote. 6
  7. 7. PALACIO DE LOS DUQUES DE MEDINACELI EN COGOLLUDO. LORENZO VÁZQUEZ DE SEGURA 1492-1495 Prof. Félix González Chicote. 7
  8. 8. □ AUTOR: Lorenzo Vázquez trabajó bajo el mecenazgo de los Mendoza, familia de la alta nobleza castellana y una de los impulsores del Renacimiento en España. □ OBRA: → Primer palacio inspirado en modelos florentinos. → Ejemplo de yuxtaposición gótico-renacentista. - Almohadillado. - Disposición rítmica a intervalos regulares de las ventanas del piso superior - La cornisa del voladizo. → Innova - Columnas de capitel corintio - Portada enmarcada - Fustes decorados con grutescos. - Tímpano semicircular con escudo de la casa. - Las ventanas y la crestería es de lenguaje gótico.Prof. Félix González Chicote. 8
  9. 9.  Rasgos góticos.  Fachada plateresca => retablo. Prof. Félix González Chicote. 9
  10. 10.  Decoración plateresca => Retablo. Fachada tapíz.  Relieves profundidad ascendente.  Puertas escarzadas de virtud y vicio.  Tres cuerpos, frisos y cinco calles.  Enmarcada por dos semicolumnas.  FACHA UNIVERSIDAD DE SALAMANCA. ENRIQUE EGAS.Prof. Félix González Chicote. 10
  11. 11. Primer cuerpo => Decoración vegetal y tondo RR.CC. Frisos Segundo cuerpo => Escudo Carlos I, águila bicéfala, águila San Juan, Carlos V e Isabel de Portugal. Pilastras GrutescosProf. Félix González Chicote. 11
  12. 12. Remate de crestería calada en piedra. Tercer cuerpo => Sumo pontífice con cardenales y personajes mitológicos. Prof. Félix González Chicote. 12
  13. 13. PROGRAMA ICONOGRÁFICO COMPLEJO Elogio de la monarquía como benefactora de la Universidad. En el medallón del primer piso, en el que aparecen los Reyes Católicos una leyenda en griego dice: “Los Reyes a la Universidad y esta a los Reyes”. La famosa rana situada sobre una calavera, cuyo hallazgo en tan denso conjunto decorativo constituye un reto que, según la tradición, todo estudiante debe afrontar para tener éxito en su exámenes. Puertas escarzadas de virtud y vicio. Prof. Félix González Chicote. 13
  14. 14.  CASA DE LAS CONCHAS. SALAMANCA.  Autor anónimo. Casa señorial renacentista española.  Dos pisos con puerta descentralizada.  Carácter de fortaleza maciza.  Veneras o conchas => Orden de Santiago. Prof. Félix González Chicote. 14
  15. 15.  HOSPITAL DE LA SANTA CRUZ EN TOLEDO.  Alonso de Covarrubias.  Familia Mendoza. Prof. Félix González Chicote. 15
  16. 16. LA ESCALERA DORADA DE LA CATEDRAL DE BURGOS, DE DIEGO DE SILOÉ. Prof. Félix González Chicote. 16
  17. 17. Prof. Félix González Chicote. 17
  18. 18.  1525, arquitectura purista o clasicismo renacentista.  Influencia italianizante.  Predominio de lo estructural sobre lo decorativo.  Recuerdos góticos tienden a desaparecer.  Busca proporción, equilibrio y simetría.  Recupera arco ½ punto y cubiertas bóvedas de cañón con casetones.  Elementos decorativos => Frontones curvos y triangulares, balaustres, columnillas, almohadillados en los muros. Prof. Félix González Chicote. 18
  19. 19. ALONSO DE COVARRUBIAS (1488-1570). ALCÁZAR DE TOLEDO. Prof. Félix González Chicote. 19
  20. 20. ALONSO DE COVARRUBIAS. PUERTA NUEVA BISAGRA Prof. Félix González Chicote. 20
  21. 21.  HOSPITAL DE AFUERA O TAVERA.  Patio con arcos ½ punto.  Medallones en enjutas. Prof. Félix González Chicote. 21
  22. 22.  RODRIGO GIL HONTAÑÓN. FACHADA UNIVERSIDAD ALCALÁ DE HENARES.  Tres pisos y calle central con elementos decorativos.  Arcos, columnas corintias y los frontones en los vanos => Evolución al clasicismo. Prof. Félix González Chicote. 22
  23. 23. Prof. Félix González Chicote. 23
  24. 24.  RODRIGO GIL HONTAÑÓN. PALACIO DE MONTERREY (SALAMANCA).  Prototipo del palacio con torres.  Decoración rica y suntuosa.  Tres pisos rematado por galería (arcadas renacentistas) y crestería. Prof. Félix González Chicote. 24
  25. 25.  DIEGO DE SILOÉ. CATEDRAL DE GRANADA.  Catedral gótica.  Introduce elementos y soluciones técnicas renacentistas.  Modelo catedrales andaluzas. Prof. Félix González Chicote. 25
  26. 26.  PEDRO MACHUCA.  Vitrubio y formación en Italia (Bramante).  PALACIO CARLOS V GRANADA.  Desaparece toda ornamentación plateresca.  63 metros con patio interior circular porticado. Prof. Félix González Chicote. 26
  27. 27. Combina en planta las dos formas geométricas predilectas del clasicismo renacentista: el cuadrado con un círculo inscrito. Prof. Félix González Chicote. 27
  28. 28. - Pilastras toscanas y presenta almohadillado. CUERPO INFERIOR:. - Ventadas cuadras y circulares. - Pilastras jónicas. CUERPO SUPERIOR:. - Vanos cubiertos con frontones triangulares y otro no, de manera alternada. Prof. Félix González Chicote. 28
  29. 29.  Dos pisos:  Columnata toscana con establamento (triglifos y metopas => guirnaldas y bucráneos).  Columnata jónica con entablamento liso.  Proporción y la armonía renacentista.  Idea de ensalzar el poder imperial. Prof. Félix González Chicote. 29
  30. 30. Prof. Félix González Chicote. 30
  31. 31. .  Acentúa el purismo o clasicismo arquitectónico español.  Coincide con el Manierismo europeo.  Extremado carácter religioso del arte español (inicios de la Contrarreforma). Prof. Félix González Chicote. 31
  32. 32.  SAN LORENZO DEL ESCORIAL. JUAN DE HERRERA.  Felipe II => Impone austeridad de Contrarreforma (razón, simetría y equilibrio).  Adopta en su conjunto la forma de una parrilla, aludiendo al martirio que sufrió San Lorenzo.  Conmemoración de la batalla de San Quintín 1557. Prof. Félix González Chicote. 32
  33. 33. Prof. Félix González Chicote. 33
  34. 34. Prof. Félix González Chicote. 34
  35. 35. Prof. Félix González Chicote. 35
  36. 36. Prof. Félix González Chicote. 36
  37. 37. Prof. Félix González Chicote. 37
  38. 38.  Juan Bautista de Toledo (+1567) => Juan de Herrera.  Predominio elementos constructivos => Ausencia decorativa.  Destacan líneas rectas, volúmenes cúbicos y horizontalidad.  Ruptura horizontalidad => Torres y cúpula.  Edificio complejo: Monasterio + Palacio + Panteón Real. Prof. Félix González Chicote. 38
  39. 39.  PLANTA. Rectángulo derivado del triángulo pitagórico. Prof. Félix González Chicote. 39
  40. 40. Prof. Félix González Chicote. 40
  41. 41.  BASÍLICA.  Planta cruz griega + basilical.  Cúpula sobre tambor.  Cripta o Panteón Real bajo capilla real de planta octogonal. Prof. Félix González Chicote. 41
  42. 42.  PATIO DE LOS EVANGELISTAS.  Recuerda San Pietro in Montorio. Simboliza el Edén. Prof. Félix González Chicote. 42
  43. 43. BIBLIOTECA DEL ESCORIAL. Prof. Félix González Chicote. 43
  44. 44. FACHADA DE EL ESCORIAL  Muro sin ornamentación.  Ventanas sin moldura ni cornisa.  8 pilastras dóricas.  4 pilastras jónicas.  Frontón. Prof. Félix González Chicote. 44
  45. 45. PATIO DE LOS REYES Y FACHADA DE LA BASÍLICA. Reyes de Israel Prof. Félix González Chicote. 45
  46. 46.  MATERIALES.  Granito (Sierra de Guadarrama).  Pizarra para buhardillas y chapiteles rematando las torres.  Influencia flamenca Prof. Félix González Chicote. 46
  47. 47.  Felipe II => nuevo templo de Salomón.  Influencias italianas y flamencas (posesiones españolas).  Influencia en la arquitectura barroca madrileña. Prof. Félix González Chicote. 47
  48. 48. CATEDRAL DE VALLADOLID, JUAN DE HERRERA. Prof. Félix González Chicote. 48
  49. 49. Prof. Félix González Chicote. 49
  50. 50.  Predominio absoluto de la temática religiosa.  Mayor preocupación por la fuerza expresiva que por la belleza formal y las correctas proporciones.  Afán por crear imágenes devotas de contenido emocional.  Materiales más utilizado: → Madera policromada mediante la técnica del encarnado y el estofado. → Mármol para los monumentos funerarios. → Bronce, por su elevado coste, poco empleado.  Destacan también los retablos y sillerías. Prof. Félix González Chicote. 50
  51. 51. Estofado, se realizaba sobre madera. Se daban varias manos de yeso fino para terminar con una capa de arcilla rojiza. A continuación se aplicaban finas láminas de oro (panes de oro). Sobre él se pintaba para después rascar la pintura formando diferentes dibujos, de tal forma que la superficie dorada quedaba al descubierto. Se llama así por imitar la decoración de las telas que formaban los vestidos. Carnación: Es un tipo de policromía donde los rostros y las partes del cuerpo visibles se pintaban directamente imitando el color de la piel, para dar una sensación de realidad mayor a la escultura. Prof. Félix González Chicote. 51
  52. 52. Prof. Félix González Chicote. 52
  53. 53. Prof. Félix González Chicote. 53
  54. 54. Retablo de lenguaje renacentista en un marco gótico. Jesús y los apóstoles El Calvario Escenas de la pasión Escena de la vida de la Virgen (los gozos) Virgen y el Niño en el centro, con santos y santas a los lados DAMIÁN FORMENT: RETABLO DE POBLET. Prof. Félix González Chicote. 54
  55. 55. Prof. Félix González Chicote. 55
  56. 56. Prof. Félix González Chicote. 56
  57. 57. Prof. Félix González Chicote. 57
  58. 58. Prof. Félix González Chicote. 58
  59. 59. Prof. Félix González Chicote. 59
  60. 60. Prof. Félix González Chicote. 60
  61. 61. Prof. Félix González Chicote. 61
  62. 62. Prof. Félix González Chicote. 62
  63. 63.  FANCELLI. TUMBA DEL PRÍNCIPE JUAN y SEPULCRO DE LOS REYES CATÓLICOS.  Influencia Donatello.  Mantiene el tipo exento, de lecho horizontal.  Lados en talud.  Decoración en tondos , medallones y hornacinas + originales grifos en las esquinas.  Guirnaldas y putti. Prof. Félix González Chicote. 63
  64. 64.  TORRIGIANO. SAN JERÓNIMO.  Realismo expresivo.  Influencia de Donatello.  Conocimiento y preocupación por anatomía. Prof. Félix González Chicote. 64
  65. 65.  VASCO DE LA ZARZA. SEPULCRO DEL “TOSTADO”.  Catedral de Ávila.  Tondo => Adoración de los Reyes Magos.  Obispo sedente. Prof. Félix González Chicote. 65
  66. 66. Prof. Félix González Chicote. 66
  67. 67.  Alonso de Berruguete y Juan de Juni.  Valladolid => Principal centro escultórico.  Influencia del dramatismo miguelangelesco,  Manierismo y Barroco.  ALONSO BERRUGUETE (1488-1561).  Hijo pintor Pedro Berruguete.  Diez años en Italia => Donatello y Miguel Ángel.  No armonía y serenidad => Rasgos expresivos y dramáticos.  Busca relación entre espíritu renacentista y espiritualidad.  Gestos muy acentuados y actitudes inestables.  Estilo personal => Formas alargadas.  Contorsiones violentas.  Manierismo, asimetría y el movimiento. Prof. Félix González Chicote. 67
  68. 68.  SAN SEBASTIÁN (1527).  Madera policromada.  Postura inestable típica.  Acentuación de los ademanes.  Angustia por el martirio  Estudio del desnudo.  Manierista.  Serpentinata => Puntos de vista La figura transmite, con la inestabilidad de su difícil posición corporal, la angustia provocada por su inminente martirio: la ejecución a flechazos. . Prof. Félix González Chicote. 68
  69. 69.  SACRIFICIO ISAAC  Dramatismo  Expresividad  Movimiento ropajes.  Composición triangular.  Rostros dolor.  Bocas entreabiertas.  Miradas suplicantes.  Sentimiento de dolor y desesperación.  Influencia Donatello. Prof. Félix González Chicote. 69
  70. 70.  JUAN DE JUNI (1507-1577).  Raíces francesas e influencia Miguel Ángel (anatomías corpulentas, voluminosos paños).  Transmite fervor religioso.  Realismo dramático.  Gesticulación casi teatral.  Anuncio del barroco. Prof. Félix González Chicote. 70
  71. 71.  SANTO ENTIERRO.  Retablo convento Valladolid.  Monumentalismo.  Composición simétrica.  Expresividad en los rostros y teatralidad.  Posiciones giradas y retorcidas.  Realismo => No belleza idealizada.  Tensión de la escena => Dramatismo. Prof. Félix González Chicote. 71
  72. 72.  SANTO ENTIERRO. - Grupo formado por la figura de Cristo y seis más que le rodean en grupos de dos. Salomé San Juan La Virgen Mª Madgalena Nicodemo Prof. Félix González Chicote. 72
  73. 73. Nicodemo suplicante mira hacia el cielo Mª Magdalena. Giro en espiral de ropajes Virgen Paños resbaladizos y blandos Profusión de pliegues. José de Arimatea enseña espina. Introduce al espectador - Rostro ancho y decrépito.  SANTO ENTIERRO. Diferencias con Berruguete: a) Figuras corpulentas y de proporcionada anatomía frente a la tensión de los personajes de Berruguete. b) Efectismo teatral que anticipa la gestualidad y afectación de la escultura del Barroco. Prof. Félix González Chicote. 73
  74. 74. JUAN DE JUNI. LA DOLOROSA O VIRGEN DE LOS CUCHILLOS. La imagen recoge la expresión trágica , la grandiosidad y el movimiento, para hacer de ella una de las obras más bellas de la escultura renacentista. Prof. Félix González Chicote. 74
  75. 75. Prof. Félix González Chicote. 75
  76. 76.  Nueva influencia italiana => Clasicismo frente al violento apasionamiento anterior.  Felipe II reúne a broncistas => León y su hijo Pompeyo Leoni.  Retratos => Escultura funeraria orante Prof. Félix González Chicote. 76
  77. 77.  CARLOS V DOMINANDO AL FUROR. LEON LEONI.  Bronce dorado.  Ensalza poder Emperador.  Retrato naturalista.  Contraposto.  Idealización.  Recuerda la estatuaria imperial romana.  Función propagandística. Prof. Félix González Chicote. 77
  78. 78. Majestuosa gravedad. Serenidad. Vencedor. + Clasicista. La figura del Furor, símbolo de los enemigos derrotados. + Manierista. - Expresividad. - Agitación. - Contorsión. Prof. Félix González Chicote. 78
  79. 79.  ESTATUAS SEPULCRALES DE CARLOS V Y FELIPE II. POMPEO LEONI.  Mausoleos del presbiterio de El Escorial.  Esmalte y piedras preciosas en los mantos.  Actitud orante => influencia sepulcros nobiliarios de Castilla. Mirar hacia el altar mayor, como si estuvieran asistiendo a los oficios litúrgicos. Prof. Félix González Chicote. 79
  80. 80. Prof. Félix González Chicote. 80
  81. 81.  Predominio absoluto de la temática religiosa.  Durante el reinado de los RR.CC la influencia y el gusto flamenco es muy fuerte. Realismo y detalles.  Evolución → Primer tercio del siglo XVI. Introducción de las formas italianas. Pedro Berruguete. → Segundo tercio del siglo XVI. Influencia del clasicismo rafaelesco. Luis de Morales y Juan de Juanes. → Último tercio de siglo. Influencia de Miguel Ángel y pintura veneciana y retratos de la Corte de Alonso Sánchez Coello.  Predominio del empleo de óleo sobre tabla hasta que se impone el óleo sobre lienzo por influencia veneciana. Prof. Félix González Chicote. 81
  82. 82. Prof. Félix González Chicote. 82
  83. 83.  Óleo sobre lienzo. Escena interior.  Al fondo un foco de luz centra la mirada del espectador e ilumina la estancia.  Pilastras en primer plano.  Perspectiva: • Ventana del fondo. • Detalle: octógonos de la alfombra. • Jarrón de vidrio transparente. • Techo del cuadro del fondo. Prof. Félix González Chicote. 83
  84. 84.  Óleo sobre tabla.  Influencias: • Detallismo de signo flamenco. • Sfumato leonardesco. • Madonas de Rafael.  Bello rostro de la Virgen: belleza juvenil igual que la Piedad de Miguel Ángel.  Tratamiento de la luz en sfumato. Transparencia que rodea su cabeza.  Dominio de los efectos de la luz sobre los cuerpos. Prof. Félix González Chicote. 84
  85. 85.  Óleo sobre tabla.  Influencias: • Detallismo de signo flamenco. • Sfumato leonardesco. • Madonas de Rafael.  Bello rostro de la Virgen: belleza juvenil igual que la Piedad de Miguel Ángel.  Tratamiento de la luz en sfumato. Transparencia que rodea su cabeza.  Dominio de los efectos de la luz sobre los cuerpos. Prof. Félix González Chicote. 85
  86. 86. Prof. Félix González Chicote. 86
  87. 87.  Óleo sobre tabla.  Momento: institución de la Eucaristía, menos dramático que el de la denuncia de un traidor, de Leonardo.  Modelo de cuadro devocional. Dulce y sentimental.  Elementos característicos: • Fondo arquitectónico. Enmarque. • Paisaje tras arco de medio punto.  Actitudes y movimiento de los personales.  Dominio en el tratamiento de la luz sobre los objetos. Prof. Félix González Chicote. 87
  88. 88. Prof. Félix González Chicote. 88
  89. 89.  Óleo sobre lienzo.  Admirador y seguidor de Tiziano, imita: • Posturas (figuras de pie) • Gamas cromáticas resaltadas sobre fondo neutros u oscuros. • Distanciamiento del personaje.  Penetración psicológica.Prof. Félix González Chicote. 89
  90. 90. Prof. Félix González Chicote. 90
  91. 91. DOMENICOS THEOTOCOPOULOS. Nació en Creta (entonces bajo dominio veneciano), donde destacó como pintos de iconos en el estilo bizantino característico de la isla.  “El griego” → El Greco.  La influencia bizantina otorga profundidad religiosa y simbólica a sus composiciones. Prof. Félix González Chicote. 91
  92. 92.  1567 viajó a Venecia => toma el color, pincelada suelta, fondos escenográficos y lo anecdótico  Colorido de Tiziano y fuerza del claroscuro de Tintoretto.  Viajó a Roma y estudió a Miguel Ángel (desnudo y formas helicoidales) .  Pintura más personal y libre. CURACIÓN DE UN CIEGO, 1567. Prof. Félix González Chicote. 92
  93. 93.  Primera etapa de pinturas monumentales, por influencia de Miguel Ángel. El color es veneciano y la paleta es cálida, dominada por tonos carmesí, amarillo y morado.  Segunda etapa y final donde las figuras adquieren un mayor alargamiento, aparecen paisajes oníricos propios de las visiones místicas y una gama cromática fría. Prof. Félix González Chicote. 93
  94. 94.  Cuerpo humano sin proporciones, belleza, más estilizado, más alargado e irreal.  Rico colorido de gamas preferentemente frías.  Luces irreales y contrastes lumínicos. Prof. Félix González Chicote. 94
  95. 95.  Estilo intelectual que busca lo inesperado.  Objetivo: integrar a un público muy erudito.  Violentos escorzos.  Predominio del color sobre el dibujo. Prof. Félix González Chicote. 95
  96. 96.  Búsqueda del movimiento.  Línea serpentinata => Sensación de inestabilidad.  Interés por el desnudo. Prof. Félix González Chicote. 96
  97. 97.  Óleo sobre lienzo.  Para la sacristía de la Catedral de Toledo. Lugar donde el sacerdote se viste antes de la misa.  Visión nueva del tema.  Cristo en el centro de la composición.  Acentuación del dramatismo con: → Color rojo vivo de la túnica. → Formación apiñada de las figuras. → Composición abigarrada, tiende a desbordar el marco. → Reduce visión de fondo, renuncia al espacio y así centra la atención del espectador en Cristo.  Lenguaje manierista.  Objetos contemporáneos: ropas, armaduras, armas).  Enfado del cabildo y litigio con el pintor: Tres Marías que corresponde al pasaje de la Resurrección y Cristo a menor altura que la muchedumbre.  EL EXPOLIO (1577-79). Prof. Félix González Chicote. 97
  98. 98.  EL CABALLERO DE LA MANO EN EL PECHO, 1584.  Gran retratista.  Admirado por Velázquez.  Capta fisonomía y personalidad de caballeros castellanos.  Desinterés por detalles.  Interés por la psicología (rostro).  Símbolos de dignidad:  Espada española.  Gesto de la mano.  Expresión grave y melancólica.  Aire aristocrático y distante. El tema determina su pintura: el retrato obliga a un mayor sometimiento a la realidad, de la cual tendía a escapar. Prof. Félix González Chicote. 98
  99. 99.  LA SANTÍSIMA TRINIDAD (1577-1580).  Retuerce y alarga las figuras.  Colores pastel.  Violencia expresionista de la escena. Prof. Félix González Chicote. 99
  100. 100. Oleo sobre lienzo  Ofrecido por el pinto a Felipe II para darse a conocer.  Tema: Exaltación del monarca y de la victoria de la Santa Liga contra los turcos con la batalla de Lepanto.  Fusión iconografía bizantina, pintura veneciana y religiosidad española.  Visión onírica de un acontecimiento histórico.  División del cuadro en dos ámbitos: celeste → Luminoso sumido en una danza y humano → abigarrado y estático.  Predominio mancha de color sobre el dibujo.  Tratamiento manierista: Yuxtaposición de escenas, incoherencia del espacio representado y utilización de luz irreal.  Religioso, retratos, paisajes y tema mitológico.  Influencia impresionistas y expresionistas.  VARIOS NOMBRES: EL SUEÑO DE FELIPE II (1577-79) / LA SANTA LIGA Prof. Félix González Chicote. 100
  101. 101.  VARIOS NOMBRES: EL SUEÑO DE FELIPE II (1577-79) / LA SANTA LIGA Felipe IIDux de Venecia Papa Monstruo marino que, como boca del infierno, engulle a los infieles. e II Coro celestial adora el nombre de Jesús (IHS, Iesus Hominum Salvator, Jesús Salvador de Hombres. e II Prof. Félix González Chicote. 101
  102. 102.  EL MARTIRIO DE SAN MAURICIO (1580-82)  Óleo sobre lienzo.  Encargo de Felipe II para El Escorial, no fue de su agrado que el martirio estuviera en 2º plano.  Tema: Martirio del santo que mandaba la legión Tebana en tiempo de Diocleniano (s. III) y se negó a hacer sacrificios a los dioses paganos antes de entrar en campaña, por lo que fue decapitado junto a uno de cada diez de sus soldados.  Despreocupación por el espacio.  Contraste: quietud primer plano /dinamismo mundo celeste.  Tres escenas sucesivas: → Primer plano: diálogo de S. Mauricio con sus jefes militares. → Decapitación a la que también asiste el santo. → Soldados desnudos entre los que se ha de elegir a los mártires. → Todo ello presidido por un coro de ángeles. Prof. Félix González Chicote. 102
  103. 103.  EL MARTIRIO DE SAN MAURICIO. Prof. Félix González Chicote. 103
  104. 104.  ENTIERRO DEL CONDE DE ORGAZ (1587).  Óleo sobre lienzo.  Predomina la mancha de color sobre los elementos lineales del dibujo. Alma del difunto que transporta el ángel.  Luz irreal: → Modela las figuras. → Brillante en la Gloria (parte superior) y mortecina en la tierra.  Alargamiento figuras (mayor espiritualidad) y formas serpentinatas (Miguel Ángel).  Horror vacui. Prof. Félix González Chicote. 104
  105. 105. 105Prof. Félix González Chicote.  ENTIERRO DEL CONDE DE ORGAZ (1587).
  106. 106.  EL ENTIERRO DEL CONDE DE ORGAZ, 1587.  Superior o celestial.  Composición cerrada y con profundidad. Esquema en rombo dentro de otro triangular. → Cristo, la Virgen , San Juan y ángel portador → rombo.  Inferior o mundo terrenal.  Composición con motivos individualizados.  Figuras en dos planos, en torno a las tres figuras principales del centro, que describen un círculo.  Variedad de posiciones y gestos, pero carece de movimiento. Prof. Félix González Chicote. 106
  107. 107.  EL ENTIERRO DEL CONDE DE ORGAZ, 1587.  Superior o celestial.  Composición cerrada y con profundidad. Esquema en rombo dentro de otro triangular. → Cristo, la Virgen , San Juan y ángel portador → rombo.  Inferior o mundo terrenal.  Composición con motivos individualizados.  Figuras en dos planos, en torno a las tres figuras principales del centro, que describen un círculo.  Variedad de posiciones y gestos, pero carece de movimiento. Prof. Félix González Chicote. 107
  108. 108.  EL ENTIERRO DEL CONDE DE ORGAZ, 1587.  Tema: → Leyenda toledana. Conde de Orgaz muerte en 1323. → Mientras se celebra el funeral, San Esteban (con indumentaria de diácono en la que aparece bordado su martirio) y San Agustín (como obispo) descienden de los cielos para enterrarle. → Al milagro asiste una comitiva toledana (anacronismo). - Su hijo presenta la escena. - El propio pintor que mira al espectador por encima de S. Esteban. - El párroco de la Iglesia y comitente de la obra. - Frailes de las órdenes religiosas. - Caballeros de la Orden de Santiago. Prof. Félix González Chicote. 108
  109. 109.  EL ENTIERRO DEL CONDE DE ORGAZ, 1587.  Tema: La Gloria. → Tema bizantino de la Deesis: Cristo Juez, Virgen y San Juan como intercesores de la humanidad. → Cristo ordena a San Pedro que abra las puertas del cielo al alma del difunto, mientras la Virgen se prepara para recibirla. → Santos, apóstoles y bienaventurados, entre los que se reconoce a Felipe II. → Nexo de unión de ambas escenas es el ángel portador del alma del señor de Orgaz, representada con forma de niño, al modo bizantino y medieval. Prof. Félix González Chicote. 109
  110. 110.  LA ADORACIÓN DE LOS PASTORES. (1612-1614)  Óleo sobre lienzo. Destinada a la Iglesia de Santo Domingo el Antiguo, donde iba a ser enterrado el Greco.  Obra cumbre de su estilo maduro: → Fuertes contrastes lumínicos con tratamiento de la luz simbólico: la fuente es el niño. → Distorsión de la figura humana, alargamiento que parecen inmateriales y flameantes. → La mancha se impone al dibujo. → Ambiente irreal, gran espiritualidad. → Clásica división en zona terrenal y celestial + composición en espiral. Prof. Félix González Chicote. 110
  111. 111.  LA ADORACIÓN DE LOS PASTORES. (1612-1614) Prof. Félix González Chicote. 111
  112. 112.  LA MUERTE DE LAOOCONTE Y SUS HIJOS (1610-1614) Prof. Félix González Chicote. 112
  113. 113.  LA DAMA DEL ARMIÑO (1579). Prof. Félix González Chicote. 113

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