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POSTESTRUCTURALISMO
ESTRUCTURA• En esencia, es unconjunto de leyes quedefinen e instituyen unámbito de objetos o deentes, ya seanmatemáticos, ...
 Rama contemporánea de la teoríacrítica, especialmente desarrollada enFrancia. Se preocupa por reafirmar la importancia ...
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FILÓSOFOS ESTRUCTURALISTAS
PENSADORES POSESTRUCTURALISTAS
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DECONSTRUCTIVISMO
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• Dejaron claro su punto de vista ante losparalelismos que se proponían ante lafilosofía deconstructivas y laarquitectura....
• Sus posiciones compartidas o criticas para con el movimientomoderno.• Sus nuevas propuestas para trabajar con el context...
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Supramodernidad en Arquitectura - Brianda Yadira Martínez Medrano

  1. 1. UNIDAD 3SUPRAMODERNIDADBrianda Yadira Martínez MedranoTrabajo entregado a Fabiola Aranda Chávez enActividad Final del curso IV Análisis Crítico de laArquitectura y el Arte, ITCH II
  2. 2. POSTESTRUCTURALISMO
  3. 3. ESTRUCTURA• En esencia, es unconjunto de leyes quedefinen e instituyen unámbito de objetos o deentes, ya seanmatemáticos, psicológicos, jurídicos, físicos, etc., estableciendorelaciones entre ellos yespecificando conductasy/o sus formas deevolución típicas
  4. 4.  Rama contemporánea de la teoríacrítica, especialmente desarrollada enFrancia. Se preocupa por reafirmar la importancia dela historia y en desarrollar al mismo tiempoun nuevo entendimiento teórico del tema.
  5. 5. POSTESTRUCTURALISMO EN ARQUITECTURA• Se traduce en formas sin estructuradefinida, volúmenes ladeados disociados yyuxtapuestos como una reacción hacia loscomponentes formales y conceptuales delMovimiento Moderno.• Propone insertar al contexto existente esaArquitectura de ruptura• Nacimiento del Deconstructivismo oDeconstrucción, que tiene influencias delConstructivismo Ruso
  6. 6. CENTRO DE CONVENCIONES EN COLUMBUS, OHIO-PETER EISENMANN
  7. 7. CENTRO ARONOFF DE DISEÑO Y ARTE, CINCINNATI-PETER EISENMANN
  8. 8. FILÓSOFOS ESTRUCTURALISTAS
  9. 9. PENSADORES POSESTRUCTURALISTAS
  10. 10. FERDINAND DE SAUSSURE (1857-1913)• Afirmó que el significado no se encuentraen las palabras individuales, sino en laestructura del lenguaje mismo.• Un tema central del estructuralismo fueque las personas están determinadas porlas estructuras sociológicas, psicológicasy lingüísticas sobre las que no tienenningún tipo de control.Estructuralista
  11. 11. MICHEL FOUCAULT• Estuvo de acuerdo en que laspersonas y la sociedad se rigen porun conjunto determinado desistemas, pero él no creyó quehubiera estructuras subyacentesdefinidas que explicaran todo sobre lahumanidad.• Tampoco creyó que era posible paralos seres humanos alejarse de laestructura o de la sociedad en queestaban e intentaba definir estoobjetivamente.
  12. 12. FRANCÉS JACQUES DERRIDÁ• Comenzó a usar la deconstruccióncomo un método para comprender lostextos. Esta perspectiva lo llevó aromper con la idea estructuralista demirar toda la estructura paradeterminar el significado.• Creyó que de un texto deconstruidopodías obtener múltiples significadosy, por lo tanto, este carecía de un solosignificado final o concluyente.
  13. 13. FRANÇOIS LYOTARD• Constata que se han acabado losgrandes relatos, los metarrelatos ometanarrativas como elmarxismo, el psicoanálisis, laontología o el estructuralismo.Vivimos en una época en la quehay una eclosión de pequeñashistorias. No se busca la verdad, laesencia, el ser, etc.• El individuo se quiere diferenciardel resto creando su propia historia.
  14. 14. GIANNI VATTIMO• Habla del debilitamiento delpensamiento dogmático enla postmodernidad, porqueno hay sólo una verdad, sinomuchas, al igual que muchospuntos de vista. En ciertomodo es la época de “todovale”.
  15. 15. El posestructuralismo no solo es una idea que se expresara pormedio del arte, sino que también tiene sus repercusiones en elámbito social-político, relacionado con el anarquismo.
  16. 16. • Todd May,<<The Political Philosophy of PoststructuralistAnarchist>>, es el primer intento de fusionar el pensamientoanarquista con la teoría posestructuralista.• Hakim Bey, <<Post-Anarchism Anarchy>>, sugiere dejar a un ladotodos los “-ismos” y simplemente adoptar, en su lugar, el termino“anarquía”.
  17. 17. DECONSTRUCTIVISMO
  18. 18. Oficialmente nacio con laexposicion de 1988 del museo dearte moderno de nueva york“arquitectura deconstructivista”que fue organizada por philipjohnson y mark wigley. Seexhibieron obras de frank gehry,daniel libeskind, rem koolhaas,peter eisenman y zaha hadid.
  19. 19. • Dejaron claro su punto de vista ante losparalelismos que se proponían ante lafilosofía deconstructivas y laarquitectura.• Establecieron influencias formales delconstructivismo ruso en las obrasdeconstructivistas.• Se planeo que el constructivismo rusohabía servido de inspiración en losarquitectos deconstructivistas. El interésde estos arquitectos se debíaprincipalmente, a su gran atracción porel formalismo, que se encuentra enmodo exacerbado y satisfactorio en lasobras de los constructivistas.
  20. 20. • Sus posiciones compartidas o criticas para con el movimientomoderno.• Sus nuevas propuestas para trabajar con el contexto e insertaren estas “arquitecturas de rupturas” sus ideas sobre el espaciointersticial y su materialización.• Sus interpretaciones arquitectónicas de la teoría del caos y losbeneficios de la geometría fractal y la informática tuvieron en lamaterialización de estas formas caóticas.• Finalmente, sus posturas ante el funcionalismo, el binomioforma-funcion y sus apologías para recuperar el protagonismode la forma de la arquitectura.
  21. 21. Formas geometricas de obras de naum gabo,influyen en la arquitectura deconstructiva dezaha hadid.Consideraron la simpleza radical de las formasgeometricas el motivo artistico primario,expresando en las artes graficas, la escultura y laarquitectura.
  22. 22. CARACTERISTICAS• Se recurre a la fragmentacion.• El proceso de diseño no es lineal.• Se da un interes por la manipulacion de lasideas de la superficie de las estructuras.• Se utiliza geometria no euclidiana, que es laque no utiliza lineas rectas, en vez de eso lasno rectas se emplean para distorsionar ydislocar algunos de los principios elementalesde la arquitectura como la estructura y laenvolvente del edificio.• La apariencia final de los edificios de la escueladeconstructivista se caracterizaba por ser uncaos controlado.
  23. 23. JACQUES DERRIDA.Derrida entiende deconstrucción como: la significación de un texto dado, ya seanovela, ensayo o articulo de periódico, es el resultado entre la diferencia de laspalabras empleadas, ya que no la referencia a las cosas que ellas representan,se trata de una diferencia activa.
  24. 24. RESIDENCIA DE FRANK GHERY, QUE COMENZÓ CON UNACASA ORDINARIA PARA DESPUÉS ALTERAR SU MASA.
  25. 25. El propósito no es invertir la situación jerárquica de loselementos de los pares, ni siquiera la de eliminarlossino, más bien, la de poner en evidencia susfricciones a fin de redefinir sus relaciones.El mundo tiene una corriente racional, donde todotiene que tener sentido y esto limita el pensamiento.La deconstrucción forma una contradicción entre loracional ante lo irracional y sin sentido.
  26. 26. El nombre también deriva del constructivismo rusoque existió durante la década de 1920 de donderetoma alguna de su inspiración formal.Cleveland Clinic for Brain Health, LasVegas, designed by Frank GehryMuchos críticos deldeconstructivismo ven estocomo un mero ejercicio formalcon poco significadosocial, hay incluso quienes loven como mounstruos que sealzan en lacuidades, consideran asi a lasobras deconstructivistas por elhecho de no ser "normales".
  27. 27. DECONSTRUCCIONEL MUSEO GUGGENHEIM DE BILBAO, ESPAÑA, DE FRANK GEHRY, ES UNODE LOS EDIFICIOS MÁS ESPECTACULARES DEL DECONSTRUCTIVISMO. DECONTORNOS ORGÁNICOS, TRATA DE PARECERSE A UN BARCO. SUSPANELES BRILLANTES DE TITANIO, QUE RECUERDAN A LAS ESCAMAS DEUN PEZ, REFLEJAN EL RÍO NERVIÓN
  28. 28. PETER EINSENMAN• La práctica profesional y teórica de Eisenman ha alcanzado un status paradigmáticodentro de la llamada Deconstrucción por características tales como:• * La utilización de métodos de diseño generativos, que conciben el proyecto sinrecurrir a conocimientos acumulados o a la experiencia técnica o cultural de ladisciplina.• * Ser una arquitectura de la ausencia, sin sujeto sin historia, sin lugar, sinsignificado, entendidos tradicionalmente.• * Procurar una práctica crítica, cuyo fin es ocupar una posición de resistencia dentrodel “Zeitgeist”, sin renunciar a él como espacio operativo, manteniendo siempre elcontrol crítico del proyecto.• * Ser un arquitecto de la experimentación, que mediante sus estudios demanipulación formal e interioridad de la arquitectura, pretende crear sensacionesque trasciendan la mera percepción audiovisual.• * Ser un Arquitecto que sin obedecer, ni oponerse a los órdenes naturalesdominantes -funcionales, estructurales, estéticos, simbólicos- no abandona laposibilidad del conocimiento y la investigación, entendiendo así la Arquitectura comouna construcción “puramente artificial”.
  29. 29. • EJEMPLO DE DECONSTRUCCIONPETER EISENMAN PLANTEÓ UN PROYECTO BASADO EN LA TEORÍADECONSTRUCTIVISTA DE LA QUE ES UNO DE SUS MÁXIMOS EXPONENTES. AQUELVACIADO TERRENAL SERVIRÍA PARA SUSTITUIR LA CURVATURA DEL GAIÁS POR LA DELOS EDIFICIOS QUE ÉL PLANTEABA.
  30. 30. TEORÍA ARQUITECTÓNICACONTEMPORÁNEA
  31. 31. MINIMALISMO• El término minimalista, en su ámbito más general, es referido a cualquier cosa quese haya desnudado a lo esencial, despojada de elementos sobrantes. Es latendencia a reducir a lo esencial.• El minimalismo puede considerarse como la corriente artística contemporánea queutiliza la geometría elemental de las formas.
  32. 32. • Conceptos como reducción, síntesis, depuración, austeridad, orden, repetición, desnudezornamental o pureza material parecen haber dejado de llamarse racionalistas, para serdefinitivamente identificadas como minimalistas.
  33. 33. Características:1.- Abstracción
2.- Economía de lenguaje y medios 
3.- Producción y estandarizaciónindustrial 
4.- Uso literal de los materiales 
5.- Austeridad con ausencia de ornamentos
6.- Purismo estructural y funcional 
7.- Orden 
8.- Geometría elemental rectilínea 
9.-Precisión en los acabados 
10.- Reducción y síntesis 
11.- Sencillez 
12.- Concentración
13.- Protagonismo de las fachadas 
14.- Desmaterialización
  34. 34. 6-Mayo-1949
  35. 35. (Touzim, República Checa. 2004)
  36. 36. • El choque entre su diseño y nuestras necesidades ha derivado en conflictoalgunas veces, pero se trata de un conflicto que nunca es extremo. Gracias aesto hemos alcanzado una mejor comprensión de la naturaleza del espacio enque vivimos, de las restricciones de la simplicidad y de la pobreza y de las dostentaciones – igualmente perniciosas – de la ostentación y de la mediocridad.En esta línea de cuestionamiento, nosotros, los monjes, siempre hemoscumplido con nuestro papel.• Estamos de acuerdo con el señor Pawson en que la arquitectura produce unimpacto en el alma. Al igual que la música sacra, que alcanza su cenit cuandositúa en primer plano el texto al que proporciona un soporte, el claustro y laiglesia de Novy Dvur probablemente tendrán la sublime perfección de laarquitectura que no se hace notar, poniéndose al servicio del espíritu religioso.Al construir para los monjes, el señor Pawson, aun siendo el minimalistaabsoluto que es, ha tenido que desarrollar una aproximación aún más radical ala simplicidad. De vez en cuando hemos tenido que pararle los pies, a veces demanera muy firme, a menudo por razones económicas. Pero aunque elarquitecto a veces se resistía, el hombre entendía tanto lo que esperábamos deél como la característica que más admiramos en él – es decir, que sabe cómoescucharnos sin dejar de defender sus propias preferencias.• Un monje de la Abadía de Sept-Pons/Novy Dvur
  37. 37. Osaka, Japón. 13/Septiembre/1941
  38. 38. Kobe, Japón
  39. 39. Oporto, Portugal 25/Julio/1952
  40. 40. ARQUITECTURA BIOCLIMATICA• La arquitectura bioclimática puede definirse como la arquitectura diseñadasabiamente para lograr un máximo confort dentro del edificio con el mínimogasto energético. Para ello aprovecha las condiciones climáticas de suentorno, transformando los elementos climáticos externos en confort internogracias a un diseño inteligente. Si en algunas épocas del año fuesenecesario un aporte energético extra, se recurriría si fuese posible a lasfuentes de energía renovables.
  41. 41. PRINCIPIOS DE DISEÑO BIOCLIMATICO• Análisis del lugar• Limites• Orientación• El ciento• El sol• Topografía• Vistas• El Agua• Vegetación• Hielo• Construcciones Adyacentes• Puntos de abastecimiento• Geología del terreno• Radiaciones electromagnéticas
  42. 42. Luis de Garrido 13/noviembre/1967España
  43. 43. BANCO EUROPEO DE INVERSIONES DE LUXEMBURGO
  44. 44. • El Banco Europeo de Inversiones situado en Luxemburgo ha ganado el primer Premio dela convocatoria de este año para el Premio Emilio Ambasz para Arquitectura Verde(Bioclimatismo) de Edificios Internacionales.
  45. 45. El edificio tiene 170 m de largo y está formado por una estructura deacero y cristal con una distribución de oficinas no jerárquica que fomentala comunicación entre empleados. El edificio tiene espacio para 750empleados e incluye un atrio cubierto con cafetería, restaurante yconexión a edificios cercanos.Como toda la fachada y tejados están hechos de cristal, la luz del díaentra desde todos los ángulos en el edificio, y todas las oficinas disfrutande luz natural. Las ventanas permiten a sus empleados controlardirectamente la temperatura y ventilar de forma natural las estancias.Existe un invernadero que sirve para climatizar el edificio de formanatural, de forma que se ahorra una gran cantidad de energía.
  46. 46. ARQUITECTURA SUSTENTABLEEs un modo de concebirel diseño arquitectónicode una manerasostenible.Que busca optimizar losrecursos naturales y lossistemas de edificación.Para minimizar elimpacto ambiental
  47. 47. SUS PRINCIPIOS SON:• Consideración de las condiciones climáticas.• Eficacia y moderación en el uso de materiales deconstrucción.• Reducción en el consumo de energía para calefacción.• Minimización del balance energético global de laedificación.• El cumplimiento de los requisitos de confort.
  48. 48. Mansión Sustentable Naomi Campbell- Luis de Garrido Ubicación: Turquía
  49. 49. • Este Arquitecto nacido en Talavera de la Reina, pero doctoradopor la Universidad Politécnica de Valencia y con despacho en laciudad, se ha encargado del diseñó de la nueva casa de NaomiCampbell , sin calefacción ni aire acondicionado, ya que „no lehace falta‟ . La cúpula permite la entrada de luz solar durantetodo el año. Una combinación de paneles fotovoltaicos dotande brillo a el Ojo de Horus para que luzca eléctrico, mientras unsistema geotérmico de última generación proporciona energía alas 25 habitaciones. El agua de lluvia también se recoge parasu utilización y un sistema biológico se encarga del tratamientode las aguas residuales.
  50. 50. DECONSTRUCTIVISMO• Movimiento que surge en los años 60 y tiene su apogeo en el periodo de1980 a 1990,y aun en el 2000 tiene su boom.• Esta corriente de arquitectura desplaza al posmodernismo, y pretende crearuna imagen global, pero para conseguirlo debe de romper principalmentecon las funciones, las formas, los materiales, e inclusive con los volúmenes,creando una confusión geométrica a gran escala.
  51. 51. FRANK GEHRYNació con el nombre de EphraimGoldberg en Toronto, Canadá, peroadoptó más tarde la nacionalidadnorteamericana. Se graduóen 1954, comenzó a trabajar en elestudio de Víctor Gruen y asociadosen Los Ángeles. Admitido a la Escuelade Diseño en la Universidad deHarvardpara estudiar urbanismo A suregreso a Los Ángeles se incorporónuevamente al despacho de Gruen.
  52. 52. CASA DANZANTE
  53. 53. MUSEO GUGGENHEIM
  54. 54. SALA DE CONCIERTOS LIGHTMATTER
  55. 55. • El deconstructivismo se muestra como una escultura integrada a laarquitectura, pero a diferencia de las demás corrientes, esta es apreciadacomo una tendencia donde la orientación social y aun la estética y la bellezason descartadas radicalmente dejando a un lado todas las propuestas paramantener vivo el concepto de arte después de la revolución industrial.
  56. 56. • “Form follows fantasy”Bernard Tschumi(arquitecto deconstructivista)
  57. 57. BERNARD TSHUMIArquitecto franco-estadunidense, nacidoen Lausana, Suiza el 25 de enero de 1944
  58. 58. PARQUE DE LA VILLETTE
  59. 59. ZAHA HADIDZaha Hadid es una prominentearquitecta angloiraquí, procedentede la corriente deldeconstructivismo. A pesar de serde nacionalidad iraquí, la mayorparte de su vida la ha pasado enLondres, donde se ubica suestudio de arquitectura.Nace el 31 de octubre de 1950
  60. 60. PIERRES VIVES
  61. 61. THE ELI AND EDYTHE BROAD ART MUSEUM,
  62. 62. PERFORMING ARTS CENTER, ABU DHABI
  63. 63. "Light Construction" consiste detreinta y cuatro fotografías de granescala, catorce maquetas y seistransparencias iluminadas pordetrás que investigan tanto lasbases teóricas de los proyectoscomo sus cualidades materiales.
  64. 64. ARQUITECTURA LIGHT CONSTRUCTION• Es un movimiento que intenta impactar, crear emociones y fomentar la imaginación apartir de espacios transparentes o traslúcidos llenos de un rigor geométrico que se basaen la simplicidad rectangular y las grandes ausencias formando una unidad absoluta.• No pretende ser parte de un contexto social o histórico, ni plasmar un carácter legible ensus fachadas, busca ser independiente y genérico creando una disociación entre elinterior y el exterior, fragmentando cualquier relación entre ambos espacios pues unedificio puede albergar cualquier cosa, dando la oportunidad de contener un mundoinfinito de posibilidades.
  65. 65. ARQUITECTURA HIGH TECH• Es un estilo arquitectónico que se desarrollo en los años setenta. Toma sunombre del libro publicado en 1978 por Joan Kron Y suzanne Slesin, en elque se muestran ejemplos de obras donde predominan los materialesindustrializados desde los pisos hasta los techos.
  66. 66. ANTECEDENTES• El desarrollo urbano propuesto por Le Corbusier, que se deciaque llevo a la ciudad a verse monotona.• El entusiasmo por la construccion de edificios economicos,condujo a la creacion de edificios de baja calidad.• Por esto la gente se desilusiono respecto de la imagen delprogreso que se proponia y en el mundo occidental sereconocio el error que se habia cometido
  67. 67. • El desarrollo de la arquitectura moderna y la sociedad se apropiaron de laestetica moderna. Tomo ademas elementos del movimiento metablista de los60‟s donde la tecnologia llegaba a imaginar edificios y ciudades de cienciaficcion.
  68. 68. • En estas ideas destacaron el grupo Archigram y arquitectos japonesesenrolados en el metabolismo como Kenso Tange, Kiyonori Kikutake, HishoKurokawa entre otros.
  69. 69. Sir. Norman Foster 1/julio/1935Manchester, Inglaterra
  70. 70. Reichstag- Parlamento Alemán Berlín Norman Foster
  71. 71. Edificio Lloyd‟sLondres, InglaterraRichard Rogers
  72. 72. Sir. Richard RogersArquitecto Italiano,nacionalizado Británico.23/julio/1933
  73. 73. ARQUITECTURA LONARIA O TEXTIL• Es el termino que emplea la arquitectura que esta formada, en gran partepor materiales tensados, ya sean membranas textiles, laminasligeras, mallas de cables, etc.• Se trata de estructuras ligeras tensadas, que solo tienen rigidez a tracción yque generalmente son pretensados anteriormente.• Están fabricadas en base a una membrana o tela, que es una aleación depoliéster y fibra de vidrio y esta cubierta con teflón o PVC, lo que las haceresistentes al sol, agua y nieve.
  74. 74. Olympia Eissportzentrum, Múnich, Alemania
  75. 75. BIG & GREEN• Propone una arquitectura con un uso adecuado de energía y unuso racionado de recursos, mediante la utilización de fuentesde energía alternas y sistemas de reciclaje de agua y desechossolidos en beneficio de las generaciones futuras.
  76. 76. • Esta nueva tendencia contempla una nueva expresión basada en lautilización de áreas verdes en fachadas, patios interiores y/o azoteas con unespecial respeto y compromiso con el medio ambiente e implica dentro de él,un uso adecuado de energía y un uso racionado de recursos, mediante lautilización de fuentes de energía alternas y sistemas de reciclaje de agua ydesechos sólidos en beneficio de las generaciones futuras (desarrollosustentable). En esta tendencia se incluyen los skygardens o “jardines en elcielo” (Torre Tokio Nara, Tokio, Japón).
  77. 77. PLIEGUES Y TWISTER• En los primeros os del siglo XXI n sobresaliendo nuevas y variadasexpresiones a base de pliegues (emulando a las capas nicas) y formasretorcidas, estas ltimas, expresadas principalmente en los futurosrascacielos, logrando llamar la n con una tica diferente.
  78. 78. TORRE TURNING TORSO OBRA DE SANTIAGO CALATRAVA
  79. 79. Es un rascacielos residencial de190 metros de altura y 54 plantassituado en la ciudad sueca deMalmö. Es el edificio residencialmás alto de Suecia y el segundode Europa
  80. 80. El edificio, construido en acero, vidrioy hormigón armado, se estructura ennueve cubos rotatorios cuyo principalelemento estructural es un núcleo dehormigón armado, de 10,6 metros dediámetro (a modo de columnavertebral). Su centro se correspondeexactamente con el eje de rotación delas plantas. El exterior del edificio estárevestido por paneles de cristal yaluminio. Cada uno de los cubos tieneseis plantas.
  81. 81. Diseño: Peter Eisenman Ubicación: Santiago de Compostela Galicia, España
  82. 82. 11/Agosto/1932 Estados Unidos De AméricaPeter Eisenman
  83. 83. ARQUITECTURA MONOLITICA• Nueva tendencia expresada por edificios que parecen estar construidos deuna sola pieza, edificios con capacidad de ser elocuentes, expresivos conmedios formales muy limitados (formas sencillas).
  84. 84. • “EN LA MAYORIA DE LOS CASOS SE TRATA DE ESTRUCTURAS IMPONENTES,SOLIDAS, A DIFERENCIA DE LA ARQUITECTURA LIGHT”PHILLIPE STARCK
  85. 85. Diseño: BNKR Ubicación: Acapulco, Guerrero, México
  86. 86. • La capilla del atardecer fue diseñada para estimular al usuario a “lamentar lamuerte”. Por su curioso diseño, es una estructura que simula una rocagigantesca que mimetiza con el entorno, su posición permite a sus visitantesdisfrutar de una espectacular vista de la playa.
  87. 87. • La capilla cuenta con 120m2 de construcción, en dos niveles. El primero esla entrada, un espacio reducido debido al diseño que tiene la estructura, quese va ampliando conforme se avanza hacia el segundo nivel del inmueble.
  88. 88. • La entrada es a través de unas escaleras al fondo de un corredor; tieneasientos de concreto, las paredes son líneas uniformes de concreto parapermitir la ventilación del lugar. Fuera del edificio hay un jardín hecho paralas criptas y un nicho para las cenizas.
  89. 89. ARQUITECTURA SUBTERRANEA• Tambien conocida como arquitectura enterrada, arquitectura excavada oarquitectura trogloditica.• Es un subtipo de la arquitectura solar bioclimatica, ya que de igual manerabusca el confort del interior, aprovechando la tecnologia para reducir elimpacto ambiental
  90. 90. • Esta arquitectura se aprovecha de los recursos naturales en los alrededoresdel sitio elegido para la construcción: el propio suelo consolidado tal comoesta.• Se aprovecha la misma inercia térmica del terreno para obtener un conforttérmico en la vivienda. Este tipo de arquitectura esta muy a menudorelacionado con la autoconstrucción.
  91. 91. El proyecto se llama EarthScraper(rascasuelos), en oposición a losSkyScraper o rascacielos. Y se ubicaríaen pleno corazón de la ciudad, ahí dondeen sucesivas épocas han confluido lasdistintas corrientes de poder que hanregulado al país, de los aztecas a losconquistadores, de los virreyes y losobispos a los presidentes de la repúblicay las protestas multitudinarias. Sinembargo, justamente por todo eseespectro ancestral que pesa en la zona,los arquitectos involucrados pensaron enesta forma subterránea para cubrir ciertasnecesidades de entretenimiento, vivienday de negocios pero sin afectar elpatrimonio del llamado “centro histórico”.
  92. 92. La estructura contaría con 65 niveles divididos en cuatrograndes áreas: una para comercios varios, otra para un museodedicado a la cultura azteca, después la zona habitacional ypor último, en la punta, el área destina a oficinas de negocios.Todo esto, además, recubierto de una capa de vidriotransparente que permita a los residentes o los visitantesocasionales atestiguar todos los episodios que ahí ocurren:protestas políticas, exposiciones itinerantes, ceremoniasmilitares, conciertos y cualquier otro de los que habitualmentese presentan en esta área.
  93. 93. ARQUITECTURA BLANCA• Tiene sus inicios en el 2002, promovida por congresos internacionales.• En el congreso se exponen y se seleccionan de entre varios estudios a nivelinternacional, el que esta siendo trabajado en concreto como materiaprincipal de sus proyectos.
  94. 94. Sede de la Federación Regional de Municipios yProvinciasDiseño: Jose Antonio LozanoUbicación: Valladolid, España.
  95. 95. Diseño: Barbosa-GuimaraesGouveia, Portugal.
  96. 96. Arquitectos Barbosa, Guimaraes
  97. 97. Arquitecto:Elisa Valero.Ubicación:Granada, España.
  98. 98. Se considera arquitectura blanca, por que apesar de ser una vivienda unipersonal, norenuncia a tener calidad y riqueza espacialutilizando medios muy sencillos, como lamanipulación de la luz natural.
  99. 99. • Los proyectos presentados responden a diversas economías,emplazamientos y funciones, teniendo como común denominador el todoshaber sido construidos con hormigón.
  100. 100. • Las relaciones entre los elementos arquitectónicos tienen prioridad porencima del espacio o la textura de los elementos. Se trata, pues, de unaarquitectura en la que la economía de los medios expresivos se combinacon la abundancia de la revelación espacial.
  101. 101. Es una tendencia que se basa en el uso de materiales nuevos e innovadores así como lasnuevas tecnologías. Además hace el uso de elementos de sustentabilidad (arquitecturaverde), así como el high tech y el deconstructivismo.
  102. 102. HUMANISMOY SUSTENTABILIDAD
  103. 103. HUMANISMO EN ARQUITECTURALa dimensión humanista de la arquitectura es su componente ética,aquella que expresa mediante la forma construida, los valores yaspiraciones de la sociedad en el tiempo y lugar donde tiene suorigen.Dicha dimensión ética, que es también humana, es fácil percibirla enla tipología habitacional del movimiento moderno.
  104. 104. •¿Es el arquitecto responsable delcomportamiento antisocial de muchos habitantesde conjuntos multifamiliares?• ¿Llegará la casa moderna a convertirse en elespacio para la consecución del acto humanoperfecto?
  105. 105. El arquitecto portugués Álvaro Siza pudo dar una respuesta en forma construida cuandoconcluyó en 2003 la casa Van Middelem-Dupont en el poblado rural de Oldenburg,Bélgica.Esta casa rural reformada estáanexada a una galería de arte y sushabitantes viven y trabajan en unambiente remoto, casi utópico, en elcual la arquitectura juega un papelcasi determinante.
  106. 106. Como formación socio-humanista del arquitecto actual debe integrarlo ambiental, que en esta profesión se da en una relación hombre-naturaleza-arquitectura, basada en la sustentabilidad.En una consideración ética de lo anterior afirmamos que lo humanoincluye la protección del medio ambiente y asumir la responsabilidadhumana por su deterioro.
  107. 107. La arquitectura y el entorno espacial construido tienen unaconnotación humanística y social de modo que edificar se considerauna dimensión del ser humano; se afirma que entre los primerosactos de civilización están la producción de instrumentos de trabajo yla construcción de la morada o el espacio habitable.La esencia de la arquitectura es la creación del espacio(arquitectónico y urbano), que debe constituir el ambiente adecuadopara las actividades humanas según un sistema decondicionamientos diversos (tecnológicos, ecológicos, etc).
  108. 108. UN NUEVO HUMANISMO PARA EL SIGLO XXIEn el preámbulo de la Constitución de la UNESCO sereafirma claramente el marco humanista de toda idea yacción en pro de la paz.La paz es muy beneficiosa para los seres humanos, así esque estos son los principales responsables de ella.DISCURSO DE LA DIRECTORA GENERAL DE LA UNESCO PRONUNCIÓ ENMILÁN (ITALIA), EL 7 DE OCTUBRE DE 2010.
  109. 109. Ser humanista hoy en día significa adaptar la fuerza de un mensajeantiguo a los perfiles del mundo moderno. Por definición, esta labores un esfuerzo permanente que no tiene fin.Los humanistas postulan la existencia de una comunidad de sereshumanos que vincula a los individuos entre sí. Los malentendidos ydesacuerdos superficiales pueden generar conflictos, pero lo que nosune es más fuerte que lo que nos separa. En conjunto, las culturasdel mundo entero conforman una sola civilización humana.
  110. 110. LA CONSTRUCCIÓN DE UNA COMUNIDADHUMANA MUNDIALHoy en día ser humanista significa garantizar el acceso a una educación decalidad para todos, de manera que cada quien pueda intervenir en eldiálogo universal.Significa fomentar las redes de cooperación científica, crear centros deinvestigación y difundir la tecnología de la información con miras a acelerarel intercambio de ideas, utilizar la cultura como una herramienta para elacercamiento y la forja de una visión compartida.Este es el reto del nuevo humanismo:
  111. 111. Un ser humano plenamente realizado es aquél que reconoce la coexistencia y laigualdad con todos los demás, por más lejos que estén, y que se esfuerza por hallar unamanera de convivir con ellos. Este nuevo humanismo requiere que todo ser humano seacapaz de participar en nuestro destino común, incluso el más marginado de nosotros.
  112. 112. Exige velar por que cada niño asista a la escuela y reciba unaeducación de calidad. Exige que logremos la igualdad entre hombresy mujeres, y que ambos sexos tengan el mismo acceso alconocimiento y el poder.Significa también una mejor gestión de nuestro entornonatural, mediante la comprensión y la previsión de los efectos delcambio climático para millones de personas afectadas por lasequía, la desertización y la elevación del nivel del mar.Entraña la protección de la diversidad biológica y cultural.
  113. 113. La historia, incluso la historia reciente, pone de manifiestoque es más fácil proclamar la existencia de una comunidadque construirla.Continentes enteros han sido excluidos de hecho de lacomunidad a la que aspiramos, como ha ocurrido en elcaso de África. Las divisiones pueden manifestarse dentrode una misma cultura y las desigualdades puedenacentuarse en una misma sociedad.
  114. 114. • Antecedentes :• La construcción constituye una de las actividades productivas masimportantes del mundo representando al 10% del producto internobruto global• Aumento de la población : 1915 El 30 % de la población vivía en lacuidad.• En la actualidad el % se eleva al 50%• Y para el 2030 se estima que alrededor de 5 billones de personasresidirán en la metrópolis
  115. 115. • La Arquitectura Sustentable considerará los siguientesfactores:• El ecosistema sobre el que se asienta,• Los sistemas energéticos que fomenten el ahorro,• Los materiales de construcción,• El reciclaje,• La reutilización del residuo .• Una sociedad sostenible no es posible sin la complicidad delos arquitectos.•Es modo de concebir el diseño arquitectónico buscandoaprovechar los recursos naturales de tal modo de minimizar elimpacto ambiental de las construcciones sobre el ambientenatural y sobre los habitantes.
  116. 116. PRINCIPALES PROBLEMAS AMBIENTALES GLOBALES• DESERTIFICACIÓN• DESFORESTACIÓN• DESTRUCCIÓN DE LA CAPA DEOZONO• EFECTO INVERNADERO(CALENTAMIENTO GLOBAL)• PERDIDA DE LA BIODIVERSIDAD(DISMINUCIÓN DEL "BANCOGENÉTICO”)• LLUVIAACIDA• CONTAMINACIÓN (AIRE –AGUASUELO)• DISMINUCIÓN, DESAPARICIÓN DERECURSOS NATURALES NORENOVABLES
  117. 117. ESTRATEGIASDE CALENTAMIENTO
  118. 118. CAPTAR ORIENTACIONESAVENTANAMIENTOSSISTEMAS SOLARES PASIVOSCONSERVAR OPTIMIZACIÓN DE LAAISLACIÓN TÉRMICADISTRIBUIRALMACENAR ACUMULADORES DE CALORMODERAR MASA TÉRMICA
  119. 119. PROTEGERENFRIARDISIPAREVITARMINIMIZARMODERAR
  120. 120. CAPTARREPARTIRPROTEGERCONTROLARFOCALIZARCALIDAD
  121. 121. DISPOSITIVOS BIOAMBIENTALESMEDIOSPASIVOSACUMULACION DE CALORREFLEXION SOLARRADIACION DIRECTA SOLARAISLACIONVENTILACIONMOVIMIENTO-TRANSMISIONINTERMEDIACIONVENTILACION FORZADACALEFACCIONREFRIGERACIONILUMINACION ARTIFICIALMEDIOSACTIVOS
  122. 122. Unidad de habitaciónLE CORBUSIER
  123. 123. DISPOSITIVOS BIOAMBIENTALESESTRUCTURALES
  124. 124. DISPOSITIVOS BIOAMBIENTALESENVOLVENTES DE PIEL
  125. 125. Torre Agbar – BarcelonaJean NouvellDISPOSITIVOS BIOAMBIENTALESENVOLVENTES DE PIEL
  126. 126. DISPOSITIVOSBIOAMBIENTALESENVOLVENTESDE PIELTorre Agbar - BarcelonaJean Nouvell
  127. 127. DISPOSITIVOS BIOAMBIENTALESENVOLVENTES DE PIELSede Central Foro Europeo - NavarraAntonio Vaillo – S A S
  128. 128. Vivienda en Medianera - BasileaHerzog & De Meuron
  129. 129. DISPOSITIVOSBIOAMBIENTALESENVOLVENTESDE FILTROVivienda en Medianera - BasileaHerzog & De Meuron
  130. 130. DISPOSITIVOSBIOAMBIENTALESENVOLVENTESDE FILTROVivienda en altura -BasileaHerzog & De Meuron
  131. 131. DISPOSITIVOS BIOAMBIENTALES ENVOLVENTESDEFILTROVivienda en altura - BasileaHerzog & De Meuron
  132. 132. Centro Salud MullhouseHerzog & De Meuron
  133. 133. Beneficio sustentablesBeneficio país• Dependencia de combustibles• Disminución de los recursos naturales• Reducción de inversión de grandes obras de infraestructura energética• Disminución de contaminación de aire, agua y suelos• Reducción de emisión de residuos sólidos, líquidos y gases• Disminución gases efecto invernaderoBeneficio constructoras, inmobiliarias e inversionistas•Desarrollo y explotación de una ventaja comparativa en sus obras•Edificio en armonía con el entorno, además de ahorros concretos en su fase deoperación•Reducción de costos en materiales de construcciones•Ahorro en sistemas de energía en el aprovechamiento de la luz natural
  134. 134. Una construcción sustentable es :Cumpla con el rol de entregar un espacio asus habitantes aislándolos de loselementos negativos del medio ambiente yacercándolos a los positivos.Se persigue que todo el ciclo de vida de laconstrucción de un edificio se realice conbajos niveles de consumo de energía ydaño para el medio ambiente
  135. 135. GRACIAS POR SU ATENCIÓN

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