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Lapices de colores teoria del color

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Lapices de colores teoria del color

  1. 1. ¡l COMO PINTAR CON SOLO TRES COLORES Y NEGRO Notas sobre la teoría del color Los físicos hablan de colores-luz. Los ar- tistas de colores-pigmento. No son exac- tamente lo mismo, pero nosotros no va- mos a entrar en este tema para evitamos complicaciones. Trataremos ya. direc- tamente, de los colores pigmento. Hay tres colores pigmento básicos con los que se puede, mediante mezclas, conse- guir todos los demás: el púrpura, el azul cyan y el amarillo. Se les llama colores primarios. Mezclándolos por parejas. obtenemos los llamados colores secundarios. Así: Púrpura + Azul cyan = Azul intenso Púrpura + Amarillo = Rojo Azul + Amarillo = Verde El conocimiento de los colores secun- darios no es un mero dato informativo o cultural. Tienen una utilidad preciosa pa- ra nosotros. Esos colores son. también, los complementarios; es decir, los que pro- ducen un contraste de color más intenso cuando sc yuxtaponen al color primario que no interviene en su mezcla. O sea: -— El azul intenso es complementario del amarillo. — El rojo es complementario del azul cyan. —— El verde es complementario del púr- pura. Y aún podemos hablar de Colores ter- ciarios, que se obtienen mezclando los primarios con los secundarios, por pa- rejas. Son naranja, carmín, violeta, azul ultramar, verde esmeralda y verde claro. Fíjese en el círculo cromático de la dere- cha. Enseguida ampliaremos todos estos conceptos. 74 75 42
  2. 2. Fig. 74 -— (Pagina anterior. arriba, izquierda). Aqui puede ver como los tres colores primarios, aman"- / Io, púrpura y azul cyan su- perpuestos por pares. pro ducen los colores secun- darios: ro/ o, azul intenso y verde. Si Io que hacemos es superponer los tres (cuadrito del centro), en- tonces obtendremos el co lor negro. Fig. 75 —- El llamado círcu- lo cromático. La mezcla de los colores primarios (l) da lugar a los secundarios (2). Si mezclamos los pri- marios con los secun- darios. siempre por pares. obtenemos los colores ter- ciarios (3). 76 Figs. 76 a 80 — Vea en es- tas figuras cómo es posi- ble conseguir todos los colores del espectro me- diante el empleo de sólo tres de ellos, los tres pri- marios reproducidos en Ia figura 76. Pero no se limite a aceptar esta afirmación sin mas. Llévela a la prác- tica. Prepare. pues, re- tales de papel de grano medio y póngase manos a la obra. Este ejercicio le servirá, por otra parte. pa- ra practicar el degradado. que debe ser continuo y retocando las zonas inter- medias para que no que- den blancos o haya saltos bruscos de color. _, .. .. ._4
  3. 3. CÓMO PINTAR CON SÓLO TRES COLORES Y NEGRO La prueba definitiva Y para demostrar todo lo que he comen- tado sobre el color y, en concreto, sobre los tres colores primarios, me he puesto manos a la obra. He dibujado el mismo modelo en dos versiones diferentes, pero casi idénticas (como puede ver en las figuras 81 y 82). ¿Quién diría que para la primera versión he utilizado doce colores y para la segun- da tan sólo cuatro? Seguramente nadie. Pero así es. Y le invito a que haga usted un ejercicio semejante. Comprobará por sí mismo cómo con el modesto material - de los tres colores primarios, más el ne- gro, es posible conseguir prácticamente el mismo resultado pictórieo que con do- ce lápices. Ya lo hemos dicho antes: con los tres pri- marios podemos obtener todos los colo- res de la naturaleza. Incluso el negro, del que también podríamos haber prescin- dido (se consigue mezclando los tres co- lores primarios en la misma proporción). Ahora bien, usted, probablemente, se habrá hecho ya esta pregunta: si se puede trabajar sólo con tres o cuatro lápices, ¿por qué complicarse la vida con cajas de hasta setenta y dos colores, como se ha recomendado al comienzo del libro? Bueno, vayamos por partes. Es cierto (y lo hemos demostrado) que se puede tra- bajar sólo con tres o cuatro colores. Pero también es verdad que el profesional pre- fiere una amplia gama de lápices. Esto le facilita el trabajo, le evita la acumulación de capas de color sobre el papel y puede obtener así unos resultados finales más ligeros y ágiles. También gana tiempo. Una cosa no quita la otra. 82 Figs. 81 y 82 — Aqui tiene una prueba palpable de cómo es posible conse- guir una gama amplísima de colores combinando los tres primarios. El pri- mer retrato (fig_ 81) lo he realizado con los doce co- lores que puede ver a la derecha de la ilustración. El segundo (fig. 82), sólo con los tres primarios más el negro. mezclados ade- cuadamente.

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