La Secretaría de Cultura de la Ciudad de México, a través del Centro Cultural Ollin Yoliztli y la Escuela de Danza de la Ciudad de México, convocan a hombres jóvenes de 16 a 26 años a registrarse en la tercera emisión del curso intensivo “Danza y masculinidad”, con valor curricular, que se llevará a cabo los sábados de 10:00 a 14:30 horas, del 05 de marzo al 16 julio de 2022.
El objetivo es fortalecer la presencia masculina en la danza escénica a través de un entrenamiento integral basado en la danza contemporánea, ballet clásico y danzas populares mexicanas, mismo que será impartido en la Escuela de Danza de la Ciudad de México y cuya fecha límite de registro será hasta el próximo martes 22 de febrero.
Entre los requisitos se encuentran ser una persona de sexo masculino con complexión adecuada para la danza, en dos categorías de edad: la primera de 16 a 21 años, sin necesidad de conocimientos previos en danza folklórica, contemporánea o clásica, y la segunda, de 21 a 26 años cumplidos con conocimientos previos en estas disciplinas.
“Evolución de la industria de fertilizantes en México. Pilar de la industrialización del país y la crisis actual.”
El desarrollo de la industria de los fertilizantes en México está íntimamente ligado al desarrollo industrial del país. Las primeras plantas que producen fertilizantes sintéticos datan de los primeros años de la segunda mitad del siglo XX. En esos años México adoptó el modelo de sustitución de importaciones y se abocó a promover la industrialización como motor del desarrollo del país. En una primera etapa convivieron empresas paraestatales y empresas privadas para dar paso a la creación de una sola empresa estatal, FERTIMEX. Para los años setenta contábamos con una pujante industria de fertilizantes nacional que abastecía al campo mexicano con los insumos necesarios para mejorar el rendimiento agrícola. Éramos autosuficientes en los principales fertilizantes. Teníamos plantas de escala mundial y con las mejores tecnologías disponibles. Contábamos con gas natural para producir amoniaco, principal insumo para la fabricación de los fertilizantes, aunque importábamos roca fosfórica.
Con la llegada del nuevo modelo de desarrollo del país, en la segunda mitad de la década de los ochenta y principios de los noventa, la industria estatal de fertilizantes pasa a manos privadas. Las nuevas condiciones del mercado mundial y la falta de una idea clara para el desarrollo de esta industria traen como consecuencia una disminución paulatina de la producción de fertilizantes y una cada vez mayor importación de los mismos. Al día de hoy las empresas de fertilizantes en México son importadoras y comercializadoras. La industria pujante de los setentas ha desaparecido. México se convirtió en pocos años en un país que depende totalmente de las importaciones en un área que debería ser estratégica. Es un buen ejemplo de lo que un país no debe hacer.
La historia de mi vida está íntimamente ligada a la industria de los fertilizantes. Mi padre, el Ing. Enrique Bazúa Fitch, obtuvo una beca para estudiar una maestría y regresar a Guanos y Fertilizantes de México para arrancar la primera planta de producción de fertilizantes. México había concebido que para llevar a cabo el desarrollo industrial del país requería formar recursos humanos de alta calidad. Yo nazco cuando él estudiaba la maestría. Mi padre buscó siempre los momentos para llevarme a conocer las instalaciones industriales, de modo que mi primera visita a una planta química ocurrió cuando tenía diez o doce años. Entonces conocí el proceso de producción de ácido sulfúrico. Cuando tenía dieciséis años tuve mi primer empleo como ayudante segundo de soldador. Me incorporé al equipo de montaje del filtro de la planta de ácido fosfórico. Con estos antecedentes el que decidiera estudiar ingeniería química fue un evento natural, ya estaba yo genéticamente programado para ello.
“Evolución de la industria de fertilizantes en México. Pilar de la industrialización del país y la crisis actual.”
El desarrollo de la industria de los fertilizantes en México está íntimamente ligado al desarrollo industrial del país. Las primeras plantas que producen fertilizantes sintéticos datan de los primeros años de la segunda mitad del siglo XX. En esos años México adoptó el modelo de sustitución de importaciones y se abocó a promover la industrialización como motor del desarrollo del país. En una primera etapa convivieron empresas paraestatales y empresas privadas para dar paso a la creación de una sola empresa estatal, FERTIMEX. Para los años setenta contábamos con una pujante industria de fertilizantes nacional que abastecía al campo mexicano con los insumos necesarios para mejorar el rendimiento agrícola. Éramos autosuficientes en los principales fertilizantes. Teníamos plantas de escala mundial y con las mejores tecnologías disponibles. Contábamos con gas natural para producir amoniaco, principal insumo para la fabricación de los fertilizantes, aunque importábamos roca fosfórica.
Con la llegada del nuevo modelo de desarrollo del país, en la segunda mitad de la década de los ochenta y principios de los noventa, la industria estatal de fertilizantes pasa a manos privadas. Las nuevas condiciones del mercado mundial y la falta de una idea clara para el desarrollo de esta industria traen como consecuencia una disminución paulatina de la producción de fertilizantes y una cada vez mayor importación de los mismos. Al día de hoy las empresas de fertilizantes en México son importadoras y comercializadoras. La industria pujante de los setentas ha desaparecido. México se convirtió en pocos años en un país que depende totalmente de las importaciones en un área que debería ser estratégica. Es un buen ejemplo de lo que un país no debe hacer.
La historia de mi vida está íntimamente ligada a la industria de los fertilizantes. Mi padre, el Ing. Enrique Bazúa Fitch, obtuvo una beca para estudiar una maestría y regresar a Guanos y Fertilizantes de México para arrancar la primera planta de producción de fertilizantes. México había concebido que para llevar a cabo el desarrollo industrial del país requería formar recursos humanos de alta calidad. Yo nazco cuando él estudiaba la maestría. Mi padre buscó siempre los momentos para llevarme a conocer las instalaciones industriales, de modo que mi primera visita a una planta química ocurrió cuando tenía diez o doce años. Entonces conocí el proceso de producción de ácido sulfúrico. Cuando tenía dieciséis años tuve mi primer empleo como ayudante segundo de soldador. Me incorporé al equipo de montaje del filtro de la planta de ácido fosfórico. Con estos antecedentes el que decidiera estudiar ingeniería química fue un evento natural, ya estaba yo genéticamente programado para ello.
Información del Taller Provincial de Bellas Artes.
Con el objeto de alentar a los jóvenes creadores en el campo de las Artes plásticas, la Diputación Provincial de Jaén convoca el Taller Provincial de Bellas Artes, que se realiza en colaboración con el Ayuntamiento de Quesada.
El objeto de este taller será el aprendizaje y/o perfeccionamiento de la técnica del Pastel aplicada a la pintura figurativa realista e hiperrealista.
Se designa como Director del Taller de Bellas Artes a D. Aurelio Rodríguez López que será el encargado de impartir el mismo.
El taller se desarrollará durante los días 26 al 31 de julio de 2021, ambos inclusive, en Quesada. En horario: 10:00-14:00 y 16:00-19:00 h.
Diputación Provincial de Jaén. Área de Cultura y Deportes.
Ilustre Ayuntamiento de Quesada (Jaén).
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El Land Art es un movimiento artístico surgido a finales de los años 60 y principios de los 70, en el que los artistas utilizan el paisaje natural como medio y materia prima para sus obras. A menudo, estas obras son de gran escala y se integran en su entorno de manera que alteran el paisaje de forma temporal o permanente. Aquí algunos puntos clave sobre el Land Art:
Los atletas olímpicos de la antigüedad participaban en los juegos movidos por el afán de
gloria, pero sobre todo por las suculentas recompensas que obtendrían si ganaban..
Es una presentación desde el punto de vista histórico, escultórico y pictórico, gracias a la
cual podemos apreciar a través del tiempo como el arte ha contribuido a la historia de
los olímpicos.
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Los muros paramétricos son una herramienta poderosa en el diseño arquitectónico que ofrece diversas ventajas, tanto en el proceso creativo como en la ejecución del proyecto.
La arquitectura paleocristiana y bizantina son dos estilos arquitectónicos distintivos que se desarrollaron en la historia del arte y la arquitectura.
La arquitectura paleocristiana se refiere al estilo arquitectónico que surgió en los primeros siglos del cristianismo, desde aproximadamente el siglo II hasta el siglo VI. Este estilo se caracteriza por el uso de elementos como columnas, arcos, bóvedas y cúpulas, a menudo incorporando influencias de la arquitectura romana. Las iglesias paleocristianas tempranas solían ser de planta basilical, con una disposición longitudinal y un énfasis en la simplicidad y la funcionalidad.
Por otro lado, la arquitectura bizantina se desarrolló a partir del siglo VI en el Imperio Bizantino (el antiguo Imperio Romano de Oriente) y continuó hasta la caída de Constantinopla en 1453. Este estilo se caracteriza por el uso de cúpulas, arcos de medio punto, mosaicos elaborados, columnas esbeltas y una profusión de detalles ornamentales. Las iglesias bizantinas suelen tener una planta centralizada, con una cúpula central que domina el espacio interior.
Ambos estilos arquitectónicos reflejan la evolución del arte y la cultura durante períodos históricos específicos y han dejado un legado duradero en la historia de la arquitectura occidental.
Las características principales de la arquitectura paleocristiana son:
1. Planta basilical: Las iglesias paleocristianas tempranas tenían una planta basilical, es decir, una disposición longitudinal con una nave central y dos laterales.
2. Simplicidad y funcionalidad: El énfasis en la simplicidad y la funcionalidad era una característica importante de la arquitectura paleocristiana. Las iglesias solían ser espacios sencillos y sin adornos excesivos.
3. Uso de elementos romanos: La arquitectura paleocristiana incorporaba elementos de la arquitectura romana, como columnas, arcos y bóvedas.
4. Uso de cúpulas: Aunque no tan comunes como en la arquitectura bizantina, algunas iglesias paleocristianas también incluían cúpulas.
Las características principales de la arquitectura bizantina son:
1. Cúpulas: La arquitectura bizantina se caracteriza por el uso de cúpulas, que pueden ser grandes y dominantes en el espacio interior.
2. Arco de medio punto: Los arcos de medio punto son comunes en la arquitectura bizantina, tanto en las cúpulas como en los espacios interiores.
3. Mosaicos elaborados: Los mosaicos eran una forma de decoración muy importante en la arquitectura bizantina. Estos mosaicos solían representar escenas religiosas y eran elaborados y coloridos.
4. Columnas esbeltas: Las columnas en la arquitectura bizantina suelen ser delgadas y altas, dando una sensación de ligereza y elegancia.
5. Detalles ornamentales: La arquitectura bizantina está llena de detalles ornamentales, como motivos geométricos, cruces, hojas de acanto y otros elementos decorativos.
Estas son solo algunas de las características principales de cada estilo, pero es importante tener en cuenta sus difere
El centro cultural ollin yoliztli convoca al tercer curso de “danza y masculinidad”
1. SC/CPDC/022-022
Ciudad de México, 27 de enero de 2022
CENTRO CULTURAL OLLIN YOLIZTLI CONVOCA AL TERCER
CURSO INTENSIVO DE “DANZA Y MASCULINIDAD”
El objetivo es fortalecer la presencia masculina en la danza escénica a través de un entrenamiento integral
basado en danza contemporánea, ballet clásico y danzas populares mexicanas.
La convocatoria está dirigida a hombres que deseen incursionar en la danza escénica y la fecha límite de
registro es hasta el próximo martes 22 de febrero.
La Secretaría de Cultura de la Ciudad de México, a través del Centro Cultural Ollin Yoliztli y
la Escuela de Danza de la Ciudad de México,convocan a partir de este 27 enero a hombres jóvenes
de 16 a 26 años a registrarse en la tercera emisión del curso intensivo “Danza y masculinidad”, con
valor curricular, que se llevará a cabo los sábados de 10:00 a 14:30 horas, del 05 de marzo al 16
julio de 2022.
El objetivo es fortalecer la presencia masculina en la danza escénica a través de un entrenamiento
integral basado en la danza contemporánea, ballet clásico y danzas populares mexicanas, mismo
que será impartido en la Escuela de Danza de la Ciudad de México y cuya fecha límite de registro
será hasta el próximo martes 22 de febrero.
Entre los requisitos se encuentran ser una persona de sexo masculino con complexión adecuada para
la danza, en dos categorías de edad: la primera de 16 a 21 años, sin necesidad de conocimientos
previos en danza folklórica, contemporánea o clásica, y la segunda, de 21 a 26 años cumplidos con
conocimientos previos en estas disciplinas.
Parte de la documentación necesaria que los interesados deberán enviar por correo, en PDF, es: acta
de nacimiento, identificación oficial vigente o emitida por alguna institución educativa,
comprobante de domicilio y examen médico expedido por una institución pública de salud, entre
otros.
El proceso de registro, disponible a partir de este 27 de enero, consistirá en la postulación o registro
mediante el envío de los documentos descritos al correo: registro.edcdmx@gmail.com a través del
cual se les confirmará la asistencia a una plática informativa obligatoria programada para el 23 de
febrero en la que se abordará la información sobre el curso y se entregarán los formatos de solicitud.
Posterior a esta charla los aspirantes interesados en continuar el proceso deberán realizar un pago
de 493 pesos por concepto de examen de selección. Dicho examen se realizará el día 26 de febrero
a partir de las 10:00 horas en las instalaciones de la Escuela de Danza de la Ciudad de México,
ubicada en calle Tláloc 1, 2º piso, colonia Tlaxpana, Miguel Hidalgo.
La elaboración y aplicación de las evaluaciones están a cargo de personal docente calificado y los
resultados son irrevocables e inapelables. Los aspirantes que ingresen al curso y cubran el
entrenamiento completo participarán como bailarines en prácticas escénicas de la Escuela de Danza
2. de la Ciudad de México y se les entregará constancia de participación avalada por el Centro Cultural
OllinYoliztli, con valor curricular.
Los resultados serán publicados el miércoles 2 de marzo, a partir de las 15:00 horas, en las
instalaciones de la Escuela de Danza de la Ciudad de México. La inscripción se realizará en la
misma escuela el sábado 05 de marzo, en un horario de 9:00 a 21:45 horas.
Para solicitar más información se debe contactar a Miriam Viveros Aguilar, Nadia Daniela Sánchez
Martínez y Héctor Hugo Monroy Martínez, de lunes a viernes en horario de 15:00 a 21:00 horas a
los teléfonos 5589756686 y 5555465887, o bien vía WhatsApp al 5571880437, así como al correo
edcdmx.ollin.yoliztli@gmail.com.
Mediante estas actividades la Secretaría de Cultura capitalina busca diseñar e instrumentar
estrategias, programas y proyectos que permitan articular y consolidar el Sistema de Educación
Artística y Cultural de la Ciudad de México.
La oferta en línea de la Secretaría de Cultura de la Ciudad de México se puede conocer en su página
oficial (https://cultura.cdmx.gob.mx/), en la plataforma digital Capital Cultural en Nuestra Casa y a
través de sus redes sociales Facebook, Twitter, Instagram y YouTube).
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