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La Revista (octubre 2012)

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La Revista (octubre 2012)

  1. 1. 0 0V>::::>,_-....<0~X::EN;:;N~~.3"0, IEL MUNDO DEL BUEN GUSTO.,..."""<!-CJl()""<!-CJlC)y otros diseiiadores de ideasDiseiio & ArquifectuSally Azar y el bordodo quecambia vidas en el surestep.74~El extrano y Foscinontemundo de Eduardo Terrazasp.68ITras los pasoi deRicardo Leg"retap.82
  2. 2. 2251• • •lniCIOel BlogPags. 16-22 Laue tienen en comun to mejorterraza de Palmas.la nueva fragancia deSwaroski. Jonathan Swift, y Ia arquitecluracontemporanea bra~tlena? Descubrelo ennuestro Btog.de laAa Ia ZPags. 26-33 Un complcto collage deproyectos y personajes que funcionancomo muestra representativa de lasulttmas ten d encie~ en el diseno mexicenocontemporaneo.PI PerfilPag. 51 Laureana ToledoUna mirada - literal- al proyecto de reno-vaciOn del Museo de Arte Moderno a cargode Laureana Toledo.Pag. 57 Victor LegorretaSi los muros pudiesen hablar lo harfan conVfctor legorreta. el alquimista de espacios.Pag. 62 Onu:r ArbelConoce las motivaciones esteticas de Iaobra de un verdadero cread or; Omer Arbet.un espiritu renacentista de nuestros dias.6874centralesla PhittcaEduardo 1ena.;::asiA quien debemos La creaci6n dellogotipo de Mexico 68? Unanutrida charta con uno de los personajes mas relevantes paraIa historia del diseio mexiceno.el Pr·oyectoHilando .MexicoLa historia de un proyecto que trasciende. el rescale de losvalores intangibles del arle lradicional mexicano hilado allenguaJe del d1seiio. Todo un eJemplo de tes6n yvoluntad.el EspcciaJEl ltgndo de Ricardo LegorretaAna Ter~ n no~ comparte ~u legado, el contacto personalcon el aspecto humanoy entraiiable de una de las flgurasseilera~ de la arquitectur=.. me)(ic.ana d~ todos los tiempos..Ricardo Legorreta.la JJesaSesameDele Atlontida a Ia India, un imperdible recorrido por los sa-bores ytexturas de La cocina tradicional de oriente. Sesame.un conju rode acceso a los placeres sibaritas
  3. 3. EDITORIALJULIET..~ GARCi C.DIIUtola edltOIIaljulier.n!iiJaeditore.tcnmEFREN ROJASCooldlnadOI edlto1·1a1c{rcn@auhiorcs.comtllil.SON lSAlWNACot1•ecdo11 de esllloh.eNOn@aeJircres.comrevtstaAEDITORESJII-RCEL- • GUILA.RY l-YAP11bllshcrIUARIAN.> CASTRO CASARESDlle.Ctola gene1·a1ARTECYNTHIA .HARQUEZDb•ecto•·a de a.lteELlA C6RDO·:.DllectOIa de PlOOUCdonc:lia.@acdirores.com All UKOLCUDlseiio gt·anco·xair@aeditores.comGUILLER.l111A. ELEZmseiio graflcoguille@aeditores.comMTCHE L BELLEGOFotognaJia y edlclo11 rotog•·aflcaColabot·adm·esCOJIERCL-LDIECO SUAREZDllectol con1ercla1JiesofiUoedirore.f.oomE=~ fELDM..- NElecuttva de cuentac~·a@acditorcs. comJ ULIETA BLIFfELD I JORGE CEJUDO !ANA TE:RrN I RODRIGO RIVERO LAKEConselo EdltollalAUSBERT DEARCE I CAKIEN CORDEfu I ALL-.N FIS IBRUNO NE1LA..N I ..l6MCA PATINO I IUC:<.RDO SALAS IGONZALO T..-.SSIER I IGNACIO URQLIL-unciantes:- PIIItHIQ apJ/foJ"{( cYJIJJLa revista el mundo del buen gustoes una publicaci6n de A Editores. Newton no. 35-Polanco, 11560, Mexico, D.F. Teletonos: 5281 1778/5281 1779LaRevistaelmundo dol buen gustoes uno publicacion de estilo devida de AEditores. Revista mensual. Numero 42, octubre 2012. Editor responsable: Marcela Aguilir y Maya. Elcontenidode los artfculoses responsabilidad de los autores. Todos los derechos reservados. Prohibida su reprcducciOn parcial o total induyendo cualquier medio e!ectr6nico o magnetico para fines comerciales. La iniormaciCocontenida se ha obtenDo de fuentes que se consideran fidedignas. Nllmero de reserva atInstitute Nacionat de Oerechos de Autor 04-208·092913333400-102. Nlimero de certificado de licitud de contenidoNo. 11997. NUmero de certific.ado de hcitud de titulo No. 1Al 2. astribuida por: Mentor, Playa Caletilla No. 61 PB, CoL Reforma lztac<ihuatl, CP 08910, Mexi co, OF. 1mpresa por Preprensa Digital, S.A.de C.V.I Ca"avagg;o 30. Col. M;xcca~ CP 03910 T. 5611 73a9 Me1dco, D.F.L_ lm ~oic.l
  4. 4. POR ( MARCELA AGVILJlRY MAYA)La platica conEl nacimiento del diseiio grafico mexicanotiene una historia peculiar que, a pesar deIa innovadora ruptura que signific6 en sumomento, se remonta a una de las fuentesartesanales de mayor tradici6n.FOTOS (MICHEL 8ELLI:OOY 0~ PROYECTOS MONCLOVA)
  5. 5. •In rrwi~t11-----"Des series, una de crecimiento exponencial, otra organica, se hallan f1·ente a frente;una razonable y friamente l6gica, Ia otra, aleatoria y deliciosamente caprichosa.Eduardo Terrazas explora en un juego combinatoric aparentemente ilimitado ysistematico las posibilidades que le brindan compas, reglas, pintura acrilica y lana.Precursora en muchos aspedos1 su obra, en gran parte desarrollada durante losaiios setenta, anuncia muchas de las exploracrones- realizadas por quienes vinierondespues. Cierto es que Eduardo Terrazas ha recorrido el mundo desde tiempoatras, mucho antes de que el nomadismo artlstico se convirti~se en religi6n!Michel BlancsubeIw.w~.l;~ro.vi!:ta.m~ I 60
  6. 6. 70 especial de disenoLA PlATICA£0UARDOT£RRAZAS (P)CuandoJose Garda y Alejandro Romero propu-sieron a Eduardo Terrazas hacer una exposicionretrospectiva demro de su galeria Proyectosltfonclo-va quiza nadie sospechaba el alcance al que llega-rfa; nadie mas sorprendido del exito avasalladordel proyecto que elmismo autor. El curador MichelBlancsube - quien ya le habia "descubierto"- es-cribe que: "la obra de Eduardo Terrazas reapare-ce a intervalos imprevisibles e irregulares y se riequedito del tiempo. [...] Atm cuando las infiuen-cias del arte concreto, e incluso del neo-concretoy del op art resultan manifiestas, el artisra tampocopermanece sordo a las seducciones provocativasdel psicodelismo de mediados de la decada de1960; cuando menos, hace suyas sus consecuenciascromaricas."Eduardo Terrazas estudia arquitectura en laUNANI y hace una maestria en la Universidad deCornellen Nueva York, -"donde se me abri6 el mun-do, especialmente el de la pintura", recuerda Terra-zas. "Ya no regrese a Mexico, me fui a Europa,donde posteriormente tuYe la suerte de trabajarconFernando Gamboa en una magna exposici6n dearte llamada Obras 1llaestras delAm Jo.fexicanq en Le-ningrado, en 1962, que reunia obras que ibandesdeel arte prehispanico hasta el moderno. Esta fue unaexperiencia maravillosa que sin duda me marco deporvida, pues desde rni labor como responsable delmontaje de Ia exposici6n, le di un repaso a toda lahistoria y cultura de Mexico, y fue ahi donde meenamore del aJ:te popular mexicano."Cuando regresa a Mexico el arquitecto PedroRamirez Vazquez lo invita a h·abajar enel pabellonde Mexico en la Fe1ia Mundial de Nueva York, en1963, lo cual inici6 una gran amistad con el acla-H tl:luu <tlLfu.ileclu. Peru su f<1sun aciu u pur l<1::. arle::.de Mexico seguia presentey se iba manifestando entodo lo que emprendla, desde arquitectura hastadisefio y, par supuesto, en pintura.Movido por su fascinar.ifm por ~1 mnnilo ci~J ;ut~y del diseiio conoci6 a grandes personalidades queen ese momenta estaban transformando ]a escenavisual. Una de elias fue la editora Beatliz Trueblood1quien alios mas tarde seda una pieza clave en la vida
  7. 7. la rcoistaToda mi intenci6n es encontrar Ia relaci6n del mundo mexicano tradi-cional -no tanto prehispanico, porque los prehispanicos si fenian unacosmologia y una cosmovisi6n muy particular-; las artesanias, los coloresy las formas son parte de nosotros. Entonces se trata de integrar eso almundo contemporaneo, al arte moderno.~Eduardo TerrazasIWNw.larovistJ.mx I 71
  8. 8. de Tenazas, pues cuando ella vino a :Mexko a hacerun libro monognifico de la obra de Ramirez Vaz-quez, ~e estaba integrando cl equipo que confonna-ria la materia gris deu·as de toda la imagen yorganizaci6n de las olimpiadas de ltfexico en 1968,y Eduardo Terrazas paso a formar parte clave deeste proyecto comandado por el arquitecto RamirezVazquez, Presideme del Comite Organizador. "En-tonces no existian disefiadores gciftcos en Mexico,en el sentido de lo que se necesitaba promover; ha-bfa publicistas o disefiadores en las editoriales, comoVicente Rojo, quien hacia las portadas de los librosde la editorial Era, y aqw lo que se necesitaba eraun disefio muy novedoso, que presentara a l.Yfexicocomo un pals que ya habfa llegado ala modernidad,pero con una gran cultura y rradici6n historica",recuerda Terrazas, quien se puso manes a la obrapara rransmitir La granliqueza arristica que siemprehabfa admirado. Para la creaci6n dellogotipo, enla que durante w1 periodo particip6 rambien el fa-meso clisenador Lance V1yman, "1i{e puse a vercomo se podlan integrar elntunero 6, el8 y los arosolfmpicos; traje una tabla huichola, y pense: A lomejor las paralelas a! 6 y al 8 nos traen algu intere·sante, y de ahf sacamos las paralelas, como hacencon los hilos los artesanos huicholes. Aformnada-ment·e, con eso teniamos resueltos los tres puntosmas importances: la olimpiada, el ailo y el pais. Deahi naci6 todo eso."Han pasado 44 aiios desde la Olimpiada del 68y mucha tinta ha corrido sabre los autores intelec-tuales de la soberbia imagen que nuesh·o pais clio atodo el mundo, hasta entonces esceptico, y de losapasionados mexicanos que, como Terrazas, se vol-caron en hacer que el nombre de Mexico quedaramuy en alto, rebasando cualquier e"-"Pectativa, gTa-bando en las paginas de los lihl·os tm acontecimien-to que sera para siempre un parte aguas en nuestrahistmia moderna.El arquitecto Eduardo Terrazas continuo conuna exitosa carrera, sobre todo como urbanista,jugando un rol determinado, aunque tenia una pa-si6n que comparna poco fuera de su drculo masIntima: el dibujo y la pi.ntura, el diseiio y su fusionconlas artes populares, en especffico conla artesanfahuid1ola.Tras casi diez anos de trabajar enla recopilaci6nde su obra plasdca con la finalidad de dar forma allibro que hoy presenta, el nombre de Eduardo Te-nazas tendni menos que ver con el :Mexico de lasO limpiadas y sonara mueho mas alto en cl mundode la plastica mundial, junto a importantes nombresde artistas inmortales.las mejores colecciones del mtmdo del arte con-temporimeo de prontose interesan por la obra, bas-ta hoy oculta, de este hombre que trabaj6 al margende las tendencias - un poco a manera de hobby- yque hoy esta dando mucho de que hablar dent.ro delos circulos mas elitistas del aite contempon~neo.7 2 especia lde disenoLA PlATICA£DUARDO T£RRAZAS (P)
  9. 9. la IY!VISta"Eduardo Terrazas es un caso muy raro", com-parte PatrickCharpenel, Director de Ia Fundacion/Colccci6nJmncx, puc~ "Sc desarrollo solo, muy almargen de lo que estaba pasando en el mundo delarte de los sesentas, y que concuerda con los inte-grantes de la generaci6n de la ruptura -que fueronlos que introdt~eron la abstraccion al arte mexica-no- rompiendo con la tradici6n de los muralisras,comolo hicieron Tamayo, Sorianoy Felguerez. Te-rrazas forma parte de esa generacion, ese grupo dearristas que eran en su mayorfa amigos entre sf, gru-po un tanto cenado y vokado bacia la plastica. Perohubo un par de bichos raros que se mantuvi.eron almargen de todo esto, y el que mas llama Ia atenci6nes sin Iugar a dudas, Eduardo Terrazas. Lo mas in-reresante es que, viendolo con distancia, sus n·abajosde diseiio grafico, aparentemente elementales, eranmuy osados para la epoca, incluyendo,por supues-to, la obra de Vicente Rojo. El ejercicio que hizoTerrazas al expelimemar con las posibilidades deuna forma, era exactamente lo que en esa epocaestaban explorando los primeros minimalistas comoSolLe·witt, aunque en Mexico nadie mas lo estabarealizando. Es curio5o, porque a la Yez que es cer·cano a Jo que estaban experimentando algunos ar-risras en Estados Unidos, conecramuchisimo con loque se estaba forjando enlos mismos anos en Ame-rica del stu; espedficamente en Argentina y Brasil,conlos artistas concreros y neo-concretos. EduardoTerrazas, casuahnente, resulta estar interesado porlos mismos problemas y aborda la abstracci6n de lamisma forma que ellos, aun sin conocerlos; sin em-bargo, es de los pocos mexicanos que conoce y man-tiene una buena amistad con Leo Castelli. Esverdaderan1ente sorprendente el caso de Terrazas,que se desan·olla al margen de las tendencias y van-guardias de su epoca y que logra combinar las artespopulares huicholas gue tanto le interesan con w1discurso contemporaneo, bajo su propia investiga-tion plastica y empleando un lenguaje completa-mente abstracto, con una forma de producci6n ymateriales propios de los artesanos deJalisco. Unhallazgo increfble."Como lo definen las propias palabras de Eduar-do Terra2as: "Yo trato de inh·oducit~ de integrar, decombinarlas teorias del arte moderno, del arte con-temporaneo, con lo mexicano. Q.uiero representarlo que yo veo en el universo yponerlo enla obra. Ylas posibilidades son infinitas."f/)"EI disefio duro, que tantos adeptos ha ganado entrelos pintores c:ontemporaneos, enc:uentra en Ia actualobra de Terrazas unaleanee inedito."RaqueiTibolIwww.larevista.mx I73

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