Estructura y posibilidades. Jim Nikas

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Estructura y posibilidades. Jim Nikas

  1. 1. Estructura y posibilidadesCuando Eduardo me pidió que hablara sobre las posibilidades de una estructura, desde mipunto de vista como científico, fue un verdadero placer ya que es un tema que hemantenido como una pasión secreta durante casi toda mi vida. Para mí no hay nada quesea más esencial para la ciencia, el arte e incluso la filosofía. No puedo pensar en otrotema más fascinante: desde el arreglo de pequeños átomos cuya naturaleza de atracción yotras propiedades los ayudan a colocarse para formar moléculas que alcanzan una formacon características predecibles, hasta los copos de nieve con su composición fundamentaly sin embargo, con una variedad infinita que caen colmando glaciares inmensos. ¡Esto esjustamente el universo físico!Pensemos en el ámbito de la biología en el que la doble hélice de ADN está conformadapor unidades llamadas nucleótidos, compuestos principalmente de azúcares y grupos defosfatos conectados mediante enlaces éster y en cada azúcar existen cuatro basesmoleculares principales. Esto puede sonar complicado pero es, en sí misma, unaestructura muy simple, similar a una escalera larga y retorcida con la informacióncontenida en tan sólo cuatro moléculas básicas, acomodadas en cada peldaño de acuerdoa unas sencillas reglas de atracción. Empero, este simple fundamento permite laordenación de esas cuatro bases moleculares esenciales que nos proporcionan lacodificación genética y al mismo tiempo ofrece una serie infinita de posibilidades.Así que empezamos con una forma o base -ya sea en el plano físico o biológico- y desdeahí observamos, reconocemos y describimos los patrones y las relaciones de las cosas.Las variaciones son infinitas en sus posibilidades, y aunque parten de algo fundamental otangible, son capaces de evolucionar hacia lo intangible y sin embargo mantener siempresu esencia.Para ver ejemplos de estos patrones y relaciones en el plano de lo físico, basta con hacerreferencia a los cuadros de Eduardo donde, en un buen número de casos, es posibleobservar las variaciones ilimitadas de nuestro mundo físico. Las pinturas 15.11 y 15.12(ver catálogo) ofrecen un atisbo de lo que bien podrían ser formaciones geológicas. Encada pintura vemos líneas de diversos grosores que aparecen horizontalmente, como loharían las capas de roca sedimentaria. En la naturaleza, la multitud de diminutaspartículas de materia que conforman las capas de sedimento, están creadas por sistemasque existen dentro de ambientes de deposición. Estos sistemas se rigen por leyes físicascon posibilidades de variación infinitas. Las formaciones geológicas nacen de rocaserosionadas, transportadas usualmente por el agua y depositadas ahí donde, con eltranscurso del tiempo, serán transformadas en rocas, de nuevo con posibilidadesilimitadas de variación.En este ámbito de lo físico, dichas capas de roca pueden también estar sometidas apresiones regionales que llegan a alterar su apariencia y hasta crear formas que relatan yproporcionan un registro histórico de lo que ha ocurrido con el paso del tiempo. En lapintura 15.12 vemos líneas blancas que rompen las “capas de roca” horizontales. Estaslíneas blancas pueden ser fracturas de presión que resultan de la tensión ejercida sobre las
  2. 2. capas de roca. En ocasiones es posible asignar antigüedad a los patrones de fractura,dándonos así una idea de cuándo una región estaba tectónicamente activa. Empero, eneste caso observamos otro aspecto de la postura del artista: nos muestra cómo loselementos simples del reino orgánico se pueden ordenar en un sinfín de posibilidades yaun así conservar su esencia.La pintura 15.11 ofrece otra perspectiva, como si las capas de roca hubiesen sidofotografiadas utilizando reflexiones sísmicas. Los sonidos que viajan a través de la rocavarían de velocidad dependiendo de las propiedades de la roca y otros factores, sinembargo, los elementos de la estructura serán constantes y de alguna manera predecibles.En esta pintura las capas de sedimento brillan con colores que ayudan a diferenciarlas ydefinirlas. Los tipos de capas de roca pueden incluir pizarra, limolitas, areniscas y calizas.Los geofísicos tienen la posibilidad de variar la configuración del software al procesar losdatos de la reflexión del sonido que ha pasado a través de estas capas de rocassedimentarias y no importa lo que hagan o cómo lo miremos, aún estaríamos observandola misma roca, cuyas propiedades han no han cambiado a pesar de que el modo en que lavemos pueda variar.La pintura 15.13 nos muestra lo que podría ser una discordancia geológica. En este caso,algunas de las capas han sido eliminadas o interrumpidas. La evidencia está ahí, en elregistro de lo que ha sido pintado o en el registro geológico del tiempo de aquello queencontramos en el campo, y aunque tengamos distintas interpretaciones de lo que elregistro pueda estar revelando, la esencia debe ser la misma. En el caso de unadiscordancia, claramente algo falta, pero la discordancia es, en sí misma, un registro ydebe obedecer ciertas reglas.Las posibilidades que se observan en cada estructura que Eduardo señala, contienenevidencia esencial de lo que sucede en la estructura. La esencia fundamental nuncacambia y aunque es bastante tangible, la variedad en la naturaleza y en su representaciónpuede extenderse fácilmente como los hongos tras la lluvia. Esto nos da una serieintangible de variaciones que no puede nunca medirse del todo aunque está unida por suesencia de variación, revelando que todo está gobernado o sujeto a leyes naturalesunificadoras. Podemos contemplar estas obras de arte y percibir los elementos naturalesde un universo lleno de belleza, un universo de estructura y de un sinfín de posibilidades.

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