Interrelación de formas y leyes de figura y fondo

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Descripción de las interrelación de las formas y de 11 leyes de figura y fondo

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Interrelación de formas y leyes de figura y fondo

  1. 1. DISTANCIAMIENTO: ambas formas quedan distanciadas entre si, aunque puedan estar muy cercanas<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  2. 2. INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />EFECTOS ESPACIALES EN EL DISTANCIAMIENTO :<br />Ambas formas pueden parecer equidistantes del ojo, o una más cercana y otra más lejana.<br />
  3. 3. EN EL TOQUE :<br />Si anulamos el espacio que mantenía separadas las figuras en el distanciamiento se produce el toque y así una forma nueva.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  4. 4. EFECTOS ESPACIALES EN EL TOQUE :<br />Así como en el distanciamiento ambas formas pueden parecer equidistantes del ojo, o una más cercana y otra más lejana. El color desempeña un papel importante para determinar la situación espacial,<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  5. 5. EN LA COINCIDENCIA :<br />Si acercamos las figuras hasta superponerlas crearemos una única forma , si son iguales, o una forma nueva si son distintas.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  6. 6. EFECTOS ESPACIALES EN LA COINCIDENCIA :<br />En la coincidencia el efecto espacial no existe, a no ser que se combine con otras formas.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  7. 7. EN LA SUPERPOSICIÓN :<br />Si acercamos las figuras hasta superponerlas cubriendo con una de ellas, sólo una porción de la otra, crearemos una forma nueva.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  8. 8. EFECTOS ESPACIALES EN LA SUPERPOSICIÓN :<br />La superposición, produce el cubrimiento de parte de la otra forma, evidenciando cual está encima y cual está debajo. Conseguimos así la sensación de profundidad.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  9. 9. EN LA PENETRACIÓN :<br />Al igual que en la superposición, si acercamos las figuras hasta superponerlas cubriendo con una de ellas sólo una porción de la otra, crearemos una forma nueva. La diferencia con la superposición se encuentra en que las dos mantienen los contornos completos y su parte “común” se visualiza como transparente. Siendo el conjunto una figura nueva.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  10. 10. EFECTOS ESPACIALES EN LA PENETRACIÓN :<br />La situación de espacialidad es más bien ambigua, pero con la utilización del color, o del grosor lineal, podremos aclarar quién esta más alejada.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  11. 11. EN UNIÓN:<br />Al igual que en la superposición, si acercamos las figuras hasta superponerlas cubriendo con una de ellas, sólo una porción de la otra, crearemos una forma nueva. La diferencia con la superposición se encuentra ,en que las dos DONAN SUS PARTES PARA FORMA UNA PARTE “COMÚN”, que se visualiza como configuradora de una nueva FORMA Y ÚNICA.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  12. 12. EFECTOS ESPACIALES EN LA UNIÓN:<br />La situación de espacialidad es clara, las figuras aparecen equidistantes del ojo, al convertirse en una forma nueva<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  13. 13. EN INTERSECCIÓN:<br />Al igual que en la PENETRACIÓN la zona común es la que toma la entidad de forma. <br />Pero en este caso, solo la forma que surge toma entidad nueva de FORMA Y ÚNICA, y MÁS PEQUEÑA. <br />Puede no recordarnos a las formas que las crearon.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  14. 14. EFECTOS ESPACIALES EN LA INTERSECCIÓN:<br />La situación de espacialidad es clara, las figuras aparecen equidistantes del ojo, al convertirse en una forma nueva, OCURRE LO MISMO QUE EN LA PENETRACIÓN.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  15. 15. EN SUSTRACCIÓN.<br />Cuando una forma invisible se cruza sobre otra visible ocurre que la zona de la forma visible que queda cubierta por la invisible, se convierte a si mismo en invisible.<br />La sustracción puede ser considerada como la superposición de una forma negativa sobre una positiva.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  16. 16. EFECTOS ESPACIALES EN LA SUSTRACCIÓN:<br />La situación de espacialidad es clara, las figuras aparecen equidistantes del ojo, al convertirse en una forma nueva, OCURRE LO MISMO QUE EN LA PENETRACIÓN.<br />INTERRELACIÓN DE FORMAS<br />
  17. 17. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />Leyes de la Gestalt<br />Por:  Lic. Guillermo D. Leone      Las leyes de la percepción fueron enunciadas por los psicólogos de la gestalt, (Max Wertheimer, WolfgangKöhler y KurtKoffka); quienes en un laboratorio de psicología experimental observaron que el cerebro humano organiza las percepciones como totalidades (Gestalts) de acuerdo con ciertas leyes a las que denominaron "leyes de la percepción". <br />Estas leyes enuncian principios generales, presentes en cada acto perceptivo demostrando que el cerebro hace la mejor organización posible de los elementos que percibe, y asimismo explican cómo se configura esa "mejor organización posible"  que es a través de varios principios a los que llamaron Las leyes de la percepción.<br />Posteriormente estas leyes y la mirada, ya no de una percepción en un momento, sino del universo cognoscible como una totalidad, fue tomada por diversas disciplinas en ámbitos tan diversos como la comunicación, la arquitectura, la sociología, la psicología social, la ecología, el marketing y otras. <br />La, en su momento cuestionada, frase de W. Kohler“El todo es diferente de la suma de las partes” sintetiza lo sostenido por los experimentalistas acerca de que percibimos totalidades y que cada parte pierde el valor que tiene en el contexto y  posiblemente sus cualidades al ser retirada del mismo. No es difícil si pensamos, por ejemplo, que las agujas de un reloj perderían sus atributos y su sentido de ser si son retiradas del mismo.  Esta idea de mirar el mundo a través de la óptica de las totalidades, configuraciones complejas, o gestalts no es original de la psicología de la gestalt, sino que muchas civilizaciones antiguas veían a la naturaleza como un todo vivo en el que cada elemento estaba relacionado con los demás de una manera decisiva para el todo y para el resto de los componentes. <br />
  18. 18. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />Esto será retomado por KurtLewin, quien estudió las dinámicas presentes entre los componentes de un campo, en su teoría del campo y aplicó este concepto originalmente tomado de la topología y de la rama de la física llamada "dinámica" a los grupos humanos. Posteriormente (1945) surgirá la Teoría general de los sistemas que irá un poco más allá haciendo un esfuerzo de unificar ciertos bajo una teoría fenómenos presentes en sistemas de naturaleza diversa y de diferentes disciplinas. Estas ideas evolucionaron paa formar parte del paradigma actual del pensamiento complejo. Hoy nos permiten manejar conceptos como el de ecosistema, donde un pequeño acto puede alterar dramáticamente un sistema extenso (ej. teoría del caos: evento de la mariposa). <br />En un principio las leyes de la percepción fueron aplicadas mayormente a lo visual, aunque Köhler habla en su libro "psicología de la forma" de las gestalts usando el ejemplo de acordes musicales. La configuración de las percepciones auditivas  por tanto también responde a las mismas leyes y posiblemente sean aplicables a otras vías de percepción.<br /> Estas enunciaciones fueron fundamentales para desentrañar el funcionamiento de la psique, partiendo de la base de que la percepción es la vía de adquisición del conocimiento del mundo y por lo tanto determinante en el posterior desenvolvimiento y configuración de la psique.<br />
  19. 19. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />Cómo percibimos sienta las bases y configura cómo pensamos (Isomorfismo), ya que lo primero que se nos presenta es la percepción y el desafío es interpretar esa percepción. Para hacer esta interpretación habrá personas que continuamente nos estén explicando qué significa eso que percibimos, o sea, que organicen para nosotros ese "caos" y lo aclaren, ayudándonos a discriminar, nominándolo, creando categorías y estableciendo jerarquías e interrelaciones entre el mundo conocido y cada nuevo elemento/concepto. Definir, jerarquizar y convalidar ó disconfirmar las percepciones tanto las propias (autopercepciones) como las de lo externo es un árduo trabajo que da cuenta de la relación que vamos estableciendo con el ambiente. <br />Nos enseñan -como dice Castaneda-, una "descripción del mundo" que pasa a ser la interpretación válida de "nuestro mundo" y que sienta las bases de lo que llamaremos luego "la realidad". <br />Conforme crecemos, las percepciones se convierten en totalidades cada vez más complejas, a las que se incorporan elementos tanto externos como internos, dando lugar al pensamiento de un adulto. Esto constituye -volviendo a Castaneda- el diálogo interno. Un diálogo que sostenemos permanentemente con nosotros mismos y que describe y nombra todo lo que existe para nosotros, incluidos nosotros mismos. <br />
  20. 20. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />El modo único en que cada niño organiza sus percepciones determinará cómo organizará el adulto sus pensamientos y, por lo tanto, su experiencia de la realidad. Por eso este es el punto de partida, porque una percepción caótica implicará caos en las representaciones de lo percibido y en los procesos de pensamiento, por lo tanto, un mundo interno caótico.  <br />Por ultimo, las leyes de la gestalt no actúan de modo independiente, aunque se las enuncie por separado; actúan simultáneamente y se influencian mutuamente creando resultados, en ocasiones difíciles de prever, estas leyes se ajustan también a las variables tiempo y espacio (variables subjetivas) y como sucede con las personas que se entrenan para captar el arte abstracto, son sensibles al aprendizaje. <br />Figura, es un elemento que existe en un espacio o “campo” destacándose en su interrelación con otros elementos.  <br />Fondo: Todo aquello que no es figura, es la parte del campo que contiene elementos interrelacionados que sostienen a la figura que por su contraste tienden a desaparecer.   <br />
  21. 21. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />1º LEY: FACTOR DE LA PARTE INTERNA DEL MARGEN) <br />Por lo común se percibe como figura la parte hacia la cual el margen curvo o articulado en ángulo dirige su parte interna.<br />
  22. 22. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />2º LEY: FACTOR DE LA PROXIMIDAD O CERCANÍA<br />Asume el rol de figura la zona delimitada por los márgenes que están mas cercanos entre si o entre ellos (excepcionalmente cuando prevalece el enceramiento<br />
  23. 23. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />3º LEY: FACTOR DE LA SIMETRÍA<br />Asume el rol de figura la zona delimitada por los márgenes que están mas cercanos entre si o entre ellos (excepcionalmente cuando prevalece el enceramiento).<br />
  24. 24. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />4º LEY: FACTOR DE LA UNIFORMIDAD <br />DE LA ANCHURA DE LOS MÁRGENES<br />Tienden a constituirse como figuras las zonas que tienen márgenes uniformes,<br />
  25. 25. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />5º LEY: FACTOR DE LA IGUALDAD O SEMEJANZA<br />Al estímulo visual provocado por una multitud de elementos diversos, se manifiesta la tendencia a reagrupar o recoger en grupos similares entre ellos.<br />
  26. 26. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />6º LEY: FACTOR DE LA ZONA CERRADA:Las formas cerradas y acabadas son más estables visualmente, lo que hace que tendamos a "cerrar" y a completar con la imaginación  las formas percibidas buscando la mejor organización posible. <br />Las superficies cerradas se perciben de manera unitaria, mucho más que las formas abiertas. Si las leyes de la proximidad y el cerramiento entran en conflicto, gana la del cerramiento.<br />
  27. 27. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />7º LEY: FACTOR DE<br />LA BUENA CONTINUIDAD<br />(Wertheiner) tienden a constituirse como unidades figurales, aquellos elementos que son más simples y homogéneos, cerrados, estables, simétricos, compactos y mejor orientados según los ejes del espacio (experiencias de Kanizsa, Gaetano)<br />
  28. 28. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />LEY 8ª: Ley general de la buena forma (Prägnanz ó  Pregnancia)   <br />Los elementos son organizados en figuras lo más simples que sea posible, (simétricas, regulares y estables) <br />La organización del campo visual es buena (cumple las condiciones de simetría, cohesión, homogeneidad, equilibrio, máxima simplicidad y concisión) en tanto en cuanto las posibles condiciones que se dan lo permitan.<br />
  29. 29. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />9º LEY: FACTOR DEL MOVIMIENTO O DESTINO COMÚN<br />Las partes del campo visual que se mueven juntas de forma similar, mientras otras está quietas, tienden a constituirse como figura.<br />
  30. 30. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />10 LEY: FACTOR DE LA EXPERIENCIA<br />La experiencia  en el campo visual nos permite configurar unos elementos simples como una figura reconocible .<br />
  31. 31. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />11 LEY: FACTOR DEL CRUCE ORTOGONAL<br />El ángulo entre la oblicua y la horizontal y/o respectivamente a la vertical tienden <br />al ángulo recto (E.Rausch).<br />
  32. 32. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />Ley del contraste:<br />La posición relativa de los diferentes elementos  incide sobre la atribución de cualidades (como ser el tamaño) de los mismos. <br />
  33. 33. LEYES DE FIGURA (formas) Y FONDO<br />Ley del cierre o de la completud: Las formas cerradas y acabadas son más estables visualmente, lo que hace que tendamos a "cerrar" y a completar con la imaginación  las formas percibidas buscando la mejor organización posible.  <br />Las superficies cerradas se perciben de manera unitaria, mucho más que las formas abiertas.<br />

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