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Julio 2013
Año 6, Número 72
El celofán y lo digital
El relato de las islas flotantes y el dragón rojo
Del cartón al pixel | Música + Tipografía
2 www.elcorondel.com
DIRECTORIO
Dirección Editorial
Eduardo A. Álvarez del Castillo Sánchez
Dirección de Arte y Diseño
Ediciones Corondel
Director Estratégico
Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo
Asistente Editorial
Sofía Tenorio Olivares
Consejo Editorial
Ma Elena Martínez, Gerardo García-Luna
& Ulises Praz
Colaboran en esta edición:
Karla Ángeles García
& Katia Jiménez Cadena
Portada:
Eduardo A. Álvarez del Castillo Sánchez
La evolución
de los LP’s
a los MP3
CONTENIDO
Año 6, Número 72 | México | julio 2013
	 Apuntes	4
	 Un Ele Pé	 14
	 El celofán y lo digital	 18
	 El relato de las islas flotantes y el dragón rojo	 20
	 Tipos ilustrados	 30
	 Del cartón al pixel	 32
	 Música + Tipografía	 46
Director // Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez
Director Adjunto // Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo
Contacto
edcorondel@gmail.com
www.elcorondel.com
edicionescorondel.blogspot.com
Las tipografías utilizadas en la confección
de esta publicación son: Anivers, Fedra,
Dispatch-Regular y ST Sbustance
El Corondel, revista mensual editada y publicada por Ediciones Corondel. Editores respon-
sables: Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez & Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo. Número
de certificado de reserva en trámite. Número de certificado de licitud de título en trámite.
Número de certificado de licitud de contenido en trámite. © 2013 Ediciones Corondel. Todos
los derechos reservados. La reproducción bajo cualquier forma o método del contenido, logo-
tipos y gráficos queda expresamente prohibida sin autorización de los editores. Los artículos,
imágenes y contenidos son responsabilidad de sus autores.
El Corondel no se anda con mamadas. Ya dije.
L
as profundidades de los surcos en los
discos de vinil escondían sigilosamente
maravillas sonoras insospechadas: la
garantía de acceso a extraordinarios
paisajes auditivos. La primer y más
inmediata vía de acceso a ellos era a
través de las percepciones visuales que una funda
de cartón permitía comunicar al escucha.
La funda era un soporte espléndido, pues
ofrecía 1,800 cm2
de superficie expresiva para
presentar ilustraciones, fotografías o tipografías
para atrapar la atención del tentativo comprador y
tal vez, ayudar a tomar la decisión de compra… El
diseño era un factor imprescindible de la industria
de la música: la identidad de una banda o can-
tante quedaba determinada por su apariencia en
las fundas de los viniles, y a su vez, significaba su
presencia en tiendas especializadas.
Todo cambió, los ele-pés están en los mu-
seos y las tornamesas silentes: los soportes para
registrar y transportar la música ya no son físicos,
ahora son intangibles, sin embargo el diseño les
sigue acompañando.
el editor ¶
elcorondel 072
4 www.elcorondel.com
Apuntes
Noticias, eventos y curiosidades
Una display callejera
Barrio es una nueva tipografía de aspecto tremendamente
informal basada en letras dibujadas a mano por Sergio
Jiménez y Pablo Cosgaya para Omnibus-Type.
Esta tipografía es apta para utilizarse en
pantalla o en impresos, o bien, incluso en
material de promoción de pequeños es-
tablecimientos, digamos que ese sería su
hábitat natural. Barrio tiene licencia de
uso libre, lo que permite usarla, copiarla y
modificarla siempre y cuando se respeten
los derechos de los autores.
Sergio Jiménez y Pablo Cosgaya exploran en
este diseño tipográfico la relación entre
lettering y tipografía, orientados hacia un
producto digital.
Barrio está basada en la idea de diseñar
una tipografía capaz de recordar el carác-
ter de la letra que aparece en el ‘barrio’.
No presenta las cajas alta y baja, si-
no que muestra “dos juegos de ma-
yúsculas que evitan repetirse gra-
cias a unas líneas de programación
OpenType”. Al tiempo que ofrece
cobertura para varios idiomas –más
allá de los que utilizan los caracte-
res latinos–, es útil para idiomas del este
europeo y para el guaraní.
Barrio está a disposición en descarga gra-
tuita, pero es posible hacer donaciones por
cualquier cantidad
omnibus-type.com
julio 2013
apuntes
6 www.elcorondel.com
Apuntes
Noticias, eventos y curiosidades
El sabor de la tipografía
El estudio de diseño Primprim, ubicado en
Lituania creó un proyecto llamado Taste
the Font, con el objetivo de asociar las
fuentes tipográficas con platillos de co-
mida que nos remontan a cómo fue que
surgieron y a su historia. Cada platillo fue
realizado con cartulinas de colores junto
con una explicación de por qué esa comi-
da tiene relación con la tipo.
Si la fuente Times New Roman fuese una
comida, ésta sabría al clásico desayuno
británico de huevos fritos con tocino. El
origen de Times surge en 1931 para un
periódico conocido como The Times. Por
las mañanas esta tipografía era leída por
los británicos, mientras devoraban sus
almuerzos.
Otra tipo matutina para comenzar el día es
Courier New, excepto que esta sabe a
un sándwich de atún con elote, lechuga,
tomate y un poco de mayonesa. Courier,
una tipo diseñada por Howard Kettler en
1955, fue una tipo que por décadas sirvió
de estándar para las máquinas de escribir
¿cuántos periodistas y escritores no co-
mían algo práctico e instantáneo mien-
tras escribían?
¿A qué sabe Comic Sans? Bueno pues esta
tipo tan menospreciada por varios y tan
prohibida por los diseñadores, resulta que
es una varilla de bombones ¿por qué?
Tanto en el mundo del diseño como en
julio 2013
apuntes
el culinario, Comic Sans y las varillas de bombones, no
son precisamente un platillo complicado que te haga un
gran chef o diseñador. Es dulce, blanda y utilizada que no
notamos siquiera sus propiedades, sino se ve como algo
sencillo y corriente que no podría satisfacer nuestras ex-
pectativas, tanto visuales como del paladar.
Para cerrar con esta pequeña muestra de degustación, los
diseñadores se encargaron de personalizar la Gothic 821
condensed, con un café instantáneo del establecimiento
Vero Café, el lugar que le abrió sus puertas a este estudio
para su muestra. La asociación se debe a que el diseñador
del logotipo de esta cafetería Heinz Hoffman, asoció las
tipos sans serif al café por su sencillez, suavidad y ener-
gía que aportan estas tipos a los textos, la pregnancia
que perdura como el sabor de un café.
Sin duda es una muestra, en vías de crecimiento, muy ape-
tecible para hambrientos fanáticos de las tipos y su his-
toria, esperamos ver más platillos asociados con la tipo-
grafía, mientras tanto ¡Bon Appetit!
www.primprim.lt/13769/galerija-gallery
www.primprim.
lt/13769/1353916/gale-
rija-gallery/ttf-vilnius-
design-week-2013
8 www.elcorondel.com
Apuntes
Noticias, eventos y curiosidades
Lousiane ¿una tipografía Art Noveau?
Diseñada por Juanjo Rivas aparece Lousia-
ne, una tipo decorativa ideal para encabe-
zados y composiciones tipográficas. Para
definirla Rivas señala: “Puede recordar al
Art Nouveau por sus formas. Para algu-
nos es relamida y para otros
preciosa”. Ofrece un solo peso
con amplio repertorio de glifos
decorativos: capitulares, swas-
hes, florones, ligaduras dis-
crecionales, &c. Es importante
señalar que Lousiane posee
un fino trabajo de diseño en sus
trazos y estructuración.
Se encuentra en descarga libre,
con el sistema “Pay with a
tweet” puesto que –señala Ri-
vas– “se inspiró gracias a inter-
net y desde internet se podrá
descargar”.
juanjorivas.com
julio 2013
apuntes
10 www.elcorondel.com
Apuntes
Noticias, eventos y curiosidades
El universo gráfico de Harry Potter
En esta ocasión nos hablemos un poco del
universo de Harry Potter, un fenómeno
de ventas en taquillas, sin embargo, muy
poco se ha mencionado la parte gráfica.
Los responsables que operan su diseño
gráfico son Miraphora Mina y Eduardo
Lima, que unieron talentos para desarro-
llar el despacho MinaLima Design Studio,
que se encargó de desarrollar todos los
periódicos, tabloides, tipografías y porta-
das de libros que vimos durante siete de
las ocho películas.
Pese a que la saga concluyó en el 2011, Mi-
na y Lima continuaron diseñando para
la franquicia el Mundo Mágico de Harry
Potter, sus esfuerzos se verán plasma-
dos en señalética y en productos que van
desde libros y carteles hasta envolturas
de dulces, empaques para varitas y con-
cepto gráfico de algunos artefactos má-
gicos.
Parte de su trabajo gráfico fue tomado de
la arquitectura de las escenografías, pe-
riodos y estilos históricos como el góti-
co y renacimiento para Hogwarts; estilo
constructivista para los carteles y decre-
tos del Ministerio de Magia; victoriano
para El Profeta y gráficos de mediados
del siglo XX para anuncios y carteles de
la Copa Mundial de Quidditch. Todo es-
to sumado a las exigencias de la ficción,
julio 2013
apuntes
las descripciones de J.K.Rowling y a una
vasta utilización de técnicas y sistemas
de impresión del mundo muggle, les per-
mitió crear una estética visual única para
el mundo de la “magia”.
Su trabajo ha sido expuesto en Londres con
muestras de El Profeta, el Mapa Mero-
deador, carteles publicitarios y papelería
del Ministerio de Magia. Estos gráficos
actualmente pueden ser adquiridos a tra-
vés de su sitio.
www.minalima.com/
www.theprintorium.com/#
12 www.elcorondel.com
Apuntes
Noticias, eventos y curiosidades
El papel, 2000 años de historia
Este verano en Madrid se exhibe una mara-
villosa muestra que reúne dos mil años de
historia del papel, un artefacto tan coti-
diano en nuestra vida diaria, portador de
ideas y mundos maravillosos.
La muestra realiza su recorrido, desde los
orígenes del papel y su evolución hasta
la trascendencia de es-
te soporte, fundamental
para la letra impresa y
en aspectos cotidianos
sean sociales, políticos o
culturales.
Parte de esta exposición va
dedicada a la fabricación
del papel en Madrid y
cierra con una increíble
exhibición de 30 vestidos
hechos con papel, proce-
dentes del Museo del vestido del Papel en
Mollerussa (Lleida) que van desde lo clá-
sico hasta lo más contemporáneo.
La exposición se encuentra en La Imprenta
Municipal- Artes del Libro (Madrid) y es-
tará abierta al público hasta el día 15 de
septiembre.
www.madrid.es/imprentamunicipal
julio 2013
apuntes
14 www.elcorondel.com
Por la redacción
U n lp (del inglés Long Play) también llamado disco de larga
duración, es un disco de vinil de 30.5 cm (12 pulgadas) de diá-
metro, en donde se registra –en formato analógo, por supues-
to– entre 20 y 25 minutos de sonido por cada cara. Los lp ofrecían desde
ocho hasta doce canciones, dependiendo de su duración. Se grababan a
una velocidad de 33 1/3 revoluciones por minuto (rpm).
Esta fue la principal manera de publicar música grabada durante los años
50, 60, 70 y 80. A mediados de los años 1980, los lp empezaron a perder
terreno a causa de los discos compactos, más pequeños y con mayor
capacidad, sin embargo, desde el inicio del siglo xxi se han revaluado
enormemente, ahora son cotizados por coleccionistas y audiófilos que lo
consideran superior al mp3.
un Ele P
julio 2013
historia
Pé
elcorondel 072
elcorondel 072
18 www.elcorondel.com
Por Eduardo A. Álvarez del Castillo
N
ada se podía equiparar
con la experiencia de re-
tirar el papel celofán del
elepé que acababas de
comprar en la tienda, era
una operación multisen-
sorial: el tacto, la vista y particularmente
el olfato, nada se comparaba al aroma de
un elepé nuevo, y por último la emoción de
colocar cuidadosamente la circunferencia
de vinil sobre la tornamesa, mover el botón
de encendido y ajustar el volumen de las
bocinas…
Todo esto antes de poner en marcha el
sentido del oído –precisamente aquel
sentido a quien estaba destinada toda esta
ceremonia– para esperar la descarga au-
ditiva, y aprobar o desaprobar el contenido
que ambas caras ofrecían.
julio 2013
opinión
Hoy en día, nostálgicamente –he de
decir– las grabaciones sobre vinil están
prácticamente en desuso –solo reser-
vado para algunos cuantos iniciados–, y
en contraste hoy adquirimos y descarga-
mos archivos digitales de música, lo que
presenta sin duda, ventajas y desventajas
para el usuario.
Además del ritual perdido de “descelofa-
near”, lamento haber perdido además los
sorprendentes empaques de 30x30 cm,
una superficie deliciosa para plasmar imá-
genes alusivas al álbum contenido. Sin em-
bargo, todo álbum de todo género requiere
de una portada y de una identificación, a
pesar de haberse reducido a menos de la
mitad. Es labor del diseñador conceptua-
lizar y ofrecer una serie de imágenes que
identifiquen el contenido para los diversos
usos (análogos y digitales) de que dispone-
mos cotidianamente, a pesar de no contar
ya con la aromática envoltura que solía-
mos apreciar. ¶
20 www.elcorondel.com
Por Eduardo A. Álvarez del Castillo
finales de la década de los años
sesenta del siglo xx la proli-
feración y profesionalización
de las bandas de rock alcanzó
un punto culminante en su
desarrollo: la escena musical
se convirtió por completo en la industria
del entretenimiento que hoy conocemos.
De tal suerte, las necesidades se expan-
julio 2013
diseño
22 www.elcorondel.com
dieron y multiplicaron, las bandas ya no se
concebían como ingenuas agrupaciones de
muchachos simpáticos, buenos cantantes
o buenos ejecutantes, sino que se requería
de profesionalización, las bandas se habían
vuelto conceptos –en toda la extensión
de la palabra– musicales y demandaban
branding o “personalidad” propia.
Una de tantas necesidades recientes del
rock de finales de la década de los años
sesenta y principios de los setenta, era
producir portadas de los álbumes que
resultaran distintivas, no solo de otros
géneros, sino distintivas entre las propias
bandas.
julio 2013
diseño
Ello dio paso a creadores visuales muy
destacados que aparecieron en la escena
y marcaron su sello particular. Hable-
mos en particular de Roger Dean, artista,
diseñador industrial, arquitecto y publi-
cista inglés, ampliamente reconocido por
sus colaboraciones con el grupo inglés de
rock progresivo Yes en las portadas de sus
álbumes, a inicios de la década de los 70
desarrolló una estética muy particular con
paisajes fantásticos y exóticos, así como
logos y lettering.
Roger Dean desplegó una serie de imáge-
nes fantásticas –paisajes con islas flotan-
tes, cascadas monumentales, manantiales,
árboles pétreos, gigantescos arcos de
roca y seres como caballeros o magos, y
24 www.elcorondel.com
aves, peces, dragones, reptiles, serpientes,
elefantes alados, todo con una sensación
ajena al tiempo– a través de diferentes
portadas, contraportadas e interiores de
las fundas de los álbumes de la banda
inglesa.
A Dean se le atribuye la conversión de las
portadas de los álbumes, pues los trans-
formó del simple empaque a obras de arte.
Los diseños hechos para Yes le otorgaron
una exposición masiva, las ilustraciones de
Roger Dean y el diseño caligráfico se con-
virtieron en identidad propia de la banda.
Posteriormente, –junto con su hermano
Martyn– Dean fue invitado a crear los
escenarios de la gira de Yes en los Estados
julio 2013
diseño
Portadas para álbumes de Yes
•	 Fragile. 1971
•	 Close to the Edge. 1972
•	 Tales from Topographic Oceans. 1973
•	 Relayer. 1974
•	 Drama. 1980
•	 Yesshows. 1980
•	 Union. 1991
•	 Keys to Ascension. 1996
•	 Keys to Ascension 2. 1997
•	 The Ladder. 1999
•	 In a Word: Yes (1969 -). 2002
•	 The Ultimate Yes: 35th Anniversary
Collection. 2003
•	 Fly from Here. 2011
Todas las imágenes presentadas en este
artículo son propiedad intelectual de Roger
Dean. Aparecen aquí exclusivamente bajo un
caracter ilustrativo.
Mayor información en: www.rogerdean.com
26 www.elcorondel.com
Unidos en 1975, un proceso de integración
total de un concepto para una banda de
rock.
Lo cierto es que Dean aceptó la mencio-
nada propuesta, ya que posee gran interés
por el diseño del espacio habitable. Ha
realizado varios prototipos a escala de la
“casa curvilínea”–un espacio de inspi-
ración orgánica– que tuvo un poderoso
impacto en la International Ideal Home
Exhibition en Birmingham, Inglaterra,
un evento donde se reunieron cerca de
200,000 asistentes.
julio 2013
diseño
El ilustrador inglés ha publicado libros bajo
su propio sello Dragons Dream, el primero
llamado “Views” vendió más de un millón
de copias. Posteriormente se editó el se-
gundo libro mostrando su obra: “Magnetic
Storm”.
Además, Dean se mantiene vigente, pues
montó y dirige exitosamente su propia
agencia de publicidad llamada Dragons
Dream con la se involucra con muy diver-
sos y ambiciosos proyectos. ¶
Mayor información en: www.rogerdean.com
28 www.elcorondel.com
Breve cronología de Roger Dean
1968. Produjo su primera portada de un álbum para la banda Gun.
1971. Produjo la portada para el primer álbum de Osibisa. Diseñó su primer
portada para Yes.
1975. Diseñó los escenarios de la
gira de Yes.
1976 a 1981. Publicó su libro
“Views”. Colaboró con Storm
Thorgerson, Dominy Hamilton,
David Howells y Aubrey Powell
de Hipgnosis.
1982. Diseñó la portada del dragón
para el álbum de Asia –elegida
como la segunda mejor portada
de todos los tiempos (después
del Sergeant Pepper) por los lectores de Rolling Stone magazine–.
Primer prototipo a tamaño real de la “casa curvilínea” construida para
International Ideal Home Exhibition, Birmingham.
1984. Publicó su segundo libro “Magnetic Storm”, tanto con obra propia,
como de su hermano Martyn.
1985. Encargado por Imagine Software para producirles diseño.
1988. Exhibe su obra en una exposición individual y dos colectivas con
dibujos y pinturas.
1991. Construye simuladores de realidad virtual para el proyecto E-scape.
1992 a 1993. Produjo diseño arquitectónico para Alton Towers y un hotel
en Turquía.
1994. Se asocia con Henk Rogers en Blue Planet
Software. Desarrolla el juego de computadora
Black Onyx.
1995. Produce las pinturas: “Sea of Light” y
“Dragon’s Garden”.
1996 a 1998. Produce las pinturas: “Arches
Splash”, “Arches Morning” y “Arches Mist”.
Diseña dos portadas para la banda Space
Needle y el logo para Yes “Open Your Eyes”.
1999 a 2001. Produjo una edición limitada de
serigrafías.
elcorondel 072
elcorondel 072
tiposilustrados
Ilustración: Katia Jiménez Cadena
elcorondel 072
elcorondel 072
elcorondel 072
elcorondel 072
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  • 1. Julio 2013 Año 6, Número 72 El celofán y lo digital El relato de las islas flotantes y el dragón rojo Del cartón al pixel | Música + Tipografía
  • 2. 2 www.elcorondel.com DIRECTORIO Dirección Editorial Eduardo A. Álvarez del Castillo Sánchez Dirección de Arte y Diseño Ediciones Corondel Director Estratégico Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo Asistente Editorial Sofía Tenorio Olivares Consejo Editorial Ma Elena Martínez, Gerardo García-Luna & Ulises Praz Colaboran en esta edición: Karla Ángeles García & Katia Jiménez Cadena Portada: Eduardo A. Álvarez del Castillo Sánchez La evolución de los LP’s a los MP3 CONTENIDO Año 6, Número 72 | México | julio 2013 Apuntes 4 Un Ele Pé 14 El celofán y lo digital 18 El relato de las islas flotantes y el dragón rojo 20 Tipos ilustrados 30 Del cartón al pixel 32 Música + Tipografía 46 Director // Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez Director Adjunto // Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo Contacto edcorondel@gmail.com www.elcorondel.com edicionescorondel.blogspot.com Las tipografías utilizadas en la confección de esta publicación son: Anivers, Fedra, Dispatch-Regular y ST Sbustance El Corondel, revista mensual editada y publicada por Ediciones Corondel. Editores respon- sables: Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez & Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo. Número de certificado de reserva en trámite. Número de certificado de licitud de título en trámite. Número de certificado de licitud de contenido en trámite. © 2013 Ediciones Corondel. Todos los derechos reservados. La reproducción bajo cualquier forma o método del contenido, logo- tipos y gráficos queda expresamente prohibida sin autorización de los editores. Los artículos, imágenes y contenidos son responsabilidad de sus autores. El Corondel no se anda con mamadas. Ya dije. L as profundidades de los surcos en los discos de vinil escondían sigilosamente maravillas sonoras insospechadas: la garantía de acceso a extraordinarios paisajes auditivos. La primer y más inmediata vía de acceso a ellos era a través de las percepciones visuales que una funda de cartón permitía comunicar al escucha. La funda era un soporte espléndido, pues ofrecía 1,800 cm2 de superficie expresiva para presentar ilustraciones, fotografías o tipografías para atrapar la atención del tentativo comprador y tal vez, ayudar a tomar la decisión de compra… El diseño era un factor imprescindible de la industria de la música: la identidad de una banda o can- tante quedaba determinada por su apariencia en las fundas de los viniles, y a su vez, significaba su presencia en tiendas especializadas. Todo cambió, los ele-pés están en los mu- seos y las tornamesas silentes: los soportes para registrar y transportar la música ya no son físicos, ahora son intangibles, sin embargo el diseño les sigue acompañando. el editor ¶
  • 4. 4 www.elcorondel.com Apuntes Noticias, eventos y curiosidades Una display callejera Barrio es una nueva tipografía de aspecto tremendamente informal basada en letras dibujadas a mano por Sergio Jiménez y Pablo Cosgaya para Omnibus-Type. Esta tipografía es apta para utilizarse en pantalla o en impresos, o bien, incluso en material de promoción de pequeños es- tablecimientos, digamos que ese sería su hábitat natural. Barrio tiene licencia de uso libre, lo que permite usarla, copiarla y modificarla siempre y cuando se respeten los derechos de los autores. Sergio Jiménez y Pablo Cosgaya exploran en este diseño tipográfico la relación entre lettering y tipografía, orientados hacia un producto digital. Barrio está basada en la idea de diseñar una tipografía capaz de recordar el carác- ter de la letra que aparece en el ‘barrio’. No presenta las cajas alta y baja, si- no que muestra “dos juegos de ma- yúsculas que evitan repetirse gra- cias a unas líneas de programación OpenType”. Al tiempo que ofrece cobertura para varios idiomas –más allá de los que utilizan los caracte- res latinos–, es útil para idiomas del este europeo y para el guaraní. Barrio está a disposición en descarga gra- tuita, pero es posible hacer donaciones por cualquier cantidad omnibus-type.com
  • 6. 6 www.elcorondel.com Apuntes Noticias, eventos y curiosidades El sabor de la tipografía El estudio de diseño Primprim, ubicado en Lituania creó un proyecto llamado Taste the Font, con el objetivo de asociar las fuentes tipográficas con platillos de co- mida que nos remontan a cómo fue que surgieron y a su historia. Cada platillo fue realizado con cartulinas de colores junto con una explicación de por qué esa comi- da tiene relación con la tipo. Si la fuente Times New Roman fuese una comida, ésta sabría al clásico desayuno británico de huevos fritos con tocino. El origen de Times surge en 1931 para un periódico conocido como The Times. Por las mañanas esta tipografía era leída por los británicos, mientras devoraban sus almuerzos. Otra tipo matutina para comenzar el día es Courier New, excepto que esta sabe a un sándwich de atún con elote, lechuga, tomate y un poco de mayonesa. Courier, una tipo diseñada por Howard Kettler en 1955, fue una tipo que por décadas sirvió de estándar para las máquinas de escribir ¿cuántos periodistas y escritores no co- mían algo práctico e instantáneo mien- tras escribían? ¿A qué sabe Comic Sans? Bueno pues esta tipo tan menospreciada por varios y tan prohibida por los diseñadores, resulta que es una varilla de bombones ¿por qué? Tanto en el mundo del diseño como en
  • 7. julio 2013 apuntes el culinario, Comic Sans y las varillas de bombones, no son precisamente un platillo complicado que te haga un gran chef o diseñador. Es dulce, blanda y utilizada que no notamos siquiera sus propiedades, sino se ve como algo sencillo y corriente que no podría satisfacer nuestras ex- pectativas, tanto visuales como del paladar. Para cerrar con esta pequeña muestra de degustación, los diseñadores se encargaron de personalizar la Gothic 821 condensed, con un café instantáneo del establecimiento Vero Café, el lugar que le abrió sus puertas a este estudio para su muestra. La asociación se debe a que el diseñador del logotipo de esta cafetería Heinz Hoffman, asoció las tipos sans serif al café por su sencillez, suavidad y ener- gía que aportan estas tipos a los textos, la pregnancia que perdura como el sabor de un café. Sin duda es una muestra, en vías de crecimiento, muy ape- tecible para hambrientos fanáticos de las tipos y su his- toria, esperamos ver más platillos asociados con la tipo- grafía, mientras tanto ¡Bon Appetit! www.primprim.lt/13769/galerija-gallery www.primprim. lt/13769/1353916/gale- rija-gallery/ttf-vilnius- design-week-2013
  • 8. 8 www.elcorondel.com Apuntes Noticias, eventos y curiosidades Lousiane ¿una tipografía Art Noveau? Diseñada por Juanjo Rivas aparece Lousia- ne, una tipo decorativa ideal para encabe- zados y composiciones tipográficas. Para definirla Rivas señala: “Puede recordar al Art Nouveau por sus formas. Para algu- nos es relamida y para otros preciosa”. Ofrece un solo peso con amplio repertorio de glifos decorativos: capitulares, swas- hes, florones, ligaduras dis- crecionales, &c. Es importante señalar que Lousiane posee un fino trabajo de diseño en sus trazos y estructuración. Se encuentra en descarga libre, con el sistema “Pay with a tweet” puesto que –señala Ri- vas– “se inspiró gracias a inter- net y desde internet se podrá descargar”. juanjorivas.com
  • 10. 10 www.elcorondel.com Apuntes Noticias, eventos y curiosidades El universo gráfico de Harry Potter En esta ocasión nos hablemos un poco del universo de Harry Potter, un fenómeno de ventas en taquillas, sin embargo, muy poco se ha mencionado la parte gráfica. Los responsables que operan su diseño gráfico son Miraphora Mina y Eduardo Lima, que unieron talentos para desarro- llar el despacho MinaLima Design Studio, que se encargó de desarrollar todos los periódicos, tabloides, tipografías y porta- das de libros que vimos durante siete de las ocho películas. Pese a que la saga concluyó en el 2011, Mi- na y Lima continuaron diseñando para la franquicia el Mundo Mágico de Harry Potter, sus esfuerzos se verán plasma- dos en señalética y en productos que van desde libros y carteles hasta envolturas de dulces, empaques para varitas y con- cepto gráfico de algunos artefactos má- gicos. Parte de su trabajo gráfico fue tomado de la arquitectura de las escenografías, pe- riodos y estilos históricos como el góti- co y renacimiento para Hogwarts; estilo constructivista para los carteles y decre- tos del Ministerio de Magia; victoriano para El Profeta y gráficos de mediados del siglo XX para anuncios y carteles de la Copa Mundial de Quidditch. Todo es- to sumado a las exigencias de la ficción,
  • 11. julio 2013 apuntes las descripciones de J.K.Rowling y a una vasta utilización de técnicas y sistemas de impresión del mundo muggle, les per- mitió crear una estética visual única para el mundo de la “magia”. Su trabajo ha sido expuesto en Londres con muestras de El Profeta, el Mapa Mero- deador, carteles publicitarios y papelería del Ministerio de Magia. Estos gráficos actualmente pueden ser adquiridos a tra- vés de su sitio. www.minalima.com/ www.theprintorium.com/#
  • 12. 12 www.elcorondel.com Apuntes Noticias, eventos y curiosidades El papel, 2000 años de historia Este verano en Madrid se exhibe una mara- villosa muestra que reúne dos mil años de historia del papel, un artefacto tan coti- diano en nuestra vida diaria, portador de ideas y mundos maravillosos. La muestra realiza su recorrido, desde los orígenes del papel y su evolución hasta la trascendencia de es- te soporte, fundamental para la letra impresa y en aspectos cotidianos sean sociales, políticos o culturales. Parte de esta exposición va dedicada a la fabricación del papel en Madrid y cierra con una increíble exhibición de 30 vestidos hechos con papel, proce- dentes del Museo del vestido del Papel en Mollerussa (Lleida) que van desde lo clá- sico hasta lo más contemporáneo. La exposición se encuentra en La Imprenta Municipal- Artes del Libro (Madrid) y es- tará abierta al público hasta el día 15 de septiembre. www.madrid.es/imprentamunicipal
  • 14. 14 www.elcorondel.com Por la redacción U n lp (del inglés Long Play) también llamado disco de larga duración, es un disco de vinil de 30.5 cm (12 pulgadas) de diá- metro, en donde se registra –en formato analógo, por supues- to– entre 20 y 25 minutos de sonido por cada cara. Los lp ofrecían desde ocho hasta doce canciones, dependiendo de su duración. Se grababan a una velocidad de 33 1/3 revoluciones por minuto (rpm). Esta fue la principal manera de publicar música grabada durante los años 50, 60, 70 y 80. A mediados de los años 1980, los lp empezaron a perder terreno a causa de los discos compactos, más pequeños y con mayor capacidad, sin embargo, desde el inicio del siglo xxi se han revaluado enormemente, ahora son cotizados por coleccionistas y audiófilos que lo consideran superior al mp3. un Ele P
  • 18. 18 www.elcorondel.com Por Eduardo A. Álvarez del Castillo N ada se podía equiparar con la experiencia de re- tirar el papel celofán del elepé que acababas de comprar en la tienda, era una operación multisen- sorial: el tacto, la vista y particularmente el olfato, nada se comparaba al aroma de un elepé nuevo, y por último la emoción de colocar cuidadosamente la circunferencia de vinil sobre la tornamesa, mover el botón de encendido y ajustar el volumen de las bocinas… Todo esto antes de poner en marcha el sentido del oído –precisamente aquel sentido a quien estaba destinada toda esta ceremonia– para esperar la descarga au- ditiva, y aprobar o desaprobar el contenido que ambas caras ofrecían.
  • 19. julio 2013 opinión Hoy en día, nostálgicamente –he de decir– las grabaciones sobre vinil están prácticamente en desuso –solo reser- vado para algunos cuantos iniciados–, y en contraste hoy adquirimos y descarga- mos archivos digitales de música, lo que presenta sin duda, ventajas y desventajas para el usuario. Además del ritual perdido de “descelofa- near”, lamento haber perdido además los sorprendentes empaques de 30x30 cm, una superficie deliciosa para plasmar imá- genes alusivas al álbum contenido. Sin em- bargo, todo álbum de todo género requiere de una portada y de una identificación, a pesar de haberse reducido a menos de la mitad. Es labor del diseñador conceptua- lizar y ofrecer una serie de imágenes que identifiquen el contenido para los diversos usos (análogos y digitales) de que dispone- mos cotidianamente, a pesar de no contar ya con la aromática envoltura que solía- mos apreciar. ¶
  • 20. 20 www.elcorondel.com Por Eduardo A. Álvarez del Castillo finales de la década de los años sesenta del siglo xx la proli- feración y profesionalización de las bandas de rock alcanzó un punto culminante en su desarrollo: la escena musical se convirtió por completo en la industria del entretenimiento que hoy conocemos. De tal suerte, las necesidades se expan-
  • 22. 22 www.elcorondel.com dieron y multiplicaron, las bandas ya no se concebían como ingenuas agrupaciones de muchachos simpáticos, buenos cantantes o buenos ejecutantes, sino que se requería de profesionalización, las bandas se habían vuelto conceptos –en toda la extensión de la palabra– musicales y demandaban branding o “personalidad” propia. Una de tantas necesidades recientes del rock de finales de la década de los años sesenta y principios de los setenta, era producir portadas de los álbumes que resultaran distintivas, no solo de otros géneros, sino distintivas entre las propias bandas.
  • 23. julio 2013 diseño Ello dio paso a creadores visuales muy destacados que aparecieron en la escena y marcaron su sello particular. Hable- mos en particular de Roger Dean, artista, diseñador industrial, arquitecto y publi- cista inglés, ampliamente reconocido por sus colaboraciones con el grupo inglés de rock progresivo Yes en las portadas de sus álbumes, a inicios de la década de los 70 desarrolló una estética muy particular con paisajes fantásticos y exóticos, así como logos y lettering. Roger Dean desplegó una serie de imáge- nes fantásticas –paisajes con islas flotan- tes, cascadas monumentales, manantiales, árboles pétreos, gigantescos arcos de roca y seres como caballeros o magos, y
  • 24. 24 www.elcorondel.com aves, peces, dragones, reptiles, serpientes, elefantes alados, todo con una sensación ajena al tiempo– a través de diferentes portadas, contraportadas e interiores de las fundas de los álbumes de la banda inglesa. A Dean se le atribuye la conversión de las portadas de los álbumes, pues los trans- formó del simple empaque a obras de arte. Los diseños hechos para Yes le otorgaron una exposición masiva, las ilustraciones de Roger Dean y el diseño caligráfico se con- virtieron en identidad propia de la banda. Posteriormente, –junto con su hermano Martyn– Dean fue invitado a crear los escenarios de la gira de Yes en los Estados
  • 25. julio 2013 diseño Portadas para álbumes de Yes • Fragile. 1971 • Close to the Edge. 1972 • Tales from Topographic Oceans. 1973 • Relayer. 1974 • Drama. 1980 • Yesshows. 1980 • Union. 1991 • Keys to Ascension. 1996 • Keys to Ascension 2. 1997 • The Ladder. 1999 • In a Word: Yes (1969 -). 2002 • The Ultimate Yes: 35th Anniversary Collection. 2003 • Fly from Here. 2011 Todas las imágenes presentadas en este artículo son propiedad intelectual de Roger Dean. Aparecen aquí exclusivamente bajo un caracter ilustrativo. Mayor información en: www.rogerdean.com
  • 26. 26 www.elcorondel.com Unidos en 1975, un proceso de integración total de un concepto para una banda de rock. Lo cierto es que Dean aceptó la mencio- nada propuesta, ya que posee gran interés por el diseño del espacio habitable. Ha realizado varios prototipos a escala de la “casa curvilínea”–un espacio de inspi- ración orgánica– que tuvo un poderoso impacto en la International Ideal Home Exhibition en Birmingham, Inglaterra, un evento donde se reunieron cerca de 200,000 asistentes.
  • 27. julio 2013 diseño El ilustrador inglés ha publicado libros bajo su propio sello Dragons Dream, el primero llamado “Views” vendió más de un millón de copias. Posteriormente se editó el se- gundo libro mostrando su obra: “Magnetic Storm”. Además, Dean se mantiene vigente, pues montó y dirige exitosamente su propia agencia de publicidad llamada Dragons Dream con la se involucra con muy diver- sos y ambiciosos proyectos. ¶ Mayor información en: www.rogerdean.com
  • 28. 28 www.elcorondel.com Breve cronología de Roger Dean 1968. Produjo su primera portada de un álbum para la banda Gun. 1971. Produjo la portada para el primer álbum de Osibisa. Diseñó su primer portada para Yes. 1975. Diseñó los escenarios de la gira de Yes. 1976 a 1981. Publicó su libro “Views”. Colaboró con Storm Thorgerson, Dominy Hamilton, David Howells y Aubrey Powell de Hipgnosis. 1982. Diseñó la portada del dragón para el álbum de Asia –elegida como la segunda mejor portada de todos los tiempos (después del Sergeant Pepper) por los lectores de Rolling Stone magazine–. Primer prototipo a tamaño real de la “casa curvilínea” construida para International Ideal Home Exhibition, Birmingham. 1984. Publicó su segundo libro “Magnetic Storm”, tanto con obra propia, como de su hermano Martyn. 1985. Encargado por Imagine Software para producirles diseño. 1988. Exhibe su obra en una exposición individual y dos colectivas con dibujos y pinturas. 1991. Construye simuladores de realidad virtual para el proyecto E-scape. 1992 a 1993. Produjo diseño arquitectónico para Alton Towers y un hotel en Turquía. 1994. Se asocia con Henk Rogers en Blue Planet Software. Desarrolla el juego de computadora Black Onyx. 1995. Produce las pinturas: “Sea of Light” y “Dragon’s Garden”. 1996 a 1998. Produce las pinturas: “Arches Splash”, “Arches Morning” y “Arches Mist”. Diseña dos portadas para la banda Space Needle y el logo para Yes “Open Your Eyes”. 1999 a 2001. Produjo una edición limitada de serigrafías.