Siglo XX: segunda mitad de siglo

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Tema 17. S. XX: segunda mitad de siglo.
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Historia del Arte. Bachillerato.

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Siglo XX: segunda mitad de siglo

  1. 1. La Abstracción pictórica. W. Kandinsky: Primera acuarela abstracta. 1910.
  2. 2. Características. Cubismo y Futurismo ya habían logrado la autonomía del cuadro y habían deformado la realidad casi hasta la abstracción. Faltaba el “casi”, y ese es el paso definitivo que darán los movimientos abstractos. La abstracción entiende la pintura como la música: ésta consiste en signos abstractos (las notas musicales) que buscan ante todo la armonía de los sonidos. La pintura igual: una serie de signos (formas y colores) que han de buscar la armonía del cuadro. El arte además se entiende también como una experiencia espiritual, casi mística, que eleva al artista y al espectador a un estado de plenitud interior. La aportación definitiva de la abstracción es la reducción de la pintura únicamente a los elementos de su lenguaje: formas y colores.
  3. 3. Características. Cubismo y Futurismo ya habían logrado la autonomía del cuadro y habían deformado la realidad casi hasta la abstracción. Faltaba el “casi”, y ese es el paso definitivo que darán los movimientos abstractos. La abstracción entiende la pintura como la música: ésta consiste en signos abstractos (las notas musicales) que buscan ante todo la armonía de los sonidos. La pintura igual: una serie de signos (formas y colores) que han de buscar la armonía del cuadro. El arte además se entiende también como una experiencia espiritual, casi mística, que eleva al artista y al espectador a un estado de plenitud interior. La aportación definitiva de la abstracción es la reducción de la pintura únicamente a los elementos de su lenguaje: formas y colores.
  4. 4. Movimientos. La abstracción Lírica: – W. Kandinsky Neoplasticismo (De Stijl): – P.Mondrian – T. Van Doesburg Suprematismo: – K. Malevich Constructivismo: – El Lissitzky W. Kandinsky: Caricias negras I. 1913.
  5. 5. W. KANDINSKY. Pintura con tres manchas, nº 196
  6. 6. Composición VIII. 1923.
  7. 7. Swinging. 1923.
  8. 8. Neoplasticismo (DeStijl). P. Mondrian
  9. 9.  La búsqueda de la pureza total de la pintura obliga a la reducción básica de sus elementos esenciales. La reducción pura del color: – Colores puros sin mezclas – Colores Planos La reducción plena de las formas: – El cuadrado y el rectángulo La reducción plena de la línea – Líneas rectas y geométricamente perfectas – Ni una sola curva El resultado es la pintura plenamente pura, perfecta. Como la matemática, que es a su vez la perfección del intelecto .
  10. 10. Composición en gris yocre. 1918.
  11. 11. Composición A: con rojo,negro, gris, amarillo y azul.1920.
  12. 12. Composición I. 1931.
  13. 13. Composición nº 10.1942.
  14. 14. Broadway BoogieWoogie. 1943.
  15. 15. Suprematismo. El Suprematismo , está basado en “la supremacía del sentimiento puro en el arte . Es decir en liberar al arte de toda referencia figurativa y acentuar la abstracción, más incluso que el Neoplasticismo. En su ansia por reducir a la más pura esencialidad el lenguaje de la pintura: – Reducirá las formas a elementos geométricos cada vez más simples y en menor número. – Y el color a tonos básicos e igualmente a un repertorio menor. Su evolución irá reduciendo la pintura hasta llegar a la pureza total de la expresión mística de la pintura, el Cuadro blanco sobre fondo blanco. La pintura llegaba así a su K. MALEVICH esencia, a su desnudez total: el todo... La nada...
  16. 16. K. MALEVICH. Mañana en el pueblo después de la nevada. 1912.
  17. 17. Segador sobre rojo.1913.
  18. 18. Muchachas en el campo.1928.
  19. 19. Suprematismo.Composición V-1.
  20. 20. Cuadro negro y cuadrorojo. 1915.
  21. 21. Cuadro negro sobrefondo blanco.1913.
  22. 22. Cuadro blanco sobrefondo blanco. 1918.
  23. 23. A. Archipenko: CarrouselPierrot. 1914.
  24. 24. Constructivismo ruso.EL LISSITZKY.
  25. 25. El Dadaísmo. El desastre de la I Guerra Mundial, conduce a los intelectuales y artistas a un profundo nihilismo. Se trata de estar en contra de todo lo establecido por la tradición Y de realizar un arte: – Basado en la provocación al espectador – El rechazo a los valores tradicionales No importa la obra en sí. Lo único importante era la actitud de rebeldía Tampoco hay manifiestos ni estilo. Lo único que importa es la actitud. Este es el principio del futuro Arte Conceptual. L.H.O.O.Q (Ella tiene un culo cachondo) Principales representantes:
  26. 26.  “ Declaro que Tristan Tzara encontró la palabra Dada el 8 de febrero de 1916 a las seis de la tarde. Yo estaba presente con mis doce hijos cuando Tzara pronunció por pirmera vez esta palabra, que despertó en todos nosotros un entusiasmo legítimo. Ello ocurría en el Café Terasse de Zurich, mientras me llevaba un bollo a la fosa nasal izquierda...”(H. Arp). “ Por casualidad encontré la palabra Dadá en el diccionario Larousse” (T. Tzara).
  27. 27.  Un manifiesto es una comunicación hecha al mundo entero con la que no se pretende más que descubrir un medio para curar instantáneamente la sífilis política, astronómica, artística, parlamentaria, agrícola y literaria. Puede ser dulce o bonachón; siempre tiene razón; es fuerte, vigoroso y lógico.Y hablando de lógica, me encuentro bastante simpático. Tristan Tzara: manifiesto sobre el amor débil y el amor amargo. "Dadá no es nada" dijo Tristán. Antes habían existido el romanticismo, el simbolismo, y más cercanos a principios de siglo el futurismo y el cubismo, pero Dadá no era un istmo más. "Estamos en contra de todos los istmos... no buscamos nada...escribo un manifiesto y no quiero nada; digo no obstante, ciertas cosas, y estoy por principio en contra de los manifiestos!"
  28. 28. Poema Dadá.grito grito grito grito grito grito gritogrito grito grito grito grito grito gritogrito grito grito grito grito grito gritogrito grito grito grito grito grito gritogrito grito grito grito grito grito gritogrito grito grito grito grito grito gritogrito grito grito grito grito grito gritogrito grito grito grito grito grito gritoY una vez más, me sigo encontrando simpático. (T. Tzara.)
  29. 29. M. DUCHAMP. “ Les arrojé a la cabeza los botelleros y el urinario como una provocación y ahora resulta que admiran su belleza estética” La fuente. 1917 Portabotellas. 1914
  30. 30. En Nueva York, en 1915, compré enuna tienda de viejo una pala para lanieve y le agregué esta inscripción :Inadvance of the broken arm . Fuemás o menos por entonces cuando seme ocurrió la palabra ready-madepara designar este tipo demanifestaciones...La elección deesos ready-mades jamás me ha sidodictada por un placer estético. Dichaelección siempre está basada en unareacción de indiferencia visual, almismo tiempo que en una ausenciatotal de buen o mal gusto” .
  31. 31. Rueda de bicicleta.1913.
  32. 32. Dado que:1º el salto deagua,2º el gas de alumbrado.1946.
  33. 33. El Surrealismo. Defiende como Dadá la libertad plena en el proceso creador. Pero ésta sólo es posible si liberamos totalmente nuestra mente de prejuicios, normas y educación. Es decir cuando abandonamos la conciencia y la razón. Lo cual sólo podía ocurrir si contemplamos la realidad a través del subconsciente : en el sueño o actuando inconscientemente en la vigilia. Algo que justamente en esas mismas fechas acababa de descubrir el psicoanálisis de S. Freud. El arte por tanto será un proceso automático, inconsciente y onírico, dentro del cual lógicamente se expresarán muchos modos y estilos. Principales artistas: – G. Da Chirico – S. Dalí – R. Magritte André Breton. Ideólogo del – Yves Tanguy – M. Ernst Surrealismo
  34. 34. La pintura metafísica.G. DA CHIRICO Misterio y melancolía de una calle. 1914.
  35. 35. Héctor y Andrómaca.1917.
  36. 36. La soledad. 1920.
  37. 37. Surrealismo.A. MAGRITTE
  38. 38. La condición humana.1933.
  39. 39. La llave de los campos.1936.
  40. 40. La gran familia. 1963.
  41. 41. P. DALVAUX. El sol sobre su cojín. 1937.
  42. 42. J. MIRÓ. El carnaval delarlequín. 1925
  43. 43. SALVADOR DALÍ. La persistencia de la memoria. 1931.
  44. 44. Las tentaciones de SanAntonio. 1946.
  45. 45. El gran masturbador.1929.
  46. 46. El método paranoico-crítico. El hombre invisible. 1929. Gala mirando al mar Mediterráneo....
  47. 47. Sueño causado por el vuelo de unaabeja alrededor de una granada unsegundo antes del despertar. 1944.
  48. 48. La fotografía: MAN RAY. El violón de Ingres. 1924
  49. 49. Sin título. 1930.Las lágrimas. 1932
  50. 50. LA EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA La escultura contemporánea vive al romper el S. XX un proceso de liberación formal parecido al de la pintura. Dicha liberación supone la autonomía de su propio lenguaje, lo que deriva en numerosas experimentaciones y nuevas formas de expresión. Desde ese momento la escultura se asocia a los mismos movimientos de vanguardia de la pintura: cubismo, futurismo, expresionismo... Pero es un error: la escultura sigue su propio camino diferenciado de la pintura y al ser formas de expresión artística diferentes no valen unos mismos criterios de sistematización. Hay pintores que hacen escultura y hay escultores que realizan obras de muy diferente estilo. A destacar la obra de C. Brancusi; Pablo Gargallo; Julio González; A. Calder; J. Arp; H. Moore
  51. 51. C. BRANCUSI. C. Brancusi representa el primer paso hacia la ruptura de la tradición escultórica Aunque sobre una base figurativa, la obra de Brancusi busca ya el lenguaje propio de la escultura. Sus obras son monumentales y de composiciones cerradas Pero también abre el camino hacia la abstracción escultórica.
  52. 52. Mademoiselle . Pongany. 1913.
  53. 53. Musa dormida. 1910.
  54. 54. El beso. 1907.
  55. 55. P. GARGALLO. Pablo Gargallo es un escultor que se inicia en la estética modernista No obstante, su viaje a París y su relación con Picasso y J. González cambiará su obra Su principal aportación será la utilización del vacío , como elemento del lenguaje escultórico De tal forma que la no masa se convierte en su obra en un elemento de volumen. Sólo un escultor genial podía conseguir este milagro. Kikí de Montparnasse. 1928.
  56. 56. Greta Garbo con mechón.1930. Gran profeta. 1933
  57. 57. JULIO GONZÁLEZ. Lo mismo que P. Gargallo, J. González se inicia en la decoración modernista Pero pronto inicia un camino hacia la abstracción escultórica. Basada en este caso en el juego de planos y en la plena libertad de masa y volumen. Para muchos especialistas Gargallo y J. González representan un paralelo al Cubismo en la escultura.
  58. 58. Daphne. 1937. Mujer ante el espejo. 1937.
  59. 59. Montserrat. 1937.
  60. 60. A. CALDER. “Laescultura cinética”. A. Calder se mueve inicialmente en los círculos del Surrealismo. Muy próximo a las figuras de líneas delgadas y fantasiosas de J. Miró. Pero lo que le dará un sello inconfundible es la introducción del movimiento real a sus piezas, convertidas en móviles. Es decir piezas frágiles cuyo sustento por alambres delgadísimos permiten su constante movimiento por el aire. Es lo que llamamos escultura cinéticas, que por primera vez no es que induzcan sensación o no de movimiento, es que lo tienen real.
  61. 61. Móvil. 1941 Langosta, nasa y cola de pez. 1939.
  62. 62. La estrella. 1960.Móvil. 1941
  63. 63. H. ARP. J. Arp forma parte del grupo Dadá de Zúrich. De ahí que sus primera obras busquen la originalidad y son una mezcla de pintura y escultura (“objetos de arte”) Posteriormente ya desarrolla una escultura propia, de formas curvas suaves y sensibles que se acercan a la escultura orgánica de H. Moore. Finalmente su predominio de masa y volumen y sobre todo sus ritmos compositivos curvos y pulidos, convierten sus obras en una muestra clara de escultura abstracta. Eso sí, llena de misticismo y
  64. 64. Crown of Buds II. 1936. Demeter. 1960.
  65. 65. Torso de mujer. 1953.
  66. 66. H. MOORE. “Laescultura orgánica”. La escultura orgánica combina la abstracción con la figuración antropocéntrica. E íntimamente relacionado con un entorno natural. De ahí que este tipo de escultura se exponga siempre al aire libre Dándole a las figuras un carácter trascendente como si de un “totem” se tratara, de ahí su tamaño y Rey y reina. 1953. monumentalidad. Su máximo representante es H. Moore.
  67. 67. Recumbent Figure. 1938.
  68. 68. Rey y reina. 1953. Reclining figure, arch leg. 1970.
  69. 69. Madre reclinada e hijo.1976.
  70. 70. Repaso 1. Relaciona cadaconcepto con los que lecorrespondan:  Fauvismo Kirchner  Cubismo Dali  Expresionismo Matisse  Abstracción Malevich  Dadaísmo Picasso  Surrealismo Kandisnsky  Suprematismo Mondrian  Neoplasticismo Duchamp
  71. 71. Solución.  Fauvismo Matisse  Cubismo Picasso  Expresionismo Kirchner  Abstracción Kandisnky  Dadaísmo Duchamp  Surrealismo Dalí  Suprematismo Malevich  Neoplasticismo Mondrian
  72. 72. Repaso 2. Relaciona cadaconcepto con los que lecorrespondan: Fauvismo Retrato con franja verde Expresionismo Las señoritas de la calle Avinyó Abstracción Cuadro blanco sobre fondo blanco Dadaísmo Ready-mades Surrealismo Composición I Suprematismo Mujer en un sofá azul Neoplasticismo Primera acuarela abstracta Cubismo Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada Modernismo Estilo 1900
  73. 73. Solución. Fauvismo Retrato con franja verde Cubismo Las señoritas de la calle Avinyó Expresionismo Mujer en un sofá azul Abstracción Primera acuarela abstracta Dadaísmo Ready-mades Surrealismo Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada Suprematismo Cuadro blanco sobre fondo blanco Neoplasticismo Composición I Modernismo Estilo 1900
  74. 74. Repaso 3. Relaciona cada obracon su movimientocorrespondiente y ordénaloscronológicamente 3 1 2 4
  75. 75. Solución. 1.- E. Munch: El grito. 1893.- EXPRESIONISMO (2) 2.- Matisse: Mujer con sombrero. 1905.- FAUVISMO (1) 3.- P. Picasso: El poeta. 1911.- CUBISMO (3) 4.- P. Mondrian: Composición I. 1931. .- NEOPLASTICISMO (4)
  76. 76. Repaso 4. Elige en cada obra la opcióncorrecta que corresponda a lasimágenes expuestas.  P. Picasso: Formas únicas de continuidad en el espacio  Alberto Sánchez: Helado de vainilla  Julio González: Dafne  P. Picasso: El pueblo español tiene un camino que conduce a una estrella 2  Brancusi: Formas únicas de continuidad en el espacio  Alberto Sánchez: El pueblo español tiene un camino que conduce a una estrella  Julio González: Pájaro en el espacio  Boccioni: Formas únicas de 1 continuidad en el espacio 3
  77. 77. Solución. 1.- A. Sánchez: El pueblo español tiene un camino que conduce a una estrella. Museo Centro de Arte Reina Sofía. Madrid. 1937 2.- U. Boccioni: Formas únicas de continuidad en el espacio. 1913 3.- Julio González: Dafne. Museo Centro de Arte Reina Sofía. Madrid. 1937
  78. 78. Repaso 5. Comparaestas dos obras 2 1
  79. 79. Solución. 1.- G. Braque:”Violín y candelabro”. 1910.- CUBISMO ANALÍTICO 2.- G. Braque:”Violín y pipa”. 1914.- CUBISMO SINTÉTICO
  80. 80. Repaso 6. Completa elsiguiente cuadroCUBISMO EXPRESIONISMO ABSTRACCIÓN SURREALISMOCARCTRSTC CARACTERÍSTICAS CARATERSTICAS CARATERSTICAS MOVIMIENTOS: •1.- •2.- •3.-
  81. 81. Repaso 7. ¿A quémovimientos pertenecen estasobras? 3 1 2
  82. 82. Solución. 1.- M. Duchamp: L.H.O.O.Q (Ella tiene un culo cachondo). 1919.- DADAÍSMO 2.- P. Dalvaux: El sol sobre su cojín. 1937.- SURREALISMO 3.- G. Da Chirico: Héctor y Andrómaca. 1917.- PINTURA METAFÍSICA
  83. 83. Repaso 7. Define losiguientes términos. Die Brücke Manifiesto Orfismo Nabis Der Blaue Reiter Boheme Art Nouveau Cartelismo Boheme Tubismo
  84. 84. Comentario 1:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  85. 85. Comentario 2:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  86. 86. Comentario 3:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  87. 87. LA ARQUITECTURA ORGÁNICA
  88. 88. Características. La ARQUITECTURA ORGÁNICA, se denomina así porque busca una identificación del edificio con su entorno natural. No debe seguirse un criterio excesivamente racional y funcional en arquitectura Hay que recuperar el valor ornamental y el valor emocional de los edificios. Incluso un valor espiritual entendiendo la casa como un cobijo, como un refugio personal, y no como “una máquina para vivir” Su principal representante es uno de los nombres propios del S. XX: – F. Lloyd Wright
  89. 89. Las primeras obras. “Lacasa de la Pradera” Furbeck House. Oak Park. Illinois. 1897. Wooley House. Oak Park. Illinois. 1893.
  90. 90. Fricke House. Oak Park.Illinois. 1901.
  91. 91. Jesse Adams House. Oak Park. Illinois. 1901.
  92. 92. Millard House. Highland Park, Illinois. 1906.
  93. 93. Ellis House. Glencoe, Illinois. 1916.
  94. 94. Frederick C. RobieHouse. Chicago. Illinois.1909.
  95. 95. Arquitectura Orgánica.
  96. 96. Fallingwater. Casa Kaufmann. “Casade la cascada”. Bear Run.Pennsylvania. 1934-1936
  97. 97. Casa Pauson. Phoenix.Arizona. 1940.
  98. 98. Ralph Jester House.Palos Verdes. California.1972
  99. 99. Taliesin Wst. Arizona.1937-1959.
  100. 100. La evolución posterior. Johnson Wax Company. Wisconsin. 1944-1950.
  101. 101. Museo Guggenheim.N.Y. 1955-1959.
  102. 102. EL NUEVOURBANISMO.
  103. 103. L. COSTA & O. NIEMEYER:Ciudad de Brasilia. Brasil.1960.
  104. 104. Congreso Nacional
  105. 105. Catedral.
  106. 106. Senado.
  107. 107. Repaso 1. Señala si sonverdaderas o falsas las siguientesfrases: La torre Eiffel se construyó con motivo de la Exposición Universal de 1851 V F La torre mide exactamente 330 m de altura V F La obra fue realizada por tres ingenieros pertenecientes a la empresa Eiffel V F Se construyó en poco más de un año V F Una vez terminada la Exposición se desmontó completamente V F
  108. 108. Solución. La torre Eiffel se construyó con motivo de la Exposición Universal de 1851 F La torre mide exactamente 330 m de altura V La obra fue realizada por tres ingenieros pertenecientes a la empresa Eiffel V Se construyó en poco más de un año V Una vez terminada la Exposición se desmontó completamente F
  109. 109. Repaso 2. Señala en cada caso elmovimiento arquitectónico al quepertenece.1 3 2
  110. 110. Solución. 1.- Le Corbusier: Casa Saboya. Poissy. 1929-1931.- FUNCIONALISMO 2.- W, Gropius:Edificio de La Bauhaus. Dessau. 1926. RACIONALISMO 3.- L. Sullivan: Almacenes Carson Pirie & Scott. Chicago. 1899-1904. ESCUELA DE CHICAGO
  111. 111. Repaso 3. ¿Sabrías deducir de quiénes el texto y a qué obra suya se estárefiriendo? “...es una de las más grandes bendiciones que se puede encontrar aquí en la tierra. Seguramente no hay nada que se pueda comparar con la armonía y la simpática expresión del principio de serenidad y reposo que se produce mediante la combinación del bosque, río y roca con los elementos de la construcción. Pese a que la música del río siempre está presente, no se presta atención a ningún ruido. Se oyen las cascadas al igual que se oye la quietud del paisaje.”
  112. 112. Solución. F. Lloyd Wright: Fallingwater. Casa Kaufmann. “Casa de la cascada”. Bear Run. Pennsylvania. 1934-1936
  113. 113. Repaso 4: Relaciona cadatendencia con el autor que lecorresponda Eclecticismo J. Nash Funcionalismo A. Gaudí Bauhaus H. Guimard Racionalismo G. Eiffel Historicismo L. Sullivan Arq. Hierro W. Gropius Esc. Chicago P. Behrens Modernismo Le Corbusier Arq. Orgánica F. Loyd Wright
  114. 114. Solución: Eclecticismo H. Guimard Funcionalismo Le Corbusier Bauhaus W. Gropius Racionalismo P. Behrens Historicismo J. Nash Arq. Hierro G. Eiffel Esc. Chicago L. Sullivan Modernismo A. Gaudí Arq. Orgánica F. Loyd Wright
  115. 115. Repaso 5: Relaciona cada obracon la tendencia que lecorresponda Funcionalismo Metro París Historicismo Pabellón alemán. (Bna) Arq. Orgánica Empire State Building Modernismo Crystal Palace Arq. Hierro Almacenes Carson Esc. Chicago Villa Saboya Rascacielos Fallingwater Racionalismo Royal Pavillion Eclecticismo Teatro Ópera. París
  116. 116. Solución Funcionalismo Villa Saboya Historicismo Royal Pavillion Arq. Orgánica Fallingwater Modernismo Metro París Arq. Hierro Crystal Palace Esc. Chicago Almacenes Carson Rascacielos Empire State Building Racionalismo Pabellón alemán. (Bna) Eclecticismo Teatro Ópera. París
  117. 117. Repaso 6: ¿Sabes de qué arquitectosson estas frases famosas? “Menos es más” “La casa es una máquina para vivir” “La forma sigue a la función”
  118. 118. Solución “Menos es más” Mies Van der Rohe “La casa es una máquina para vivir” Le Corbusier “La forma sigue a la función” Louis Sullivan
  119. 119. Repaso 7. Recuerdas...? ¿Recuerdas qué era “la planta libre”? ¿Recuerdas cómo se llama al estilo que mezcla otros anteriores? ¿Recuerdas un edificio modernista en Valencia ¿Recuerdas qué museo famoso construye F. Loyd Wright ¿Recuerdas en qué material se construyen mercados, puentes o estaciones de ferrocarril? ¿Recuerdas un edificio de arq. del hierro en Valencia? ¿Recuerdas qué función tenía la Bauhaus? ¿Recuerdas para qué Exposición construyó un pabellón Mies Van der Rohe? ¿Recuerdas qué estilo es “floral” y “zoomórfico”? ¿Recuerdas qué eran los pilotes? ¿Y la estructura en esqueleto? ¿Recuerdas los autores de la ciudad de Brasilia...?
  120. 120. Comentario 1:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  121. 121. Comentario 2:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra
  122. 122. Comentario 3:Haz un esquema de comentariode la siguiente obra

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