profesor_renacimiento I

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profesor_renacimiento I

  1. 1. Proyecto DigitalArt Editorial ECIR Grupo CREHA Historia del Arte en Power-Point
  2. 2. ARTE DELARTE DEL RENACIMIENTORENACIMIENTO
  3. 3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA  Componentes culturales del Renacimiento:Componentes culturales del Renacimiento: El HumanismoEl Humanismo  El Quattrocento:El Quattrocento: – Aportaciones y novedades técnicasAportaciones y novedades técnicas – Los maestros:Los maestros:  BrunelleschiBrunelleschi  DonatelloDonatello  MasaccioMasaccio – Arquitectura:Arquitectura:  Características generalesCaracterísticas generales  BrunelleschiBrunelleschi  L.B. AlbertiL.B. Alberti
  4. 4. – Escultura:Escultura:  CaracterísticasCaracterísticas  GhibertiGhiberti  Ghiberti-BrunelleschiGhiberti-Brunelleschi : El Concurso de 1401: El Concurso de 1401  DonatelloDonatello – PinturaPintura  CaracterísticasCaracterísticas  MasaccioMasaccio  BoticelliBoticelli  Piero della FrancescaPiero della Francesca  Fra AngélicoFra Angélico  Paolo UcelloPaolo Ucello  MantegnaMantegna
  5. 5.  El CinquecentoEl Cinquecento – Características generalesCaracterísticas generales – ArquitecturaArquitectura  BramanteBramante  Las obras de San Pedro del Vaticano (Roma)Las obras de San Pedro del Vaticano (Roma)  A. PalladioA. Palladio – PinturaPintura  Características generalesCaracterísticas generales  Leonardo da VinciLeonardo da Vinci  Rafael SanzioRafael Sanzio  La pintura veneciana:La pintura veneciana: – GiorgioneGiorgione – TizianoTiziano
  6. 6.  El Manierismo:El Manierismo: – Concepto del ManierismoConcepto del Manierismo – Características del ManierismoCaracterísticas del Manierismo – El gran Miguel Ángel:El gran Miguel Ángel:  Miguel Ángel, escultorMiguel Ángel, escultor  Miguel Ángel, pintorMiguel Ángel, pintor  Miguel Ángel, arquitectoMiguel Ángel, arquitecto – Otros manieristas italianos:Otros manieristas italianos:  Escultura:Escultura: – GiambolognaGiambologna – Benvenuto CelliniBenvenuto Cellini
  7. 7.  Pintura:Pintura: – TintorettoTintoretto – PontormoPontormo – ParmigianinoParmigianino – BronzinoBronzino – El Manierismo es EspañaEl Manierismo es España  Concepto y característicasConcepto y características  Monasterio de San Lorenzo de El EscorialMonasterio de San Lorenzo de El Escorial  Escultura:Escultura: Alonso BerrugueteAlonso Berruguete  Pintura:Pintura: El GrecoEl Greco  Otros Renacimientos en Europa.Otros Renacimientos en Europa. – La difusión del RenacimientoLa difusión del Renacimiento  HolbeinHolbein  El BoscoEl Bosco  Brueghel el ViejoBrueghel el Viejo
  8. 8. LocalizaciónLocalización
  9. 9. PeriodizaciónPeriodización  Quattrocento. S. XVQuattrocento. S. XV  Cinquecento. S. XVICinquecento. S. XVI  Manierismo. (Seg mit. S. XVI)Manierismo. (Seg mit. S. XVI) Cúpula. Cat. Florencia David. Donatello Nac. Venus. Boticelli Leonardo Miguel ÁngelVenus y Cupido Bronzino El Escorial Trinidad Masaccio Cristo M Mantegna Rafael Tiziano Bramante Tintoretto El Greco QUATTROCENT CINQUECENT O MANIERISMO
  10. 10. Componentes culturales:Componentes culturales: El HumanismoEl Humanismo  Fenómeno eminentemente italiano.Fenómeno eminentemente italiano.  Recuperación de la Antigüedad Clásica.Recuperación de la Antigüedad Clásica.  Antropocentrismo sobre teocentrismoAntropocentrismo sobre teocentrismo  Recuperación de temas mitólogicosRecuperación de temas mitólogicos  Valor de la razón.Valor de la razón.  Experimentación y ciencia (Perspectiva)Experimentación y ciencia (Perspectiva)  Naturalismo sobre simbolismoNaturalismo sobre simbolismo  Importancia del urbanismo.Importancia del urbanismo.  Oposición a la tradición (Medieval)Oposición a la tradición (Medieval)
  11. 11. EL QUATTROCENTOEL QUATTROCENTO
  12. 12. HUMANISMOHUMANISMO NATURALEZA ANTROPOCENTRISMONATURALEZA ANTROPOCENTRISMO ANTIGÜEDAD CLÁSICAANTIGÜEDAD CLÁSICA L. Cranach: “La ninfa de la fuente”
  13. 13. Aportaciones y novedadesAportaciones y novedades técnicastécnicas  PerspectivaPerspectiva:: J. Van Eyck: Virgen con el niño. Tríptico de Dresde. 1437
  14. 14. Perspectiva linealPerspectiva lineal C. Crivelli: “Anunciación con San Emidio”
  15. 15. P. Della Francesca: “San Jerónimo en su estudio”.
  16. 16. P. Della Francesca: La flagelación de Cristo. 1450
  17. 17.  ProporcionalidadProporcionalidad Alberti: Santa María Novella. 1470
  18. 18.  SimetríaSimetría S. Boticelli: Virgen con el niño y seis santos. 1465
  19. 19.  EquilibrioEquilibrio
  20. 20. Los maestrosLos maestros Filippo BrunelleschiFilippo Brunelleschi
  21. 21. DonatelloDonatello
  22. 22. MasaccioMasaccio
  23. 23. ARQUITECTURA DELARQUITECTURA DEL quatrocentoquatrocento  Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica:Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica: – Arcos de medio puntoArcos de medio punto – Órdenes clásicosÓrdenes clásicos – Entablamentos y frontonesEntablamentos y frontones – Decoración de casetonesDecoración de casetones  Ruptura radical con la arquitectura medievalRuptura radical con la arquitectura medieval  Unidad espacial:Unidad espacial: – Construcción habitual de CÚPULASConstrucción habitual de CÚPULAS – Armonía y proporcionalidad matemáticaArmonía y proporcionalidad matemática – DiafanidadDiafanidad  Diversos tipos de plantasDiversos tipos de plantas  Decoraciones de tradición clásicaDecoraciones de tradición clásica  Revestimientos de mármoles de coloresRevestimientos de mármoles de colores
  24. 24.  Elementos de la Antigüedad ClásicaElementos de la Antigüedad Clásica  Unidad espacialUnidad espacial
  25. 25. Recuperación de elementos de laRecuperación de elementos de la Antigüedad ClásicaAntigüedad Clásica L.B. Alberti: San Andrés de Mantua
  26. 26. Unidad espacialUnidad espacial L.B. Aberti: San Andrés
  27. 27. Armonía MatemáticaArmonía Matemática
  28. 28. L.B. Aberti: San Andrés de Mantua
  29. 29. L.B. Aberti: San Andrés de Mantua Brunelleschi: Santo Spiritu
  30. 30. Cúpula Mármoles de color Edículas
  31. 31. BRUNELLESCHI ALBERTI
  32. 32. BRUNELLESCHIBRUNELLESCHI Cúpula de la Catedral de Florencia.Cúpula de la Catedral de Florencia. 1420.1420.
  33. 33. Iglesia de San Lorenzo.Iglesia de San Lorenzo. Florencia. 1445Florencia. 1445
  34. 34. Iglesia del Santo Spiritu.Iglesia del Santo Spiritu. Florencia. 1446.Florencia. 1446.
  35. 35. León Bautista AlbertiLeón Bautista Alberti
  36. 36. Palacio Rucellai. Florencia 1446.Palacio Rucellai. Florencia 1446.
  37. 37. Fachada de Santa MaríaFachada de Santa María Novella. Florencia. 1470Novella. Florencia. 1470
  38. 38. QUATTROCENTOQUATTROCENTO ESCULTURAESCULTURA
  39. 39.  Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica:Utilización de elementos de la Antigüedad Clásica: – Canon de proporcionalidad 9-10 cabezasCanon de proporcionalidad 9-10 cabezas – Recuperación del desnudo clásicoRecuperación del desnudo clásico – Recuperación del tema mitológicoRecuperación del tema mitológico – AntropocentrismoAntropocentrismo – Imitación de modelos de la AntigüedadImitación de modelos de la Antigüedad  Sin olvidar referencias a la iconografía cristianaSin olvidar referencias a la iconografía cristiana  Materiales:Materiales: – Piedra/ Mármol/ Madera/ Terracota/ Yeso/ BroncePiedra/ Mármol/ Madera/ Terracota/ Yeso/ Bronce  Géneros:Géneros: – Estatua/ Busto/ Relieve/ Tondos/ MedallonesEstatua/ Busto/ Relieve/ Tondos/ Medallones
  40. 40. L. GhibertiF. Brunelleschi El Concurso de 1401.El Concurso de 1401.
  41. 41. DONATELLODONATELLO
  42. 42. El David. Museo Barghello. Florencia. 1430El David. Museo Barghello. Florencia. 1430
  43. 43. ContrapostoContraposto Desnudo ClásicoDesnudo Clásico ProporcionalidadProporcionalidad Fragilidad FísicaFragilidad Física Fuerza MentalFuerza Mental BellezaBelleza
  44. 44. San Jorge. Museo Barghello. Florencia. 1417
  45. 45. Banquete de Herodes. Batipsterio de Siena.Banquete de Herodes. Batipsterio de Siena. 14261426
  46. 46. Profeta Habacuc. Museo dell’Opera del Duomo. Florencia. 1436.
  47. 47. Gattamelata. Padua. 1453Gattamelata. Padua. 1453
  48. 48. QUATTROCENTOQUATTROCENTO PINTURAPINTURA
  49. 49. QUATTROCENTOQUATTROCENTO PINTURAPINTURA  Representación fiel de la Naturaleza (Naturalismo):Representación fiel de la Naturaleza (Naturalismo): – Importancia de la representación PERSPECTIVAImportancia de la representación PERSPECTIVA  Lineal o GeomátricaLineal o Geomátrica – Representación del VOLUMENRepresentación del VOLUMEN – Realismo gestual y expresivoRealismo gestual y expresivo  Influencia de la Antigüedad Clásica:Influencia de la Antigüedad Clásica: – Composiciones cerradas y ordenadas (Triangulares)Composiciones cerradas y ordenadas (Triangulares) – Luces diáfanas y homogéneas (Cenitales)Luces diáfanas y homogéneas (Cenitales) – Colores suaves y armoniososColores suaves y armoniosos – Tema mitológicoTema mitológico  Temas: Variados: Religiosos y mitológicosTemas: Variados: Religiosos y mitológicos  Técnicas: Fresco/ Temple/ ÓleoTécnicas: Fresco/ Temple/ Óleo  Soportes: Muros/ Tablas/ LienzosSoportes: Muros/ Tablas/ Lienzos
  50. 50. MASACCIO La Trinidad. Ig. Sta. Mª. Novella. Florencia. 1424 R R R A A A
  51. 51. MASACCIOMASACCIO
  52. 52. La Trinidad. Ig. Sta. Mª. Novella. Florencia. 1424
  53. 53. R R A A R A
  54. 54. Frescos de la Iglesia Carmine. Florencia. 1427Frescos de la Iglesia Carmine. Florencia. 1427
  55. 55. El tributo de la monedaEl tributo de la moneda
  56. 56. La expulsión del ParaísoLa expulsión del Paraíso
  57. 57. S. BOTICELLIS. BOTICELLI
  58. 58. La Primavera. Uffizi. Florencia. 1478.
  59. 59. Análisis I.- Nivel de IconografíaAnálisis I.- Nivel de Iconografía AMOR CARNAL Céfiro Cloris Flora VenusCupido AMOR PLATÓNICO Mercurio Las Tres Gracias Castitas
  60. 60. El nacimiento de Venus. Uffizi. Florencia. 1485.
  61. 61. Céfiro Venus Flora Aura
  62. 62. La Virgen escribiendo el Magnificat. Uffizi. Florencia. 1480.
  63. 63. La Anunciación. Uffizi. Florencia. 1490.
  64. 64. PIERO DELLAPIERO DELLA FRANCESCAFRANCESCA
  65. 65. Capilla Mayor. San Francisco de Arezzo. 1460Capilla Mayor. San Francisco de Arezzo. 1460 ..
  66. 66. Sueño de Constantino
  67. 67. La flagelación. Galería Nal. Urbino. 1455
  68. 68. Retratos de F. Montefeltro & Battista Sforza. Uffizi. 1466.
  69. 69. PAOLO UCELLOPAOLO UCELLO
  70. 70. La Batalla de San Romano. Nat. Gallery. 1450
  71. 71. La Batalla de San Romano. Uffizi. 1450.
  72. 72. La Batalla de San Romano. Louvre. 1450
  73. 73. Milagro de la Profanación de la Hostia. Gal. Nal.Milagro de la Profanación de la Hostia. Gal. Nal. Urbino. 1467Urbino. 1467
  74. 74. A. MANTEGNAA. MANTEGNA
  75. 75. Lamento por el Cristo muerto. Pinacoteca Brera. Milán. 1490
  76. 76. El ojo del cielo. Cámara de los esposos. Palacio Ducal. Mantua. 1474.
  77. 77. La agonía en el huerto. National Gallery.La agonía en el huerto. National Gallery. Londres. 1459Londres. 1459
  78. 78. EL CINQUECENTOEL CINQUECENTO
  79. 79. CaracterísticasCaracterísticas generalesgenerales Vigencia plena de los valores del ClasicismoVigencia plena de los valores del Clasicismo  Roma sustituye a Florencia como capital artísticaRoma sustituye a Florencia como capital artística  Mecenazgo del PapadoMecenazgo del Papado  Coincidencia de genios artísticos universales:Coincidencia de genios artísticos universales: Leonardo/ Rafael/ Miguel ÁngelLeonardo/ Rafael/ Miguel Ángel  Sociología del arte: Prestigio de los artistas eSociología del arte: Prestigio de los artistas e importancia social del mecenazgoimportancia social del mecenazgo  Carácter científicoCarácter científico  AntropocentrismoAntropocentrismo  Duración efímera. Primeras décadas del S. XVIDuración efímera. Primeras décadas del S. XVI
  80. 80. CINQUECENTOCINQUECENTO ARQUITECTURAARQUITECTURA
  81. 81. Arquitectura delArquitectura del cinquecentocinquecento Plenitud clásicaPlenitud clásica Armonía constructivaArmonía constructiva Patrones clásicosPatrones clásicos Plantas centralizadasPlantas centralizadas Cúpulas centralesCúpulas centrales
  82. 82.  Pleno ClasicismoPleno Clasicismo  Plantas centralizadasPlantas centralizadas  Protagonismo de la cúpulaProtagonismo de la cúpula  Máxima proporción y armoníaMáxima proporción y armonía constructivaconstructiva  Autores:Autores: – BRAMANTEBRAMANTE – PALLADIOPALLADIO CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS
  83. 83. D. BRAMANTED. BRAMANTE
  84. 84. Santa Maria delle Grazie. Milán 1492.
  85. 85. Santa Maria della Consolazione. Todi. 1508
  86. 86. San Pedro del Vaticano. Varias fases. 1502- 1546 Proyecto inicial de Bramante Segundo proyecto: Rafael
  87. 87. Tercer proyecto: San Gallo Proyecto definitivo: Miguel Ángel
  88. 88. A. PALLADIOA. PALLADIO
  89. 89. Villa Rotonda. Vicenza. 1569
  90. 90. La Basílica de Vicenza. 1546-1617.La Basílica de Vicenza. 1546-1617.
  91. 91. Fachada de la iglesia del Redentor. Venecia.Fachada de la iglesia del Redentor. Venecia. 1577.1577.
  92. 92. Los grandes maestros
  93. 93. LEONARDO DA VINCILEONARDO DA VINCI
  94. 94. La perspectiva aérea.La perspectiva aérea.  Visión bifocalVisión bifocal  Existencia del aire entreExistencia del aire entre los objetos y ellos objetos y el espectadorespectador  Perfiles difuminadosPerfiles difuminados (Sfumato)(Sfumato)  Acumulación de azules enAcumulación de azules en los fondoslos fondos  Difuminación de losDifuminación de los colorescolores  Variación del trazo segúnVariación del trazo según planosplanos  Variación de tonos segúnVariación de tonos según planosplanos  Luz tibia o crepuscularLuz tibia o crepuscular La Virgen y el niño con Sta. Ana. Louvre. 1510
  95. 95. El SfumatoEl Sfumato
  96. 96. Anunciación. Uffizi. 1475Anunciación. Uffizi. 1475
  97. 97. La Virgen de las rocas.La Virgen de las rocas.
  98. 98. Louvre. 1483-86 National Gallery. Londres. 1495-1508
  99. 99. La Gioconda. Louvre. 1505
  100. 100. La sonrisa de LaLa sonrisa de La GiocondaGiocondaNo tiene pestañas ni cejas Fuerte sombreado en los ojos Sombreado en la comisura de los labios SFUMATO
  101. 101. El fondo del cuadroEl fondo del cuadro
  102. 102. a última cena. Santa María delle Grazie. Milán. 1498.
  103. 103. CristoJudas Pedro Juan
  104. 104. Otros retratos Retrato de Cecilia Gallerani. 1490. La bella Ferronière. Louvre. 1490
  105. 105. Retrato de Ginevra de’Benci. 1476Retrato de Ginevra de’Benci. 1476
  106. 106. RAFAEL SANZIORAFAEL SANZIO
  107. 107. Desposorios de la Virgen. Gal. Brera. Milán. 1504
  108. 108. M H
  109. 109. Las vírgenes de Rafael La madonna del Prado. 1506 La Virgen del jilguero. Uffizi. 1507
  110. 110. Madonna della Seggiola. Pitti. 1514 La bella jardinera. Louvre. 1507
  111. 111. La pequeña madonna de Cowper. 1505 Madonna dell’Impannata. Pitti. 1514
  112. 112. El triunfo de galatea. Rafael.
  113. 113. Rafael retratista Un cardenal. Museo del Prado. 1511. El cardenal Tomaso Inghirani. 1516
  114. 114. La fornarina. 1519 La dona velata. Pitrti. 1516
  115. 115. Las estancias vaticanasLas estancias vaticanas
  116. 116. La Escuela de Atenas. Estancia de la Signatura. 1510
  117. 117. IconografíaIconografía Platón&Leonardo Aristóteles Sócrates Apolo Atenea Palas Epicuro Pitágoras Arquímedes Heráclito & Miguel Ángel Diógenes Euclide s Rafael Protágoras Parménides Zenón
  118. 118. Heráclito (Miguel Ángel)Platón (Leonardo)// Aristóteles
  119. 119. Euclides Pitágoras
  120. 120. Rafael Protágoras
  121. 121. El incendio del Borgo. Estancia de laEl incendio del Borgo. Estancia de la Signatura. 1510Signatura. 1510
  122. 122. LA PINTURALA PINTURA VENECIANAVENECIANA
  123. 123.  Hegemonía de Venecia en la pintura del S. XVIHegemonía de Venecia en la pintura del S. XVI  Técnica: Óleo sobre lienzoTécnica: Óleo sobre lienzo  Protagonismo del colorProtagonismo del color  Colores luminosos de grueso empasteColores luminosos de grueso empaste  Intensidad de tonos intensos y rutilantesIntensidad de tonos intensos y rutilantes  Principales autores:Principales autores: – G. BelliniG. Bellini – GiorgioneGiorgione – TizianoTiziano CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS
  124. 124. Giorgione: La tempestad. 1508
  125. 125. Giorgione: Venus dormida. 1510.Giorgione: Venus dormida. 1510.
  126. 126. TIZIANOTIZIANO
  127. 127. Venus de Urbino. Uffizi. 1538..
  128. 128. Amor sagrado y amor profano. 1515.
  129. 129. IconografíaIconografía Amor sagrado: Vestido Y Fortaleza Amor profano: Desnudo Paisaje abierto Sarcófago como fuente de la vida Amor: Cupido
  130. 130. Dánae. Gal. Nal. Capodimonte. Nápoles. 1546
  131. 131. MIGUEL ÁNGELMIGUEL ÁNGEL CLÁSICOCLÁSICO
  132. 132. Virgen de la escalera. 1492
  133. 133. La pietá. Vaticano. 1499.
  134. 134. El David. Academia. Florencia. 1504
  135. 135. Repaso 1. Relaciona cadaRepaso 1. Relaciona cada autor con su especialidadautor con su especialidad artísticaartística  BRUNELELSCHIBRUNELELSCHI  PIERO DELLA FRANCESCAPIERO DELLA FRANCESCA  MASACCIOMASACCIO  BOTICELLIBOTICELLI  P. UCELLOP. UCELLO  DONATELLODONATELLO  L. B. ALBERTIL. B. ALBERTI  MANTEGNAMANTEGNA
  136. 136. Repaso 2. RelacionaRepaso 2. Relaciona cada autor con su obracada autor con su obra 1 2 3
  137. 137. Solución.Solución.  Brunelleschi: Cúpula Catedral deBrunelleschi: Cúpula Catedral de Florencia. 1420 (3)Florencia. 1420 (3)  L. B. Alberti: Santa María Novella.L. B. Alberti: Santa María Novella. Florencia. 1470. (1)Florencia. 1470. (1)  L. B. Alberti: Palacio Rucellai.L. B. Alberti: Palacio Rucellai. Florencia. 1446. (2)Florencia. 1446. (2)
  138. 138. Repaso 3. ¿Recuerdas...?Repaso 3. ¿Recuerdas...?  ¿Recuerdas cómo se llaman las¿Recuerdas cómo se llaman las ventanas del Palacio Rucellai?ventanas del Palacio Rucellai?  ¿A qué nos recuerda la fachada de¿A qué nos recuerda la fachada de Santa María Novella?Santa María Novella?  ¿Recuerdas quién construyó la Villa¿Recuerdas quién construyó la Villa rotonda?rotonda?  ¿Recuerdas quién pasa por ser la¿Recuerdas quién pasa por ser la expresión máxima del clasicismoexpresión máxima del clasicismo pleno en pintura?pleno en pintura?  ¿Recuerdas un cuadro de Leonardo?¿Recuerdas un cuadro de Leonardo?
  139. 139. Repaso 4. ¿Qué elementos de la AntigüedadRepaso 4. ¿Qué elementos de la Antigüedad Clásica relacionarías con esta escultura?Clásica relacionarías con esta escultura?
  140. 140. Repaso 5. ¿Son todas las obrasRepaso 5. ¿Son todas las obras de un mismo autor?de un mismo autor? 1 2 3 4
  141. 141. Solución.Solución.  1.- Donatello: Cantoría della Opera del1.- Donatello: Cantoría della Opera del Duomo. Florencia. 1433Duomo. Florencia. 1433  2.- Donatello: Gattamelatta. 14532.- Donatello: Gattamelatta. 1453  3.- Donatello: San Jorge. 14173.- Donatello: San Jorge. 1417  4.- Miguel Ángel: Pietá della Opera del4.- Miguel Ángel: Pietá della Opera del Duomo. Florencia. 1550Duomo. Florencia. 1550
  142. 142. Repaso 6. Concreta sobre este cuadro:Repaso 6. Concreta sobre este cuadro: PERSPECTIVA, COMPOSICIÓN EPERSPECTIVA, COMPOSICIÓN E ICONOGRAFÍAICONOGRAFÍA
  143. 143. Repaso 7. Relaciona losRepaso 7. Relaciona los conceptos entre sí.conceptos entre sí.  BoticelliBoticelli Cristo yacenteCristo yacente  MantegnaMantegna La PrimaveraLa Primavera  Piero della FrancescaPiero della Francesca La TrinidadLa Trinidad  MassacioMassacio Batalla S. RomanoBatalla S. Romano  P. UcelloP. Ucello Sueño ConstantinoSueño Constantino  BoticelliBoticelli Nacimiento VenusNacimiento Venus
  144. 144. SoluciónSolución  BoticelliBoticelli La PrimaveraLa Primavera  MantegnaMantegna Cristo yacenteCristo yacente  Piero della FrancescaPiero della Francesca Sueño ConstantinoSueño Constantino  MassacioMassacio La TrinidadLa Trinidad  P. UcelloP. Ucello Batalla de S. RomanoBatalla de S. Romano  BoticelliBoticelli Nacimiento VenusNacimiento Venus
  145. 145. Repaso 8. ¿Cuáles son las diferenciasRepaso 8. ¿Cuáles son las diferencias entre las dos formas de perspectiva?entre las dos formas de perspectiva? 1 2
  146. 146. Repaso 9. ColocaRepaso 9. Coloca correctamente autores y obrascorrectamente autores y obras Leonardo: Virgen de las rocas Leonardo: Virgen del Jilguero Rafael: Gioconda
  147. 147. Solución.Solución.  1.- Leonardo: Gioconda1.- Leonardo: Gioconda  2.- Leonardo: Virgen de las rocas2.- Leonardo: Virgen de las rocas  3.- Rafael: Virgen del jilguero3.- Rafael: Virgen del jilguero
  148. 148. Repaso 10. ¿Qué tienenRepaso 10. ¿Qué tienen en común estas obras?en común estas obras? 1 2 3
  149. 149. Solución.Solución.  1.- Tiziano: Dánae. 15461.- Tiziano: Dánae. 1546  2.- Giogione: Venus dormida. 15102.- Giogione: Venus dormida. 1510  3.- Tiziano: Venus de Urbino. 15383.- Tiziano: Venus de Urbino. 1538  Las tres pertenecen a la pinturaLas tres pertenecen a la pintura venecianaveneciana
  150. 150. Repaso 11. Define losRepaso 11. Define los siguientes conceptossiguientes conceptos  SfumatoSfumato  EscorzoEscorzo  ÓculosÓculos  MecenazgoMecenazgo  TerracotaTerracota  LinternaLinterna  CasetonesCasetones  Luz cenitalLuz cenital  ExedrasExedras  BalaustradaBalaustrada
  151. 151. Comentario 1:Comentario 1: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  152. 152. Comentario 2:Comentario 2: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  153. 153. Comentario 3:Comentario 3: Haz un esquema de comentarioHaz un esquema de comentario de la siguiente obrade la siguiente obra
  154. 154. Proyecto DigitalArt Javier Jiménez Zorzo Ignacio Martínez Buenaga Jesús Martínez Verón Editorial ECIR. Grupo CREHA

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