Estudos de bateria[0]

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Estudos de bateria[0]

  1. 1. Método de BateriaEstudos e ExercíciosporThiago Laroca Adaptado do Site: www.batera.com.br “Quem disse que baterista não é músico?” www.raizdedavi.com >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  2. 2. 2 ÍndiceComo Escolher as Baquetas........................5Escolhendo as Peles....................................5 Escolhendo os Pratos ...................................................................6Coordenação inicial....................................7Introdução aos Rudimentos......................10Rudimentos...............................................12Exercícios de Rebote................................12Exercícios de Acentos e Tap.....................14Acentuando as Tercinas............................16 Single Stroke Rudiments (Rudimentos deToques Simples/Alternados).....................19Double Strokes..........................................20Long Roll..................................................20Single Paradiddle......................................25Double Paradiddle....................................26Triple Paradiddle.......................................28Paradiddle-diddle......................................29Paradiddle-groove.....................................30 Paradiddle-groove em 7/8..................................................................35Flam Rudiments........................................38Drag Rudiments........................................39 www.raizdedavi.com 2 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  3. 3. 3Estudos de Improvisação..........................40Independência da Mão Direita..................40 Equilíbrio Entre os Dois Níveis deDinâmica...................................................65Notas Fantasmas.......................................66Acentuando as Tercinas............................75Pedal Simples............................................77Tercinas em Bumbo e Caixa.....................80Pedal Duplo..............................................83Abertura de Chimbal - Conceito...............87 Exercícios de Abertura de Chimbal comBumbo.......................................................88 Exercícios de Abertura de Chimbal comCaixa.........................................................89 Exercícios de Abertura de Chimbal comBumbo e Caixa.........................................91 Exercícios de Abertura de Chimbal eBumbo simultâneos..................................92Correção do Papa-Mama..........................93Introdução ao Rock...................................93 Variações de Bumbo e Caixa em colcheias..................................................................93 Variações de Bumbo e Caixa com Chimbalem semicolcheias......................................97 www.raizdedavi.com 3 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  4. 4. 4 Variações de Bumbo e Caixa em semicolcheias..................................................................99Mãos Alternadas no Chimbal..................102 Deslocamento das Mãos em Chimbal Alternado................................................................105Fills com Mãos Alternadas.....................107Acentuações com Mãos Alternadas........108 Aplicação do Chimbal com o Pé Esquerdo................................................................109Conceito de Fill.......................................113STICK CONTROL.................................114FORTALECENDO O GROVE...............115Acentuando a Condução.........................116Exercícios Combinatórios.......................129 Notação válida para todas as partituras www.raizdedavi.com 4 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  5. 5. 5 Como Escolher as Baquetas A escolha da "melhor" baqueta é uma decisão muito pessoal. Muitosbateristas ainda não descobriram o quanto eles podem obter maiorrendimento usando a baqueta correta. É muito comum os bateristasprofissionais usarem 2 ou 3 modelos diferentes de baquetas , ou mais.Os fatores a se considerar na escolha da baqueta incluem densidade, tipo demadeira, peso, comprimento, diâmetro, tipo de ponta (nylon ou madeira), formato da ponta... Quandoescolher uma baqueta, procure pela boa qualidade da madeira com os veios uniformes de ponta a ponta.O tipo de madeira selecionada vai ter uma grande influência no balanço, no som e na longevidade (tempoútil) da baqueta. Alguns bateristas preferem o som natural da ponta de madeira. Outros preferem a pontade nylon para obter um som mais aberto dos pratos. Neste caso esteja certo de selecionar uma ponta denylon de qualidade para obter um bom resultado. Determine o melhor comprimento, peso e diâmetro dabaqueta que se ajuste à sua maneira de tocar. Experimente e compare diferentes tipos antes de comprar.Depois que você se tornar mais experiente, você vai encontrar um modelo que atenda suas exigênciasem vários tipos de situação. Que tipo de volume seu som requer? Um trio de jazz ou uma banda de Rock? Para cada situação o tipode baqueta vai variar. Sinta as baquetas. Toque cada uma em diversos tipos de superfície, para sentir a"pegada" e o tipo de som produzido. Evite baquetas que soam como se fossem ocas. Verifique se ambastem o mesmo peso. As madeiras têm uma variação natural de cores. Uma vez que você definiu o tipo debaqueta que é bom para você, a cor não importa. De tempos em tempos é bom que você experimentenovos modelos e diferentes tipos de marcas. Hoje em dia você encontra uma variedade enorme demarcas e modelos, ficando fácil você descobrir um que satisfaça suas necessidades. Então, pesquise,experimente e boa sorte! Escolhendo as Peles Há infinitos tipos, modelos e fabricantes de peles. Remo,Aquarian, Evans... cada uma com características distintas; pele defilme simples, pele de filme duplo, hidráulicas, porosas, clear ...Basta dar uma olhada num catálogo de uma dessas marcas paraver a infinidade e opções e ficar confuso na hora de escolher.Veremos aqui alguns conceitos básicos para ajudar a distinguiressas diferenças: • peles grossas vão resultar num som mais grave que as peles finas • peles revestidas (porosas) vão inibir os harmônicos melhor que as não revestidas • peles ( com um círculo preto no centro) também inibem os harmônicos www.raizdedavi.com 5 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  6. 6. 6 • peles de filme duplo produzem um som mais "cheio" do que as peles de filme simples e também inibem os harmônicos. Que tipo (estilo) de música você toca? Talvez você precise de um som leve, com mais "brilho" como nojazz. Então use peles finas; ou se você procura um som mais pesado como rock, use peles mais grossas,como as hidráulicas. É claro que as regras são feitas para serem quebradas. Tente algo diferente; experimente. Combine osvários tipos de peles e crie seu som.Abafadores Aqui as coisas ficam um pouco subjetivas. Através dos anos muitos bateristas vêm empregandodiferentes maneirar de "abafar" seu instrumento. As razões para fazerem isso, geralmente são: • controlar os harmônicos • diminuir o decay • conseguir um som mais encorpado do tambor. Hoje em dia os fabricantes de peles oferecem uma variedade enorme de abafadores. Aros de plástico,espumas auto-adesivas, travesseiros para bumbo, etc. como na escolha da pele, é interessante vocêexperimentar os vários tipos de abafadores e verificar qual se adapta ao seu tipo de som. Escolhendo os PratosRide (pratos de condução) Mais do que uma Simples Condução O Ride é parte integral de todo "set" de pratos, do Jazz Acústico ao Rock. Com um sombem claro e definido, permite uma variedade de sons, combinando condução com acentos;oferecendo infinitas possibilidades aos bateristas. Há dois tipos básicos de Ride. Um tem uma ressonância menor e oferece uma extremadefinição das notas, enquanto que outros têm uma boa definição das notas, porém permitindo que estassoem mais "abertas"; possibilitando também que seja usado em acentuações ou ataques.Hi Hat (chimbal) O Coração do seu Kit O Chimbal é também um prato indispensável em qualquer set, pois, assim como o Ride,ele tem a função de conduzir o ritmo. A relação entre eles é muito importante. Eles devemser escolhidos juntos e devem completar um ao outro. O prato de baixo deve ser um poucomais pesado que o de cima. Isto vai garantir um som preciso (chick) dos pratos. Éimportante que o volume do seu chimbal esteja balanceado com o volume da sua caixa ebumbo.Crash e Splash (pratos de ataque) Pratos com Personalidade Uma vez que você escolheu seu Ride e Chimbal, você está pronto para selecionar seus pratos deataque e splashes. Não há limites quanto ao número e variedade de pratos de ataque que você possausar no seu set. Há uma enorme variedade de pratos de ataque. O volume, o timbre e seu gosto pessoalque irão determinar o tipo de prato que você deve escolher.Efeitos Especiais www.raizdedavi.com 6 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  7. 7. 7 Estes provavelmente serão os últimos pratos que você vai adicionar no seu set. eles produzem umsom único e proporcionam acentos e efeitos exóticos e explosivos. Podemos citar o China Type (pratoinvertido) como um prato de efeito. A variedade de opções é infinita. Teste vários modelos e marcas e experimente várias combinações demedidas e timbres. Boa sorte e bons timbres! Coordenação inicial Muitas pessoas são naturalmente coordenadas. Algumas são mais coordenadas que outras. Alguns denós apenas tem que praticar um pouco mais. Mas não importa o quanto natural você é quando tocabateria, a coordenação entre mãos e pés é algo que você sempre terá que trabalhar (praticar). Vamos começar com alguns exercícios para as mãos antes de incluirmos os pés. Toque cada exercício4 vezes e vá direto para o seguinte SEM PARAR Legenda: D - mão direita E - mão esquerda P - pé Exercício de coordenação nº 1 - repetir 4 vezes cada exercício.1) D D D D D D D D 2) D D D D D D D D 3) D D D D D D D D E E E E E E E E E E4) D D D D D D D D 5) D D D D D D D D 6) D D D D D D D D E E E E E E E E E E E E7) D D D D D D D D 8) D D D D D D D D 9) D D D D D D D D E E E E E E E E E E E E E E E E10) D D D D D D D D E E E E E E Quando você repete um exercício várias vezes, é possível que você perca a concentração. Talvez seesqueça quantas vezes repetiu o exercício. Talvez o próximo exercício exija uma maior coordenação queo anterior. Exercício de coordenação nº 2 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido. Se você dominou os 10 exercícios sem nenhum erro, é hora de aprender algo sobre o bumbo. Os exercícios a seguir são do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficamum pouco mais difíceis. Cada compasso possui um padrão diferente. Verifique que todos os exercíciosestão em compassos quaternários (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saberem que tempo você está. Exercício de coordenação nº 3 - repetir 4 vezes cada exercício. www.raizdedavi.com 7 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  8. 8. 81) D D D D D D D D 2) D D D D D D D D 3) D D D D D D D D P P P P P P4) D D D D D D D D 5) D D D D D D D D 6) D D D D D D D D P P P P P P P P7) D D D D D D D D 8) D D D D D D D D 9) D D D D D D D D P P P P P P P P P P P10) D D D D D D D D P P P P P Você está pronto para tentar num andamento mais rápido? Não se preocupe se você não conseguirfazer o exercício todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exercício, persista. Se você nãoconsegue hoje, esteja certo de que conseguirá na próxima semana. Exercício de coordenação nº 4 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido. Daqui para frente começaremos a ler MÚSICA! Isso realmente não é muito difícil de se fazer, mas poralgumas razões, metade dos bateristas que tocam por aí não dão atenção para a leitura. É muito maisfácil aprender lendo os exercícios e vir a entender o que realmente está "havendo" na música, do quetocando de "ouvido”. Nesta lição veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes decomeçar com os ritmos, vamos fazer alguns exercícios preparatórios. Faça estes exercícios várias vezes prestando atenção no andamento e procurando aplicar a mesmaforça para todas as notas. Não esqueça de usar as manulações pedidas. Antes de entrarmos no exercício, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. Nocomeço do exercício (ou de uma música), há um símbolo que nos informa quantos tempos há em umcompasso e qual nota vai em cada tempo. Este símbolo é chamado de FRAÇÃO ou FÓRMULA DE www.raizdedavi.com 8 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  9. 9. 9COMPASSO. Por que a fórmula de compasso é tão importante? Nem todas as músicas têm quatro tempos, ouquatro semínimas por tempo. Você já ouviu um tipo de música chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempospor compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2). Muitos tipos de música de várias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos tambémusar várias fórmulas de compasso na mesma música. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc. Por enquanto ficaremos com o compasso quaternário, onde a semínima vale um tempo. Portanto,nossa primeira fórmula de compasso será 4/4, que quer dizer: Faremos agora alguns exercícios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve sertocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo. www.raizdedavi.com 9 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  10. 10. 10 Introdução aos Rudimentos Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente não é fácil. Isso pode, às vezes,ser frustrante porque sua cabeça quer tocar coisas que seus músculos não conseguem. É aí que entra apaciência e a dedicação. Às vezes, você precisa repetir exaustivamente um exercício até que ele fiquecorreto. Se você quer ficar bom, tem que PRATICAR! Postura - você deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posição confortável,que permita que você mantenha os braços e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na horade comprar seu banquinho, não economize dinheiro. Escolha um modelo que ofereça maiores opções deregulagem. Não use cadeiras! As cadeiras são geralmente muito baixas e não permitem uma posiçãoconfortável da coluna (evite lesões e esforços desnecessários!). Rebote - vamos começar com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se você jogar uma bola de"ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma série de "pulos", até que perca a força. Para sustentar omovimento da bola, temos que golpeá-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega defazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte você golpear a pele, mais alto será o retorno dabaqueta. Vamos fazer uma experiência - mantenha sua mão direita aberta e com os músculos relaxados. Agorafaça um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faça o mesmo movimento, porém,com a mão fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tensão você aplicar,mais lentos serão os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permaneça relaxado e use osmovimentos dos pulsos e dedos, não dos braços. Estudaremos esses movimentos mais adiante. Posição correta dos dedos para segurar a baqueta É importante uma posição correta dos dedos, pulsos, antebraços e braços ao segurar a baqueta; paraconseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim comoo flam e todos os outros movimentos usados na execução da bateria.1º passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso edimensões diferentes. Por isso você deve descobrir o "ponto de equilíbrio" da baqueta, tocando na caixa eprocurando obter o maior número de rebotes possível.2º passo - agora feche a mão, fazendo com que os três dedos restantes encostem na baqueta semagarrá-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tensão, o que trará dificuldades ao tocaros rulos e notas fantasma.3º passo - para a mão esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mão direita. www.raizdedavi.com 10 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  11. 11. 11 Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mãos para baixo.Assim, as baquetas formarão um ângulo de 90°. Lembre-se de deixar os pulsos, braços e ombrostotalmente relaxados. Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso fará com que as duas mãos "tirem" o mesmo somdo instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais próximo ao aro,mais fraco é o som. Verifique a "pegada" em vários ângulos: Pratique o exercício abaixo, chamado de "8 por mão". Nele, você vaiisolar 8 batidas para cada mão e poderá se concentrar nosRebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, maslembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permaneça o mais relaxadopossível! DDDD DDDD EEEE EEEE Exercícios de manulação - faremos agora alguns exercícios para desenvolver uma coordenação entreas mãos. Usaremos D para a mão direita e E para a mão esquerda. O propósito dos exercícios é demanter uma "qualidade de som", isto é, equilíbrio entre as notas, não importando se estamos tocandorápido ou devagar. Algumas coisas que devemos observar: • Use um movimento completo do pulso para cada batida (o braço somente se move em reação ao pulso); • Seu braço deve estar paralelo ao chão quando você toca na caixa; • O antebraço e o ombro devem estar relaxados e próximos ao corpo; • A ponta da baqueta deve bater no centro da pele; • Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade). Manulações: 1. Oito toques com a mão direita e oito toques com a mão esquerda DDDD DDDD EEEE EEEE 2. Quatro toques para cada mão DDDD EEEE DDDD EEEE 3. Dois toques para cada mão DDEE DDEE DDEE DDEE 4. Um toque para cada mão DEDE DEDE DEDE DEDE 5. Combinação de mãos 1 DEDD EDEE DEDD EDEE www.raizdedavi.com 11 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  12. 12. 12 6. Combinação de mãos 2 DEED EDDE DEED EDDE 7. Combinação de mãos 3 DDED EEDE DDED EEDE 8. Combinação de mãos 4 DEDE EDED DEDE EDED Você conseguiu fazer o exercício todo duas vezes sem erro? Meus parabéns. Você prestou atençãonos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? É em exercícios como estes quedevemos desenvolver também a nossa paciência. Lembre-se: se você quer ser um grande músico,comece agora e exija disciplina de você mesmo! Rudimentos É extremamente importante que o baterista tenha completo domínio sobre as duas mãos, nãoimportando se ele é canhoto ou destro. É o que chamamos de ambidestria. Além disso, do ponto de vistatécnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenação e equilíbrio entre as duas mãos;resistência e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prática dos rudimentos. No dicionário, rudimento é descrito como; "Elemento inicial, Princípio, Condição...". Os rudimentos sãoos primeiros passos e fundamentos da percussão em todo mundo. Você deve começar, aprendendo osrudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se você quer realmente dominar a arte dapercussão, não importando se você vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda deRocknroll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos são divididos em "famílias": • a família do Paradiddle • a família do Single Stroke (toque simples) • a família do Double Stroke (toque duplo) • a família do Flam • a família do Drag Exercícios de Rebote Vamos começar relembrando o conceito de rebote. Se você jogar uma bola de tênis no chão, ela vaicompletar uma série de saltos (rebotes), até que perca a força. Para sustentar estes saltos, você deveaplicar uma nova força sobre a bola. No caso da bateria, a pele do tambor se encarrega de fazer o reboteda baqueta. Lembre-se de controlar a pressão dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote. Para tocar o rebote adequadamente, você não deve manter tensão alguma sobre os dedos, pulsos ouantebraços. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta. Para andamentos mais lentos, useum movimento completo do pulso. Andamentos mais rápidos requerem movimentos dos dedos. Estes exercícios são combinações de 3, 6, 9 e 12 toques para cada mão. Pratique primeiro cada umseparadamente, depois siga a seqüência de 3 a 12 toques sem parar, pelo menos uns 8 compassos. Nãocomece muito rápido, não trabalhe além do seu limite. www.raizdedavi.com 12 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  13. 13. 13 Estar tenso quando você toca os exercícios de toques alternados é um problema comum. Quandovocê tocar o segundo compasso deste exercício, tente deixar a mão esquerda tão relaxada quanto noprimeiro (idem para mão direita nos compassos 3 e 4). Neste exercício vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota, e então permitir que abaqueta rebata duas vezes, porém devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos. Este é um exercício que vamos usar para reforçar a técnica do toque duplo, mas vamos fazê-lo aquitambém porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tamborfazer o rebote. www.raizdedavi.com 13 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  14. 14. 14 Este exercício requer bastante atenção, procure se concentrar nos movimentos e, como sempre,comece num andamento lento. Exercícios de Acentos e Tap Uma das mais importantes técnicas para percussão e bateria é a habilidade de controlar o rebotenatural da baqueta. Quando fazemos os exercícios de acentos e tap, é importante tocarmos os acentoscom um movimento completo e aí pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto.Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente. Este exercício é usado para a aprendizagem do acento/tap num nível básico. Mantenha a mãorelaxada ao tocar os dois taps. No começo, vamos exagerar na altura dos movimentos. Para os acentos,levante a baqueta uns 25 cm pele, e para o tap uns 2 cm. Deste modo ganharemos maior controle sobreas baquetas. Assim que você aumentar o andamento, diminua gradativamente a altura dos movimentos.Isto quer dizer que para movimentos rápidos temos uma menor distância entre a pele e as baquetas. www.raizdedavi.com 14 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  15. 15. 15 Este exercício é muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantesquanto para os avançados. Ao mesmo tempo que é fácil memorizá-lo, sua execução é um pouco difícil,porque para fazê-lo rápido, é preciso ter um movimento relaxado da mão logo após o acento.Este exercício permite uma melhor visualização da altura da baqueta nas notas internas (nãoacentuadas). Pratique em andamento moderado, prestando atenção nos movimentos. www.raizdedavi.com 15 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  16. 16. 16 Acentuando as Tercinas Temos aqui, alguns exemplos de acentuações em tercinas. Note que o chimbal está marcando acabeça dos tempos. Preste atenção nas manulações, e procure manter um equilíbrio entre as notas.Estes exercícios são usados para o desenvolvimento de fills e improvisação, e proporcionam uma"limpeza" na técnica. www.raizdedavi.com 16 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  17. 17. 17 Pratique estes exercícios prestando atenção nas manulações e procurando "tirar" o mesmo som dasduas mãos, tanto nas notas acentuadas como nas notas não acentuadas. www.raizdedavi.com 17 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  18. 18. 18 www.raizdedavi.com 18>>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  19. 19. 19 Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados) Cada um destes rudimentos usa os toques alternados, que devem ser dominados mesmo que vocêseja um iniciante ou um "Super Star" de Rocknroll. Os rudimentos de toques alternados vão nos ajudar adesenvolver velocidade e destreza entre as duas mãos. Single Stroke Roll Os rudimentos de toques alternados são fáceis de entender, mas como todo exercício, exigepaciência, dedicação e um estudo constante (se possível diário). O exemplo abaixo é apenas um gráfico de representação, não tente tocá-lo. Vamos começar com conceito de que o Single Stroke Roll é um rudimento de REBOTE. Aqui vai um exemplo: se você jogar uma bola de tênis numa pele de caixa (ou de um tambor), ela vairebater (voltar). Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima), tudo o quetemos a fazer é aplicar um novo golpe na bola. A pele se encarrega do retorno (rebote). Se você pegaruma baqueta e "batê-la" na pele, ela também vai fazer o rebote - assumindo que você não usou nenhumapressão ou tensão para impedir esse rebote. O quanto mais forte você bater na pele, mais alto será orebote. Para tocar um rudimento de rebote, você não deve produzir tensão alguma nos dedos, pulsos ouantebraços. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta e tocá-la na pele. No Single Stroke Roll, em andamentos mais lentos, use um movimento completo e relaxado do pulso.O antebraço somente se move em reação ao pulso - usar mais movimentos é perda de energia!Pratique este exercício para reforçar o conceito de rebote. Nele você trabalhará com 8 notas para cadamão e poderá se concentrar nos movimentos. Este outro exercício ajuda a isolar o rebote de cada mão no Single Stroke Roll. Estar tenso quandotocamos os rudimentos de toques alternados é um problema comum. Quando você tocar o 2º compasso,esteja certo de que a mão esquerda está tão relaxada quanto no 1º compasso (idem para a mão direitanos compassos 3 e 4). www.raizdedavi.com 19 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  20. 20. 20Este exercício é semelhante ao anterior, porém, usando tercinas. Procure prestar atenção aosmovimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote. Double Strokes Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenação entre os pulsos e dedos para serexecutado corretamente. É recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exercíciospreparatórios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. É necessário primeiro desenvolver umabatida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mão. A prática dos rudimentos de toque duplo é muito importante. Todo baterista deveria passar um bomtempo praticando o Long Roll (também chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toquesduplos. Os Rulos de 5, 7 e 9 têm bastante aplicação em fills e em improvisação, além de fortalecer edesenvolver os músculos dos dedos, pulsos e antebraços. Long Roll Este rudimento (chamado também de Double Stroke Roll), é de extrema importância para todobaterista. Ele desenvolve a coordenação e a força dos pulsos e dedos. Para desenvolver um Rulo com qualidade, é importante desenvolver um toque duplo com movimentosrelaxados. Se você entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla, vamos aosexercícios. Quando tocá-lo num andamento mais lento, você vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Porenquanto não use o rebote, primeiro é importante desenvolver um controle do pulso. Assim que você www.raizdedavi.com 20 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  21. 21. 21aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. Na segunda batida apertelevemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira. É interessante praticar esse exercício numa superfície que não provoque o rebote da baqueta, comouma lista de telefones. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e atenção aos movimentos. Primeiropratique cada compasso como um exercício separado. Depois de dominá-los, pratique do começo ao fimsem parar. Este exercício é similar ao anterior, só que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE eEEDD). Mantenha um movimento relaxado e suave das mãos.Este exercício possui combinações de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE). Éimportante mencionar que você não acentue a batida simples. www.raizdedavi.com 21 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  22. 22. 22 Depois que você combinou todos os exercícios anteriores de batida dupla, é hora de colocarmos todosjuntos. Isso requer uma boa concentração e que não haja dúvida em nenhum dos exercícios anteriores.Novamente, pratique cada compasso separado e depois de dominá-los junte todos os exercícios. Pratique esses exercícios acentuando a segunda batida; fechando a mão e aplicando uma rápidapressão sobre os dedos. www.raizdedavi.com 22 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  23. 23. 23 Aqui, usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rulos. Comece devagar, à medida quevocê aumentar o andamento, procure se concentrar na pressão dos dedos sobre as baquetas. Se asbaquetas estiverem muito soltas, o rebote sairá bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas, asnotas soarão como um "buzz". www.raizdedavi.com 23 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  24. 24. 24 www.raizdedavi.com 24>>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  25. 25. 25 Single Paradiddle O Single Paradiddle - os primeiros três toques que você vai aprender no Single Paradiddle serãoaplicados a todos os rudimentos e técnicas que você vai usar quando tocar um instrumento de percussão.Trabalhe duro para dominar cada conceito. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. Vamosmanter a cabeça aberta para aprendermos novos conceitos. O Single Paradiddle é uma combinação de três tipos de técnicas: o downstroke, o upstroke e o tap. Sevocê conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinação de mãos, veremos aqui, algunsconceitos preparatórios:Downstroke - toda vez que você bate (toca) num tambor, a baqueta sobe, em reação à força aplicada.Aprender a controlar a pressão da baqueta antes dela tocar na pele, é um dos aspectos mais importantespara se tocar bateria. Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente, você deve apertarlevemente a mão na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele).Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebraço próximo ao corpo. Agora toque nacaixa, apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. A baqueta deve parar não mais que 2centímetros acima da pele.Enquanto você pratica esse exercício, pense em dois movimentos separados: o downstroke e omovimento de levantar a baqueta.Upstroke - o upstroke é responsável pela fluência natural dos braços e pulsos quando tocamos osacentos.Para tocar o upstroke, comece com a baqueta mais ou menos 2 centímetros acima da pele. Quando vocêtoca uma nota suave, o pulso desce levemente. Continue o movimento do braço e traga a baqueta naaltura do ombro, este é o upstroke completo.Up e Downstroke no paradiddle - vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Esta"parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota não acentuada. É importante que você veja o paradiddle como uma combinação de diferentes movimentos, nãoapenas como uma combinação de toques simples e duplos. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do braço, parando abaqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. Fique o mais relaxado possível noupstroke e toque-o bem suave. Finalizando o Paradiddle Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. Antes de iniciá-lo, esteja certo de que você nãotem nenhuma dúvida sobre os conceitos anteriores (up e downstroke). Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle, são as duas notas "suaves" tocadas com amesma mão. Para os taps, levante a baqueta uns 2 centímetros da pele, mantendo o pulso livre dequalquer tensão. Assim temos o paradiddle completo: www.raizdedavi.com 25 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  26. 26. 26 Double Paradiddle O Double Paradiddle é similar ao Single Paradiddle, adicionado de dois TAPS (ou um acento e umTAP, dependendo de como você tocá-lo). A outra diferença é que o Double Paradiddle possui um "feeling"de três batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas. Antes de começar a estudar esse rudimento você precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e terdominado as técnicas de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP. Oficialmente, o Double Paradiddle tem apenas um acento, mas você também vai encontrá-lo escritocom dois acentos. É importante você aprender as duas versões porque elas têm uma diferençafundamental na maneira como são tocadas. Vamos começar com a versão de um acento. Este exercício divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nosmovimentos das mãos. Comece com sua mão levantada, e toque o acento (downstroke), lembrando-se de pressionar abaqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela. As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suave possível. Quantomenos tensão você aplicar sobre os músculos, mais rápidos serão seus movimentos. Deixe o acento fluir de uma mão para outra - o UPSTROKE se encarrega dessa fluência. Não hesiteem usar um pequeno movimento do antebraço se ele ajudar na "fluência" dos movimentos, mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso. www.raizdedavi.com 26 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  27. 27. 27 Lembre-se de se manter o mais relaxado possível nas notas internas, mas controle o acento com umaleve pressão dos dedos. Veremos agora, a versão de dois acentos do Double Paradiddle. Às vezes esta é uma maneira mais fácil dos principiantes aprenderem o Double Paradiddle porque elaé similar ao Single Paradiddle. Há uma diferença básica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vezque você toca dois acentos em seqüência com a mesma mão, ele se torna um REBOTE. É comum verbateristas que não conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rápido, porque eles estãopensando nos dois acentos como DOWNSTROKE, pressionando a baqueta entre um acento e outro. Neste exemplo, use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. Lembre-se:apenas pressione a baqueta no segundo acento, deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta. www.raizdedavi.com 27 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  28. 28. 28 Triple Paradiddle O Triple Paradiddle também é similar ao Single Paradidle, adicionado de quatro TAPS (ou dois acentose dois taps, dependendo de como você tocá-lo). Se você praticou bem o Single Paradiddle é só adicionar os quatro TAPS. Não haverá grandedificuldade, apenas preste atenção para a quantidade de notas que compõe este rudimento. Oficialmente, o Triple Paradiddle possui apenas um acento, mas você também poderá vê-lo escritocom três acentos. Vamos começar estudando o Triple Pradiddle com três acentos, porque ele é mais fácilde compreender. Neste exercício toque 3 acentos com uma mão e os Taps, entre os acentos, com a outra mão. Lembre-se que toda vez que você toca dois ou mais acentos com a mesma mão, eles se tornamREBOTES. Depois que você dominar o exercício 1a, adicione um Single Paradiddle no lugar da semínima (1b).Lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possível e deixe o acento fluir de um compassopara outro com o Upstroke. Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento, devemos nos lembrar que o acento é tocadocomo um Downstroke - quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora doimpacto, para anular a reação natural da pele. Neste exercício, ouça cuidadosamente as 3ª, 5ª e 7ª notas para estar certo de que não estão sendotocadas mais alto(forte) que as 2ª, 4ª e 6ª notas. Essa desigualdade ocorre quando não controlamos oacento (Downstroke) no começo do rudimento. Lembre-se: temos duas alturas da baqueta - uma para asnotas acentuadas e outra para as notas internas. www.raizdedavi.com 28 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  29. 29. 29 Paradiddle-diddle Antes de estudar esse rudimento, esteja certo de que você tenha dominado os conceitos deUPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP. O Paradiddle-diddle começa da mesma maneira que o Single Paradiddle. A diferença é que não vamosusar um UPSTROKE na segunda nota, a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES.Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rápido, é porque ele não mantém as notasinternas relaxadas e não toca as batidas duplas como REBOTES. Não estar relaxado quer dizer gastarmais energia que o necessário! Sabendo da importância de fazer um movimento relaxado nas notas internas, pratique o exercícioabaixo. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento, mas relaxe imediatamente nasnotas seguintes. Fique atento para não erguer muito a baqueta nas notas internas. Assim que vocêaumentar o andamento, permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. Aplicar pressão demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais. www.raizdedavi.com 29 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  30. 30. 30 Agora, se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle, precisamos primeiro ter controlesobre o REBOTE do acento. O importante conceito desenvolvido através desse exercício é o relaxamento da "pegada" nas notasinternas. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada, REBOTE será mais aberto(mais espaço entre as duas notas). Se a pegada estiver tensa o REBOTE sairá tenso também. Assimque aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de não deixarmos o REBOTE se tornar um"buzz", ao invés de um REBOTE DUPLO. Procure aplicar esse conceito no exercício abaixo. Basicamente o mesmo que o exercício anterior, sóque um pouco mais rápido que o primeiro e sem as pausas (2c). Paradiddle-groove O Paradiddle Groove é a combinação do Single Paradiddle com alguns padrões de bumbo. Vamosdividir este estudo em 2 partes. Na primeira, estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. Nasegunda parte teremos o bumbo em semicolcheias. Se você não conhece o Single Paradiddle e estude todos os conceitos que envolvem este rudimento.É importante ter um controle total sobre qualquer rudimento antes de aplicá-lo na bateria. Caso você játenha domínio sobre o Single Paradiddle, veja a seguir as variações que serão aplicadas a ele: www.raizdedavi.com 30 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  31. 31. 31a. as duas mãos no chimbal:b. mão direita no prato de condução e mão esquerda no chimbal:c. mão direita no chimbal e mão esquerda na caixa em notas fantasma:d. mão direita no prato de condução, mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo nochimbal, na cabeça dos tempos:e. mão direita no prato de condução, mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo nochimbal, nos contra-tempos: Procure estudar cada exercício separadamente com bastante atenção. Depois que você tiver domíniosobre eles, aplique-os no arquivo. www.raizdedavi.com 31 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
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  35. 35. 35 Paradiddle-groove em 7/8 Parte 1 O Paradiddle Groove não é novidade para ninguém, já foi visto e revisto em vários livros e vídeos.Porém, vamos estudá-lo aqui com uma variação na sua fórmula de compasso e, conseqüentemente, nasua manulação. Inicialmente, vamos fazer algumas considerações e alguns exercícios para compreendermos comointerpretar um compasso de 7/8. Vamos caminhar passo a passo até chegarmos ao Paradiddle Grooveem 7/8. Num compasso de 4/4, a semínima é a unidade de tempo. Isso quer dizer que temos: 4 semínimas em cada compasso: www.raizdedavi.com 35 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  36. 36. 36 ou 8 colcheias: ou ainda 16 semicolcheias: Agora, temos as semicolcheias com as mãos alternadas no chimbal. Isto faz com que a mão direita"saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4. Muito bem. Vamos considerar agora o compasso de 7/8. Aqui a colcheia é a unidade de tempo. Assim,temos: 7 colcheias em cada compasso: ou 14 semicolcheias: Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a última colcheia ou sem as duasúltimas semicolcheias: www.raizdedavi.com 36 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  37. 37. 37 Para o chimbal com mãos alternadas temos: Pratique as variações de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8. Maisadiante veremos a aplicação do Paradiddle Groove nesta fórmula de compasso. www.raizdedavi.com 37 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  38. 38. 38 Flam Rudiments Vamos dar início ao estudo da família do mais difícil dos rudimentos. Os Flams exigem muita atençãoe muita prática. Se você nunca praticou o Flam antes, há alguns conceitos fundamentais que você deve dominarprimeiro. São eles: o UP STROKE, o DOWNSTROKE, o TAP e o REBOTE. se você já tem domínio sobreesses conceitos, vamos em frente. Flam Alternado O Flam Alternado é a base de todos os rudimentos da família dos Flams. Se você "gastar" um tempoagora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado, todas as outrasvariações serão mais fáceis. Mas se você negligenciar esses conceitos básicos agora, você teráproblemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste. O Flam é composto de 2 notas - a apogiatura (nota pequena) e a nota principal. Exemplo: www.raizdedavi.com 38 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  39. 39. 39 Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele), não importando a velocidade ouvolume da nota principal. Vamos começar com um exercício preparatório. Drag Rudiments Os Drags vão exigir um ótimo controle sobre o REBOTE DUPLO. Se você desenvolver bem osprimeiros exercícios de Drag, não terá problemas com suas variações, pois são bem similares na suaestrutura. Alternating Ruff (Rufo Alternado) Rufo Alternado (ou "Drag" como é geralmente chamado) é um rudimento de REBOTE, similar aosRULOS. O Drag é composto de dois rebotes e uma nota principal. Antes de começarmos os estudos deste rudimentos, devemos ter dominado os conceitos dosrudimentos de toque duplo(Roll Rudiments). Ok, vamos lá. Em andamentos mais lentos, as apogiaturas são tocadas como dois rebotes separados.Use um movimento de pulso curto e relaxado. Em andamentos mais rápidos use os dedos para controlaros toques duplos. Exemplo A dificuldade do Drag está em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Este exercício vaiajudar a isolar o Drag na mão direita e depois na esquerda. Às vezes, para efeito de estudo, éinteressante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Isto solidifica o conceito de"duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto). Outro problema comum é o de tocarmos a nota principal como um rebote. Isso é natural, porque a mãodireita "quer" fazer a mesma coisa que a mão esquerda está fazendo e vice-versa. www.raizdedavi.com 39 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  40. 40. 40 Uma vez que você tenha dominado o exercício anterior, tente alternar o Drag entre as duas mãos. Lembre-se de fazer as apogiaturas próximas à pele e a nota principal mais alta. Estudos de Improvisação Independência da Mão Direita Estes exercícios tem como objetivo permitir a execução de várias figuras rítmicas com a condução(mão direita para os destros) enquanto mantemos um padrão de bumbo e caixa. Antes de começarmos osexercícios, vamos ver algumas aplicações interessantes que esse estudo permite: 1. Podemos manter um padrão simples de bumbo e caixa e fazer variações na condução. 2. Podemos fazer os fills sem interromper o rítmo. 3. Podemos fazer uma linha de percussão com a mão direita enquanto mantemos o padrão rítmicocom o bumbo e caixa. www.raizdedavi.com 40 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  41. 41. 411A1B www.raizdedavi.com 41 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  42. 42. 421C2A www.raizdedavi.com 42 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  43. 43. 432B2C www.raizdedavi.com 43 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  44. 44. 443A3B www.raizdedavi.com 44 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  45. 45. 453C4A www.raizdedavi.com 45 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  46. 46. 464B4C www.raizdedavi.com 46 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  47. 47. 475A5B www.raizdedavi.com 47 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  48. 48. 485C6A www.raizdedavi.com 48 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  49. 49. 496B6C www.raizdedavi.com 49 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
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  56. 56. 5611A11B www.raizdedavi.com 56 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  57. 57. 5711C12A www.raizdedavi.com 57 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
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  61. 61. 6114B14C www.raizdedavi.com 61 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  62. 62. 6215A15B www.raizdedavi.com 62 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
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  64. 64. 6416B16C www.raizdedavi.com 64 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  65. 65. 65 Equilíbrio Entre os Dois Níveis de Dinâmica Manter um equilíbrio entre os dois níveis de dinâmica é muito importante. Como vimos anteriormente,há três sons básicos na bateria contemporânea. É interessante observar nos discos como a bateria émixada e verificar os volumes de cada voz. É claro que isso varia de acordo com o estilo que está sendotocado, mas de uma maneira geral temos a caixa num nível mais alto, seguida pelo bumbo e depois pelochimbal. Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constância nonível de volume da caixa, bumbo e chimbal. Toque o groove por completo, mas concentre-se em cada vozseparadamente para verificar se não há variação de uma nota para outra. As seguintes observações irão nos ajudar a desenvolver o conceito de dois níveis de dinâmica: • os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele, e as notas não acentuadas uns 2 cm da pele; • combine o som do chimbal e da caixa nas notas não acentuadas; • a diferença de volume entre os dois níveis deve ser o mesma - do forte (f) ao pianíssimo (pp). O volume geral da bateria é determinado pelo estilo que está sendo tocado, porém a distância relativa entre os dois níveis de volume será a mesma. Vamos fazer uma outra consideração antes de começarmos os exercícios. Analise os dois exemplosabaixo: Temos o "velho" paradiddle, na primeira versão sem nenhum acento e na segunda com algunsacentos. Toque as duas versões e observe a diferença de som. O exemplo sem os acentos éinteressante, mas um tanto monótono. Já o segundo exemplo, possui um "feeling" bem mais musical.Com isso, notamos que a diferença de dinâmica é que produz o "molho" e o "feeling" do groove. Portantovamos estudá-los com muita dedicação! www.raizdedavi.com 65 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  66. 66. 66 Notas Fantasmas Exercícios Preparatórios Vamos fazer alguns exercícios preparatórios para a aplicação das notas fantasmas. Para isso,começaremos com os grooves de mãos alternadas no chimbal. Note que para cada padrão de bumbotemos cinco variações das mãos. São elas: 1. alternando o chimbal com as mãos DEDE; 2. passando a mão direita para o prato de condução e mantendo a mão esquerda no chimbal; 3. passando a mão direita para o chimbal e a mão esquerda na a caixa com notas fantasma; 4. passando a mão direita para o condução, a mão esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos; 5. idem ao 4 com o chimbal no pé esquerdo nos contra tempos. Estes exercícios requerem muita paciência e disciplina. Só após ter dominado um exemplo passe parao outro. Note que nestes exercício precisamos deslocar sempre a mão direita para a caixa para fazermosos acentos. Mais tarde, veremos outros exercícios para evitar isso, portanto domine esses exemplosprimeiro. 1 www.raizdedavi.com 66 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  67. 67. 67Seguir com a manulação DEDE em todos os exercícios.23 www.raizdedavi.com 67 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  68. 68. 6845 www.raizdedavi.com 68 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  69. 69. 6967 www.raizdedavi.com 69 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  70. 70. 7089 www.raizdedavi.com 70 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  71. 71. 711011 www.raizdedavi.com 71 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  72. 72. 721213 www.raizdedavi.com 72 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  73. 73. 731415 www.raizdedavi.com 73 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  74. 74. 74 Acentos e Notas Fantasma Aplicadas ao Groove Conceito de dois níveis de dinâmica Introdução Há três tipos de "sons" na bateria contemporânea - a caixa, o bumbo e o chimbal. Estes componentesda bateria requerem muita atenção porque a maior parte da música moderna é baseada nestas trêsvozes. Os exemplos que daremos aqui são baseados em bumbo, caixa, chimbal e prato de condução,mas você pode expandir as possibilidades de cada exercício, aplicando outros timbres como cowbells, tontons, blocks, pandeiros, etc. O objetivo principal é desenvolver dois níveis de som - as notas acentuadas eas não acentuadas. Na execução da bateria há mais que dois níveis de som, mas para os propósitos donosso estudo, usaremos apenas dois níveis. Não se trata somente do que tocamos, mas também de onde tocamos, visto que os instrumentosacústicos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca). Caixa Notas acentuadas - você pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Toque no centro caixa com aponta da baqueta e, ao mesmo tempo, no aro com o corpo da baqueta. Essa técnica produz um som maisforte e mais "encorpado" da caixa. Notas não acentuadas - tocadas com extrema suavidade, chamadas também de notas fantasma. Paraexecutá-las, os dedos, pulsos e braços devem estar livres de qualquer tensão. São tocadas geralmenteno centro da pele. Chimbal Notas acentuadas - toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta. Notas não acentuadas - toque no "corpo" do chimbal (não na cúpula) com a ponta da baqueta. Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois níveis de dinâmica não será um problema porque a maior partedo tempo ele é solicitado a tocar notas acentuadas. A distância entre os níveis de dinâmica usados nobumbo são menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Estamos falando aqui dos bumbosaplicados aos grooves. Para outros estudos, de improvisação por exemplo, serão aplicados todos osníveis de dinâmica no bumbo. Por isso não devemos negligenciar esse instrumento tão importante que éo coração da bateria. Prato de Condução Notas acentuadas - toque no prato uns 25 cm abaixo da cúpula. Isso produz um som mais controladoe evita que o prato "abra" demais. Para destacar ainda mais as acentuações no prato de condução, vocêpode tocá-las com o corpo da baqueta na sua cúpula. Notas não acentuadas - toque com a ponta da baqueta no corpo do prato, uns 25 cm abaixo dacúpula. www.raizdedavi.com 74 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  75. 75. 75 Acentuando as Tercinas Temos aqui, alguns exemplos de acentuações em tercinas. Note que o chimbal está marcando acabeça dos tempos. Preste atenção nas manulações, e procure manter um equilíbrio entre as notas.Estes exercícios são usados para o desenvolvimento de fills e improvisação, e proporcionam uma"limpeza" na técnica. www.raizdedavi.com 75 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  76. 76. 76 Pratique estes exercícios prestando atenção nas manulações e procurando "tirar" o mesmo som dasduas mãos, tanto nas notas acentuadas como nas notas não acentuadas. www.raizdedavi.com 76 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  77. 77. 77 Pedal Simples Faremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento do bumbo, com variações de semicolcheias.Na segunda parte temos uns exercícios em 12/8. Procure praticá-los com bastante atenção verificando seo bumbo e a caixa estão no mesmo volume. Comece lento, dando prioridade para o equilíbrio entre asnotas e não a velocidade. Parte 1 www.raizdedavi.com 77 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  78. 78. 78Parte 2 www.raizdedavi.com 78 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  79. 79. 79 www.raizdedavi.com 79>>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  80. 80. 80 Tercinas em Bumbo e Caixa Estes exercícios vão nos ajudar a desenvolver uma coordenação entre as mãos e pés, usando astercinas. Repita cada exercício quantas vezes for necessário, até obter contrôle sobre ele. Trabalheinicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas.Esteja certo de que o bumbo não está nem mais alto (forte), nem mais baixo (fraco) que a caixa. Substituições de Bumbo Por Tiger Bill Parte 1 Vamos começar nossos exercícios usando padrões de tercina porque era o que Buddy mais usava. Sevocê não está familiarizado com o som da tercina Para começar estes exercícios, você precisa de uma bateria que tenha somente o bumbo e a caixa.Pratique somente os dois primeiros compassos. Na primeira vez, toque todos os "D" com a mão direita nacaixa e esteja certo de que você executa cada acento como está escrito. Toque todos os "E" com a mãoesquerda sem os acentos. Uma vez que você consiga fazer os dois compassos sem nenhum erro, volteao início, só que desta vez toque os "D" com o pé direito ao invés da mão direita. Os "E" continuam namão esquerda. Isso permite com que você pratique os exercícios de substituição de bumbo como Buddyfazia. Pratique cada exercício (de 2 compassos) separadamente até que fique confortável. Uma vez que os exercícios estiverem fáceis, pratique-os sem interrupção, do primeiro ao último. www.raizdedavi.com 80 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  81. 81. 81 De início, você deve ter problemas para manter ao tercinas constantes, principalmente entre o pédireito e a mão esquerda. Mas com prática, estes exercícios se tornarão naturais. Embora você devaexecutar os exercícios numa boa velocidade, aproximadamente 160 bpm, comece com 60 bpm. A jogadaé você desenvolver um som constante entre o pé e a mão direita, como se o pé fosse uma outra mão. www.raizdedavi.com 81 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  82. 82. 82 www.raizdedavi.com 82>>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  83. 83. 83 Pedal Duplo Antes de começarmos os exercícios, vamos pensar em alguns conceitos básicos. Primeiro você podefazer os exercícios de rudimentos com os pés. Mas você pode dizer - "Eu não tenho pedal duplo". Bem,mas você pode usar o seu chimbal. Isso pode ajudar você a desenvolver grande habilidade com os pés ete dará algumas idéias para diferentes variações rítmicas. Ok, vamos começar com alguns exemplos de aplicação dos rudimentos nos pedais. Procure fazer osexercícios num andamento lento, com o acompanhamento do metrônomo. www.raizdedavi.com 83 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  84. 84. 84 Estudos de Bumbo Obs: Para não congestionar a partitura não utilizaremos as indicações D e E nos bumbo. Ao invésdisto, utilizaremos o primeiro espaço do pentagrama para o pé direito e a primeira linha para o péesquerdo. Pedal Duplo Sugestões - comece praticando cada padrão de pedais até que você possa tocá-los sem dificuldades.Depois pratique cada padrão de mãos da seção 1 com cada padrão de bumbo da seção 1. Comecedevagar. Esteja certo de que os membros estão em sincronismo uns com os outros antes de aumentar oandamento. Algumas combinações de mãos e pés serão mais difíceis que outras, e vão exigir muitaprática e paciência. Siga o mesmo procedimento com as seções 2 e 3. O próximo passo é tocar todos os padrões de mãos sem interrupção, repetindo 8 vezes cada um,enquanto toca uns dos padrões de pedais. Os vários padrões de mão e cada seção vão ajudar nãosomente na coordenação, mas vão dar a impressão de diferentes "feels" de Rock, tornando os exercíciosmais práticos e musicais. Para ajudar na resistência, pratique cada exercício o máximo que puder sem interrompê-lo. Use ometrônomo para verificar sua precisão e progresso. Nunca pratique além dos seus limites, comecedevagar. Se possível procure gravar sua prática para uma melhor análise do seu desenvolvimento. www.raizdedavi.com 84 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  85. 85. 85Seção 1 Padrões de bumbo Padrões de mãos Seção 2 Padrões de bumbo www.raizdedavi.com 85 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  86. 86. 86Padrões de mãosSeção 3Padrões de bumbo www.raizdedavi.com 86 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  87. 87. 87 Padrões de mãos Abertura de Chimbal - Conceito Quando é colocado um "O" acima da nota do chimbal, indica que ele deve ser tocado com a baquetaenquanto o pé esquerdo é um pouco levantado, fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si.Entretanto, se abrirmos demais o chimbal, o som ficará "sujo" e se não abrirmos o suficiente, o som ficaráfraco. Por isso devemos praticar bastante até encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado. www.raizdedavi.com 87 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  88. 88. 88Lembre-se:O indica abrir chimbal+ indica fechar chimbalNota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o pé esquerdo em todas as notas sem o "O". Exercícios de Abertura de Chimbal com BumboPratique devagar no começo. Procure tocar todas as notas no mesmo volume.Primeiro pratique os exercícios sem o bumbo, depois de dominá-los, coloque o bumbo em semínimas. www.raizdedavi.com 88 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  89. 89. 89 Exercícios de Abertura de Chimbal com CaixaAgora coloque a caixa nos tempos 2 e 4. www.raizdedavi.com 89 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  90. 90. 90 www.raizdedavi.com 90>>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  91. 91. 91Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3, e a caixa no 2 e 4. www.raizdedavi.com 91 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  92. 92. 92 Exercícios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultâneosNos próximos exercícios, temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo. www.raizdedavi.com 92 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  93. 93. 93 Correção do Papa-Mama Quando começamos a estudar o papa mama, é muito comum acentuarmos a primeira nota, o queocasiona uma desigualdade entre as batidas. Para corrigir isso, vamos praticar um exercício chamado decorreção do papa mama. Neste exercício não acentuaremos nenhuma nota, mas o simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mão direita, ou na segunda mão esquerda, faz com que a segunda nota tenha uma certa ênfase. Lembre-se de começar o estudo num andamento confortável,onde você possa observar os movimentos que está executando. Use sempre o metrônomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento. Introdução ao Rock O Rock tem constantemente mudado e contribuído para o aparecimento de novos estilos desde queele apareceu. Assim como outros estilos, o Rock também tem, através dos anos, mantido certoselementos. Durante os últimos 20 anos a maioria dos rítmos de Rock têm se baseado numa combinaçãode colcheias e semicolcheias. Hoje em dia há dezenas de tipos de Rock, todos com um nome e um "feeling" diferente: Disco, Funk Rock, Jazz Rock, Country Rock, Acid Rock, Punk Rock, etc. Cada umadessas variações contém elementos que a classificam como Rock, mas cada uma tem também algo quedifere uma da outra. O baterista deve conhecer essas diferenças e possuir habilidade para expressá-las. Muitos bateristasinexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rádio todos os dias eparece um tanto simples. Mas eles não percebem que por trás destes arranjos simples, há um trabalhoduro, com muitos anos de pesquisa e dedicação; que exige muito estudo e preparação da parte dosmúsicos. É claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina, para mais tarde podermosdesfrutar deles! Variações de Bumbo e Caixa em colcheias Num padrão básico de Rock, a mão direita toca colcheias no chimbal fechado. A mão esquerda toca ostempos 2 e 4 na caixa. Para completar esse padrão, o pé direito toca uma variedade de figuras rítmicasno bumbo. Se houver dificuldade de coordenação, deve-se diminuir o andamento até que fiqueconfortável. www.raizdedavi.com 93 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  94. 94. 94 www.raizdedavi.com 94>>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  95. 95. 95Faremos agora algumas variações na caixa: www.raizdedavi.com 95 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  96. 96. 96Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. Se houver dúvida em algum dos rítmos,deve-se estudá-lo separadamente. Observe que há um Ritornello no final do compasso 16. Isso significaque devemos repetir o exercício todo. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª (repetição) coma mão direita no prato de condução www.raizdedavi.com 96 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  97. 97. 97 Variações de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias Em um compasso de 4/4, temos duas colcheias para cada tempo, como já foi visto anteriormente. Exemplo: Estudaremos alguns rítmos agora, com o chimbal em semicolcheias. Neste caso, temos 4semicolcheias para cada tempo, cada uma valendo ¼ de tempo. Devemos prestar bastante atenção emqual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa. Exemplo: Estudaremos aqui algumas variações de bumbo com o chimbal em semicolcheias. Comece devagar epreste atenção em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. Procure contar os tempos em voz alta. www.raizdedavi.com 97 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  98. 98. 98Estes exercícios são semelhantes aos anteriores, porém com as variações para a caixa. www.raizdedavi.com 98 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  99. 99. 99 Esta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. Se houver dúvida em algum dos rítmos,deve-se estudá-lo separadamente. Observe que há um ritornello no final do compasso 16. Isso significaque devemos repetir o exercício todo. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª com a mãodireita no prato de condução. Variações de Bumbo e Caixa em semicolcheias Faremos agora alguns exercícios com variação do bumbo em semicolcheias. Procure prestar atençãono som de cada célula rítmica, e tente memorizá-lo. Comece lento e vá aumentando o andamento aospoucos. www.raizdedavi.com 99 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  100. 100. 100 www.raizdedavi.com 100>>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  101. 101. 101Estudaremos aqui algumas variações de caixa em semicolcheias. www.raizdedavi.com 101 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  102. 102. 102 Mãos Alternadas no Chimbal Quando tocamos um ritmo com as mãos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal, devemosobservar que: 1. a mão direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4; 2. a mão direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias; 3. a mão esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias. Devemos observar também qual das mãos toca simultaneamente com o bumbo. Exemplo: www.raizdedavi.com 102 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  103. 103. 103Temos aqui alguns exemplos de ritmos com as mãos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbalcoincide com o bumbo. Pratique devagar no começo e procurando memorizar os ritmos. www.raizdedavi.com 103 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  104. 104. 104 www.raizdedavi.com 104>>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  105. 105. 105 Deslocamento das Mãos em Chimbal Alternado Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2ª, 3ª , 4ª semicolcheia de cada tempo, além de outrascombinações. Observe que ao tocarmos a 1ª e 3ª semicolcheia, usaremos a mão direita; já na 2ª e 4ªsemicolcheias, usaremos a mão esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possível, usandoum metrônomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exercício. www.raizdedavi.com 105 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  106. 106. 106 www.raizdedavi.com 106>>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  107. 107. 107 Fills com Mãos Alternadas Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mãos alternadas. Em outra seção, estudaremosmais profundamente esse assunto. www.raizdedavi.com 107 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  108. 108. 108 Acentuações com Mãos Alternadas Aplicaremos aqui algumas variações de acentos com as mãos alternadas no chimbal. Como nosexercícios de deslocamento da caixa, aqui devemos nos lembrar que a mão direita acentua a 1ª e 3ªsemicolcheia e a mão esquerda acentua a 2ª e 4ª semicolcheia de cada tempo. Pratique devagar,procurando manter um mesmo nível (dinâmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das nãoacentuadas. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e não a velocidade. www.raizdedavi.com 108 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  109. 109. 109 Aplicação do Chimbal com o Pé Esquerdo Nesta seção vamos aplicar o chimbal com o pé esquerdo (para os destros) na cabeça dos tempos enos contra tempos. Vamos começar revisando as 8 variações de bumbo em colcheias vistasanteriormente. www.raizdedavi.com 109 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  110. 110. 110 Se você já dominou os exercícios anteriores, o próximo passo é passar a mão direita para o prato decondução e aplicar o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos. Inicialmente se houver umadificuldade neste exercício, experimente tocar o chimbal com o pé somente nos tempos 2 e 4, junto com acaixa; depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo. E finalmente coloque o chimbal com o pé nos quatrotempos. www.raizdedavi.com 110 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  111. 111. 111 Vamos agora, colocar o chimbal com o pé nos contra tempos. Lembre-se de começar devagar, dandoprioridade ao equilíbrio e igualdade entre as notas; não simplesmente correndo através dos exercícios.Procure perceber onde "cai" cada nota, contando os tempos em voz alta.Vamos fazer agora uma pequena revisão dos exercícios anteriores. Colocaremos as 3 variações emsequência. Pratique cada exemplo separadamente, depois faça o exercício todo, do começo ao fim seminterrupção. www.raizdedavi.com 111 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  112. 112. 112 www.raizdedavi.com 112>>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<
  113. 113. 113 Conceito de Fill O fill é uma pequena combinação de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma peçamusical. Ele pode variar de meio tempo até dois compassos completos. Inicialmente, há uma tendência de se acelerar o andamento quando se usa o fill. Para corrigir isso, énecessário praticá-lo com ajuda de um metrônomo e contando os tempos em voz alta. www.raizdedavi.com 113 >>>>>>>Venha o Reino de Deus!<<<<<<<

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