Apropiación, Hibridación, Resemantización

5,805 views

Published on

curso Dibujo VII Bellas Artes

Published in: Education
0 Comments
1 Like
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
5,805
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
791
Actions
Shares
0
Downloads
70
Comments
0
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Apropiación, Hibridación, Resemantización

  1. 1. DIBUJO VIILA APROPIACIÒNRESEMANTIZACIÒNHIBRIDACIÒNDIBUJO 2D PROFESORES: ANDREA RAMOS ARANGODIBUJO 3D SILVIA BUENO ROLLER ALEX CASTRO MARQUEZDIBUJO EXPANDIDO ANSELMO CARRERA ROJAS JORGE MOLINA SAIRITUPA
  2. 2. LA APROPIACIÒNEl apropiarse algo implica el toma de la posesión de él. En artes visuales eltermino apropiación refiere a menudo al uso de los elementos prestados encreación del nuevo trabajo. Los elementos prestados pueden incluirimágenes, formas, estilos de la historia del Arte o de cultura popular, o materiales ytécnicas de contextos del no-arte. Desde los 80 el termino también se ha referidomas específicamente a el cotizar el trabajo de otro artista para crear un nuevotrabajo.El nuevo trabajo no altera realmente la original por sì mismo; el nuevo trabajoutiliza la original para crear un nuevo trabajo.Los aspectos de la apropiación aparecen en todas las áreas de la historia visual siuno considera como acto básico de hacer arte como el préstamo de imágenes oconceptos del mundo circundante y de reinterpretarlos como arte
  3. 3. EL PARAÌSO DEL DIABLOCésar Calvo del Araujo, pinta los murales(1963) en el Palacio Municipal deMaynas, en los que representa: el encuentro del río Amazonas por parte delFrancisco de Orellana, ocurrido en 1542.
  4. 4. CHRISTIAN BENDAYÀN, El descubrimiento del Amazonas, 2011
  5. 5. Otto Michell, Acuarela del Puerto de Iquitos, 1898
  6. 6. CHRISTIAN BENDAYÀN, fila India, 2012
  7. 7. HERNMAN BRAUN VEGA
  8. 8. HERMAN BRAUN VEGA
  9. 9. HERMAN BRAUN VEGA
  10. 10. HERMAN BRAUN VEGA
  11. 11. HERMAN BRAUN VEGA
  12. 12. HERMAN BRAUN VEGA
  13. 13. LEONARDO: EL HOMBRE DE VITRUVIO 1490 CLAUDIO BRAVO : AUTORRETRATO 1970
  14. 14. HIERONYMUS BOSH, Aprox. 1510 CLAUDIO BRAVO: TENTACIONES DE SAN ANTONIO
  15. 15. MARCEL DUCHAMP, L. H. O. O. Q. 1918 SALVADOR DALI, AUTORETRATO COMO MONA LISA 1964 (Tiene calor en el trasero)
  16. 16. FERNANDO BOTERO, La Mona Lisa a los 12 años,1958
  17. 17. YUSUMASA MORIMURAUtiliza la fotografía como medio para apropiarse de las imágenes occidentales y reinterpretarlas. Mona Lisa en su origen, 1998 Mona Lisa embarazada, 1998 Mona Lisa en tercer lugar, 1998
  18. 18. Además de la apropiación, Morimura se mimetiza en el cuadro y pasa a ser protagonista de la imagen. Los fusilamientos de La Moncloa, 1814. Goya Hermanos (Asesinato I), 1991. Morimura
  19. 19. Se transforma en los personajes dando una nueva identidad a las grandes obras.Retrato (Van Gogh), 1985 Diálogo interior con Frida Kahlo , 2001 Hija de la historia del arte, 1989
  20. 20. …o de pasar de la pintura a la fotografía, del período clásico al modernismo, de los personajes políticos a las estrellas de cine.Un requiem. Donde está el dictador 1, 2007 LNC, ala Duquesa de Alba, 2004 Autorretrato como Brigitte Bardot 1, 1996
  21. 21. Eduard Hopper por Banksy
  22. 22. CLAUDE MONET, El estanque de ninfeas,1900
  23. 23. Banksy
  24. 24. PASTICHE, consiste en la imitación o plagio de diversos textos,estilos o autores y combinarlas. EDVARD MUNCH, El grito,1893 KITSCH, termino aplicado al arte u objeto que se caracteriza por vulgaridad y sentimentalismo y su mal gusto pretencioso.
  25. 25. RESEMANTIZACIÒNEn 1917 Marcel Duchamp, se compro un urinario de pared, lo tomo y lo llamóFuente, provocando una gran polémica sobre lo que es el Arte.A lo que él hizo se le llamo resemantizar, coger algo que ya existe y transformarloen otra cosa con otro significado.
  26. 26. DAMIAN HIRST
  27. 27. DAMIAN HIRST
  28. 28. SHERRIE LEVINE, Buddha, 1996
  29. 29. HIBRIDACIÒN Mezclar dos especies diferentes para formar un hibrido.EN LOS PROCESOS DE RUPTURA DE LA CREACIÒN COMO EN EL QUE NOSENCOTRAMOS EN LA ACTUALIDAD, LA HIBRIDACIÒN ES UN CONCEPTO-CLAVE, SE REFIERE A LAS TECNICAS NO COMO SISTEMAS CERRADOS, SINOCOMO UN MECANISMOS PRELIMINARES PARA LA CREACIÒN MEDIANTECRUZAMIENTOS ENTRE LOS DISTINTOS PROCESOS DE CREACIÒN: GRABADO YLOS SISTEMAS DE ESTAMPACIÒN, DE DIBUJO, PINTURA, ESCULTURA,FOTOGRAFIA, ARTE DIGITAL, ETC. “OTRA DE LAS ENTIDADES QUE AUSPICIAN PERO TAMBIEN CONDICIONAN LA HIBRIDACIÒN SON LAS CIUDADES, LAS MEGALOPOLIS MULTILINGUES Y MULTICULTURALES POR EJEMPLO LONDRES, BERLIN, NEW YORK, LOS ANGELES, BUENOS AIRES, SAN PABLO, MÈXICO Y HONG KONG, SON ESTUDIADOS COMO CENTROS DONDE LA HIBRIDACIÒN FOMENTA MAYORES CONFLICTOS Y MAYOR CREATIVIDAD CULTURAL.” (García Canclini Néstor)
  30. 30. DIBUJO 2DEl mundo Bidimensional¿Qué es un mundo bi-dimensional? Las dos dimensiones son la longitud y anchura.Entre ambas determinan un plano, sobre el que pueden mostrarse trazos visibles, yque no tienen ninguna profundidad que no sea de tipo ilusorio.Los trazos no tienen espesor y pueden ser tanto abstractos como figurativos. Lasuperficie y los trazos tomados en conjunto revelan un mundo bi-dimensional.El mundo bi-dimensional es esencialmente una creación humana.Dibujar, pintar, imprimir, teñir o incluso escribir son actividades que conducendirectamente a la formación del mundo bi-dimensional.El Diseño bi-dimensional concierne a la creación de un mundo bi-dimensional medianteesfuerzos conscientes de organización de los diversos elementos.Una marca casual, como un garabato en una superficie lisa, puede dar resultadoscaóticos. Eso puede estar lejos del diseño bi-dimensional, cuyo principal objetivos esestablecer una armonía y un orden visuales o generar una excitación visual dotado deun propósito.
  31. 31. Dibujo de Academia Rusa
  32. 32. Egon Shiele, Desnudo 1915
  33. 33. DIBUJO 3DDe hecho, vivimos en un mundo de tres dimensiones. Lo que vemos delante de nosotros esuna imagen que tiene expansión con profundidad física, la tercera dimensión.Nuestra comprensión de un objeto tri-dimensional nunca puede ser completa con un simplevistazo. La perspectiva desde un ángulo fijó y a una distancia puede ser engañosa. Paracomprender un objeto tri-dimensional, tenemos que verlo desde ángulos y distanciasdiferentes y luego reunir en nuestra mente toda la información para comprender plenamentesu realidad tri-dimensional.En forma similar al bi-dimensional, el diseño tri-dimensional procura asimismo estableceruna armonía y un orden visuales, o generar excitación visual.Es más complicado que el diseño bi-dimensional porque deben considerarsesimultáneamente varias perspectivas desde ángulos distintos y por que muchas de lascomplejas relaciones espaciales no pueden ser fácilmente visualizadas sobre papel.Algunas personas se inclinan a pensar en términos escultóricos, pero muchas otras tiendena hacerlo en términos pictóricos. Estas ultimas pueden tener algunas dificultades con eldiseño tri-dimensional. A menudo están tan preocupados con la visión frontal de un diseñoque dejan de lado otras perspectivas. Pueden pensar que las estructuras internas de lasformas tri-dimensionales están más allá de la comprensión, o sentirse fácilmente atraídaspor el color y la textura de la superficie cuando el volumen y el espacio son másimportantes..
  34. 34. NANI CARDENAS DIBUJO 3D Fragmentos de cuerpo, 2009Dibujos en alambres que tejen cuentos inconclusos, entrelazando las dimensiones de sus formas con el entorno.
  35. 35. NANI CARDENAS, trabaja principalmente con cables e hilos telefónicos y eléctricos.
  36. 36. La propuesta presentada se centra en la representación de imágenes que forman parte de un repertorio signado por la naturaleza, la belleza, el erotismo y cierta ambigüedad del cuerpo humano.
  37. 37. NANI CARDENAS, Cuerpos, 2009
  38. 38. NANI CARDENAS, Cuerpos, 2009
  39. 39. NANI CARDENAS, Instalación de cuerpos
  40. 40. DIBUJO EXPANDIDOEl programa de Dibujo Expandido intenta abarcar un arco que va desde el dibujo clásico (por llamarlode alguna manera, despojado y donde solo se baten una superficie y una herramienta de dibujo)hasta del dibujo como forma proyectual de piezas escultóricas e instalaciones y el dibujo en granescala. NANI CARDENAS, Bordado, anudado y tejido 2009
  41. 41. NANI CARDENAS, Trazos libres 2009
  42. 42. NANI CARDENAS, bordado, anudado y tejido. 2009
  43. 43. BIBLIOGRAFIAGarcía Canclini, Néstor. 2001 Culturas Hibridas. Barcelona. EditorialPaidos.Wong, wicius 2001. Fundamentos del diseño. Barcelona. EditorialGustavo Gili S.A.www. slideshare.net (la apropiación de la imagen en la creaciónvisual) 28/03/2012

×