Successfully reported this slideshow.
We use your LinkedIn profile and activity data to personalize ads and to show you more relevant ads. You can change your ad preferences anytime.


Formación en Zaragoza en el taller de José Luzán.
o Opta a premios de la Academia de San Fernando. Fracasa.
o Viaje a I...
El nombre de Dios adorado por los Ángeles (Bóveda del Pilar)

o
o

o

Bóveda para el Pilar de
Zaragoza.
Cuadros para la Ca...


1775: Madrid
o Se traslada al Madrid de Carlos III.
o Francisco Bayeu, pintor de cámara, le introduce en el mundo de la...
Representan diversiones populares, escenas costumbristas. Destinados al Palacio de El Pardo.

El cacharrero (1779)

El qui...
La nevada (1786)

Serie para el comedor del Palacio de El Pardo. Cuatro cuadros alegóricos
de las estaciones del año (La n...
Los zancos (1791-92)
El pelele (1791-92)

Serie para el despacho de
Carlos IV en El Escorial.
Repite temas
costumbristas y...
o

En 1780 consigue el puesto de académico en la Academia de San Fernando y pinta para la recepción de
tal honor el Crucif...


1783-1792: Tras un breve paso por Zaragoza regresa a Madrid donde comienza a entrar en el círculo de los
ilustrados y d...
o
o
o

El cardenal-infante Luis de Borbón y los Duques de Osuna son sus mecenas principales en este periodo
Retratos de lo...


Primera crisis (1792-1808)
o En 1792 enferma de gravedad (posible saturnismo) y, aunque se recupera, se quedará sordo.
...


Pinta varios cuadros en los que expone con espíritu crítico y angustia interior realidades del pueblo español:,
Casa de...
La duquesa de Alba (1795)
Jovellanos (1798)



Realiza magníficos retratos en los
que se centra en la caracterización
psi...


En 1798 pinta los frescos de San Antonio de la Florida. Pincelada a
caballo entre el impresionismo y el expresionismo.
...
o
o

La familia de Carlos IV (1800): retrato de la familia real con el pintor (inspiración obvia en Las meninas)
Probablem...
o

Probablemente es en esta etapa en la que pinta las Majas.


Segunda crisis: la invasión napoléonica
o La invasión de España por Napoleón supone para el pintor un debate interno: p...


Continúa pintando retratos: El Empecinado, Palafox.

El Empecinado (1809)
Retrato ecuestre del general Palafox (1814)


Grabados de la serie Los desastres de la guerra. Por primera vez un artista no presenta la visión heroica
de la guerra,...


Fin de la guerra de la independencia.
o Cuando el invasor es expulsado Goya teme ser acusado de afrancesado y por ello ...


Con Fernando VII ya en el trono Goya vuelve a ser pintor de Cámara:
o Retrato de Fernando VII en Museo de Bellas Artes ...


Serie de grabados de La Tauromaquia (1815): serie de 33 planchas sobre suertes del toreo

Muerte de PepeHllo en la plaz...


Cansado por una nueva crisis en su enfermedad, desengañado ante la persecución sufrida por sus amigos
liberales e ilust...



Pinturas absolutamente vanguardista: escenas a caballo entre el surrealismo (Asmodea), el
expresionismo (Aquelarre o ...
Planta baja
•
•
•
•

Se trataba de un espacio rectangular.
En los lados largos existían dos ventanas cercanas a los muros ...
La romería de San Isidro

El aquelarre
Viejos comiendo sopas

Dos viejos

La Leocadia
Saturno devorando a su hijo

Judith y Holofernes






Planta alta
De las mismas dimensiones que la planta baja, sin embargo solo tenía una ventana central en los mur...
Visión fantástica o Asmodea

Peregrinación a la fuente de San Isidro o Santo Oficio
Átropos o Las Parcas

Duelo a garrotazos
Hombres leyendo

Mujeres riendo
Perro semihundido

Cabezas en un paisaje


Nueva serie de grabados: Los Disparates (1815-23). Serie de 22 planchas en la línea de las pinturas
negras: fantasía ce...




Tras el breve periodo del trienio liberal y el regreso en 1823 al absolutismo de Fernando VII un Goya anciano,
cans...


Uno de sus cuadros más famosos de esta época es La lechera de Burdeos. Este cuadro que siempre fue
considerado como el ...
•

Goya trasciende los estilos artísticos contemporáneos a él (Neoclasicismo y Romanticismo) para anticipar
algunos de los...
Goya. 4º ESO
Goya. 4º ESO
Goya. 4º ESO
Goya. 4º ESO
Goya. 4º ESO
Goya. 4º ESO
Goya. 4º ESO
Goya. 4º ESO
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

Goya. 4º ESO

10,174 views

Published on

  • Es muy interesante, me ha descubierto algunos detalles en Goya que desconocía y nos muestra muchos de sus cuadros. Gracias por esta magnífica presentación, Pilar
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here

Goya. 4º ESO

  1. 1.  Formación en Zaragoza en el taller de José Luzán. o Opta a premios de la Academia de San Fernando. Fracasa. o Viaje a Italia por su cuenta, donde pinta el cuadro Aníbal vencedor contempla por primera vez Italia desde los Alpes. Aníbal vencedor (1770)
  2. 2. El nombre de Dios adorado por los Ángeles (Bóveda del Pilar) o o o Bóveda para el Pilar de Zaragoza. Cuadros para la Cartuja de Aula Dei. Pinturas de la vida de la Virgen En 1774 es requerido por Mengs en la Corte para pintar cartones para tapices. Nacimiento (Cartuja Aula Dei) h. 1772 Presentación en el templo (Cartuja Aula Dei) h. 1772
  3. 3.  1775: Madrid o Se traslada al Madrid de Carlos III. o Francisco Bayeu, pintor de cámara, le introduce en el mundo de la Corte. o Es contratado como cartonista de tapices para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara.  Evolución de su estilo en esos cartones. Realizará hasta cuatro series.  Los primeros son más del gusto rococó y exponen las costumbres de las clases altas de Madrid aunque sea en ocasiones en contacto con el pueblo: La gallina ciega, El cacharrero, El quitasol.  En algunos de los posteriores se manifestará una cierta preocupación social: El albañil herido. o Nueve cuadros de temas de caza para el comedor de los Príncipes de Asturias en El Escorial Perros en trahilla (1775) Caza con mochuelo y red (1775)
  4. 4. Representan diversiones populares, escenas costumbristas. Destinados al Palacio de El Pardo. El cacharrero (1779) El quitasol (1777)
  5. 5. La nevada (1786) Serie para el comedor del Palacio de El Pardo. Cuatro cuadros alegóricos de las estaciones del año (La nevada), alguno continuando la temática costumbrista (La pradera de San Isidro) y otros en los que aparece la temática social (El albañil herido) El albañil herido (1786) La pradera de San Isidro (1788)
  6. 6. Los zancos (1791-92) El pelele (1791-92) Serie para el despacho de Carlos IV en El Escorial. Repite temas costumbristas y alguno de carácter satírico (La boda) La boda (1792)
  7. 7. o En 1780 consigue el puesto de académico en la Academia de San Fernando y pinta para la recepción de tal honor el Crucifijo del Museo del Prado. Cristo crucificado (1780)
  8. 8.  1783-1792: Tras un breve paso por Zaragoza regresa a Madrid donde comienza a entrar en el círculo de los ilustrados y de familias nobles. o Continúa con nuevas series de cartones, en este caso para la casa de los Duques de Osuna. o La temática, a veces costumbrista, incidirá en aspectos sociales. o En 1792 las quejas de la Real Fábrica por la cada vez mayor complejidad de sus pinturas para ser pasadas a los tapices le hace renunciar a esta a actividad. La caída (1788) Asalto a la diligencia (1787) La conducción de un sillar (1786-87)
  9. 9. o o o El cardenal-infante Luis de Borbón y los Duques de Osuna son sus mecenas principales en este periodo Retratos de los duques de Osuna y de la Duquesa de Alba. En 1788 Carlos IV es proclamado rey y le nombra pintor de cámara. S. Bernardino de Siena predicando ante Alfonso V de Aragón (1783) S. Francisco de Borja y el moribundo impenitente (1788) Los Duques de Osuna y sus hijos (1788)
  10. 10.  Primera crisis (1792-1808) o En 1792 enferma de gravedad (posible saturnismo) y, aunque se recupera, se quedará sordo. o Carácter agrio. o Grabados de Los Caprichos (1793-96)  84 escenas en las que expone los vicios, corrupción de costumbres, ignorancia, superstición… El sueño de la razón produce monstruos El amor y la muerte Asta su abuelo
  11. 11.  Pinta varios cuadros en los que expone con espíritu crítico y angustia interior realidades del pueblo español:, Casa de locos, Aquelarre. Aquelarre (1797-98) Corral de locos (1793-94)
  12. 12. La duquesa de Alba (1795) Jovellanos (1798)  Realiza magníficos retratos en los que se centra en la caracterización psicológica del personaje: La Tirana, La duquesa de Alba, La condesa de Chinchón, Jovellanos, Moratín. Son retratos, como en los Bufones de Velázquez, en los que las referencias espaciales con mínimas. La condesa de Chinchón (1800) Moratín (1799) La Tirana (1799)
  13. 13.  En 1798 pinta los frescos de San Antonio de la Florida. Pincelada a caballo entre el impresionismo y el expresionismo. Frescos de San Antonio de la Florida (1798)
  14. 14. o o La familia de Carlos IV (1800): retrato de la familia real con el pintor (inspiración obvia en Las meninas) Probablemente es en esta etapa en la que pinta las Majas. La familia de Carlos IV (1800)
  15. 15. o Probablemente es en esta etapa en la que pinta las Majas.
  16. 16.  Segunda crisis: la invasión napoléonica o La invasión de España por Napoleón supone para el pintor un debate interno: por un lado su carácter ilustrado le hace ver el reinado de José I como la posibilidad de sacar a España de su ancestral atraso respecto a las naciones europeas más desarrolladas. Por otro, no deja de simpatizar con ese pueblo español que se rebela contra el invasor. o Pinta algún cuadro para José I: Alegoría de la villa de Madrid (1809). Este cuadro será causa de los problemas que sufrirá Goya al regreso de Fernando VII. o El coloso. Este cuadro es hoy día objeto de polémico. Especialistas en Goya lo siguen considerando obra de éste. Manuela de Mena, sin embargo, opina que es de un discípulo suyo. En todo caso, estamos ante una obra de fuerte carga simbólica (¿Coloso-la España que sale al encuentro del ejército francés? GOYA: Alegoría de la villa de Nadrid (1809) Inicialmente en el óvalo donde aparece escrito Dos de Mayo estaba el retrato de José I El coloso (1808-12)
  17. 17.  Continúa pintando retratos: El Empecinado, Palafox. El Empecinado (1809) Retrato ecuestre del general Palafox (1814)
  18. 18.  Grabados de la serie Los desastres de la guerra. Por primera vez un artista no presenta la visión heroica de la guerra, sino su lado más trágico. En las estampas se observan episodios de gran crueldad generalmente a cargo de los franceses pero también aparecen algunos causados por los patriotas españoles.
  19. 19.  Fin de la guerra de la independencia. o Cuando el invasor es expulsado Goya teme ser acusado de afrancesado y por ello propone al Consejo de Regencia, que gobierna temporalmente el país hasta el regreso de Fernando II, pintar dos cuadros que exalten la sublevación popular contra el ejército francés: El dos de mayo y Los fusilamientos del 3 de mayo.
  20. 20.  Con Fernando VII ya en el trono Goya vuelve a ser pintor de Cámara: o Retrato de Fernando VII en Museo de Bellas Artes de Santander. Penetración psicológica. o Última comunión de San José de Calasanz, La carta (pincelada impresionista) Fernando VII (1814) La carta (1814-19) La última comunión de S. José de Calasanz 1819
  21. 21.  Serie de grabados de La Tauromaquia (1815): serie de 33 planchas sobre suertes del toreo Muerte de PepeHllo en la plaza de Madrid
  22. 22.  Cansado por una nueva crisis en su enfermedad, desengañado ante la persecución sufrida por sus amigos liberales e ilustrados, se retira en 1819 a su Quinta del Sordo, casa que había comprado en las afueras de Madrid.  Su carácter agrio y su pesimismo ante la situación de España lo plasma de forma definitiva en los frescos que pinta en esa Quinta: son las Pinturas Negras, obras de compleja interpretación (especialmente algunas de ellas).
  23. 23.   Pinturas absolutamente vanguardista: escenas a caballo entre el surrealismo (Asmodea), el expresionismo (Aquelarre o Viejos comiendo sopas) o, incluso, la abstracción (Perro semihundido) Según el profesor Junquera no serían obra de él sino de su hijo. Viejos comiendo sopas Perro semihundido Visión fantástica o Asmodea
  24. 24. Planta baja • • • • Se trataba de un espacio rectangular. En los lados largos existían dos ventanas cercanas a los muros cortos. Entre ellas aparecían dos cuadros de gran formato muy apaisado: La romería de San Isidro a la derecha, según la perspectiva del espectador y El aquelarre a la izquierda. Al fondo, en el lado corto enfrentado al de la entrada, una ventana en el centro con Judith y Holofernes a su derecha y el Saturno devorando a un hijo a la izquierda. A ambos lados de la puerta se situaban La Leocadia (frente a Saturno) y Dos viejos o Un viejo y Un fraile frente a Judith.
  25. 25. La romería de San Isidro El aquelarre
  26. 26. Viejos comiendo sopas Dos viejos La Leocadia
  27. 27. Saturno devorando a su hijo Judith y Holofernes
  28. 28.      Planta alta De las mismas dimensiones que la planta baja, sin embargo solo tenía una ventana central en los muros largos, a cuyos lados se situaban dos óleos. En la pared de la derecha conforme se entraba se hallaban Visión fantástica o Asmodea cerca del espectador y Procesión del Santo Oficio más alejada. En el de la izquierda estaban Átropos o Las Parcas y Duelo a garrotazos sucesivamente. En el muro corto del fondo se veía Dos mujeres y un hombre a la derecha del vano y a la izquierda Hombres leyendo. A mano derecha de la puerta de entrada se encontraba El Perro y a la izquierda pudo situarse Cabezas en un paisaje.
  29. 29. Visión fantástica o Asmodea Peregrinación a la fuente de San Isidro o Santo Oficio
  30. 30. Átropos o Las Parcas Duelo a garrotazos
  31. 31. Hombres leyendo Mujeres riendo
  32. 32. Perro semihundido Cabezas en un paisaje
  33. 33.  Nueva serie de grabados: Los Disparates (1815-23). Serie de 22 planchas en la línea de las pinturas negras: fantasía cercana al surrealismo. Modo de volar Caballo raptor Disparate matrimonial Disparate de miedo
  34. 34.    Tras el breve periodo del trienio liberal y el regreso en 1823 al absolutismo de Fernando VII un Goya anciano, cansado y abandonado de su amigos se marcha a Burdeos en 1824. En Burdeos pinta varios retratos de exiliados españoles: Moratín, Silvela, Muguiro. Lechera de Burdeos. Cuadro que para los principales especialistas en el pintor (Valeriano Bozal) no sería obra suya sino de su discípula … Retrato de Moratín (1824) Retrato de Silvela Retrato de Muguiro
  35. 35.  Uno de sus cuadros más famosos de esta época es La lechera de Burdeos. Este cuadro que siempre fue considerado como el ejemplo más significativo del preimpresionismo de Goya hoy día se apunta que pudo ser obra de una discípula suya: Rosario Weiss. La lechera de Burdeos (1827)
  36. 36. • Goya trasciende los estilos artísticos contemporáneos a él (Neoclasicismo y Romanticismo) para anticipar algunos de los periodos pictóricos que definirán el final del siglo XIX (Impresionismo) y los primeros 20 años del siglo XX (expresionismo, surrealismo e, incluso, la abstracción con su Perro semihundido)

×