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Byron Conza
Miguel Martínez
Fabricio Morales
Ulises Jiménez
Álvaro Mora
Observar una ciudad puede
causar muchas sensaciones, tal
como miramos una obra
arquitectónica la ciudad también
es una con...
Todo ciudadano tiene vínculos con una parte de su ciudad, su imagen está
embebida de recuerdos y significados.
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La LEGIBILIDAD del paisaje urbano, la facilidad con que pueden
reconocerse y organizarse sus partes en una pauta coherente.
Un paisaje llamativo es el esqueleto que aprovechan muchos pueblos primitivos
para erigir sus mitos de importancia social....
Perderse por completo sin podernos apoyar en la
presencia de los demás y en medios específicos de
orientación, como mapas,...
ELABORACIÓN DE LA IMAGEN
Las imágenes ambientales son el resultado de un proceso bilateral entre el
observador y su medio ...
Imágenes públicas se trata de
los puntos de coincidencia que
puede esperarse que
aparezcan en la interacción de
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ESTRUCTURA E IDENTIDAD
Una imagen ambiental puede ser distribuida
analíticamente entres partes, a saber, identidad,
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LA IMAGINABILIDAD
Una ciudad muy imaginable (evidente, legible o visible) parecería, en este sentido
especifico, bien form...
La estructuración y la identificación del medio ambiente constituyen una capacidad
vital entre todos los tipos: Las sensac...
Tres
ciudades1.- Un observador llevo a cabo un reconocimiento temático del terreno. El
observador localizo la presencia de...
Boston
Cambridge, Boston, EEUU.
Somerville, Boston, EEUU
Es una ciudad de barrios muy
característicos y con sendas
torcidas que inducen a
confusión
El sistema vial es bastante confuso
Jersey City
lugar mas de transito que residencial.
Confundir: El mapa muestra todas las
líneas de tren pertinentes para ayudar a
los pasajeros reciben entre el Bajo
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La confusión total de un sistema de calles
sin coordinación
La imaginabilidad evidentemente
escasa de este medio ambiente se
refleja en la imagen, la dificultad para
describir o dife...
Los Angeles
El centro de los Ángeles esta cargado de
significado y actividad
con grandes edificios que cabe suponer
distintivos y actividad, con grandes
edificios que cabe suponer distintivos y
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No obstante, cierto numero de factores
actúa aquí para dar lugar a una imagen y
menos vivida para la de Boston.
La imagen de la ciudad y sus elementos
Sendas
Como son CALLES, SENDEROS,
LÍNEAS DE TRANSITO, CANALES O
VÍAS FÉRREAS. La ge...
Las cualidades espaciales o características son extremos
de anchura o estrechez (calles principales (anchas),
secundarias ...
Bordes
Elementos lineales que el observador no usa o no considera
sendas. Son los límites entre dos fases o rupturas linea...
Los bordes que aparecen más fuertes son los visualmente
prominentes, de forma continua y son impenetrables al
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Barrios
Son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre medianas
y grandes. Concebidas como de un alcance b...
Las claves no son solamente visuales: el ruido y los olores pueden ser
importantes. Para producir una imagen vigorosa hay ...
Nodos
Son los puntos estratégicos de la ciudad a los que puede ingresar un
observador y constituyen focos intensivos de lo...
Los nodos pueden ser al mismo tiempo confluencias y concentraciones
La forma física vigorosa no es de mayor importancia pa...
Mojones
Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el espectador no entra
en él, sino que es exterior. Un obje...
La característica física clave es la SINGULARIDAD, un aspecto que es único
o memorable en el contexto.
Si los mojones tien...
La imagen cambiante
La imagen puede cambiar ocasionalmente de tipo si las circunstancias
de su visión son diferentes. Una ...
Cualidad de la imagen
Una imagen puede ser al mismo tiempo y abstracta.
También cabe diferenciar las imágenes con arreglo ...
CAPÍTULO 4
La Forma Urbana
Diseño de las Sendas
Una ciudad es una organización cambiante y de múltiples propósitos,
una ti...
EL SENTIDO DEL CONJUNTO
a) Las sendas , se interrelacionan.
b) Se unen a través, de nodos.
c) Ensamblan y
señalan las send...
El diseño de las sendas
Las sendas, la red de líneas habituales o potenciales de movimiento a
través del complejo urbano, ...
El diseño de otros elementos
Así como las sendas, también los bordes
exigen cierta continuidad de forma a lo
largo de su e...
Cualidades de la forma
Claridad de la Forma
El contraste de la superficie, forma,
intensidad, complejidad, tamaño, uso,
si...
Predominio
El predominio de una parte sobre las
demás por medio del tamaño, la intensidad
o el interés, lo cual lleva a la...
Alcance visual
La penetración de la visión , realmente
o simbólicamente; las perspectivas y
panoramas aumentan la profundi...
Nombres y significados
Características no físicas que pueden
realzar la imaginabilidad de un
elemento. Los nombres, por ej...
El proceso de diseño
En ocasiones el diseñador hace frente al problema de la
creación de una nueva imagen, como ocurre cua...
CAPÍTULO 5
Una nueva Escala
En el desarrollo de la imagen, para ver tendrá tanta
importancia como la remodelación de lo qu...
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Kevin lynch imagen de la ciudad

  1. 1. Byron Conza Miguel Martínez Fabricio Morales Ulises Jiménez Álvaro Mora
  2. 2. Observar una ciudad puede causar muchas sensaciones, tal como miramos una obra arquitectónica la ciudad también es una construcción en el espacio, pero en escala mayor. CAPÍTULO 1
  3. 3. Todo ciudadano tiene vínculos con una parte de su ciudad, su imagen está embebida de recuerdos y significados. Nuestra percepción de la ciudad no es continua sino, más bien, parcial, fragmentaria, mezclada con otras preocupaciones. Casi todos los sentidos están en acción y la imagen es la combinación de ellos
  4. 4. La LEGIBILIDAD del paisaje urbano, la facilidad con que pueden reconocerse y organizarse sus partes en una pauta coherente.
  5. 5. Un paisaje llamativo es el esqueleto que aprovechan muchos pueblos primitivos para erigir sus mitos de importancia social. Un medio ambiente característico y legible no solo brinda seguridad sino también realza la profundidad y la intensidad potenciales de la experiencia
  6. 6. Perderse por completo sin podernos apoyar en la presencia de los demás y en medios específicos de orientación, como mapas, calles numeradas, señales de ruta y letreros de autobuses. La orientación, el vínculo estratégico es la imagen ambiental, la representación mental generalizada del mundo físico exterior que posee el individuo, una imagen nítida permite desplazarse con facilidad. Un paisaje llamativo es el esqueleto que aprovechan muchos pueblos primitivos para erigir sus mitos de importancia social. Un medio ambiente característico y legible no solo brinda seguridad sino también realza la profundidad y la intensidad potenciales de la experiencia humana.
  7. 7. ELABORACIÓN DE LA IMAGEN Las imágenes ambientales son el resultado de un proceso bilateral entre el observador y su medio ambiente.
  8. 8. Imágenes públicas se trata de los puntos de coincidencia que puede esperarse que aparezcan en la interacción de una realidad física única, una cultura común y una naturaleza fisiológica básica.
  9. 9. ESTRUCTURA E IDENTIDAD Una imagen ambiental puede ser distribuida analíticamente entres partes, a saber, identidad, estructura y significado. Primer termino.- la identificación de un objeto, lo que implica su distinción, el significado de individualidad o unicidad. Segundo termino.- La imagen debe incluir la relación espacial o pautal del objeto con el observador y con otros objetos. Tercer termino.- El objeto debe tener cierto significado practico o emotivo.
  10. 10. LA IMAGINABILIDAD Una ciudad muy imaginable (evidente, legible o visible) parecería, en este sentido especifico, bien formado, nítida, notable; incitaría a los ojos y los oídos a una atención y una participación mayor. Es decir esa cualidad de un objeto físico que le da una gran probabilidad de suscitar una imagen vigorosa en cualquier observador. Existen otras propiedades básicas en un medio ambiente bello, a saber, el significado o la expresividad, el deleite sensorial, el ritmo, el estimulo, la elección.
  11. 11. La estructuración y la identificación del medio ambiente constituyen una capacidad vital entre todos los tipos: Las sensaciones visuales de color, forma, movimiento o polarización de la luz, al igual que otros sentidos, como el olfato, el oído, el tacto, la cinética, la sensación de gravedad y quizás de los campos eléctricos o magnéticos.
  12. 12. Tres ciudades1.- Un observador llevo a cabo un reconocimiento temático del terreno. El observador localizo la presencia de diversos elementos, su visibilidad, su fuerza o debilidad de imagen y sus conexiones, inconexiones y otras interrelaciones. 2.- Se llevo a cabo una entrevista a residentes de la ciudad. En la entrevista incluía descripciones, ubicaciones y bosquejos, así como la realización de recorridos imaginarios.
  13. 13. Boston
  14. 14. Cambridge, Boston, EEUU. Somerville, Boston, EEUU
  15. 15. Es una ciudad de barrios muy característicos y con sendas torcidas que inducen a confusión
  16. 16. El sistema vial es bastante confuso
  17. 17. Jersey City lugar mas de transito que residencial.
  18. 18. Confundir: El mapa muestra todas las líneas de tren pertinentes para ayudar a los pasajeros reciben entre el Bajo Manhattan y el Super Bowl en East Rutherford, Nueva Jersey
  19. 19. La confusión total de un sistema de calles sin coordinación
  20. 20. La imaginabilidad evidentemente escasa de este medio ambiente se refleja en la imagen, la dificultad para describir o diferenciar sus partes.
  21. 21. Los Angeles El centro de los Ángeles esta cargado de significado y actividad
  22. 22. con grandes edificios que cabe suponer distintivos y actividad, con grandes edificios que cabe suponer distintivos y con una pauta básica, su damero casi regular de calles
  23. 23. No obstante, cierto numero de factores actúa aquí para dar lugar a una imagen y menos vivida para la de Boston.
  24. 24. La imagen de la ciudad y sus elementos Sendas Como son CALLES, SENDEROS, LÍNEAS DE TRANSITO, CANALES O VÍAS FÉRREAS. La gente observa la ciudad mientras va a través de ella y conforme a estas sendas organizan y conectan los demás elementos ambientales.
  25. 25. Las cualidades espaciales o características son extremos de anchura o estrechez (calles principales (anchas), secundarias (estrechas) A la hora de orientarse, la búsqueda de la calle principal se vuelve automática, así como la confianza en ella. Identificación de la senda tienen características especiales de fachada, la textura del pavimento es menos importante y los detalles del arbolado, a menos que sea muy tupido y notorio.
  26. 26. Bordes Elementos lineales que el observador no usa o no considera sendas. Son los límites entre dos fases o rupturas lineales de la continuidad como playas, cruces de ferrocarril, bordes de desarrollo, muros.
  27. 27. Los bordes que aparecen más fuertes son los visualmente prominentes, de forma continua y son impenetrables al movimiento transversal. Son más importantes la continuidad y la visibilidad por sobre la impenetrabilidad. Pueden ser al mismo tiempo sendas en que la imagen de la circulación es predominante.
  28. 28. Barrios Son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre medianas y grandes. Concebidas como de un alcance bidimensional en el que el observador ”entra” en su seno mentalmente y son reconocibles como si tuvieran un carácter común que los identifica. Siempre identificables desde el interior, también se lo usa para la referencia exterior en caso de ser visibles desde afuera TIERRAS COLORADAS MOTUPE
  29. 29. Las claves no son solamente visuales: el ruido y los olores pueden ser importantes. Para producir una imagen vigorosa hay que reforzar las claves de identidad. Las connotaciones sociales son muy importantes para la estructuración de las regiones. Ciertas clases sociales se asocian con zonas de la ciudad con la identidad de sectores socio económicos o étnicos. Los nombres de los barrios contribuyen también en la identidad. BARRIO CENTRAL
  30. 30. Nodos Son los puntos estratégicos de la ciudad a los que puede ingresar un observador y constituyen focos intensivos de los que parte o a los que se encamina con confluencias, sitios de una ruptura en el transporte, un cruce o una convergencia de sendas, momentos de paso de una estructura a otra o concentraciones/ condensaciones de determinado uso o carácter físico (esquina donde se reúne la gente, una plaza cercada, etc.)
  31. 31. Los nodos pueden ser al mismo tiempo confluencias y concentraciones La forma física vigorosa no es de mayor importancia para el reconocimiento de un nodo, sino la forma del espacio en proporción a la importancia de las funciones. Si cumple con estas condiciones, se convierte en un espacio memorable. Igual que los barrios, los nodos pueden ser introvertidos o extrovertidos, Introvertidos da poco sentido de la dirección a quien se encuentra en él o en sus proximidades. Extrovertidos: las principales direcciones están explícitas y bien nítidas.
  32. 32. Mojones Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el espectador no entra en él, sino que es exterior. Un objeto físico definido con bastante sencillez, por ejemplo, un edificio, una señal, una tienda o una montaña. Algunos mojones están distantes y es característico que se los vea desde muchos ángulos y distancias por arriba de la cúspide de elementos más pequeños y que se los utiliza como referencias radiales con formas aisladas, cúpulas de iglesias, colinas.
  33. 33. La característica física clave es la SINGULARIDAD, un aspecto que es único o memorable en el contexto. Si los mojones tienen una forma nítida se hace más fácil identificarlos y es más probable que se los escoja como elementos significativos. Y también si contrastan con el fondo y hay una prominencia en la situación espacial. El principal factor: contraste entre forma y fondo.
  34. 34. La imagen cambiante La imagen puede cambiar ocasionalmente de tipo si las circunstancias de su visión son diferentes. Una autopista es una senda para el conductor y un borde para el peatón. Ninguno de los elementos existe en la realidad aisladamente. Los barrios están estructurados por nodos, definidos por bordes, atravesados por sendas y regados de mojones. a.- Con gran frecuencia las imágenes se desarrollan a lo largo de las líneas familiares de movimiento y luego hacia afuera de ellas. b.- Otros mapas se iniciaban con la construcción de un contorno circunvalador. c.- Por el trazado de una pauta básica repetida (la parrilla de sendas) y luego agregaban los detalles. d.- Un numero de algo menos de planos comenzaba por una serie de regiones continuas, relativo a conexiones e interiores. e.- Se desarrollaban a partir de un núcleo familiar, un elemento familiar denso del que en ultima instancia todo dependía.
  35. 35. Cualidad de la imagen Una imagen puede ser al mismo tiempo y abstracta. También cabe diferenciar las imágenes con arreglo a su cualidad estructural, esto es , la forma en que están dispuestas y relacionadas entre si sus partes a.- Los diversos elementos son libres: aquí el movimiento racional resulta imposible sin ayuda externa, a menos que se recurriera a la investigación sistemática de la superficie entera. b.- La estructura se hacia posicional. El movimiento se llevaba mediante la búsqueda, moviéndose en la dirección general acertada, en tanto se iba y venia para cubrir la conexión y lugar una apreciación de la distancia para corregir el exceso. c.- Las partes conectadas entre si pero en forma floja y flexible, como por ligaduras débiles o elásticas.
  36. 36. CAPÍTULO 4 La Forma Urbana Diseño de las Sendas Una ciudad es una organización cambiante y de múltiples propósitos, una tienda para muchas funciones, levantadas por muchas manos y con relativa velocidad. La forma tiene que ser algo libre de trabas, plástica, en relación con los objetos y las percepciones de sus ciudadanos.
  37. 37. EL SENTIDO DEL CONJUNTO a) Las sendas , se interrelacionan. b) Se unen a través, de nodos. c) Ensamblan y señalan las sendas. Mojones indican los núcleos Bordes demarcan Barrios Sendas + Nodos + Bordes + Mojones + Barrios = Categorías, que agrupan masas de datos.
  38. 38. El diseño de las sendas Las sendas, la red de líneas habituales o potenciales de movimiento a través del complejo urbano, son los medios mas poderosos que pueden servir para ordenar el conjunto. Las líneas claves deberán tener una u otra cualidad singular que las distinga de los canales circundantes, por ejemplo una concentración de un uso o una actividad espacial a lo largo de sus márgenes cualidad espacial característica, una textura espacial de piso o fachada, un trazado particular de alumbrado, un conjunto singular de olores o sonidos, un detalle típico o un modo de arbolado
  39. 39. El diseño de otros elementos Así como las sendas, también los bordes exigen cierta continuidad de forma a lo largo de su existencia. El borde adquiere también mas fuerza si es lateralmente visible desde cierta distancia, marca un gradiente agudo de carácter de superficie y se une claramente a las dos regiones ligadas. el borde puede estar modelado para que oriente a lo largo de su extensión mediante un gradiente, puntos identificables a intervalos o la individualización de un extremo con respecto del otro. Cuando el borde no es continuo y se cierra en si mismo resulta importante que sus extremos tengan términos precisos, anclas identificables que completan y sitúan en línea.
  40. 40. Cualidades de la forma Claridad de la Forma El contraste de la superficie, forma, intensidad, complejidad, tamaño, uso, situación espacial. El contraste puede ser con el contorno visible inmediato con la experiencia del observador. Sencilles de la forma Cuando un elemento no es visible simultáneamente como una totalidad, su forma puede ser una deformación topológica de una forma simple y, pese a esto, perfectamente intangible. Continuidad Continuidad de borde o superficie (como en el canal de una calle, la línea del firmamento o el retroceso); la proximidad de las partes (como grupo de edificios). He aquí las cualidades que facilitan la percepción de una realidad física compleja como una sola o interrelacionada, las cualidades que surgieren el otorgamiento de una sola identidad.
  41. 41. Predominio El predominio de una parte sobre las demás por medio del tamaño, la intensidad o el interés, lo cual lleva a la interpretación del conjunto como un rasgo principal con un racimo asociado. Claridad de Empalme Gran visibilidad de los empalmes y las suturas. La relación clara o interrelación. Estos empalmes son los momentos de estructuración y corresponde que sean sumemente perceptible. Diferenciación de dirección Asimetrías, gradientes y referencias que diferencian un extremo del otro. Estas cualidades son utilizadas en abundancia al estructural en la escala mas vasta.
  42. 42. Alcance visual La penetración de la visión , realmente o simbólicamente; las perspectivas y panoramas aumentan la profundidad de la visión. Todas estas cualidades conexas facilitan la aprehensión de un conjunto vasto y complejo al acrecentar , la eficacia de la visión , su alcance, su penetración y su poder de resolución. Conciencia del movimiento Cualidades que hacen sensible al observador a través de los sentidos visuales y cisneticos, su propio movimiento real o potencial. Las curvas y las interpenetraciones que mantienen la coherencia de la dirección que dan la experiencia de paralelaje de movimiento y perspectiva o que hacen visible el intervalo de distancia. series temporales Recordamos las melodías y no las notas. Los elementos de la imagen o una sucesión formada de espacio, textura, movimiento, luz o silueta
  43. 43. Nombres y significados Características no físicas que pueden realzar la imaginabilidad de un elemento. Los nombres, por ejemplo, por ejemplo, son importantes para hacer cristalizar la identidad. El sentido del conjunto Los cinco elementos: senda, borde , barrio, nodo y mojón deben ser considerados tan solo como categorías empíricas cómodas en las cuales y alrededor de las cuales han sido posible agrupar una masa de datos. En la medida que son útiles , actuaran como bloques de edificaciones para el diseñador. La forma metropolitana La imaginabilidad total de una zona extensa como es una región metropolitana no significa una intensidad igual de imagen en todos los puntos. Habría figuras predominantes y fondos mas extensos, puntos focales y un tejido de ligazón.
  44. 44. El proceso de diseño En ocasiones el diseñador hace frente al problema de la creación de una nueva imagen, como ocurre cuando se esta llevando a cabo una vasta obra de remodelación. Estas remodelaciones deben ser rígidas por lo que se podría llamar ¨Plan visual¨ de la ciudad o la región metropolitana, esto es, una serie de recomendaciones y controles referentes a la forma visual en escala. La preparación de un plan de esta naturaleza podría comenzar con el análisis de la forma actual y la imagen publica de la zona. El objetivo final de un plan de esta naturaleza no es la forma física misma sino la calidad de una imagen en la mente. Así, resultara igualmente útil perfeccionar esta imagen radiante adiestramiento del observador, enseñándose a ver su ciudad, a observar sus múltiples formas y como se ligan entre si.
  45. 45. CAPÍTULO 5 Una nueva Escala En el desarrollo de la imagen, para ver tendrá tanta importancia como la remodelación de lo que se ve. A decir verdad, educación y remodelación constituyen un proceso circular, pues la educación visual impulsa al individuo a actuar sobre el mundo de los visual . Un arte muy desarrollado del diseño urbano esta ligado a la creación de un auditorio critico y atento, nuestras ciudades constituirán una causa de regocijo cotidiano para sus millones de habitantes.

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