LAMP Lighting Concepts 2011

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Premiados 2011 da fabricante LAMP para os projetos luminotécnicos e iluminação.

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LAMP Lighting Concepts 2011

  1. 1. Edita | LAMP SAUCoordinación | Marketing LAMPDiseño y maquetación | Marketing LAMPImpresión TECFOTO, S.L.Año | 2011Depósito legal | B-21251-2011LAMP: 9500140 Lighting Concepts 2011PEFC/ 14-38-00014
  2. 2. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Lamp LightingEs un placer presentarles los We are proud to present the C’est un plaisir de vous présenterproyectos finalistas y ganadores de finalists and winning projects for les projets finalistes et vainqueursla cuarta edición de los Premios the 4th edition of the Lamp Lighting de la quatrième édition desLamp Lighting Solutions. Solutions Awards. Throphées Lamp Lighting Solutions.A diferencia de las ediciones This year we decided to go Contrairement aux éditions précé-anteriores, este año nos propusimos international and we are very dentes, cette année nous avonscruzar fronteras, y podemos afirmar satisfied with the results: 758 proposé de franchir les frontièresorgullosos que lo hemos conseguido: participants from up to 61 countries et nous pouvons nous estimer758 inscritos provenientes de from all over the world. satisfaits de ce que nous avonshasta 61 países de todo el mundo. It has been very exciting to assess obtenu: 758 inscrits provenant deImaginaros lo emocionante que es and enjoy the magnificent work 61 pays du monde entier.tener la oportunidad de valorar y coming from the five continents. Imaginez qu’elle est l’émotion quedisfrutar de todos estos magníficos It is inspiring to see how each project d’avoir l’occasion d’évaluer ettrabajos que se han presentado has its own view of lighting within de profiter de l’ensemble de cesdesde los cinco continentes. Es the different cultural contexts. travaux magnifiques, qui nous ontrealmente muy enriquecedor ver como été en-voyés des cinq continents.cada uno de ellos nos aporta su We wanted to share this great experience C’est réellement très enrichissantvisión particular de la iluminación with you by using new communication de voir comment chacun d’eux nousenmarcada dentro de un bagaje technologies as Facebook and Twitter. apporte sa vision particulière decultural distinto. We have tried to share with all of you l’éclairage, une vision dans le cadre the knowledge involved in the Awards. d’un bagage culturel différent.Hemos intentado transmitiros estamagnífica experiencia durante todo Thanks again for believing in this project Nous avons essayé de vous transmettreel proceso de organización del and we would like to congratulate the cette expérience magnifique durantconcurso utilizando las nuevas finalists, who deserve the international toute la procédure d’organisation dutecnologías de comunicación, como recognition that comes with these Awards. concours en utilisant les nouvellesson Facebook y Twitter. Así hemos technologies de communication,intentado continuamente transferir comme Facebook et Twitter.y compartir con vosotros todo el Nous avons de cette manière essayéconocimiento que los Premios reúnen. de transférer et de partager avec vous, continuellement, l’ensembleUn año más, muchas gracias a todos de la connaissance que les Prixvosotros por creer en este proyecto réunissent.y felicidades a los finalistas, quese merecen todo el reconocimiento Une année de plus, merci beaucoup àinternacional de este Premio. vous tous de croire en ce projet et félicitations aux finalistes, que méritent complètement la reconnais- sance internationale de ce Prix.Ignasi Cusidó CodinaConsejero Delegado Lamp LIGHTING
  3. 3. PRESIDENT OF THE JURY
  4. 4. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 President of the JuryLa luz es una herramienta extre- Light is an extremely powerful tool La lumière est un outil extrêmementmadamente poderosa para la arquitectura. for architecture. Because it brings puissant pour l’architecture.Porque hace visible la propia ar- out the architecture itself, its Parce qu’elle rend visible la proprequitectura, su forma, sus materia- shape, its materials, its texture, architecture, sa forme, ses matériaux,les, su textura, su color. its color. Because its intelligent sa texture, sa couleur. Parce que sonPorque su empleo inteligente permite use can transform the perception utilisation intelligente permet detransformar la percepción de los of space, creating hierarchies, transformer la perception des espaces,espacios, creando jerarquías, ex- explaining planes or materializing en créant des hiérarchies, en expliquantplicando planos o materializando visual axes. Because it gives us a les plans ou matérialisant des axesejes visuales. huge range of emotions and feelings, visuels. Parce qu’elle nous offre desPorque nos regala emociones y from balance to maximum tension. émotions et des sensations extrêmementsensaciones variadísimas, desde el Because it is outstanding material variées, depuis l’équilibre jusqu’àequilibrio, a la máxima tensión. for artistic sensibility, defining la tension maximum. Parce qu’ellePorque es material privilegiado gradients for light, qualities est la matière privilégiée pour lapara la sensibilidad artística, in shadow and nuances in colour. sensibilité artistique, en définissantdefiniendo gradientes para la luz, Because it reveals, and can also be des gradients pour la lumière, descalidades en la sombra, y matiz en in itself, information. degrés dans l’ombre, et la nuanceel color. pour la couleur. Parce qu’ellePorque revela, y también puede ser The finalists and winners at this révèle, et peut être aussi elle-même,ella misma, información. year’s Lamp Lighting Solutions l’information. Awards are admirable examples ofLos proyectos finalistas y premia- the application of this potential, Les projets finalistes et récom-dos en esta edición de los premios and with their undoubted quality, pensés dans cette édition desLamp Lighting Solutions constitu- the award itself is placed in a Throphées Lamp Lighting Solutionsyen ejemplos admirables de la reference position in the field of constituent des exemples admirablesaplicación de este potencial, y light culture. de l’application de ce potentiel,con su indudable calidad el premio et le prix lui-même, avec sa qua-mismo se instala en una posición I can only thank everyone for lité indubitable, se place dansde referencia en el ámbito de la their contribution: Lamp for its une position de référence dans lecultura de la luz. patronage, all the participants contexte de la culture de la lumière. for their enthusiasm and talent,Sólo me queda agradecer a todos su and the rest of the jury for their Il ne me reste plus qu’à tous vousaportación: a Lamp por su mecenazgo, wisdom and dedication. Thanks to remercier pour votre contribution:a todos los participantes por su all of them! Lamp pour son mécénat, tous lesentusiasmo y su talento, y al resto participants par leur enthousiasmedel jurado por su sabiduría y su et leur talent, et le reste du jurydedicación. A todos ellos ¡Gracias! pour sa sagesse et son dévouement. À tous, merci!Ignacio ValeroPresidente del Jurado
  5. 5. THE JURY
  6. 6. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 The JuryIgnacio Valero Lighting Designer, Vice-chairman of the APDI and President of the Jury Gerd Pfarré Lighting Designer Carme Pinós Architect Mario Corea ArchitectNurhan Abujidi Architect-Urban Planner Pilar Líbano Interior DesignerEsther Torelló Lightecture Magazine Editor
  7. 7. THE FINALISTS
  8. 8. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 The Finalists ARCHITECTURAL EXTERIOR LIGHTINGPág.12 Pág.16 Pág.20 Pág.24 Pág.28 GRAN CASINO CAFÉ-CONCIERTO HASAN TANIK SPORTS PAVILION TORRE COMPENSA- COSTA BRAVA EL MOLINO MOSQUE ROTTERDAM CIÓN ESTACIÓN BOMBEO ATLL-FONTSANTA INTERIOR LIGHTING Pág.34 Pág.38 Pág.42 Pág.46 THYSSENKRUPP HOPE TREE PROYECTOS SALÓN FUNDADORES QUARTER LUMÍNICOS ESPECÍFICOS. SHOWROOM CHAFIRAS URBAN AND LANDSCAPE LIGHTINGPág.52 Pág.56 Pág.60 Pág.64 Pág.68 BROKEN LIGHT AXELTORV SCÉNOGRAPHIE UTRECHT DOM- VÄSTRA ERIKSBERG, LUMIÈRE DU QUAI PLEIN MARKING CRANE AND DOCK DES MOULINS CASTELLUM WALL STUDENTS PROPOSALSPág.74 Pág.78 Pág.82 Pág.86 Pág.90 BUOYANT LIGHT LA DELGADA LIGHT CYCLES SLS_SAFE TWILIGHT ZONE LÍNEA ROJA LIGHTING SYSTEM
  9. 9. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Architectural Exterior Lighting
  10. 10. Gran Casino Costa Brava Proyecto de iluminación: Práctico y singular a la vez, el Maurici Ginés- Artec3 Lighting Design nuevo casino se aleja de las so- luciones más tradicionales y plan- Arquitecto: tea el complejo de aparcamientoPremio Iluminación b720 Fermín Vázquez Arquitectos público, casino y auditorio como un conjunto que emerge del suelo yExterior Arquitectónica Promotor: del cual se distinguen tres niveles Gran Casino Costa Brava, S.L. bien diferenciados e integrados enValoración del Jurado: el entorno.El jurado destaca la utilización Ciudad / País:de la luz como herramienta pro- Lloret de Mar, España El proyecto sale a la superficie enyectual, un elemento más de la continuidad con los jardines delarquitectura tanto en su vertien- Hotel Monterrey, situados en la es-te natural como artificial que se quina entre la carretera de Tossaintegra de forma efectiva en la de Mar y el vial de acceso al ho-propia estructura e interactúa tel. Dada su configuración (en grancon los materiales contemporáneos medida, casi enterrado), el casinogenerando tridimensionalidad y se integra como parte del jardíndinamismo. Se valora la delicada del hotel logrando revitalizar lareinterpretación de la ilumina- fachada sur del Monterrey y poten-ción de los casinos y el hecho de ciar el frente urbano con una am-plantearla como un reclamo de su plia zona lúdica y de servicios. Defuncionamiento interior. este modo, el edificio se manifies- ta con gran singularidad en la vía pública, al tiempo que permanece oculto, convertido en topografía, desde el interior del jardín del hotel. La vocación de que el casino surja bajo el manto vegetal de los jardi- nes para ofrecerse a la ciudad nace tanto del carácter diferenciado de ambos lados de la parcela (privado - público), como de la diferencia de cota entre la calle de acceso público y los jardines del hotel. La cubierta ajardinada amortigua el impacto visual del conjunto arqui- tectónico, ya que se entiende como una prolongación del espacio exte- rior existente, y, además, protege al hotel de la contaminación acús-0 2 5 10 20 tica proveniente la carretera.12
  11. 11. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Architectural Exterior LightingFotografía: Adrià Goula
  12. 12. Fotografía: Adrià GoulaFotografía: Wenzel Fotografía: Adrià Goula Fotografía: Wenzel14
  13. 13. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Architectural Exterior LightingLighting SolutionEl planteamiento lumínico obedece aun concepto acorde con los preceptosintrínsecos de un casino (especta-cularidad, dinamismo, ambiente fes-tivo…) en el marco de una propuestaarquitectónica ordenada y coherentecon el entorno en el que se inserta.El punto de atención lumínico seubica en la fachada principal me-diante la disposición lineal de unsistema de alumbrado que se inte-gra en los planos inclinados de lafachada. Dichos planos se abren encelosía frente al espacio del fo-yer mediante una fachada que propor-ciona identidad al casino graciasal sistema digital de iluminaciónque se extiende hacia la marquesi-na. Las luminarias de fluorescenciatubular, diseñadas por Artec3 paraeste proyecto específico, refuerzanel carácter facetado de la facha-da, al tiempo que forman un conjuntocoherente e indisoluble junto a losplanos arquitectónicos de hormigóncoloreado.La distribución de las luminariasde modo lineal se plasma en unatrama de píxeles no solo en el pla-no inclinado de la fachada, sinotambién en el plano horizontal queconstituye el espacio de entradaal Gran Casino. De este modo, lasluminarias –representadas como unamatriz media de leds SMD RGB orde-nados a distancia de 1 metro– seconvierten en foco de atracciónpara los visitantes gracias al di-namismo que transmiten los efectosde color y movimiento generados apartir del instante en que empiezaa anochecer. La iluminación de lafachada se emplea también para ge-nerar efectos lumínicos especialesque se adaptan a las actividadesprogramadas por el casino. 0 2 5 10 0 2 5 10
  14. 14. Café-Concierto El Molino Proyecto de iluminación: Un espacio entre fachadas BOPBAA S.L.P. + Artec 3 El proyecto de la nueva fachada de luz dirige todas las decisiones de Arquitecto: proyecto. BOPBAA S.L.P Josep Bohigas Arnau Su posición retrasada hace que apa- Francesc Pla Ferrer rezca una terraza y una pequeña Iñaki Baquero Riazuelo coctelería interior justo detrás Iñigo Azpiazu (arq. asociado) de las aspas. Promotor: Su forma ondulada, suaviza la vo- OCIOPURO s.l. lumetría y provoca un reflejo inte- rior, ondulando también la fachada Ciudad / País: interior de la boca del escenario. Barcelona, España El interior del café-concierto es el espacio atrapado entre estas dos formas, provocando una verticali- zación vertiginosa que relaciona el interior con el exterior a tra- vés de la terraza que es por un lado, un balcón privilegiado en el Paral·lel y por el otro un balcón sobre el espectáculo interior. Su materialización, construida a base de lamas metálicas con leds, convierte la fachada exterior en un espectacular soporte para amplifi- car su presencia durante la noche, coordinando el movimiento de las aspas iluminadas del molino. Así, El Molino recupera y amplía su pa- pel de faro del Paral·lel que ya tenía, y que ahora, con las nuevas tecnologías incorporadas, permiti- rá explorar insólitas interaccio- nes con la ciudad y con la progra- mación interior.16
  15. 15. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Architectural Exterior LightingFotografía: Rosa Puig
  16. 16. Fotografía: Eva Serrats Fotografía: Rosa PuigFotografía: Eva Serrats Fotografía: Eva Serrats18
  17. 17. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Architectural Exterior LightingLighting SolutionEl planteamiento lumínico respondea la integración de la fachada his-tórica, con la nueva fachada supe-rior contemporánea sin perder lacondición de icono para el entornodonde se halla ubicado.La fachada histórica compuesta porelementos luminosos identificativos;luz lineal en las aspas, rótulo lu-minoso con bombillas esféricas,iluminación de los carteles exte-riores, y luminarias clásicas tipoglobo en fachada, que han sido res-petados actualizándolos a tecnolo-gía Led SMD con cambio de color RGB.La fachada contemporánea se resuelvecon una matriz media de 9.243 pixe-les, con un pixel pitch a ejes de5cmx44cm (237x39 pixeles) integradosen las lamas verticales cuya dis-posición permite el paso de la luznatural al interior del edificio. Elpaso de pixel fue calculado para te-ner una correcta visualización y unaoptimización energètica y económica.La suavidad y calidad de la luz,color y contraste que emana de lamatriz se debe al difusor que redu-ce la intensidad del punto del Led,y a su vez genera una mezcla óptimade color, aumentando su tamaño yevitando la dispersión.La Matriz expresa “otra” percepciónde la arquitectura y potencia lasvisuales a mayores distancias deobservación, punto importante parasu integración y diálogo con el en-torno del Paral·lel. La composiciónresultante entre fachada históricay contemporánea está comandada porsoftware DMX y video para permitirsu interactuación lumínica.
  18. 18. Hasan Tanik Mosque Lighting Project: Approach: Emphasizing the main cha- Zeve Lighting & Engineering / Istanbul racteristics of the Mosque. Sha- Ayrim Yaser Talu dows are used to give depth to the structure. Cool white and warm whi- Architect: te are to differentiate surfaces Mahmut Kirazoglu and to strengthen the perception. Can Gokoguz In the niches of left and right facades, projectors of 9x36D beam Promoter: angle are used to fill the niches Mosque with light and to creating. City / Country: Tools; Ankara, Turkey Optics: Various projectors with di- fferent lighting distribution have been used. Lamps: Compact and Mini Ceramic me- tal halide lamps in warm white and cool white. Ballasts: HF ballasts Louvres: Internal rotational louvers has been used in the projectors to avoid lateral glare and light po- llution.20
  19. 19. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Architectural Exterior LightingPhotography: Hasan Mursil
  20. 20. Photography: Hasan Mursil22
  21. 21. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Architectural Exterior LightingLighting SolutionIn the project, mostly light con-trast method is used to make theMosque different. Therefore, allthe surfaces and light colour tem-peratures are thought differently.Main Dome: Wall washer with 10x102degree beam angle. HIT-DE-CE 150Wceramic metal halide lamp, 4000K.102D beam angle benefit to use less lu-minaires for the targeted view. 10Dbeamangle enables to get more con-centrated lighton the surface andless light loss.Vaults: Linear fluorescent wallwashers used in-line to create softbackground lighting which helps toemphasize secondary domes.Lamp: T5 HO 54W, 3000K. A 150W,3000K ceramic metal halide wallwas-her is used to lighten the verticalsurface of entrance dome in orderto emphasize the dome.Crescent on Main Dome: Crescent ingold colour. Mini Projector with44D symmetrical beam angle Mini ce-ramic metal halide lamp 35W. 3000Kis used to reinforce the gold co-lour. Body of the projector isblack; to hide the projector.Minarets: Mini Projector with 44Dsymmetrical beam angle used in theminaret balcony. Mini ceramic me-tal halide lamp 35W / 4000K. Bodyof the projector is white.Neck under Main Dome: Window nichesare lightened in 3000K to differen-tiate it from main dome and create theappearance of golden necklace. Wallwasher with 13x110 degree beam angle.Mini ceramic metal halide lamp 20W.
  22. 22. Sports Pavilion Rotterdam Lighting Project: Recently a new sports-pavilion is MoederscheimMoonen Architects delivered for two soccer clubs in Rotterdam, The Netherlands. The Architect: project is part of the development Erik Moederscheim of Park Zestienhoven; a large new suburban neighborhood adjacent to Engineer: the city center and the airport. Ruud Moonen Jelle Rinsema Within the open space between the airport and newly developed houses Promoter: in the park, the aim for the de- Municipality of Rotterdam sign was to create a transparent and ‘lightweight’ pavilion. The City / Country: building is set up in two levels; Rotterdam, The Netherlands the clubhouses and the boardrooms are situated on the top floor of the building. This level is directly connected to the pitches by grass- covered slopes. These slopes cover the ground floor with its dressing rooms and storage areas, and pro- vide a natural grandstand for spec- tators. The building is iconic in its direct environment due to the continuous outline and its frees- tanding position.24
  23. 23. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Architectural Exterior LightingPhotography: Rob ‘t Hart
  24. 24. Photography: Rob ‘t Hart26
  25. 25. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Architectural Exterior LightingLighting SolutionThe final piece of the building isthe translucent cantilevered roof.In the evening it illuminatesthanks to the integration of LEDpowered lighting. The cantileve-red roof is build with two translu-cent membranes spanned over a steelconstruction. With the lighting ar-matures integrated in between, thewhole setting works like a lampoon;lighting the roof from the inside.The idea of a illuminated roof wasalready born in the first sketchesof the design process. Thanks tothe awareness of lighting in thisearly stage, the lighting conceptis fully integrated and enginee-red in the roof design. SustainableLED powered TL armatures are inte-grated in the cantilevered roof.Thanks to the inner reflection, thelight is spread over the whole sur-face of the roof.Both the roof and the grass-coveredslopes contribute to the sustai-nability of the design. The rooffilters direct sunlight during theday, reducing the development ofunnecessary warmth in the building.The grass-covered slopes provideextra insulation to the ground flooron a natural way. Photography: Rob ‘t Hart
  26. 26. Torre de compensación de Proyecto de iluminación: El parque de la Fontsanta en Sant Manuel Ruisánchez; ANOCHE; AG4 Joan Despí aloja una infraestruc-la Estación de Bombeo de tura territorial que abastece de Arquitecto: agua a Barcelona y su área Metropo-ATLL-Fontsanta Manuel Ruisánchez litana. El proyecto de la torre de compensación nace de la voluntad de Ingeniero: la correcta inserción de un elemen- TYPSA, Eng to vinculado a estas infraestruc- turas dentro del paisaje urbano. Promotor: Un sencillo cilindro de hormigón ATLL Aigües Ter Llobregat se deja cubrir por una envolvente ligera cuya variedad de pigmentos Ciudad / País: genera una multitud de percepcio- Sant Joan Despí, España nes en su entorno cercano y leja- no. Se pretende convertir un objeto funcional en icono para la empre- sa y en referente urbano, capaz de reaccionar frente al medio. El objeto se compone de dos fases. La primera trata el propio depó- sito de equilibrio, compuesto por un cilindro de hormigón postensado con dos tendones concéntricos. La segunda fase la compone la propia piel; dado el sistema constructivo del núcleo, ésta se sostiene desde la cima de la chimenea para co- laborar, con su propio peso, con el núcleo de hormigón. Sostenida por una estructura radial de ace- ro depositada en la coronación de la torre, aguanta las 32 costillas que se desarrollan alrededor del núcleo de hormigón soportando cada pigmento de la fachada y conforman- do las pasarelas de mantenimiento. El sistema estructural actúa como un pentagrama formado por un des- piece modulado.28
  27. 27. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Architectural Exterior LightingFotografía: Eugeni Pons
  28. 28. Fotografía: Eugeni Pons30
  29. 29. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Architectural Exterior LightingLighting SolutionLa piel de la torre se materializacon tres elementos: chapa deplo-yées, paneles fotovoltaicos y lí- POSICIONES COLORES MODELOS FOTOVOLTAICOneas de led, que a modo de “pig-mentación”, cubren el cilindro de Ordenación de transparencias Ordenación de materialeshormigón. Así, se consigue con ladistinta forma de colocar estosmateriales, un objeto sensible almedio, ya que va a ser el propiomedio quien materialice el objeto.Una suerte de “barómetro” cuyos ma- Distribución horizontal MODELOS Jerarquía de colores COLORESteriales reaccionan singularmentecon su entorno. Gracias a sus pane-les fotovoltaicos, la piel es ca-paz de generar hasta 14kwp, y con-sumir tan solo 4kw, de los cualestan solo 0,7kw son empleados por Distribución vertical Paneles fotovoltaicosel sistema de iluminación por LED. POSICIONES FOTOVOLTAICOSSi las costillas verticales (osa- Transparencia - Opacidadmenta de esta piel) aparecen y des-aparecen durante el día según lascondiciones de percepción, por lanoche sirven de soporte de difusiónlumínica mediante la implantaciónde un sistema de leds. La envol- Composición resultantevente se convierte entonces en unapantalla cuya resolución esta mo-dulada por cada costilla y emiteanimaciones abstractas relaciona-das con el agua (como la evapo-ración, las precipitaciones o laimagen corporativa de la empresa).Es entonces cuando aparece otra ma-terialización nocturna de la torreque ofrece nuevas percepciones ensu ámbito urbano.
  30. 30. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Interior Lighting
  31. 31. ThyssenKrupp Quarter Lighting Project: ThyssenKrupp is a global materials Licht Kunst Licht AG: and technology group with some Alexander Rotsch 173,000 employees, best known forInterior Lighting Award Andreas Schulz steel technology and escalators. On its historical site within Essen’s Architect: “Krupp Belt” the ThyssenKrupp groupJury Evaluation: ARGE Architekten ThyssenKrupp Quarter consolidated all head offices on oneThe jury decided to award the pri- JSWD Architekten, Cologne and Ate- campus.ze to this corporate building for lier d’ architecture Chaix & Morel Grouped around a central linearthe masterful treatment of artifi- et Associés, Paris water basin are the main buildingcial light in each of the interior Q1, the Q2 Forum, the administra-spaces, which is also reflected in Promoter: tion buildings Q5 and Q7 as well asits external image, emphasizing ThyssenKrupp Real Estate GmbH a parking garage. Nearly half ofthe quality of the project and the the materials and products used fortransparency of the building. It City / Country: its construction originate fromstands out for the intelligent use Essen, Germany the client company itself.of light in the vertical planesand the careful design of customi- Grouped in a park landscape the ai-zed luminaires. The project illus- riness of the buildings is largelytrates how cooperation between based on their façade concept. Thearchitects and lighting designers exterior impression of the buil-permits the perfect integration of dings results from the continuouslighting in architecture. principle of a superposition of shell and core. Metal meshes, perforated sheet me- tal, sun protection lamellae and large format coloured plain sheet metal characterise the surfaces outside and inside the buildings. The variable nature of daylight mo- dulates this mix of transparent, perforated and solid layers. A fi- nely tuned lighting concept ensu- res that this stylistic tool is also fully functional in the eve- ning and at night. Its allure lar- gely originates from the building illumination emanating from within and the sensitively adjusted exte- rior lighting.34
  32. 32. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Interior LightingPhotography: Lukas Roth
  33. 33. Photography: Lukas Roth36
  34. 34. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Interior LightingLighting SolutionFollowing the architectural mas-terplan, an overall lighting sche-me comprises the park and allbuildings with consideration oftheir individual purposes. Visualcomfort is a major objective alsofor the exterior lighting. Glarylight points are being avoided bystrongly shielded luminaires witha bespoke light distribution. Polemounted luminaires are enqueuedwith the trees of the main pathsalong the water basin, bollardsflank the smaller trails. ConcealedLED strips outline the water edge.The design leitmotif of voids cutout of a solid cube is most apparentat the Q1 Headquarter building. Theinterior cutting surfaces are cladwith high-quality metal sheets andilluminated by fully integrateduplights and downlights. This alsocreates a sense of spatial depthand an impressive nocturnal appea-rance of the building.The Casino and the staff cafeteriain the Q2 Forum building featurecustom-designed pendant luminaireswhich pick up the aspect of steelin a surprisingly pleasant fas-hion. In the “Room of Tranquilli-ty” a cube with a colour-changingLED ceiling showcases the titaniumwall cladding.Energy efficiency is key for alllighting solutions at the Quarter.Daylight sensors and controllableshading louvres, presence detec-tors and high-efficacy lamps con-tribute to enormous energy savings. Photography: Lukas Roth
  35. 35. Hope Tree Lighting Project: Hope Tree installation was envi- 24° Studio sioned as a spatial condition that attended to question our surroun-Mention Interior Lighting Architect: ding as we know it and hoping to Fumio Hirakawa generate a discussion and unders- Marina Topunova tanding amongst the visitors aboutJury Evaluation: the place of our everyday life, ourThe jury appreciated the poetic Promoter: environment. Lately, we are bom-power of the installation that Tokyo Designers Week 2010 barded with products that try toevokes the natural environment in deal with the consequences of en-an exhibition space and the inno- City / Country: vironmental damages throughout thevative way the watercolor paper is Tokyo, Japan world, but occasionally we over-used giving it a new role. Parti- look the roots of these occurringcularly noteworthy is the economy problems by not fully understan-of means and environmental thin- ding our environment.king involved. It recommends fur-ther investigation for its effec- A tree was chosen as a departingtive implementation, beyond its point as we universally can iden-contemporariness. tify with. Throughout ages tree has been the most primitive form of a shelter, garden, and, most impor- tantly, our companion. With hu- man innovation and intervention, a tree has been contributing to our lives taking a different form, from a simple paper sheet to a com- plex house. Every fruit, flower and leaf that bears from tree symbo- lizes a change and hope for tomo- rrow. But, even a strong standing tree is frail. If not taken care properly we may eventually cease its presence. Hope Tree installa- tion invites viewers to experience their surrounding environment anew through a single tree and a space that bears from it.38
  36. 36. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Interior LightingPhotography: Atsushi Takahashi
  37. 37. Photography: Atsushi TakahashiPhotography: Luke Hayes Photography: Atsushi Takahashi40
  38. 38. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Interior LightingLighting Solution EXISTING CONTAINERThe toroidal surface was composedof 670 self-supporting watercolor PAPER PANELSpaper panels within a 20 feet ship-ping container. Further rigidityof each panel was reinforced with ELECTIRC BOX/MAIN POWERedges of cardboard to create a boxform. The symmetry of form allowedfor minimized typological varia-tion of the box panel easing themanufacturing process. PRIMARY LINEThe box panels were then assembledin a spatial arch, inspired by thetraditional masonry arch construc-tion. This allowed the ellipticalceiling arch load to be equallydistributed between the central OUTLET HOLEcolumn and the perimeter wall.Leaf-like cutouts were strategica-lly sized and deformed accordin-gly to the geometry of the box pa-nels. The openings were backed witha tracing paper, which performed PANEL NUMBER (VARIES) PRE-CUT PANEL PATTERNSas a diffusing surface for the LED (VARIES) TRACING PAPERstring lighting beyond. The appli- WATERCOLOR PANELcation of string LED lighting atta- 12.2ched behind the box panels allowedthe coverage of the entire space withminimal watt usage of under 500W. 18.1Furthermore, the property of water-color paper provided a dynamic res-ponse to the environmental factor 1. TYPICAL PANELS (WATERCOLOR PAPER)* *VARIES DEPENDING ON LOCATION 2. FOLDING THE FLAPS OF PANELS 3. ADHERE TRACING PAPERwithin and outside of the contai-ner. The humidity and condensation DUCT TAPE Bcreated within the container during ZIPTIEthe constantly changing weather B Aconditions during the duration ofthe exhibition allowed the leaf- C Alike cutout to warp out and exposethe diffused lighting each day. 4. A. SET FOAM CORE AT EACH CORNER, 5. ZIPTIE UPPER 4 CORNERS TO SECURE 6. A. ZIPTIE LOWER INNER CORNERS TO SECURE B. SEAL 4 CORNERS OF FOAM CORE WITH DUCT TAPE, PAPER PANEL AND FOAM CORE EDGES EACH BOX PANEL*, C. SET INTO PAPER PANEL TO COMPLETE BOX PANEL* B. ZIPTIE UPPER EDGES AT C OF BOX PANEL TOP EDGES*. L
  39. 39. Proyectos Lumínicos Espe- Proyecto de iluminación: Una vez finalizado el Showroom CHA- Despacho Coupe S.L.P. FIRAS para la exposición de materialcíficos. Showroom Chafiras cerámico, se encarga a este estu- Arquitecto: dio la iluminación artificial de dos Jose María García Crespo grandes espacios acristalados en su Carlos González Cuenca cubrición: el hall de entrada y el que ocupa las escaleras mecánicas. Promotor: La excesiva entrada de luz solar, Chafiras S.A. poco adecuada para este tipo de es- tablecimientos comerciales, plantea Ciudad / País: responder con una misma actuación Las Chafiras, España que aúne iluminación artificial y el control de la luz natural. Por tanto estos sistemas serán rever- sibles y complementarios, actuando como lucernarios cuando la exposi- ción solar sea excesiva y como lu- minarias cuando se atenúe o des- aparezca. Estas dos fuentes de luz (natural y artificial) se generan de forma opuesta, allí donde desparez- ca una aparecerá la otra, y esto, sumado a sus ya diferentes cualida- des, hará estos espacios cambiantes y ricos en matices. El carácter modular de estos sis- temas y la posibilidad de variación entre sus partes conlleva la posi- bilidad de adaptación a distintos usos y espacios. A pesar de haber sido concebido a partir de unas necesidades concretas, la solución resulta exportable. De alguna manera estos sistemas trabajan con la luz de ambas natu- ralezas, y buscan en su combinación en el transcurso del tiempo su ra- zón de ser.42
  40. 40. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Interior LightingFotografía: Simona Rota
  41. 41. Fotografía: Jose Oller44
  42. 42. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Interior LightingLighting SolutionEl conjunto que se sitúa sobre laescalera mecánica se conforma me-diante una matriz de luminarias detableros de alta densidad que nollegan a tocarse. En el interiorde estas cajas se sitúa en diagonaluna lámina de metacrilato translú-cido blanco que será la encargadade trasmitir y matizar la luz quele llega desde uno de sus extremospor una línea de leds. Al tratarsede un espacio oblicuo, la matrizperderá densidad de forma gradual amedida que aumenta en altura.El sistema que se encuentra en elespacio de recepción se resuelve me-diante una cruz de metacrilato sa-tinado transparente, colgada y sus-tentada mediante sus propias piezas,para permitir tanto la entrada deluz cenital como la difusión de luzartificial sin ningún obstáculo. Elresto del espacio se cubrirá de for-ma opaca para hacer de este elementola única entrada y emisión de luz.La materialidad de este elemento di-fumina la luz transmitiendo homoge-neidad lumínica.La utilización de la tecnología ledevidencia el contraste entre ambossistemas lumínicos ya que ésta sematerializa de forma lineal, lo quesubraya de forma intencionada suartificialidad frente a la fuente deluz natural. Fotografía: Jose Oller
  43. 43. Salón Fundadores Proyecto de iluminación: El proyecto propone redefinir el DIAV: acto de deambular, junto con la Ximena Muñoz circulación perimetral de exhibi- Paulina Villalobos ción, creando un espacio permanen- te en el centro del salón, con un Arquitecto: carácter más íntimo y tranquilo, A+F Arquitectos relacionado con los espacios de Cristian Ayçaguer lectura e información. Estos son definidos coexistiendo en un espa- Promotor: cio más jerárquico, el Salón Funda- Biblioteca Nacional dores. Por este motivo, el volumen de la sala de lectura está con- Ciudad / País: formado por un perímetro de pla- Santiago, Chile nos translúcidos (vidrio templado serigrafiado), creando una piel que separa y, al mismo tiempo, permite tener siempre una percepción total del espacio. El volumen está en un nivel más alto que el Salón Funda- dores, creando todo un nuevo espa- cio en la sala. 1 1 FLEX LED LINEAL 6500ºK. FLEX LED LINEAL 6500ºK. EN CANTO SUPERIOR E EN CANTO SUPERIOR E INFERIOR INFERIOR DEL CUBO DE VIDRIO DEL CUBO DE VIDRIO 11 2. FLUORESCENTE T5 5400ºK 7. FLUORESCENTE T5 3500ºK 7. FLUORESCENTE T5 3500ºK ALINA AR111 DECO EN PASA MANOS EN PERFIL DE ALUMINIO 2. FLUORESCENTE T5 5400ºK 2. FLUORESCENTE T5 5400ºK EN BASE DEL CUBO EN BASE DEL CUBO SECCIÓN CUBO DE VIDRIO46
  44. 44. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Interior LightingFotografía: Eduardo Cifuentes
  45. 45. Fotografía: Eduardo Cifuentes48
  46. 46. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Interior LightingLighting Solution 5 HALURO METÁLICO SIMULACION LUZ DE DI AEl proyecto de iluminación bus-ca contrastar la nueva y modernaintervención con la arquitecturaneo-clásica del lugar. La inter-vención es como una lámpara en sí 10misma, dentro de un espacio tradi- EQUIPO FLUORESCENTE 5 T OPTICA ASIMETRICA 4 5500ºk FLUORESCENTE T2 EN VERTICES DE BOVEDA 3000ºK EN BASES DE ARCOScional. En el perímetro y base dela caja de vidrio, se utilizó luzfría. El uso de cinta flexible SMDen los cantos del vidrio serigrafia- 9 3 LED LINEAR BLANCO+AMBA R SPOT LED 3W 12 º DENTRO DE PERFIL DE ALUMIN IO CONTRALUZ DESDE LA PAR TE 12 SUPERIOR DE LAS COLUMNAS SE REEMPLAZARON BOMBILLA Sdo, otorga textura y brillo. POR FLUORESCENTES COMPACTOSEl interior de la sala de lectura,la luz ayuda a crear 3 distintassituaciones. En el área de sofás, 6 SPOTS PAR 20 DETRAS DE JARRONE S 2 FLUORESCENTE T5 5400º K EN BASE DEL CUBO DE VIDR IO 1 FLEX LED LINEAL 6500º K EN CANTO SUPERIOR E INFERIO R 8 FLUORESCENTE T 5 LUMILUX DELUXE 4000ºKla luz llega desde arriba, a tra- DEL CUBO DE VIDRIO ´ ILUMINACION ´ ILUMINACIONvés de sutiles elementos que están ARQUITECTURA PATRIMONIAL ´ ´ CUBO DE VIDRIO Y EXHIBICION PERIMETRALanclados al perímetro y usan luzincandescente para permitir unabuena reproducción cromática y unaluz puntual. En la zona de compu-tadores, se utilizaron fluorescen- JAtes T5 integrados a los muebles. En RR O N 8el área de estudios, se utilizaron FLUORESCENTE T5 DELUXE 4000ºKfluorescentes T5 para crear situa- luz fría 5400ºKciones individuales. en zócalo cubo de vidrio SALA DE LEC TURASe utilizó luz cálida para acentuar 9 LED LINEAR BLANCO+AMBAR EN BASE DE VENTANASlos elementos arquitectónicos, comocolumnas, arcos y bóveda. Se usaron 5 HALURO METALICO luz cálidafocos spots de 3W y 12º al centro SIMULACION LUZ DE DIA o o de vidri calo cub samanosde cada grupo de columnas, equipos 7 FLUORESCENTE T2 3500ºK 0ºK en zó 0ºK en pa 11. ALINA AR111 DECO FIJADO A PERFIL DE ALUMINIO luz fría 540 luz fría 540fluorescentes T2 de 8W en las basesde los arcos, y equipos fluorescen- 7 FLUORESCENTE T2 3500ºK 6tes asimétricos T5 en los cuatro SPOTS PAR 20 12 DETRAS DE JARRONES REEMPLAZO DE BOMBILLAS EN FAROLES POR FLUORESCENTE COMPACTO BLANCO CALIDO, PARA SUBIR LUMINOSIDADvértices de la bóveda. 4 9 FLUORESCENTE T2 3000ºK EN LED LINEAR BLANCO+AMBAR 1 BASE DE ARCOS EN BASE DE VENTANAS 2 LED FLEX LINEAL 6500ºK FLUORESCENTE T5 5400ºK EN CANTO SUPERIOR E EN BASE DEL CUBO INFERIOR DEL VIDRIO 3 SPOT LED 3W, 12º APERTURA DESDE LA PARTE CENTRAL SUPERIOR DE CADA PAR DE COLUMNAS N O RRPara la Exhibición Perimetral se JAutilizó luz blanca de 4000ºK, in- 10 EQUIPO FLUORESCENTE T5 CON OPTICA ASIMETRICA 5500Ktegrada en elementos modulares. EN VERTICES DE BOVEDA PLANTA DE ILUMINACIÓN PLANTA DE ILUMINACIÓNSe diseñó una luminaria especial ARQUITECTURA PATRIMONIAL CUBO DE VIDRIO Y EXHIBICIÓN PERIMETRALcon fluorescentes Deluxe, que tie-nen IRC >90.
  47. 47. Lamp Lighting Solutions Awards‘11 Urban And Landscape Lighting

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