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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE                                            ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE                         ...
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Monotipos

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Trabajo para Grabado en Relieve en CES Felipe II. Año 2011-2012. Profesora Macarena Moreno

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Monotipos

  1. 1. UNIVERSIDAD COMPLUTENSE ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE PROFESORA: MACARENA MORENO MORENOEjercicio Adicional. MONOTIPOS Lo habitual es que la obra gráfica original sea seriada, perohabrá ocasiones en que no nos interese hacer series de estampasidénticas, sino explorar las potencialidades gráficas de un mismoasunto, como hizo el pintor Edgar Degas con sus monotipos. “...uno de los intereses fundamentales de Degas será estampar sus propias láminas, sin tener presente la idea de una tirada determinada, ni siquiera un cálculo aproximado del número de estampas de cada lámina. Consecuencia directa de esta actitud es la variedad de las maneras de estampar y el desinterés por la repetición monótona de entintar, quizá como su reacción personal frente a la industrialización, pero no de la multiplicación de imágenes, sino del proceso de creación del artista: cada estampa es algo tan próximo y cercano a su creador como cualquier otra obra de arte. Expresión última de este interés es el monotipo...” (CARRETE, J. y VEGA, J.- Grabado y creación gráfica. Historia del Arte de Historia 16. Pag. 38) El monotipo es un procedimiento o conjunto deprocedimientos a medio camino entre el dibujo, la pintura y laestampación. Nos serviremos de ellos para experimentar con losmateriales y producir imágenes en las que el factor azar juega unpapel determinante. Este ejercicio nos obligará a trabajar la intuición como parteindispensable del proceso de generación de imágenes. Con elestablecemos un diálogo razón-intuición para avanzar en nuestroproceso creativo.
  2. 2. UNIVERSIDAD COMPLUTENSE ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE PROFESORA: MACARENA MORENO MORENOPodemos partir de una idea más o menos clara de lo que queremosconseguir y perseguirlo, incorporando los hallazgos de formas otexturas que vayan apareciendo; o podemos trabajar sin unprograma definido de antemano, a partir de la primera mancha,como cuando Leonardo recomendaba a sus discípulos observar lasnubes y los desconchones de las paredes para descubrir en ellasmotivos para sus pinturas.Material • Un tubo de tinta calcográfica negro marfil de 60 ml. • Colores al óleo. • Papel de dibujo y/o de estampación. • Una mano (25 hojas) de papel de seda o papel Manila blancos • Aceite de girasol y Aguarrás como disolvente de las tintas. • Lavavajillas o gel desengrasante. • Trapos. • Periódicos. • Un rodillo de caucho pequeño (valen los que venden en papelerías para trabajos escolares). • Una lámina de PVC transparente de 0’5 mm. Aproximadamente 50 x 70 cm. • Una cartulina. • Una espátula (valen las de pintura al óleo). • Palillos de modelar u otras herramientas de madera, material de dibujo. • Tijeras. • Papel cello. • Una bata, guantes.
  3. 3. UNIVERSIDAD COMPLUTENSE ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE PROFESORA: MACARENA MORENO MORENOPROCEDIMIENTOSPreparación de las tintas Además de las tintas propias de estampación podemos utilizarcolores al óleo para estampar monotipos. Puede resultarconveniente extender primero el color que vayamos a utilizarsobre un periódico viejo para que descargue parte del aceite. Vamos a utilizar la mitad de la lámina de plástico que hemoscomprado para crear nuestros monotipos (la otra mitad lareservaremos para utilizarla como plantilla más adelante.Volvemos a cortar por la mitad, con lo que nos quedan dospiezas de 25 x 35. En una podemos extender el color,empleándola como paleta, y en la otra hacer la mancha para elmonotipo.TécnicasExisten muchas posibilidades: • Hacer un apunte a color, utilizando pinceles y espátulas, como si estuviésemos pintando un cuadro y estamparlo luego en el papel húmedo, bien frotando por detrás del papel con una cuchara de madera, bien utilizando el tórculo o la prensa. • Extender la tinta con un rodillo sobre el plástico y dibujar con un instrumento de madera (un palillo de modelar, p. ej.). Obtendremos así un dibujo de trazo blanco sobre un fondo de color que podemos estampar como en el caso anterior. • Extender el óleo o la tinta con un rodillo o una brocha sobre el plástico y realizar, sobre esta superficie entintada, una composición con formas recortadas en cartulina.
  4. 4. UNIVERSIDAD COMPLUTENSE ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE PROFESORA: MACARENA MORENO MORENO • Extender la tinta o el óleo con un rodillo sobre el plástico, poner a continuación el papel, con cuidado, encima de la tinta y dibujar en el papel con un lápiz o una barra de grafíto, de modo que la presión del lápiz deje estampado el papel por la cara que estaba en contacto con la tinta. • También podemos extender un color y estamparlo en un papel sobre el que continuaremos estampando otros diseños y colores que se superpongan al primero. Limpiaremos entonces la lámina de plástico, para hacer una mancha de otro color y lo estamparemos sobre el color anterior. Podemos superponer tantos colores como deseemos jugando con las transparencias y los contrastes de color. • Y por supuesto, también podemos intercambiar y mezclar procedimientos.Recomiendo la visita a la página del artista inglés Greg Poolewww.gregpoole.co.uk para ver el magistral uso que hace él deestos procedimientos en sus monoprints.

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