Teoría de la imagen 2

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Clase de Teoría de la Imagen 2° Parte. Cátedra Comunicación 2° año Polimodal

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Teoría de la imagen 2

  1. 1. COMUNICACIÓN CLASE 10 EDUCACIÓN VISUAL Teoría de la Imagen 2 Prof. Claudio Alvarez Terán
  2. 2. Enfoques en el EspacioEnfoques en el Espacio Composición de la imagen •Frontalidad •Horizontalidad •Perspectiva •Verticalidad •Inclinación
  3. 3. FrontalidadFrontalidad Objetividad
  4. 4. PerspectivaPerspectiva Mayor realismo (lo profundo sobre lo ancho)
  5. 5. HorizontalidadHorizontalidad Reposo (lo ancho sobre lo profundo)
  6. 6. VerticalidadVerticalidad Subjetividad Hacia arriba: superioridad Hacia abajo: inferioridad Hacia abajoHacia abajo Hacia arribaHacia arriba
  7. 7. InclinaciónInclinación Movimiento
  8. 8. La Imagen en MovimientoLa Imagen en Movimiento •Secuencia Fija: comics •Secuencia en Movimiento: Cine o TV
  9. 9. Secuencia FijaSecuencia Fija •El texto se inscribe en Globos o Pies •Narrativa visual y lingüística •Tendencias de ruptura. •Doble percepción: primero se lee la imagen y luego el texto (en el cine es simultáneo) •La imagen da el sentido, el texto acompaña
  10. 10. ClásicoClásico
  11. 11. RupturaRuptura
  12. 12. Secuencia en MovimientoSecuencia en Movimiento Se funde lo visual y lo lingüístico, más ruidos y música Unidad Mínima: PLANO – encuadre entre dos cortes, imagen dentro de la pantalla Entre ambas, la SECUENCIA Unidad Máxima: FILM - totalidad textual Plano + Plano... = Secuencia Secuencia + Secuencia... = Film Plano + Plano... = Secuencia Secuencia + Secuencia... = Film
  13. 13. ¿Cómo se organiza la Secuencia?¿Cómo se organiza la Secuencia? •Linealidad de planos •Choque de planos Encadenamiento Lineal de PlanosEncadenamiento Lineal de Planos Por lo general, no pueden intercambiarse sin modificar el sentido
  14. 14. Choque de PlanosChoque de Planos Planos expresivos sin encadenamiento lógico, en conjunto expresan un concepto. Se pueden intercambiar sin alterar el sentido.
  15. 15. Reglas de la Secuencia FílmicaReglas de la Secuencia Fílmica •Plano Secuencia: un solo plano autónomo •Montaje Alternado: tipo A-B •Montaje trenzado: tipo ABCACB El Estilo del Director
  16. 16. Plano Secuencia Secuencia de un solo Plano Plano Secuencia Secuencia de un solo Plano
  17. 17. Montaje Alternado A-B-A-B Montaje Alternado A-B-A-B
  18. 18. Montaje Trenzado A-B-C-B-A-C… Montaje Trenzado A-B-C-B-A-C…
  19. 19. Ritmo de la secuenciaRitmo de la secuencia •Secuencia Lenta •Secuencia rápida Secuencia LentaSecuencia Lenta Secuencia RápidaSecuencia Rápida
  20. 20. Planos según movilidadPlanos según movilidad •Plano Fijo: Cámara estática •Travelling: desplazamiento sobre su eje en todos los sentidos •Panorámica: giro sobre su eje sin desplazamiento •Zoom: Acercar y alejar mediante lentes •Steady Cam: cámara psicológica que acompaña al personaje con libertad de movimiento.
  21. 21. Plano FijoPlano Fijo TravellingTravelling PanorámicaPanorámica ZoomZoom Steady CamSteady Cam
  22. 22. El GéneroEl Género Aplicable a cualquier estructura discursiva: obra teatral, diario, programa de TV, film, etc. Prototipos - Semejanzas •Un tipo de coherencia •Una serie de reglas predeterminadas •Forma parte de la cultura del Lector El Lector anticipa de tal modo la estructura discursiva y le permite mejor comprensión
  23. 23. •1. Todo texto pertenece a un género •2. Los géneros no tienen elementos cerrados, cambian •3. Los géneros mueren y otros nacen •4. Los géneros son modelos para el autor y para la audiencia •5. Los géneros definen una situación de comunicación, sirven como marco comunicativo
  24. 24. Manejo del TiempoManejo del Tiempo Sin tiempo no hay cambio ni movimiento •Tiempo Real •Tiempo Cinematográfico •Recurso de la velocidad de la cámara •Flash Back •Flash Forward
  25. 25. Tiempo RealTiempo Real Tiempo CinematográficoTiempo Cinematográfico
  26. 26. FlashbackFlashback Flash ForwardFlash Forward VelocidadVelocidad
  27. 27. MarcoMarco Composición de las figuras dentro del espacio •Campo: lo que se ve •Fuera de Campo: Espacio “ausente”. No se ve pero se sabe que está allí Espacio diferido en el tiempo. En la TV, en el cine, en el diario. Ni el Plano General ni el Primerísimo Primer Plano dejan lugar al espacio ausente Es el Espacio Total de la representación, se vea o noEs el Espacio Total de la representación, se vea o no
  28. 28. Fotografía de PrensaFotografía de Prensa ACTANTES •Vivientes •Móviles •Fijos Reglas • Actante viviente domina a fijo o móvil. • Actante móvil domina a fijo. 1. La jerarquización establece la relación Figura - Fondo. 2. Focalización: entre dos actantes vivos prima el elemento expresivo.
  29. 29. Fotografía y SignificadoFotografía y Significado Transmitir información La importancia del gesto, la mirada, la expresión Discurso Icónico-Lingüístico El texto como complemento para interpretar la foto
  30. 30. Fotografía y TextoFotografía y Texto Pie de Foto • Redundante • Aportante Leyenda Miniensayo
  31. 31. Pie de Foto • Redundante • Aportante
  32. 32. Leyenda Miniensayo
  33. 33. Imagen TelevisivaImagen Televisiva Medio Escrito: Imagen Mínima Medio Televisivo: Imagen Total Medio Escrito: Información Total Medio Televisivo: Información Mínima Efecto de Realidad: la información como puesta en escena (personajes, bromas, decorados, recursos dramáticos, predicciones, etc) Protagonismo del Periodista La Información como EspectáculoLa Información como Espectáculo •Información Equilibrada •Información Desequilibrada
  34. 34. Imagen Fija en TelevisiónImagen Fija en Televisión •Mapas •Sobreimpresión •Cromakey •Dibujo o reproducción digital

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