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2. 演出作品

3. 戲劇
匯基書院（東九龍）
2010

4. In hac
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＜在大水之中＞
台灣身聲劇場
2011

5. In hac
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＜狂人盒＞
詩節 劇社
2011

6. In hac
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＜殺戒＞
劇社
2011

7. In hac
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＜麻雀＞
劇社
2011

8. In hac
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＜Solo Act II＞
2012

9. In hac
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＜MMPA＞
F.5
2012

10. In hac
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＜夢想 兌換率＞
天比高創作伙伴
2012

11. In hac
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＜東邊舞蹈 ＞
2012

12. 導演作品

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＜椅子＞
MMPA
2010

14. In hac
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＜冒犯觀眾-改編＞
MMPA
2011

15. 其他作品

16. In hac
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＜Lam Tai Fai College
Annual Fashion Show＞
2012

17. In hac
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＜Laura Locher's Green Fashion
Extravaganza＞
HKSC
2012

18. 影評 ：<翩娜>
朋友無意地問我，到底喜歡傳統芭蕾或是現代舞，我倒使我反思了許久。從小學習
芭蕾，使我打下了舞蹈基礎，然而卻無法感受到芭蕾的生命力，亦尋不到抒發個人
情感的途徑，只能淪為優雅的木偶。
對身體的對話從來都要從自己出發，要感動別人，亦要從自己把情感流出來。對
Pina Bausch 的了解是從看了<翩娜包殊之青春交際場>開始，真真實實的感受到
Pina 對舞蹈熱切是坦然地來自探索生命的腐敗和美好，然後傳承給舞者，他們的
肢體流動是自我演繹歡喜和哀傷。
導演 Wim Wenders 與德國劇場舞蹈者 Pina Bausch，合作這齣舞蹈電影＜翩娜＞，
不幸 Pina 突然因病去世，電影亦短期停滯，而導演與烏帕塔舞蹈劇場的舞者卻繼
續完成這齣電影，希望延續她的夢及向她致敬。Piña Bausch 的編舞風格大多以大
量的重覆動作或主題所組成，而她設計的每一個優美流暢、高漲激情，甚至平靜如
水的舞蹈畫面，都是充滿其力量和舞蹈的生命力。
<翩娜>當中最深刻的<穆勒咖啡館>，舞台上佈滿凌亂的桌椅，女舞者閉眼在台上
胡亂走動，男舞者不斷為她推開那些阻礙的椅子，為她清空空間；舞者們不停重覆
舞步，擁抱、親近、墜下等簡單的動作，都已經於舞者之間產生出張力。片段漸漸
拉至舞台模型，鏡頭從舞台模型中穿梭，接到回憶創作時的情景，又推回舞者的表
演中。然後更以黑白的片段展示 Pina 獨舞的片段，她穿著白色連衣裙，瘦弱的身
軀在佈滿傾倒的椅子的咖啡館中舞動著，她的動作雖然微細，卻有種淺淺的哀傷。
烏帕塔是 Pina Bausch 的故土，舞者更從劇場跳進了這個對 Pina 來說滿載情感的
城市，大街小巷、山林、工業區，甚至游泳池均成為舞者的舞台。他們的獨舞或雙
人舞，因應不同環境，都帶出了 Pina 為每個獨特的人而表現的情感。舞者的身體

19. 新詩 ：<片海以外的風>
混凝土凍結傲慢的燕子
濔漫灰塵嗎 清晰的霧
含糊使喉嚨乾澀得道不上一句話
畢竟亦不值得 或許支支吾吾
剪刀劃在窗上
多麼費解的 卻溫暖了一肚子
螞蟻破土爬上了燕子的頭
窗簾抹不掉即逝的字跡
拍翼擾亂片海以外的風
當下混沌安息
琉璃不再為清脆
盛得滿臉是淚
竟寧可破碎了溫柔
穿過重霧 並不畏懼

20. 影像作品