El Renacimiento

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El Renacimiento

  1. 1. EL RENACIMIENTO
  2. 2. • Renacimiento = volver a nacer.EL RENACIMIENTO• Nace en Italia, a fines de la Edad Media (s. XV).• Se difunde por Europa (s. XVI).
  3. 3. • Espíritu humanista nuevamentalidad– Individualismo– Esfuerzo personal– SecularizaciónEL RENACIMIENTOLeonardo, Hombre de Vitrubio
  4. 4. – El ideal del hombre: elcortesano:• Guerrero.• Culto y refinado.• Interesado por lamúsica, las letras y elarte.EL RENACIMIENTOCarpaccio, Joven caballero en un paisaje
  5. 5. EL RENACIMIENTO• Aparecieron los mecenas que protegían a losgrandes artistas y financiaban sus obras.– Papas: Julio II, León X…– Reyes: Carlos V en España, Francisco I enFrancia.– Nobles y cortesanos: Montefeltro (Urbino),Sforza (Milán), Este (Ferrara), Gonzaga(Mantua), Medici (Florencia).
  6. 6. EL RENACIMIENTO• Características:– Recuperación de las formas arte grecorromano.
  7. 7. EL RENACIMIENTO• Características:– Temática religiosa (escenas bíblicas, santos…) ytemática profana (mitología, retratos).Rafael, Julio IIMiguel Ángel,MoisésPollaiolo, Hércules yAnteo
  8. 8. EL RENACIMIENTO• Características:– Trata de plasmar la belleza ideal, tanto de la naturalezacomo de la figura humana.Botticelli,Nacimiento de Venus
  9. 9. EL RENACIMIENTO• Características:– Las obras se basan en la perspectiva, la proporcionalidad,la armonía y el canon.
  10. 10. EL RENACIMIENTO• Características:– Las obras se basan en la perspectiva, la proporcionalidad,la armonía y el canon.
  11. 11. EL RENACIMIENTO• Artesanos medievales artistas renacentistas– Cultos– Firman sus obras– Dotados de un genioespecial– Con reconocimiento socialAlbert DURERO,Autorretrato,1500
  12. 12. ETAPAS• Evolución según el contexto y la búsqueda soluciones artísticas.Quattrocento(s. XV).Cinquecento(s. XVI)Caracteres ExperimentaciónMadurez, renacimiento plenoDesde mitad de siglo: distanciamiento delclasicismo y contrastes (tensión VS equilibrio,agobio VS amplitud, expresividad VS idealismo)ExtensiónFlorencia (Medici) y Milán(Sforza).Roma (Papas mecenas, como Julio II, León X,Clemente VII).Difusión por EuropaArquitectura Brunelleschi, Alberti Bramante, Miguel ÁngelEscultura Ghiberti, Donatello Miguel Ángel, CelliniPinturaFra Angelico, Masaccio, Pierodella Francesca BotticelliLeonardo, Rafael, Miguel Ángel, Giorgione,Tiziano, Veronés, Tintoretto, el Greco
  13. 13. ARQUITECTURA
  14. 14. INTRODUCCIÓN• Espacio racional– Elementos simples, proporcionados y ordenados.
  15. 15. INTRODUCCIÓN• Modelos grecorromanos– Arco de medio punto.– Columnas– Entablamentos– Frontones– Cúpulas
  16. 16. INTRODUCCIÓN• Arquitectura religiosa (iglesias) y civil (palacios, villas yfortalezas).
  17. 17. • Cúpula, con un doble cascarón.CÚPULA DE LA CATEDRAL.FLORENCIA. 1419-34. BRUNELLESCHI.1. Basada en la construcción demurallas romanas (2 muros y relleno)2. Levantada sin cimbras, usando ingeniosmecánicos (tornillo, poleas combinadas,estructuras móviles)
  18. 18. SAN PEDRO DEL VATICANO. PLANTA,ALZADO Y CÚPULA. S.XVI. ROMA.Planta y alzado de BramantePlanta de Antonio Sangallo
  19. 19. • Miguel Ángel retoma la planta central con cambios:SAN PEDRO DEL VATICANO. PLANTA,ALZADO Y CÚPULA. S.XVI. ROMA.Muros curvosCúpula gigantescaSuprimió torres ycolumnas exterioresDiseña un solo accesoAbre ventanas ybalcones
  20. 20. • Cúpula (de 42 m de  y 131 m de h).SAN PEDRO DEL VATICANO. PLANTA,ALZADO Y CÚPULA. S.XVI. ROMA.
  21. 21. • Palacio de Medici-Riccardi, de Michelozzo:– Se levantó para Cosme de Medici, el Viejo (1444-60).– Conserva los escudos de las familias Medici y Riccardi.ARQUITECTURA CIVIL:VILLAS Y PALACIOS
  22. 22. • La Rotonda o Villa Capra, a 2 km de Vicenza.– Este tipo de villa con pórticos a la entrada parecen ser elorigen del tipo de mansión del sur de los Estados Unidos.ARQUITECTURA CIVIL:VILLAS Y PALACIOS
  23. 23. ESCULTURA
  24. 24. CARACTERÍSTICAS• Interés por la belleza ideal y laperfección del cuerpo humano• Modelos clásicos– Proporciones– DesnudosMiguel Ángel, Davidy Moisés
  25. 25. CARACTERÍSTICAS• Temática– Religiosa, históricos y mitológicos.– Retratos (ecuestres, heroicos, de cuerpo entero...).
  26. 26. EVOLUCIÓN• Quatroccento florentino.– s. XV: Ghiberti y Donatello.Ghiberti. Puertas del Paraíso. LacreaciónDonatello, David y Condottiero Gattamelatta.
  27. 27. EVOLUCIÓN• Clasicismo del Cinquecento.– Su principal representante es Miguel Ángel.
  28. 28. LA PIEDAD. 1498-99. MIGUEL ÁNGEL.MÁRMOL. VATICANO.
  29. 29. LA PIEDAD. 1498-99. MIGUEL ÁNGEL.MÁRMOL. VATICANO.Laszlo Toth dejó en estas condiciones a la Pietá del Vaticano (1972)
  30. 30. DAVID. 1501-04. MIGUEL ÁNGEL.MÁRMOL. FLORENCIA. 434 m
  31. 31. EVOLUCIÓN• Esculturamanierista– Rompe con elclasicismo.– Formas sinuosasy en desequilibrio.Giambologna, Mercurio.1580. FlorenciaCellini, Perseo, FlorenciaCellini, Salero de Francisco I,Kunsthistorisches de Viena, Austria.
  32. 32. PINTURA
  33. 33. CARACTERÍSTICAS• Rompe con el arte anterior.• Sienta las bases de la pintura moderna hasta el s.XIX.– La pintura toma la primacía sobre las otras artes.Botticelli,LaPrimavera
  34. 34. LA PERSPECTIVA• Uso racional de laperspectiva• Perspectiva lineal– Profundidad– ¿Invención de Brunelleschi?– 3D  2D.
  35. 35. LA PERSPECTIVA• Perspectiva aérea– ¿Invento de Leonardo da Vinci?– Difuminación de contornos y colores por efecto de la distancia.– Causa: esfericidad del ojo + presencia de la atmósfera.Leonardo, Virgen de las rocas
  36. 36. La Trinidad. 1425-27. Masaccio.Fresco, 667 x 317 m. Sta. MaríaNovella. Florencia.
  37. 37. LA PERSPECTIVA• Engaños ópticos:– Escorzos (figura oblicua al plano representado).– Trampantojos (ilusión de recrear arquitecturas, el cielo…).Andrea Mantegna, Cristo yacenteMantegna, Óculo delpalacio ducal de Mantua
  38. 38. LA PERSPECTIVA• Otros recursos ilusionistas: deformaciones, perspectivasforzadas, anamorfosis…Holbein el Joven, LosAltar de Santa María presso San Satiro,Milán
  39. 39. TEMÁTICA• Religiosa– Santos,episodios dela Biblia…• MitológicaBoticelli, Venus y MartePiero della Francesca,Sacra Conversacione.Rafael, Virgen conel niño.
  40. 40. TEMÁTICA• Retrato (expresión de la individualidad renacentista).– Características físicas y psicológicas.– Se representa la naturalezaDella Francesca,Federico deRafael, Julio II Leonardo, Gioconda
  41. 41. Leonardo, Efecto de luz.1487. FlorenciaLeonardo, Fusilesmúltiples. 1480. MilánLEONARDO DA VINCILeonardo, Estudiosanatómicos. 1510. Windsor
  42. 42. LEONARDO DA VINCILeonardo, La Última cena. 1498. Sta María della Grazie. Milán
  43. 43. Leonardo, La Gioconda.1503-05. LouvreLeonardo, La Virgen y el niñocon Santa Ana. 1503-05. LouvreLEONARDO DA VINCI
  44. 44. Virgen de las rocas. 1483-86. Leonardo. Óleosobre tabla, 199 x 122 m. Louvre, París.• Dos versiones:¿Cuál es la que pintóLeonardo para SanFrancisco el Grande?¿Cronología?¿Son ambas deLeonardo? (dudosa la deLondres)La del Louvre seconsidera la 1ª pinturade Leonardo en Milán.Louvre, París National Gallery, Londres
  45. 45. La Escuela de Atenas. 1509-11. Rafael.Fresco. 770. Signatura. Vaticano.Justicia - Virtudes cardinalesFilosofía – Escuela de AtenasTeología – La disputa delSacramentoPoesía – El Parnaso
  46. 46. La Escuela de Atenas. 1509-11. Rafael.Fresco. 770. Signatura. Vaticano.
  47. 47. Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. SanPedro del Vaticano, Roma (Italia). • Capilla Sixtina
  48. 48. Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. SanPedro del Vaticano, Roma (Italia). • Obra descomunal: 1.000 m2de superficie y 300 figuras.3ª zona: contiene la revelacióngradual de lo divino1ª zona (lunetos y pechinas): humanidadantes de la iluminación2ª zona: profetas, sibilas e ignudi(adolescentes desnudos)
  49. 49. Pechinas: Sibilas y Profetas en:Bóveda de derecha a izquierdaHascentrales: Creación de la luz – Creac. de los astros – Separación aguas – Creac. Adán – Creac. Eva.ProfetaProfetaEzequielEzequielSibila PersiaSibila PersiaProfetaProfetaJeremíasJeremíasProfetaProfetaJonásJonásSibilaSibilaLíbicaLíbicaProfeta DanielProfeta DanielSibilaSibilaCumanaCumanaSerpiente deSerpiente debroncebronceCastigo de AmanCastigo de Aman
  50. 50. PechinasSibilas y ProfetasHascentrales: Caída del hombre El Sacrificio de Noé El Diluvio La embriaguez de NoéProfetaProfetaZacaríasZacaríasProfeta JoelProfeta JoelSibilaSibilaEritreaEritreaProfetaProfetaIsaíasIsaíasSibilaSibilaDélficaDélficaDavid yDavid yGoliatGoliatJuditJuditHolofernesHolofernesCont. vista de dra. a izq.
  51. 51. Entre 1980 y 1994, tiempo que se tardó en afrontar la labor de limpieza yrestaurar los frescos de Miguel Angel, Gianluigi Calaluci dirigió los trabajosde restauración en, probablemente, la más brillante obra de restauración detodos los tiempos, financiada principalmente con capital japonés.Detalle de la restauración de los frescos deMiguel Ángel (llevada a cabo entre 1990-94)Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. SanPedro del Vaticano, Roma (Italia). Colores vivos yluminosos, de granintensidad
  52. 52. Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. SanPedro del Vaticano, Roma (Italia). 
  53. 53. El Juicio Final. 1536-41. Miguel Ángel.Capilla Sixtina. San Pedro del Vaticano.• Llevada a cabo por MA ya con 60 años.• Se ejecutó en 391 días repartidos en 66 meses.
  54. 54. El Juicio Final. 1536-41. Miguel Ángel.Capilla Sixtina. San Pedro del Vaticano.
  55. 55. El Juicio Final. 1536-41. Miguel Ángel.Capilla Sixtina. San Pedro del Vaticano.Desnudez no gustó a la Iglesia  pidió alpintor Daniele da Volterra (IlBraghettone) que cubriese los cuerpos.
  56. 56. LA ESCUELA VENECIANATiziano, Baco y Ariadna, 1524-27Giogione, La Tempestad, 1505• Colorismo y sensualidad• Paisajes
  57. 57. LA ESCUELA VENECIANATiziano, Retratoecuestre de Carlos V
  58. 58. LA ESCUELA VENECIANATintoretto., La ÚltimacenaVeronés, Disputa de Jesús conlos doctores en el Templo,Prado
  59. 59. EL RENACIMIENTOEN OTRO PAÍSES
  60. 60. FLANDES• Escasainfluencia italianay clásica.• Influencia de losprimitivosflamencos (VanEyck, Van derWeyden…):gusto por losdetalles,realismo…Metsys, El cambistay su mujer. 1516.
  61. 61. FLANDESPieter Brueghel el Viejo, El triunfo de la muerte.
  62. 62. FLANDESPieter Brueghel el Viejo, La torre de Babel.
  63. 63. FLANDESPieter Brueghel el Viejo, Cazadores en la
  64. 64. FLANDESPieter Brueghel el Viejo, La cosecha. 1565.
  65. 65. FLANDESPieter Brueghel el Viejo, Boda campesina.
  66. 66. ALEMANIA• Temática profana (por el triunfo de la Reforma).• Dominan retratos y paisajesDURERO, Adán y Eva.1507. PradoDURERO, El caballero,la muerte y el diablo.1513 DURERO, La liebre.
  67. 67. ALEMANIA• Temática profana (por el triunfo de la Reforma).• Dominan retratos y paisajesHANS HOLBEIN el Joven (1497-1543). Retratos de Erasmo, Tomás Moro yEnrique VIII
  68. 68. FRANCIA• Rápida difusión gracias al mecenazgo del Francisco I.– Por su corte pasaron Leonardo o Cellini.Castillos del Loira: Chambord,Chesnonceaux, Fontainebleau
  69. 69. EL RENACIMIENTOEN ESPAÑA
  70. 70. CARACTERÍSTICAS• El Renacimiento llega a España a fines del s. XV.– Aceptación plena en época de Carlos I.• Favorece su llegada:– Buenas relaciones políticas con Italia (expansión mediterránea de laCorona de Aragón).– Llegada de obras y artistas renacentistas italianos.• Renacimiento español:– Peso de la tradición medieval:• Cultural (Inquisición).• Artístico (pervivencia del Gótico y del Mudéjar).– Dimensión religiosa > que en el Renacimiento italiano.– Mecenas: nobleza, monarquía y clero.– Focos: Sevilla, Granada, Valencia, Zaragoza, Toledo y Madrid.
  71. 71. ARQUITECTURA• PLATERESCO (1500-30)– Decoración que recubre las fachadas(≈ obra de orfebres o plateros).– Sintaxis del estilo gótico + ricadecoración clasicista.• Paramentos almohadillados.• Medallones.• Columnas abalaustradas.• Grutescos (relieves con temáticaanimal, vegetal o antropomorfa).• Fachadas-retablo.
  72. 72. ARQUITECTURA• PLATERESCO (1500-30)DIEGO DE RIAÑO, Fachadadel Ayuntamiento de SevillaDIEGO DESILOE, EscaleraDorada en lacatedral de BurgosJUAN DEÁLAVA,Fachada delconvento deSan Esteban,GIL MORLANES,Fachada de SantaEngracia en Zaragoza.¿JUAN DE ÁLAVA?,Fachada de la Universidadde Salamanca. 1524-1533
  73. 73. ARQUITECTURA• CLASICISTA, PURISTA o IMPERIAL (1527-1563)– Menos decorativista, más austera y más acorde conla moda exterior.– Fuente de inspiración: Bramante.– Prefiere:• Valores estructurales: espacios lisos, proporciones yestructuras de carácter italianizante.• Elementos clásicos: arcos, columnas, entablamentos,frontones, bóveda de cañón con casetones, cúpulas yarcos de medio punto.
  74. 74. ARQUITECTURA• CLASICISTA, PURISTA (1527-1563)Gil de Hontañón, Universidad deAlcalá de HenaresCovarrubias, Hospital de Tavera de ToledoVandelvira, Catedral de Jaén (interior)Diego de Siloé,Monasterio de SanJerónimo, Granada
  75. 75. ARQUITECTURA• CLASICISTA, PURISTA (1527-1563)PEDRO MACHUCA, Palacio de Carlos V, Granada, 1537-1550
  76. 76. ARQUITECTURA• HERRERIANO o ESCURIALENSE– De Juan de Herrera y El Escorial, respectivamente.– Estilo centrado en:• Monumentalidad y masa (grandes edificios).• Austeridad decorativa, líneas rectas y volúmenes geométricos.– Tiene en toda España una gran influencia  transición al Barroco.HERRERA, Catedral de ValladolidFCO. DE MORA, Palacio ducal de LermaFCO. DE MORA, Iglesia deSan Bernabé
  77. 77. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautistade Toledo y Juan de Herrera. Madrid.• Obra compleja, de connotaciones simbólicas, promovida por Felipe II:– Victoria de San Quintín sobre Francia (San Lorenzo, 1557).– Deseo de convertir el lugar en un Panteón Real.– Concilio de Trento  necesidad de seminarios.– Inquietud científica y didáctica  espléndida biblioteca.• Escorial: palacio, monasterio, seminario, centro del saber, panteón ytemplo.• Elaborado por arquitectos, pintores y escultores de toda Europa, bajo lasupervisión de Felipe II, inspirador teórico del proyecto.
  78. 78. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautistade Toledo y Juan de Herrera. Madrid.• Planta(unidad ysimetría)– Formadeparrilla.
  79. 79. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautistade Toledo y Juan de Herrera. Madrid.• Biblioteca – 2ª planta: amplio salón cubierto por  bóveda  de  cañón  con decoración  pictórica  alegórica de la ciencia.
  80. 80. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautistade Toledo y Juan de Herrera. Madrid.• Iglesia – Planta  de  cruz  griega, alargada por el coro. – Cúpula del crucero. – Altar  mayor  con  el  retablo, cenotafios  de  Felipe  II  y Carlos V (P. Leoni).– Cripta: Panteón Real.
  81. 81. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautistade Toledo y Juan de Herrera. Madrid.• Iglesia – Fachada en dos niveles y rematada por un frontón (muy escueta).
  82. 82. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautistade Toledo y Juan de Herrera. Madrid.• Pinacoteca interior– Obras de Tiziano, Veronés, El Greco, Van der Weyden o Brueghel.
  83. 83. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautistade Toledo y Juan de Herrera. Madrid.• Exterior– Sobriedad de sus muros: interminable sucesión de ventanas sin molduras ni cornisas, salvo la fachada principal.
  84. 84. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautistade Toledo y Juan de Herrera. Madrid.LUIS GUTIÉRREZ SOTO, Ministerio del Aire, 1942-1951.
  85. 85. ESCULTURA• Influencia italiana:– Miguel Ángel.– Escultores italianos en España (Fancelli, Torrigiano).• Tradición gótica:– Temática religiosa.– Espiritualidad.– Maderapolicromada.JUAN DE JUNI, Ecce homo,1560-70, Valladolid
  86. 86. ESCULTURA• Temas escultóricos:– Retablos (mostrar las verdades de la fe). – Imaginería religiosa (Santos, Vírgenes y Cristos)– Sillerías de coro (nave central de las catedrales y grandes iglesias).– Escultura funeraria (la fama es garantía de inmortalidad).BECERRA, Retablo mayorde la catedral de AstorgaBERRUGUETE, Coro dela catedral de ToledoJERÓNIMOHERNÁNDEZ, Cristoresucitado, 1570, SevillaFANCELLI, Sepulcro deDiego Hurtado de Mendoza,Sevilla
  87. 87. ESCULTURA• Evolución:– 1ª dos estilos, gótico-flamenco e italiano de importación.P. TORRIGIANO, SanJerónimo penitenteD. FANCELLI, Sepulcro delos Reyes Católicos
  88. 88. ESCULTURA• Evolución:– 2ª fase se marca la clara influencia italiana.BARTOLOMÉ ORDÓÑEZ, Sepulcrode Don Felipe y Doña Juana de laCapilla Real de Granada.FELIPE VIGARNY, Retablode la Capilla Real deGranadaDIEGO SILOÉ, SagradaFamilia, Valladolid
  89. 89. ESCULTURA• Evolución:– 3ª etapa: religiosidad española + formas renacentistas italianas = mayor expresividad y movimiento. GABRIEL JOLY, Retablomayor de la catedral de TeruelJUAN DE JUNI, Santo Entierro, Valladolid
  90. 90. ESCULTURA• Evolución:– Último 1/3 del siglo: tendencia clasicista, marcada por la obra escurialense, con un arte frío y clásico.JUAN BAUTISTA MONEGRO,Estatuas de los reyes de JudáPOMPEYO LEONI, Sepulcros reales en lacapilla mayor de El Escorial
  91. 91. AUTORES– DAMIÁN FORMENT (h. 1475-1540): Retablo del Pilar de Zaragoza.
  92. 92. AUTORES– DAMIÁN FORMENT (h. 1475-1540): Realizó también los retablos de las  catedrales  de  Huesca,  Poblet,  Barbastro,  Santo  Domingo  de  la Calzada.
  93. 93. • ALONSO BERRUGUETE:– Autor de obras devocionales.– Causó asombro y controversia debido al fuerte expresionismo.– Influencia de Miguel Ángel.AUTORESSan Sebastián (1532). Maderapolicromada. Valladolid.Ecce Homo (1525). Maderapolicromada. Valladolid.El sacrificio de Isaac.Valladolid.
  94. 94. • JUAN DE JUNI: – Francés de nacimiento y formado en Italia.– Desarrolla su carrera en Castilla.– Se especializa en imágenes devocionales.AUTORESJUAN DE JUNI, Santo Entierro,1541-1545, ValladolidJUAN DE JUNI, Cristocrucificado, 1572-1573, Conventode Santa Catalina de ValladolidJUAN DE JUNI, Nuestra Señorade las Angustias, 1561, Valladolid
  95. 95. PINTURA• Características:– Inferior VS arquitectura y escultura. – Influencia  flamenca  e  italiana  (a veces, es simple copia).– Temática religiosa. • PEDRO BERRUGUETE– Influencia flamenca.BERRUGUETE, Auto de Fe,1500, PradoBERRUGUETE,Anunciación, 1500,Cartuja de Miraflores
  96. 96. PINTURA• Influencia italiana:– Yánez de la Almedina y Hernando de los Llanos (influencia  de Leonardo).– Vicente Massip y Juan de Juanes (influencia de Rafael).YÁNEZ, La Virgen y el Niño conSan Juan, 1505, WashingtonJUAN DE JUANES, La Última Cena, 1550, Prado
  97. 97. PINTURA• OtrosJUAN PANTOJA DE LA CRUZ(m. 1608), Felipe Manuel,príncipe de Saboya, 1604,BilbaoALONSO SÁNCHEZ COELLO(1531-88), Felipe II, 1573, PradoLUIS DE MORALES (1500-86),Virgen con el niño, Prado
  98. 98. EL GRECO• Doménikos Theotokópoulos, EL GRECO(1541-1614).– Gran personalidad y originalidad.– Poco apreciado en su época.• Revalorización desde fines del XIX (impresionistas y expresionistas).– Influencia de los pintores venecianos.La Trinidad, 1577-80,Prado (arriba), La curacióndel ciego, 1572 (abajo)
  99. 99. EL GRECO• Estilo personal:– Figuras alargadas yfantasmagóricas.– Estilo dramático yexpresión de sentimientos.– Composiciones complejas(mundo  terrenal  VS  mundo divino).Martirio de San Mauricio y la legióntebana, 1580-82, El Escorial
  100. 100. EL GRECO
  101. 101. EL GRECO• Colores cálidos contrastados con fríos.• Rico colorido veneciano  colores ácidos y fríos.Laocoonte, 1610-14, WashingtonExpulsión de los mercaderes del templo,1610-14, Washington
  102. 102. EL GRECO• Obra  extensa (300):– Religiosa– Retratos: – Paisajes (Toledo).– Alguna mitológica.Dama del armiño, 1577-78,GlasgowEl expolio, 1577-79, Catedralde ToledoVista de Toledo, 1595-1610,Nueva York
  103. 103. EL GRECOEntierro del conde de Orgaz. 1586-88. El Greco. Óleo. Iglesia deSanto Tomé, Toledo.

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