LITERATURA Y FLUXUS          Alum. Lucía Ferreiro SotoAsign. Introducción a la Literatura Comparada         Prof. Teresa V...
INTRODUCCIÓN.      El arte contemporáneo actual es fruto en gran medida de la herencia de propuestasartísticas no literari...
obras artísticas que abarcan varios géneros e incluyen a menudo la misma literatura. Porotro la poca bibliografía encontra...
ARTE INTERMEDIA.Enlaces y puntos de unión entre una práctica específica determinada, como por ejemplola pintura, y otros e...
Black Mountain College: Robert Rauschenberg, Mercé Cunningham y David Tudor, ungrupo de individuos, sobretodo salidos de l...
2.9 Ejemplificación.2.10 Especificidad.2.11 Presencia en el tiempo.2.12 Musicalidad. Cualquier objeto, cualquier útil comú...
intermedia.              -Litsa Spath desarrolló el concepto de poesía Fluxus.              -Con el uso de ordenadores se ...
Artistas: Guy Debord, Maurice Lemaitre e Isidore Isou.3. Posmodernismo literario. Elementos: collage, cut-up, metaficción....
Artistas: Babi Badalov.10. Poesía sonora. Decadencia del significado semántico frente al aspecto fónico.Importancia de ele...
GRAY, John. Action art: a bibliography of artistsperformance from Futurism toFluxus and Beyond. Westport, Connecticut: Gre...
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Literatura y fluxus

  1. 1. LITERATURA Y FLUXUS Alum. Lucía Ferreiro SotoAsign. Introducción a la Literatura Comparada Prof. Teresa Vilariño Picos Facultad de Filología Universidad de Santiago de Compostela
  2. 2. INTRODUCCIÓN. El arte contemporáneo actual es fruto en gran medida de la herencia de propuestasartísticas no literarias como el Pop-Art, Fluxus, el Arte Conceptual, los Happenings, elArte Povera, los performances, los Minimalismos, la arquitectura postmoderna, el arteaccional, las instalaciones o la electrónica, entre otras muchas. La literaturacontemporánea del último cuarto de siglo (la literatura visual, la letrista o aletrista, la detribus urbanas post rockeras o post sexuales, la del Rap y el Hip Hop, la poesía accionalo la virtual, el Ciberpunk, la Novela Gráfica, la Hiperficción, la Narrativa Hipertextual,la Ciberpoesía, múltiples poéticas digitales o de Internet, etc.), se apropia de loslenguajes no-representativos ni expresivos, abandonando por un lado la importancia dela gran obra literaria y por otra del artista-genio y generando un nuevo valor en el lector,co-participe o co-protagonista de la obra de arte. Bajo mi punto de vista, Fluxus, como grupo-tendencia radical de las vanguardiasde los años 60 es una de las mayores influencias en arte, principalmente por poner entela de juicio tanto los mismos valores del arte como de la sociedad y de nuestrospropios hábitos cotidianos. Teniendo como referencia la literatura comparada, se puede establecer un vínculoentre la evolución de ésta con las vanguardias. La literatura comparada experimenta unauge en el modernismo, momento en el que empiezan a generarse las primerasmanifestaciones de lo que se ha llamado arte intermedia. En el posmodernismo se puedeilustrar cómo este comparatismo tanto intercultural como entre géneros artísticos se uneen el “evento fluxus” o en los happenings que tienen lugar en el seno de este grupoheterogéneo. Por lo tanto, en mi opinión, un proyecto comparativo de literatura y Fluxuses de gran interés; por significar la obra de estos artistas la suma de varias experiencias:pintura, música, literatura, escultura y teatro en un único evento, a veces inclasificable. Finalmente, quisiera destacar la especial problemática que he encontrado a la horade realizar este proyecto. Por un lado la dificultad de comparar la literatura con unas
  3. 3. obras artísticas que abarcan varios géneros e incluyen a menudo la misma literatura. Porotro la poca bibliografía encontrada aunque cada vez parece que se está volviendo elinterés hacia el estudio de las vanguardias postmodernas, tanto en España (es todavíareciente la exposición en el Museo Reina Sofía de Madrid sobre los Encuentros dePamplona de 1972) como en el plano internacional. CONTEXTOContexto cultural social y político de los años 50 y 60. La politización yacomodamiento de la vida diaria. El aumento de una sociedad de ocio mediatizada porlas masas. La asunción de movimientos sociales basados en una reformulación de lasidentidades sociales, rapidez de experimentos científicos, desarrollo de nuevastecnologías de comunicación…Cambios políticos y sociales.Los poderes fácticos. El control de la personalidad que los regímenes políticos y lasideologías tratan de ejercer sobre el hombre.Información controlada. Inflación de la información y censura.La contracultura. El movimiento Underground.Arte y artistas contra el sistema. La indiferencia y pasividad del hombre ante los objetosy ante los problemas de la realidad que le envuelven.El progreso de la técnica y el confort material como límites del razonamiento delhombre. Mitificación actual de la tecnología y la “antiutilización” de los inventos.Contra el Mercado del Arte.
  4. 4. ARTE INTERMEDIA.Enlaces y puntos de unión entre una práctica específica determinada, como por ejemplola pintura, y otros ejercicios artísticos ya desarrollados en la vanguardia histórica,capaces de ampliar y extender el concepto y la práctica de lo específico a otras áreas oespacios de conexión e interferencia.El humanismo como raíz de las prácticas intermedia en contraste con lo multimedia.-Los precedentes:Interdisciplinariedad futurista.Dadaísmo.Teatro interdisciplinario.Constructivismo.Letrismo.Música concreta.Poesía concreta.-El Happening.El collage como punto de partida.Decollage.Valores interdisciplinares en el happening. FLUXUS.Nombre tomado del latín: fluir.Movimiento que florece en los años 60 y se extiende todavía hasta hoy. Fue elcomienzo de varias innovaciones en el terreno de la performance, el cine y el video,entre otros. Su principal característica es la combinación de diferentes medios.La idea Fluxus es anterior a Fluxus como grupo específico de personas.Tras los experimentos multimedia del compositor John Cage con sus colaboradores del
  5. 5. Black Mountain College: Robert Rauschenberg, Mercé Cunningham y David Tudor, ungrupo de individuos, sobretodo salidos de las aulas del propio Cage, se van a reunir deforma habitual, para publicar e interpretar sus obras. Les une la sensación de que lasfronteras del arte son mucho más amplias de lo que convencionalmente se cree, o que el"arte" y ciertas demarcaciones arraigadas desde tiempo inmemorial no son yademasiado útiles. Espíritu “antiarte”.Según Maciunas, los eventos Fluxus "destacan las cualidades mono estructurales yateatrales de un simple evento natural, un juego o un gag. Son una fusión de SpikeJones, vaudeville, gags, juegos infantiles y Duchamp".Las presentaciones Fluxus se caracterizan especialmente por una combinación deacciones que ocurren como un ritual simple o en un contexto ritualizado. Usualmentehay una audiencia y luego por lo general no queda mucho del trabajo de las obras dearte.Las acciones son una violación de los valores y estándares cotidianos. Se buscaprovocar al sistema de un modo juguetón. La alegría es más importante que el impulsoexplícito de provocar, permitiendo al impulso hacer cambios estructurales en el sistema.Fuerte compromiso social y político.1. El manifiesto Fluxus de Georges Maciunas como declaración primera de intenciones.(fotografía de la primera página).2. Las doce ideas Fluxus:2.1 Globalismo: en el mundo los límites de los estados políticos no equivalen a loslímites de la naturaleza o la cultura. Contribución directa a un mundo más democrático. Antielitismo: Fluxus propone un espacio en el que es posible crear el mayorvalor para el mayor número de personas.2.2 Unidad del arte y la vida2.3 Inter-media2.4 Experimentalismo.2.5 Azar.2.6 Carácter lúdico.2.7 Sencillez.2.8 Capacidad de implicación.
  6. 6. 2.9 Ejemplificación.2.10 Especificidad.2.11 Presencia en el tiempo.2.12 Musicalidad. Cualquier objeto, cualquier útil común, con sus indicaciones dediseño, color y forma puede leerse en Fluxus como una partitura, como algo traducibleen música.3. Análisis-estudio crítico sobre Fluxus:El Happening como de-coll-age (Vostell). La violencia y el dolor. Presencia de éstos enlos eventos.Dimensión lúdica.Potencial contradictorio: por un lado el placer y por otro el daño profundo.Multiculturalismo.Fetichismo.El lector. Nuevo rol del público: activo y coprotagonista frente al papel pasivo de antes.Emplazamiento del autor, productor más bien, en la encrucijada completa creada por launión de un arte espacial con otro temporal.Misoginia en las vanguardias de los años 60.4. La literatura en Fluxus.4.1 El performance. Opera en varios niveles intermedia: entre diversas áreas. Loseventos de Brecht y los Happenings de Vostell.Los eventos habitan la zona que se extiende entre la poesía y el performance. En elámbito de la poesía suponen una reflexión mientras que, en el terreno del performance,plantean comentarios a modo de instrucciones o materia prima para un performance opara la creación de "art-objets"."Los event-scores son un tipo de poesía que llega a los hechos a través de la música"Brecht.4.2 Poesía Fluxus. Características: -Creada durante una performance (diferencia esencial con la poesía visual) -El resultado puede ser un texto, un poema visual, etc. -Dick Higgins fue uno de los Fluxus que publicó poesía concreta e
  7. 7. intermedia. -Litsa Spath desarrolló el concepto de poesía Fluxus. -Con el uso de ordenadores se genera un nuevo resultado después de cada performance. - Elementos: cortes rápidos, muchas imágenes por segundo, uso de letras sustituyendo palabras. -Cuando el resultado es un vídeo se le añade música minimalista.5. Mapa de artistas Fluxus: 5.1 Pre-fluxus en Colonia antes de 1962.Schmit, Eimert, Vostell, Patterson, Paik e incluso el compositor Stockhausen. 5.2 Pre-fluxus en Nueva York antes de 1962.Maciunas, Cage, Marinetti, Hansen, La Monte Youg, Kaprow, Higgins, Brecht,Maxfield y Flynt. 5.3 Fluxus:George Maciunas, Alan Kaprow, Joseph Beuys , Nam June Paik, Yoko Ono, DickHiggins, Ben Vautier, Carolee Shneemann, Emmett Williams, Wolf Vostell, AlisonKnowles, Geoff Hendricks, Ben Patterson, Emily Harvey, Andy Kaufman, RayJohnson, George Brecht… LITERATURA Y FLUXUS. Movimientos y artistas cuya obra bebe en gran medida de la idea Fluxus.Características y puntos en común.1. Arte avant-garde. Vanguardias históricas; Dadaísmo y Surrealismo.Artistas: André Breton, Artaud…2. Letrismo literario. Poesía sonora de consonantes “escupidas” y vocales maulladas.Contracultura, hedonismo y ardor revolucionario.
  8. 8. Artistas: Guy Debord, Maurice Lemaitre e Isidore Isou.3. Posmodernismo literario. Elementos: collage, cut-up, metaficción. Nueva búsquedaformal y estructural.4. Language poets. Estados Unidos, años 60 y 70; movimento todavía vivo. Nuevopapel del lector.Artistas: Rae Armantrout, Steve Benson, Abigail Child, Clark Coolidge, Tina Darragh,Alan Davies, Carla Harryman, P. Inman, Lynne Dryer, Madeline Gins, Fanny Howe,Susan Howe, Jackson Mac Low…5. Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle) Similar en sus características a losLanguage poets. Francia, años 60-70.Artistas: Noël Arnaud, Marcel Bénabou, Italo Calvino, Marcel Duchamp, Luc Étienne,Georges Perec, Jacques Roubaud, Albert-Marie Schmidt...6. Escritura asémica. La inespecificidad semántica y la multiplicidad de significados.Relevancia del lector.Artistas: Tim Gaze, Michael Jacobson…7. El experimentalismo literario en los años 70 y 80. Los juegos de forma, estructura,lenguaje, estilo y voz.Artistas: Italo Calvino, Michael Ondaatje y Julio Cortázar.8. Poesía concreta. Creada en los 50. La tensión de las palabras-cosas en el espacio-tiempo y la utilización del silencio como determinante del espacio y del tiempo.Importancia de la voz y la presencia del autor, la performance y la acción. Carácterglobal por desarrollarse paralelamente en Brasil y Europa.Artistas: Eugen Gromringer, Öyvind Falström, Augusto y Haroldo de Campos, DécioPignatari, Ronaldo Azeredo…La poesía concreta del Fluxus Dick Higgins.9. Poesía visual (como forma visual; diferenciada de la poeía concreta). Minimalismodel texto frente a la imagen. Sencillez. Aspecto lúdico.
  9. 9. Artistas: Babi Badalov.10. Poesía sonora. Decadencia del significado semántico frente al aspecto fónico.Importancia de elementos básicos de la música: intensidad, sonido, tiempo, color deltono, etc. Arte intermedia: híbrido entre el discurso y la música. Introducción detécnicas fonéticas, ruidos… Carácter experimental.11 . Poesía nonsense. Aspecto lúdico de la literatura.12. Haptic poetry. El objeto poético y el arte inter-media.Artistas: Julian Blaine, John Furnival, Kathy Ernst, Ian Hamilton Finlay…13. Flarf poetry. Antielitismo. Aspecto lúdico y global.Maria Damon, Jordan Davis, Katie Degentesh, Sharon Mesmer, K. SilemMohammad…14. Lorem ipsum. Relevancia del diseño frente al significado del texto.La deconstrucción y destrucción como principio creativo.15. Ciberliteratura. Narrativa Hipertextual, ciberpoesía y ciberdrama. Interacción dediferentes géneros artísticos. Ampliación del concepto de literatura. La tecnología alservicio del arte. BIBLIOGRAFÍA.AGÚNDEZ GARCÍA, Jose Antonio. 10 happenings de Wolf Vostell. Mérida: EditoraRegional de Extremadura; Malpartida de Cáceres : Asociación de Amigos del MuseoVostell Malpartida, [1999].ANDERSON, Simon. En lesperit de Fluxus : [exposición], [Walker Art Center,Minneapolis, Minnesota, 14 febrer - 6 juny 1993...]. Barcelona[etc.] : Fundació AntoniTàpies ; Minneapolis : Walker Art Center, cop. 1994.FERRANDO, Bartolomé. El arte intermedia: convergencias y puntos de cruce.Valencia: Universidad Politécnica de Valencia, D.L. 2003.
  10. 10. GRAY, John. Action art: a bibliography of artistsperformance from Futurism toFluxus and Beyond. Westport, Connecticut: Greenwood Press, 1993.HUYSSEN, Andreas. Twilight memories: marking time in a culture of amnesia /Andreas Huyssen. New York: Routledge, 1995.SELL, Mike. Avant-garde performance & the limits of criticism: approaching theLiving Theatre, happenings-Fluxus, and the Black Arts movement. Ann Arbor:University of Michigan Press, 1967.VV.AA. Fluxus y Fluxfilms : 1962-2002. Madrid: Museo Nacional Centro de ArteReina Sofía, D.L. 2002.VV.AA. Simposio "Happening, fluxus y otros comportamientos artísticos de la segundamitad del siglo XX": ponencias y comunicaciones: Cáceres, 12, 13 y 14 de noviembrede 1999, Malpartida de Cáceres, 13 de noviembre de 1999. Mérida (Badajoz): EditoraRegional de Extremadura, 2001.WILLIAM, Emmett. My life in flux and vice versa. London: Thames and Hudson,[1992]. WEBGRAFÍAwww.fluxus.orgwww.fluxusheidelberg.orgwww.archiviobonotto.orgwww.artnotart.com/fluxuswww.uclm.es/artesonoro/olobofluxus.htmlwww.wikipedia.com

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