1    derechos de autor            2situación actual del ecuador            3    creative commons
1derechos de autor
comunicaciónintercambio de sentimientos,opiniones, o cualquier otrotipo de informaciónmediante habla, escriturau otro tipo...
antes de 1400http://cesotodoydejemefb.blogspot.com/2011/10/123-copistas-incunables-y-editores-en.htmlhttp://e-ducativa.cat...
circa 1450       @piscitellihttp://www.moonmentum.com/blog/efemerides/semilla-del-dia/macro-vision-34/                    ...
“para animar a los hombres                                                           iluminados a componer y              ...
artículo 1, sección 8:                                                                                     [el congreso te...
art. 377.- el sistema                           nacional de cultura tieneCONSTITUCIÓN DEL ECUADOR                         ...
es mi propiedad y debería tenerla para siempre                                                                  incentivo ...
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inicio de la internet en ecuador                                                                                     1995 ...
sociedad       sociedad
sociedad     sociedad  sociedad     sociedad
derecho           derecho moral           patrimonial     {  ley de propiedad     intelectual          1998
vencimiento del     derecho patrimonial       en la ley de p.i.           70 añosart. 80:          art. 81:persona natural...
vencimiento del     derecho patrimonial       en la ley de p.i.                       años                  : 50          ...
1942http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e0/Ph_locator_ncr_manila.pnghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/comm...
el © no es un derecho                    natural de los autores,                     sino una concesión                   ...
el © nunca le ha       otorgado al dueño del     derecho de autor control     completo sobre todos los      usos posibles ...
2situación actual del ecuador
1cultura
la triste historiade pepito pérez
OK
http://www.todohumor.com/humor/imagenes/saladecine
intermediarios   OK
d. a.                                                                                     4%                              ...
sociedad       sociedad
sociedad     sociedad  sociedad     sociedad
http://www.radiohead.com/
http://ghosts.nin.com/
http://jamendo.com/
torres gemelas +8Men tus tierras bailaré +2M2.475 seguidores
+600k3.683 seguidores5.190 me gusta
@rperotti
...la idea de que debe haber un sólomodelo para todos los tipos decreatividad es ridícula. cc no es unamanera de impedir q...
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¿de verdad crees que la gente aúnquiere pagar por este policarbonato        de plástico circular?
Fotografía tomada por Luis Cervantes en Cartagena, Murcia.
si tu modelo de negocio está basado en impedir aotros el acceso a determinados bits, olvídalo. tumodelo de negocio está ca...
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http://www.salon.com/2012/01/23/dodd_accused_of_bribery_over_sopa_remarks/singleton/
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piratería        copia no autorizada          copia prohibidacompartir información con el prójimo
$   $internet
“aquello que perjudica a un sector privado        en realidad es un problema         colectivo” (claro que no)cánon / impu...
- el sentido común se rebela ante la intenciónde desactivar el pensamiento crítico- no se puede “desinventar” el internet....
preguntemos a los usuarios de internet:¿es ilegal bajarse unacanción de internet?
conciencia colectiva de delito                                 lobby    etapa pre-legistaliva      propuesta de ley       ...
no se puede poner puertas al monte
aquellos que cuentan con “presupuesto” de         hollywood deben entender la necesidad de         apoyarnos y que esta in...
¿argumentos?
la “piratería” está                                                  matando la culturahttp://blog.midem.com/2012/01/inter...
la “piratería” está                                                  matando la cultura                            desde a...
en eeuu en 2011 por primera vez se vendió       mas música en digital que en físicohttp://narm.com/PDF/NielsenMusic2011YEU...
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los usuarios están                                            robando contenidos                                          ...
la innovación se ha dado gracias a las disqueras/      intermediarios
hay que “proteger” la   originalidad del autor  hay que “incentivar” alautor para que sea creativo partiendo del patrimoni...
spirit - taurus (1968)
led zeppelin - stairway to heaven (1971)
andrew oldham orchestra - the last time (1966)
the verve - bitter sweet symphony (1997)
http://vimeo.com/19469447
necesitamos un plan    artificial (patentes/propiedad intelectual) paraincentivar las ideas nuevas
películas anuales                                                            1.200        1200                            ...
los autores/artistas                           tienen que vivir de algohttp://3.bp.blogspot.com/-kr-a_-K8_F0/Ti393DFy54I/A...
a los dinosaurios nadie les alertó de que se iban a extinguir,         hemos sido demasiado generosos con los intermediari...
¿argumentos?• la “piratería” está matando la cultura• bajarse una canción de internet es un delito• los usuarios están rob...
¿argumentos?• la “piratería” está matando la cultura• bajarse una canción de internet es un delito• los usuarios están rob...
la web fue diseñada como un espaciode información global accesible a todoslos seres humanos                         tim be...
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#sopa#pipa            ley llerasley sinde               #acta    dmca               tpp
separación entre cultura comercial         y no comercial
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el regreso depepito pérez  (reloaded)
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¿ qué pasa con losderechos de autor ?¿ estaré infringiendo     alguna ley ?
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la triste historia   nuevade pepito pérez
mezcla         crea  usa            colabora    creando culturainnova re-crea    de colaboración               comparte  p...
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open access
es la práctica de proporcionarun acceso sin restricciones a    través de internet para     artículos académicos      revis...
registrosuscripción                  pago      legal
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•mayor accesibilidad a los documentos•aporte al desarrollo de la ciencia y del conocimiento•mayor visibilidad para los aut...
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universidad 1.0           universidad 2.0      acaparar                 compartir   individualismo          trabajo en equ...
http://www.plos.org/                     http://www.biomedcentral.com/http://www.scidev.net/                              ...
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1. la licencia completaCreative Commons Legal Code                                                                        ...
2. el resumen (commons deed)
3. el código html
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cc visiónexplotar todo el potencial deinternet - con un acceso universala la investigación, educación y a laparticipación ...
http://creativecommons.org   @creativecommons
vigente   en proceso   iniciando
cc en latinoamérica•argentina               •  colombia• brasil                 • costa rica• chile                  • méx...
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dale una licencia a tu obra:   http://creativecommons.org/choose/
open culture                   open education                     open access                         ...                 ...
conclusiones• repensar el copyright / necesidad de un debate  colectivo• no debemos darle el mismo tratamiento a la  cultu...
conclusiones• el exceso de regulación ahoga la creatividad y  asfixia la innovación• cc como plataforma, abierto a diversos...
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  1. 1. 1 derechos de autor 2situación actual del ecuador 3 creative commons
  2. 2. 1derechos de autor
  3. 3. comunicaciónintercambio de sentimientos,opiniones, o cualquier otrotipo de informaciónmediante habla, escriturau otro tipo de señales
  4. 4. antes de 1400http://cesotodoydejemefb.blogspot.com/2011/10/123-copistas-incunables-y-editores-en.htmlhttp://e-ducativa.catedu.es/44004665/bitacora/index.cgi?wIdPub=134http://www.imdb.com/title/tt0091605/
  5. 5. circa 1450 @piscitellihttp://www.moonmentum.com/blog/efemerides/semilla-del-dia/macro-vision-34/ paréntesis de gutemberghttp://manuscritdepot.com/internet-litteraire/actualite.44.htm
  6. 6. “para animar a los hombres iluminados a componer y escribir libros útiles” 1710 14 años, renovablehttp://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Statute_of_anne.jpg
  7. 7. artículo 1, sección 8: [el congreso tendrá el poder] de promover el progreso de la ciencia y las artes provechosas, asegurando por tiempo limitado a los inventores y autores el exclusivo derecho sobre sus respectivos descubrimientos y escritos. 1787http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Constitution_of_the_United_States,_page_1.jpg
  8. 8. art. 377.- el sistema nacional de cultura tieneCONSTITUCIÓN DEL ECUADOR como finalidad fortalecer la identidad nacional; proteger y promover la diversidad de las expresiones culturales; incentivar la libre creación artística y la producción, difusión, distribución y disfrute de bienes y servicios culturales; y salvaguardar la memoria social y el patrimonio cultural. se garantiza el 2008 ejercicio pleno de los derechos culturales.
  9. 9. es mi propiedad y debería tenerla para siempre incentivo a los autores fin beneficio del acceso a la cultura para los medio ciudadanos el estado protegería un derecho exclusivo solamente mientras beneficiara a la sociedadLarry Lessig, Free Culture http://en.wikipedia.org/wiki/Free_Culture_(book)
  10. 10. nop olio y debería tenerla para siempre es mi propiedad o mo incentivo a los autores medio beneficio del acceso a la cultura para los fin ciudadanos el estado protegería un derecho exclusivo solamente mientras beneficiara a la sociedadLarry Lessig, Free Culture http://en.wikipedia.org/wiki/Free_Culture_(book)
  11. 11. mass medias. xv impresos. xix grabaciones1900 cine1910 radio1950 televisión
  12. 12. sociedad sociedad
  13. 13. extensiones del copyright en ee uu 1790 14, renovable a 28 1831 28, renovable a 42 1909 28, renovable a 56 1976 50 desde su fallecimiento 1998 70 desde su fallecimientohttp://gadd08.multiply.com/
  14. 14. inicio de la internet en ecuador 1995 - 1996http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Constitution_of_the_United_States,_page_1.jpg
  15. 15. sociedad sociedad
  16. 16. sociedad sociedad sociedad sociedad
  17. 17. derecho derecho moral patrimonial { ley de propiedad intelectual 1998
  18. 18. vencimiento del derecho patrimonial en la ley de p.i. 70 añosart. 80: art. 81:persona natural persona jurídica
  19. 19. vencimiento del derecho patrimonial en la ley de p.i. años : 50 rica lat ino70 a mé añosart. 80: art. 81:persona natural persona jurídica
  20. 20. 1942http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e0/Ph_locator_ncr_manila.pnghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/89/Muhammad_Ali_NYWTS.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/20/Cotopaxi_volcano_2008-06-27T1322.jpghttp://guayaquilcultura.com/museodeguayaquil.com/index.php?option=com_phocagallery&view=detail&catid=2:presidentes-del-ecuador&id=32:dr-carlos-a-arroyo-del-rio&tmpl=component&Itemid=317http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9d/Casablanca%2C_title.JPG
  21. 21. el © no es un derecho natural de los autores, sino una concesión artificial de privilegiosSoftware libre para una sociedad libre. Richard Stallman. http://www.gnu.org/philosophy/fsfs/free_software.es.pdf
  22. 22. el © nunca le ha otorgado al dueño del derecho de autor control completo sobre todos los usos posibles de su obraLarry Lessig, Free Culture http://en.wikipedia.org/wiki/Free_Culture_(book)
  23. 23. 2situación actual del ecuador
  24. 24. 1cultura
  25. 25. la triste historiade pepito pérez
  26. 26. OK
  27. 27. http://www.todohumor.com/humor/imagenes/saladecine
  28. 28. intermediarios OK
  29. 29. d. a. 4% fabricación distribuidor4% royalty 4% 9% discográfica IVA 24% 16% tienda 39%http://www.escolar.net/MT/archives/000780.html
  30. 30. sociedad sociedad
  31. 31. sociedad sociedad sociedad sociedad
  32. 32. http://www.radiohead.com/
  33. 33. http://ghosts.nin.com/
  34. 34. http://jamendo.com/
  35. 35. torres gemelas +8Men tus tierras bailaré +2M2.475 seguidores
  36. 36. +600k3.683 seguidores5.190 me gusta
  37. 37. @rperotti
  38. 38. ...la idea de que debe haber un sólomodelo para todos los tipos decreatividad es ridícula. cc no es unamanera de impedir que la genteexplote sus obras; es una manera deayudar a los autores a decidir cómohacerlo. larry lessig, fundador de cc
  39. 39. erick schlachter. the intellectual property renaissance in cyberspace: why copyright law could be unimportant on the internet 1. publicidad 2. esponsorización 3. “prueba antes de comprar” 4. venta de actualizaciones 5. venta de tecnología complementaria 6. venta de objetos físicos relacionados 7. venta de servicios 8. compra y venta de información sobre preferencias de consumidores 9. formación de grupos consumidoreshttp://www.law.berkeley.edu/journals/btlj/articles/vol12/Schlachter/html/reader.html
  40. 40. roberto carreras. claves fundamentales de impacto 1. digitalización 2. desintermediación 3. globalización 4. ubicuidad en el consumo 5. cooperación 6. transformación de los m. de neg. 7. modelos de distribuciónhttp://robertocarreras.es/como-la-tecnologia-e-internet-han-cambiado-la-industria-musical/
  41. 41. ¿de verdad crees que la gente aúnquiere pagar por este policarbonato de plástico circular?
  42. 42. Fotografía tomada por Luis Cervantes en Cartagena, Murcia.
  43. 43. si tu modelo de negocio está basado en impedir aotros el acceso a determinados bits, olvídalo. tumodelo de negocio está caduco. los bits son libres.comprando discos no ayudas a los artistas, ayudas enrealidad a intermediarios que te aportan muy pocovalor. enrique dans, profesor del ie business school
  44. 44. el que con violencia, intimidación o engaño, se apodere, dañeo destruya una aeronave, buque u otro tipo de embarcacióno plataforma en el mar, o bien atente contra las personas,cargamento o bienes que se hallaren a bordo de las mismas,será castigado como reo del delito de piratería
  45. 45. http://www.salon.com/2012/01/23/dodd_accused_of_bribery_over_sopa_remarks/singleton/
  46. 46. las pérdidas para nuestras companíasson de alrededor de 6 mil millones dedólares al año. sabemos que nuncavamos a detener la piratería, sólotenemos que tratar de hacerlo lo másdifícil y tedioso posible, y la gente tieneque saber que hay consecuencias si losdescubren. dan glickman ex-presidente y ceo de la mpaa
  47. 47. piratería copia no autorizada copia prohibidacompartir información con el prójimo
  48. 48. $ $internet
  49. 49. “aquello que perjudica a un sector privado en realidad es un problema colectivo” (claro que no)cánon / impuesto / remuneración compenstoria = $ $ ¢ 0,000001 internet
  50. 50. - el sentido común se rebela ante la intenciónde desactivar el pensamiento crítico- no se puede “desinventar” el internet...(aunque se criminaliza su uso)- internet pone en duda las reglas del juegodel siglo pasado- la innovación de inventar internet nos hatraído más innovación- ...y también nos ha traído más acceso a lasposibilidades de expresión, educación, cultura,creatividad, etc.
  51. 51. preguntemos a los usuarios de internet:¿es ilegal bajarse unacanción de internet?
  52. 52. conciencia colectiva de delito lobby etapa pre-legistaliva propuesta de ley #sopa aprobación / veto publicación / vigencia
  53. 53. no se puede poner puertas al monte
  54. 54. aquellos que cuentan con “presupuesto” de hollywood deben entender la necesidad de apoyarnos y que esta industria está observando con mucho cuidado quién va a luchar por ellos cuando su trabajo está en juego. no me pidan que escriba un cheque por ustedes cuando ustedes no prestan ninguna atención a mi trabajo que está en juego… chris dodd actual presidente y ceo de la mpaahttp://www.salon.com/2012/01/23/dodd_accused_of_bribery_over_sopa_remarks/singleton/
  55. 55. ¿argumentos?
  56. 56. la “piratería” está matando la culturahttp://blog.midem.com/2012/01/interview-with-facebooks-dan-rose-5-billion-songs-shared-what-next/
  57. 57. la “piratería” está matando la cultura desde agosto a diciembre de 2011 se han compatirdo en facebook 5.000 millones de canciones en 50 paíseshttp://blog.midem.com/2012/01/interview-with-facebooks-dan-rose-5-billion-songs-shared-what-next/
  58. 58. en eeuu en 2011 por primera vez se vendió mas música en digital que en físicohttp://narm.com/PDF/NielsenMusic2011YEUpdate.pdf
  59. 59. bajarse una canción de internet es un delitocondiciones del art. 108 de la l.p.i:ámbito doméstico y uso no lucrativoel derecho a la copia privada es tandesconocido como practicado david bravo, abogado español
  60. 60. los usuarios están robando contenidos = las reglas de la física de la piratería de lo intangible son diferentes de lo tangiblehttp://mipagina.1001consejos.com/forum/topics/12-increibles-autos-de-lujohttp://fashionmodamode.blogspot.com/2012/03/here-is-collective-look-at-nike.htmlhttp://itechnic.net/soft/software-download-site
  61. 61. la innovación se ha dado gracias a las disqueras/ intermediarios
  62. 62. hay que “proteger” la originalidad del autor hay que “incentivar” alautor para que sea creativo partiendo del patrimonio cultural universal
  63. 63. spirit - taurus (1968)
  64. 64. led zeppelin - stairway to heaven (1971)
  65. 65. andrew oldham orchestra - the last time (1966)
  66. 66. the verve - bitter sweet symphony (1997)
  67. 67. http://vimeo.com/19469447
  68. 68. necesitamos un plan artificial (patentes/propiedad intelectual) paraincentivar las ideas nuevas
  69. 69. películas anuales 1.200 1200 900 900 600 600 300 17 ecuador 0 ee uu india nigeriahttp://calu.me/-/6o
  70. 70. los autores/artistas tienen que vivir de algohttp://3.bp.blogspot.com/-kr-a_-K8_F0/Ti393DFy54I/AAAAAAAAB2Y/oRE-FTsL0KU/s1600/TRex_2-1300x746.jpg
  71. 71. a los dinosaurios nadie les alertó de que se iban a extinguir, hemos sido demasiado generosos con los intermediarios culturaleshttp://www.salon.com/2012/01/23/dodd_accused_of_bribery_over_sopa_remarks/singleton/
  72. 72. ¿argumentos?• la “piratería” está matando la cultura• bajarse una canción de internet es un delito• los usuarios están robando contenidos• la innovación se ha dado gracias a las disqueras/intermediarios• hay que “proteger” la originalidad del autor• necesitamos un plan artificial (patentes/ propiedad intelectual) para incentivar las ideas nuevas• los autores/artistas tiene que vivir de algo
  73. 73. ¿argumentos?• la “piratería” está matando la cultura• bajarse una canción de internet es un delito• los usuarios están robando contenidos• la innovación se ha dado gracias a las disqueras/intermediarios• hay que “proteger” la originalidad del autor• necesitamos un plan artificial (patentes/ propiedad intelectual) para incentivar las ideas nuevas• los autores/artistas tiene que vivir de algo
  74. 74. la web fue diseñada como un espaciode información global accesible a todoslos seres humanos tim berners-lee padre de la web
  75. 75. #sopa#pipa ley llerasley sinde #acta dmca tpp
  76. 76. #sopa#pipa ley llerasley sinde #acta dmca tpp
  77. 77. separación entre cultura comercial y no comercial
  78. 78. 2educación
  79. 79. el regreso depepito pérez (reloaded)
  80. 80. ?
  81. 81. ¿ qué pasa con losderechos de autor ?¿ estaré infringiendo alguna ley ?
  82. 82. ? ? ?? ?
  83. 83. ¿ quién lo está usando ?
  84. 84. http://ocw.mit.edu/
  85. 85. ¿ y nosotros qué?
  86. 86. ¿ estamos aportandoa la sociedad del conocimiento ? ¿ lo hacemos libre de restricciones ?
  87. 87. TODO el contenido fue liberado en abril del 2008 úsalo !! http://eva.utpl.edu.ec/openutpl/
  88. 88. la triste historia nuevade pepito pérez
  89. 89. mezcla crea usa colabora creando culturainnova re-crea de colaboración comparte produce en libertad !!!
  90. 90. 3ciencia
  91. 91. open access
  92. 92. es la práctica de proporcionarun acceso sin restricciones a través de internet para artículos académicos revisados por pares
  93. 93. registrosuscripción pago legal
  94. 94. registrosuscripción pago legal
  95. 95. buscar leer descargar copiar enlazar distribuir imprimirhttp://www.iconarchive.com/show/sleek-xp-basic-icons-by-deleket/Ok-icon.html
  96. 96. •mayor accesibilidad a los documentos•aporte al desarrollo de la ciencia y del conocimiento•mayor visibilidad para los autores
  97. 97. sistema Redes de Universidades, Open Contents, CC, OpenCourseWare (MIT) Equipos, compartir... docentes tecnología valores Portales, IA,Minería de Datos estudiante 2.0 Organizaciones aprendizaje materiales interacción Blogs, Celular, Web2.0, LMS, RSS, Podcast, Video, Multimedia evaluación Espacio común, ECTS ...
  98. 98. universidad 1.0 universidad 2.0 acaparar compartir individualismo trabajo en equipo islas redes endogamia transferenciaactitud a la defensiva proactividad burocracia creatividad e innovación copyright cc
  99. 99. http://www.plos.org/ http://www.biomedcentral.com/http://www.scidev.net/ http://www.doaj.org/ http://www.arl.org/sparc/
  100. 100. 3creative commons
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  110. 110. http://creativecommons.org/choose/
  111. 111. 1. la licencia completaCreative Commons Legal Code Si el Licenciatario distribuye o ejecuta públicamente la Obra o cualquier Obra Derivada o Colección, el Licenciatario debe, excepto siReconocimiento 3.0 Ecuador se ha presentado una solicitud según la Sección 4(a), mantener intactas todas las notificaciones de Derechos de Autor de la Obra eCREATIVE COMMONS CORPORATION NO ES UN ESTUDIO JURÍDICO NI PROVEE SERVICIOS LEGALES. LA DISTRIBUCIÓN DE ESTA LICENCIA NO incluir, de forma razonable, dependiendo del medio o forma que el Licenciatario está usando: (i) el nombre del Autor (o seudónimo,CREA UNA RELACIÓN DE ABOGADO-CLIENTE. CREATIVE COMMONS PROPORCIONA ESTA INFORMACIÓN EN SUS CONDICIONES ACTUALES. si fuera aplicable) si fuera suministrado el nombre de dicha parte o partes, y/o si el Autor y/o el Licenciante designaran cualquierCREATIVE COMMONS NO OFRECE GARANTÍA ALGUNA EN RELACIÓN CON LA INFORMACIÓN PROPORCIONADA NI ASUME NINGUNA otra parte o partes (por ejemplo, un instituto auspiciante, una entidad de publicación, una revista) para el reconocimiento (lasRESPONSABILIDAD POR DAÑOS QUE RESULTAREN POR SU USO. “Partes del Reconocimiento”) en la notificación de Derechos de Autor o condiciones del servicio del Licenciante o por otros mediosLicencia razonables; (ii) el título de la Obra si fuera suministrado; (iii) en la medida en que fuera práctico, el Identificador de RecursosSE CONFIERE LA OBRA (TAL COMO SE DEFINE A CONTINUACIÓN) SEGÚN LAS CONDICIONES DE ESTA LICENCIA PÚBLICA DE CREATIVE Uniforme (URI) si lo hubiere, que el Licenciante especifique que está asociado con la Obra; excepto si dicho URI no se refiere a laCOMMONS (“CCPL” O “LICENCIA”). LA OBRA ESTÁ PROTEGIDA POR LA LEGISLACIÓN VIGENTE EN MATERIA DE DERECHOS DE AUTOR YDERECHOS CONEXOS EN EL ECUADOR, Y/U OTRAS LEYES APLICABLES. SE PROHÍBE TODO USO DE LA OBRA EXCEPTO EL AUTORIZADO SEGÚN notificación del Derecho de Autor ni a la información de Licencias para la Obra; y, (iv) en forma coherente con la Sección 3(b), en elESTA LICENCIA O LAS LEYES ANTES MENCIONADAS. caso de una Obra Derivada, un crédito que identifique el uso de la Obra en la Obra Derivada (por ejemplo, “Traducción al francés delAL EJERCER CUALQUIER DERECHO OTORGADO EN ESTA LICENCIA, EL LICENCIATARIO ACEPTA Y ACUERDA CUMPLIR LAS CONDICIONES DE LA Trabajo por el Autor”, o “Guión basado en el Trabajo original por el Autor”). Se podrá implementar el crédito requerido por estaMISMA. SI EN UNA INTERPRETACIÓN MÁS AMPLIA, ESTA LICENCIA PUDIERE CONSIDERARSE UN CONTRATO, EL LICENCIANTE LE OTORGA LOS Sección 4(b) en cualquier forma razonable; siempre y cuando, en el caso de una Obra Derivada o Colección, por lo menos,DERECHOS EN ELLA CONTENIDOS TOMANDO EN CUENTA SU ACEPTACIÓN DE DICHOS TÉRMINOS Y CONDICIONES. aparecerá dicho crédito, si aparece un crédito de todos los autores que contribuyeron a la Obra Derivada o a la Colección, como una1. Definiciones parte de estos créditos y de una forma, por lo menos, tan destacada como los créditos de los demás autores que contribuyeron.“Obra Derivada” Obras que revistan características de originalidad tales como: traducciones, resúmenes y extractos; arreglos musicales y las Para evitar toda duda, el Licenciatario solamente podrá usar el crédito requerido por esta Sección con el propósito de reconocimientodemás transformaciones de una obra literaria o artística; grabaciones o ejecuciones e incluye adaptaciones cinematográficas o cualquier otra formaen que la Obra pueda ser retransmitida, transformada o adaptada incluyendo cualquier forma reconociblemente derivada del original, excepto las en la manera anteriormente descrita y, al ejercer sus derechos según esta Licencia, el Licenciatario no podrá implícita ni tácitamenteobras que forman parte de una Colección, las mismas que no serán consideradas Obras Derivadas para los propósitos de esta Licencia. Para evitar aseverar ni dar a entender ninguna conexión, auspicio ni respaldo por parte del Autor, Licenciante ni Partes del Reconocimiento,cualquier duda, en los casos en los cuales la Obra sea una obra musical, ejecución o grabación musical, la sincronización de la obra de una forma según corresponda, otorgado al Licenciatario o a su uso de la Obra, sin el permiso independiente, expreso, previo y escrito del Autor,cronometrada con una imagen en movimiento (“sincronización”) será considerada una Obra Derivada para los propósitos de esta Licencia. el Licenciante y/o las Partes del Reconocimiento.“Colección” Es el conjunto de cosas por lo común de una misma clase o género, el conjunto de obras literarias o artísticas, tales como Los derechos concedidos en la Sección 3 se deben ejercer teniendo en cuenta los Derechos Morales del Autor para objetar cualquierenciclopedias y antologías, o ejecuciones, grabaciones o transmisiones, u otras obras excepto las enumeradas en la Sección 1(f) siguiente, que, alteración, mutilación o deformación u otra acción despectiva en relación al trabajo, que pudiera resultar perjudicial para el honor odebido a la selección y al arreglo de sus contenidos, sean consideradas creaciones intelectuales, en las cuales la Obra se incluye en su extensión reputación del Autor o de su dignidad como tal en la medida que el Autor no puede renunciar a los Derechos Morales bajo lascompleta en formato no modificado, junto con una o más contribuciones adicionales de otros tipos, y cada una de las cuales sea considerada unaObra por separado e independiente por sí sola, y que en su conjunto se consideren como una Colección. Un trabajo que constituye una Colección disposiciones legales aplicables.no será considerada una Obra Derivada (tal como se define anteriormente) para los propósitos de esta Licencia. 5. Declaraciones, Exoneración de Garantía y Responsabilidad“Distribución” Poner a disposición del público, el original o copias de la Obra, mediante su venta, arrendamiento, préstamo público o de cualquier SALVO PACTO EN CONTRARIO DE AMBAS PARTES, QUE CONSTE POR ESCRITO, Y EN LA MAYOR EXTENSIÓN DE LO PERMITIDO PORotra forma conocida o por conocerse de transferencia de la propiedad, posesión o tenencia de dicho original o copia. LAS LEYES VIGENTES, EL LICENCIANTE OFRECE LA OBRA EN SUS CONDICIONES ACTUALES. EL AUTOR GARANTIZA LA AUTORÍA Y“Licenciante” Significa el individuo, los individuos, la entidad o las entidades, titular o titulares de los Derechos de Autor, que ofrecen la Obra según ORIGINALIDAD DE LA OBRA, SIN EMBARGO NO CONFIERE NINGUNA GARANTÍA SOBRE LA CALIDAD COMERCIAL DE LA OBRA O SUlas estipulaciones de esta Licencia. ADECUACIÓN PARA UN PROPÓSITO EN PARTICULAR.“Autor” Es la persona natural que realiza la creación intelectual. Para los efectos de esta Licencia el Autor también debe entenderse como el artista, 6. Limitación de Responsabilidad.intérprete o ejecutante; el productor de un fonograma y el titular de radiodifusión en el sentido de los Derechos Conexos.“Obra” Es toda creación intelectual original, de naturaleza artística, científica, o literaria, susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier SALVO QUE LA LEY APLICABLE LO EXIJA EXPRESAMENTE, EL LICENCIANTE EN NINGÚN CASO PODRÁ SER RESPONSABLE ANTE ELforma conocida o por conocerse. Para los efectos de esta Licencia “Obra” también debe entenderse como una interpretación o ejecución, una LICENCIATARIO POR NINGÚN DAÑO ESPECIAL, INCIDENTAL, RESULTANTE, PUNITIVO NI EJEMPLAR QUE SURGIERA POR ESTAemisión, un fonograma en el sentido de los Derechos Conexos de acuerdo con la Ley de Derechos de Autor, en la medida en que la interpretación o LICENCIA NI POR EL USO DE LA OBRA.ejecución, la emisión o el fonograma estén protegidos por la ley aplicable. 7. Terminación“Licenciatario” Persona natural o jurídica que ejerce sus derechos según esta Licencia y que no ha infringido previamente las condiciones de la Esta Licencia y los derechos otorgados por esta Licencia terminarán automáticamente si el Licenciatario incumpliera cualquiera demisma con respecto a la Obra. O quien ha recibido un permiso expreso por parte del Licenciante para ejercer sus derechos según esta Licencia, a las condiciones de esta Licencia. Sin embargo, si hay individuos o entidades que hayan recibido Obras Derivadas o Colecciones depesar de dicho incumplimiento previo. parte del Licenciatario bajo esta Licencia, sus Licencias no terminarán, siempre y cuando dichos individuos o entidades cumplan por“Ejecución Pública” Son las exhibiciones públicas de la Obra o comunicación al público de aquellos relatos públicos, por cualquier medio o proceso,incluyendo la ejecución digital pública o por medios conectados o inalámbricos; es poner a disposición del público las obras de tal forma que los completo las condiciones de esas Licencias. Las Secciones 1, 2, 5, 6, 7 y 8 se mantendrán ante cualquier terminación de estamiembros del público puedan acceder a estas obras desde un sitio y en un sitio que personalmente hayan seleccionado; es ejecutar la Obra ante el Licencia.público por cualquier medio o proceso y la comunicación al público de dichas ejecuciones de la Obra, incluyendo la ejecución digital pública; Sujeto a las condiciones y términos antes mencionados, la Licencia otorgada aquí se concede por el tiempo que dura la proteccióndifundir y volver a difundir la Obra por cualquier medio, sea señales, sonidos, imágenes u otro medio de difusión. de los Derechos de Autor de la Obra. No obstante lo anterior, el Licenciante se reserva el derecho de emitir o publicar esta Obra bajo“Reproducción” Es la fijación de la Obra en cualquier medio o por cualquier procedimiento, conocido o por conocerse, incluyendo su los términos de Licencias diferentes o a dejar de distribuir la Obra en cualquier momento; siempre y cuando dicha opción no cumplaalmacenamiento digital, temporal o definitivo, y la obtención de copias de toda o parte de ella por cualquier medio incluyendo, entre otros, el propósito de revocar esta Licencia (o cualquier otra Licencia adicional que haya sido, o que deba, ser otorgada según lasgrabaciones de audio o visuales y el derecho de grabar y de reproducir grabaciones de la Obra, incluso el almacenamiento de una grabación condiciones de esta Licencia) y la misma continuará en plena vigencia y efecto, excepto si terminare según las estipulacionesprotegida o de una grabación en formato digital u otro medio electrónico.2. Usos Honrados.- Ninguna estipulación contenida en esta Licencia podrá ser interpretada como una disminución, limitación o restricción de los previas.derechos derivados del uso honrado y otras limitaciones o excepciones a los Derechos de Autor bajo el régimen legal vigente o derivado de 8. Asuntos diversoscualquier otra norma aplicable. Cada vez que el Licenciatario distribuya o ejecute públicamente la Obra o una Colección, el Licenciante ofrecerá al receptor una3. Concesión de la Licencia.- Sujeto a los términos y a las condiciones de esta Licencia, el Licenciante otorga al Licenciatario una Licencia mundial, Licencia para la Obra en las mismas condiciones y términos que la Licencia otorgada al Licenciatario según esta Licencia.sin cobro de regalías, no exclusiva e indefinida (depende del acuerdo de los contratantes de la Licencia), para ejercer los derechos de Licenciatario Cada vez que el Licenciatario distribuya o ejecute públicamente la Obra Derivada, el Licenciante ofrecerá al receptor una Licenciade la Obra, tal como se estipulan a continuación: para la Obra original en las mismas condiciones y términos que la Licencia otorgada al Licenciatario según esta Licencia.Reproducir la Obra, e incorporarla en una o más Colecciones, y a reproducir la Obra tal como se incorpora en las Colecciones; Si cualquier estipulación de esta Licencia no fuera válida ni exigible según las leyes aplicables, este hecho no afectará la validez oA crear y reproducir Obras Derivadas siempre y cuando dicha Obra Derivada, incluyendo cualquier traducción en cualquier medio, efectúe los pasosrazonables para claramente colocar etiquetas, demarcar, o identificar de alguna otra manera los cambios que se realizaron en la Obra original. Por exigibilidad del resto de condiciones de esta Licencia, y sin que se requiera ninguna acción adicional de las partes de este acuerdo,ejemplo, una traducción debe marcarse como “El trabajo original fue traducido de inglés a español”, o una modificación deberá indicar “El trabajo se cambiará dicha estipulación en lo estrictamente necesario para que dicha estipulación sea válida y exigible.original fue modificado”; No se considerará que se ha renunciado a ninguna estipulación ni condición de esta Licencia ni se considerará que se ha aceptadoA distribuir y ejecutar públicamente la Obra incluyendo aquella cuando se incorpora en Colecciones; y, ningún incumplimiento excepto si dicha renuncia o consentimiento fuera por escrito y en éste constare la firma de las partes.A distribuir y ejecutar públicamente Obras Derivadas. Esta Licencia constituye el acuerdo completo entre las partes con respecto a la Obra, cuya Licencia se otorga mediante estePara evitar todas las dudas, el Licenciante renuncia al derecho de recaudar regalías, sea individualmente o en el caso en que el Licenciante sea documento. No hay acuerdos, puntos de compromiso ni declaraciones con respecto a la Obra que no estén estipulados en elmiembro de una sociedad de recaudaciones que maneje esquemas de Licencias voluntarias, mediante dicha sociedad, cuando el Licenciatario presente. El Licenciante no tendrá la obligación de cumplir ninguna estipulación adicional que podrá incluirse en cualquierejerza cualquier derecho otorgado según esta Licencia.Se podrán ejercer dichos derechos en todos los formatos y medios, sean conocidos ahora o se conozcan en el futuro. Los derechos anteriores comunicación enviada por el Licenciatario. No se podrá modificar esta Licencia sin el consentimiento escrito del Licenciante y delincluyen el derecho a realizar dichas modificaciones que sean técnicamente necesarias para ejercer los derechos en otros medios y formatos. Todos Licenciatario.los derechos no cedidos expresamente por el Licenciante quedan reservados. Notificación de Creative Commons4. Restricciones.- La Licencia otorgada en la Sección 3 se sujeta expresamente y se limita según las siguientes restricciones: Creative Commons no es parte interesada de esta Licencia y no presenta ninguna garantía de ningún tipo en relación con la Obra.El Licenciatario podrá distribuir o ejecutar públicamente la Obra solamente según las condiciones de esta Licencia. Deberá incluir una copia del Creative Commons no es responsable ante el Licenciatario ni ante terceros por ninguna teoría legal de ningún daño de ningún tipo,Identificador de Recursos Uniforme (URI, por su sigla en inglés) para esta Licencia con cada copia de la Obra que el Licenciatario distribuya o incluyendo, entre otros, cualquier daño general, especial, incidental ni resultante que surgiera en relación con esta Licencia. Sinejecute públicamente. El Licenciatario no podrá ofrecer ni imponer ninguna condición en la Obra que pueda restringir los términos de esta Licencia perjuicio de lo mencionado en las líneas precedentes, si Creative Commons se ha identificado expresamente como el Licencianteni la capacidad de la parte que recibe la Obra para ejercer los derechos otorgados según las condiciones de esta Licencia. No podrá otorgar sub-licencias de la Obra. Deberá mantener sin modificaciones todas las notificaciones que se refieren a esta Licencia y a los descargos de según este documento, Creative Commons tendrá todos los derechos y obligaciones del Licenciante.responsabilidades con cada copia de la Obra que el Licenciatario distribuya o ejecute públicamente. Cuando el Licenciatario distribuya o ejecute Excepto para cumplir el propósito limitado de indicar al público que la Obra cuenta con la Licencia según el CCPL, Creative Commonspúblicamente la Obra, el Licenciatario no podrá imponer ninguna medida tecnológica vigente en la Obra que pueda restringir la capacidad de la no autoriza el uso por ninguna de las partes de la marca registrada “Creative Commons” ni de ninguna marca registrada ni logotipoparte que recibe la Obra por parte del Licenciatario para ejercer los derechos otorgados al receptor, según las condiciones de esta Licencia. Se relacionados con Creative Commons, sin el consentimiento previo y por escrito de Creative Commons. Cualquier uso permitidoaplica esta Sección 4(a) a la Obra tal como se incorpora en una Colección, pero para esto no hace falta que la Colección, aparte de la Obra en sí, deberá cumplir con las pautas de uso de marca registrada vigentes en ese momento de Creative Commons, según se pueda publicaresté sujeta a las condiciones de esta Licencia. Si el Licenciatario es Autor de una Colección, cuando reciba la notificación de cualquier Licenciante, en su sitio Web o que pudiera estar disponible de alguna otra forma y de tiempo en tiempo. Para evitar toda duda, esta restricciónel Licenciatario debe; en la medida en que sea práctico, retirar de la Colección cualquier crédito tal como se requiere de acuerdo con la Sección de marca registrada no forma parte de esta Licencia.4(b), según se solicite. Si el Licenciatario crea una Obra Derivada, cuando reciba la notificación de cualquier Licenciante, el Licenciatario debe; enla medida en que sea práctico, retirar de la Obra Derivada cualquier crédito tal como se requiere de acuerdo a la Sección 4(b), según se solicite. El Licenciatario puede ponerse en contacto con Creative Commons en la siguiente dirección: http://creativecommons.org/
  112. 112. 2. el resumen (commons deed)
  113. 113. 3. el código html
  114. 114. ¿ qué no es ?•un estudio jurídico, un bufete de abogados, una consultora legal•una oficina de registro de la propiedad intelectual o de patentes que desplaza a las existentes•un colectivo de personas que persiguen el plagio•una entidad de gestión colectiva de derechos
  115. 115. cc visiónexplotar todo el potencial deinternet - con un acceso universala la investigación, educación y a laparticipación plena en la cultura,conduciendo una nueva era dedesarrollo, crecimiento yproductividad
  116. 116. http://creativecommons.org @creativecommons
  117. 117. vigente en proceso iniciando
  118. 118. cc en latinoamérica•argentina • colombia• brasil • costa rica• chile • méxico• guatemala • perú • venezuela ecuador !! desde el 22 de abril de 2008
  119. 119. ecuador web: http://creativecommons.ec correo: info@creativecommons.ec twitter: @cc_eclista de correo: https://groups.google.com/ group/ccecuador
  120. 120. dale una licencia a tu obra: http://creativecommons.org/choose/
  121. 121. open culture open education open access ... open government open democracy open businesscreative commons open data
  122. 122. conclusiones• repensar el copyright / necesidad de un debate colectivo• no debemos darle el mismo tratamiento a la cultura no comercial que a la comercial• menos cultura de pedir permiso y más cultura libre• la paranoia del control frena la innovación• se debería reducir el plazo del monopolio de la explotación de una obra
  123. 123. conclusiones• el exceso de regulación ahoga la creatividad y asfixia la innovación• cc como plataforma, abierto a diversos contenidos• el “conocimiento” se convierte en el principal productor de riqueza (innovación)• el acceso al conocimiento debe ser abierto (concepto de “open”)
  124. 124. carlos correa loyola calu@utpl.edu.ec http://calu.me/bitacora/ @caluhttp://slideshare.net/calu777/(bájate esta presentación,está con una licencia creative commons) #ccSalonQuito derechos de autor y creative commons en ecuador by @calu is licensed under a Creative Commons Reconocimiento 3.0 Ecuador License.

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