[cv - 2011.2] 17 - cores

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[cv - 2011.2] 17 - cores

  1. 1. Cores
  2. 2. Introdução - Cor O  que  é  cor?  
  3. 3. Introdução - CorQuando  enxergamos  uma  cor,  na  verdade  estamos    percebendo  LUZ,  portanto     COR  É  LUZ    
  4. 4. Física da CorIsaac  Newton,  1666  Da  luz  branca  obtêm-­‐se  as  cores:  violeta,  azul-­‐violeta,  ciano,  verde,  amarelo,  laranja  e  vermelho.    
  5. 5. Física da CorA  luz  branca  contém  todas  as  cores  e  a  soma  de  todas  as  cores  resultam  a  luz  branca  novamente  
  6. 6. Como Vemos as CoresCorpo  colorido  com  capacidade  de  REFLETIR  a  luz  vermelha  e  ABSORVER  todas  as  outras  
  7. 7. Como Vemos as CoresObjeto  com  capacidade  de  REFLETIR  TODOS  os  comprimentos  de  onda.  
  8. 8. Como Vemos as CoresObjeto  com  capacidade  de  ABSORVER  TODOS  os  comprimentos  de  onda.  
  9. 9. Cor na vida moderna O  Mundo  ao  nosso  redor  está   cheio  de  cor.  
  10. 10. Cor na vida moderna Não  é  coincidência  que  o  uso  mais   forte  da  cor  é  encontrado  onde   alguém  está  tentando  lhe  vender   alguma  coisa.  
  11. 11. Cor na vida modernaVisit  from  St.  Nicholas  (1888)  
  12. 12. Cor na vida moderna Santa  Clauss   de  Haddon   Sundblum   (1931)  
  13. 13. Cor na Vida Moderna•  A  cor  da  roupa  do  Papai  Noel  nem  sempre  foi  vermelha.  No  final   do  século  XIX,  poderíamos  encontrar  representações  do  bom   velhinho  em  diversas  cores,  como  na  imagem  que  vimos.    •  Não  é  verdade  que  a  Coca-­‐Cola  mudou  a  cor  do  Papai  Noel  para   vermelho,  mas  -­‐  ao  mesmo  tempo  -­‐  o  papel  de  suas  campanhas   para  a  fixação  do  vermelho  como  única  cor  foi  fundamental.  
  14. 14. Psicologia das Cores•  As  cores  afetam  nossas  emoções.  Em  muitas  culturas  anbgas  as   cores  eram  tratadas  de  modo  similar,  o  que  poderia  sugerir   algum  nível  de  significado  intríseco.  Entretando  não  existem   cores  fixas.  A  percepção  da  cor  é  altamente  subjebva.    •  Nomear  cores  é  uma  forma  de  manipular  seu  impacto   psicológico.  Ainda  assim,  não  faz  mal  algum  passar  algumas   dicas  sobre  a  associação  tradicional  das  cores.  •  Vejamos  alguns  exemplos:  
  15. 15. Psicologia das CoresDourado  Uma  das  cores  percebidas  do  Sol  e  a  cor  tradicional  do  dinheiro.  Uma  cor  preciosa,  magnificente,  que  evoca  senbmentos  de  segurança  e  abundância.  Uma  cor  quente,  viscosa,  que  faz  as  pessoas  se  senbrem  relaxadas.      
  16. 16. Psicologia das CoresPRATA  Luar,  alquimía,  poderes  espirituais,  qualquer  coisa  fluida  (mercúrio)  e  misteriosa.  Intelecto,  harmonia  e  auto-­‐conhecimento  (espelhos).  Como  o  dourado,  esta  “cor”depende  da  textura  para  diferenciar-­‐se,  digamos,  do  cinza.      
  17. 17. Psicologia das CoresVermelho  Paixão,  perigo,  raiva,  amor,  sexo,  poder  –  o  vermelho  evoca  qualquer  bpo  de  senbmento  forte.  Segundo  o  misbcismo  indiano  e  os  terapeutas  holísbcos,  o  vermelho  é  a  cor  do  mais  baixo  dos  setes  chacras,  ou  centros  de  energia:  o  que  fica  na  base  da  espinha  dorsal.    
  18. 18. Psicologia das CoresVerde  Natureza,  sorte,  renovação,  novos  começos  (mudas,  plantas),  oxigênio,  dinheiro,  prosperidade,  cura,  emprego,  ferblidade,  sucesso,  saúde,  harmonia.    
  19. 19. Psicologia das CoresAzul  Calma,  frialdade,  serenidade  (A  Virgem  Maria),  introspecção,  sabedoria,  solidão,  espaço,  verdade,  beleza,  cálculo,frigidez.    
  20. 20. Psicologia das CoresTurquesa  Exaltação,  generosidade,  riqueza  e  expansividade.      
  21. 21. Psicologia das CoresMarrom  Terra,  madeira,  solidez,  estabilidade,  calor.  É  dominado  pelo  vermelho  (fogo),  mas  complementa  o  verde  ou  azul.    
  22. 22. Psicologia das CoresColor  In  MoDon  Uma  boa  dica  sobre  como  as  cores  são  percebidas  é  o  trabalho  desenvolvido  por  Maria  Clara  Cortes,  chamado  Color  In  Mobon.  Para  saber  mais,  acesse:  www.mariaclaudiacortes.com  
  23. 23. Teoria das CoresAs  cores  podem  ser  obbdas  de  duas  maneiras  diferentes.  Através  da:    • Emissão  por  uma  fonte  de  luz  (Cor  Luz)  • Reflebda  por  um  objeto  (Cor  Pigmento)  
  24. 24. Teoria das Cores
  25. 25. Síntese Aditiva/Cor LuzEsta  síntese  trata  da  cor  como  emissão  de  luz    
  26. 26. Síntese Aditiva/Cor LuzCombinação  de  luzes.     R   G       B    
  27. 27. Síntese Aditiva/Cor Luz Duas  cores  primárias  quando  somadas,  geram   cores  secundárias.   •   Verde  (G)  +  Azul  (B)  =  Ciano  (C)   •   Vermelho  (R)  +  Azul  (B)  =  Magenta  (M)   •   Vermelho  (R)  +  Verde  (G)    =  Amarelo  (Y)     Vermelho  (R)  +  Verde  (G)  +  Azul  (B)  =  BRANCO  
  28. 28. Síntese Aditiva/Cor Luz Descrição  RGB   R  255    G  0    B  0   R  100    G  0    B  0   R  50    G  0    B  0   R  0    G  0    B  0   R  0    G  255    B  0   R  0    G  100    B  0   R  0    G  50    B  0   R  0    G  0    B  0   R  0    G  0    B  255   R  0    G  0    B  100   R  0    G  0    B  50   R  0    G  0    B  0  
  29. 29. Síntese Aditiva/Cor LuzUblizado  em:  •   Cinema  •   Televisão  •   Internet  •   Entre  outros   Não  deve  ser  ublizada  em  artes  gráficas,  porque  dependem  de  fontes  de  luz.  
  30. 30. Síntese Subtrativa/Cor PigmentoTrata  da  cor  como  reflexão  de  luz    
  31. 31. Síntese Subtrativa/Cor PigmentoCombinação  de  pigmentos.     C   M       Y    
  32. 32. Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Duas  cores  primárias  quando  somadas,  geram   cores  secundárias.   •   Magenta  (M)  +  Amarelo  (Y)  =  Vermelho(R)   •   Ciano  (C)  +  Amarelo  (Y)  =  Verde  (G)   •   Ciano  (C)  +  Magenta  (M)    =  Azul  (B)     Ciano  (C)  +  Magenta  (M)  +  Amarelo  (Y)  =  PRETO  
  33. 33. Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Descrição  CMY   C  100    M  0    Y  0   C  66    M  0    Y  0   C  33    M  0    Y  0   C  0    M  0    Y  0   C  0    M  100    Y  0   C  0    M  66    Y  0   C  0    M  33    Y  0   C  0    M  0    Y  0   C  0    M  0    Y  100   C  0    M  0    Y  66   R  0    M  0    Y  33   C  0    M  0    Y  0  
  34. 34. Síntese Subtrativa/Cor PigmentoUblizado  em:  •   Materiais  Impressos   Não  deve  ser  ublizada  em  projeções  em  tela.  
  35. 35. Categoria das Cores Tanto  na  síntese  Adibva  como   para  Subtrabva,  podemos   classificar  as  cores  em  três   categorias:     •   Cores  Primárias   São  as  chamadas  cores  puras,  pois  não   derivam  da  mistura  de  nenhuma  outra.       •   Cores  Secundárias   Cores  formadas  pela  soma  de  duas   primárias  em  sua  total  intensidade.     •   Cores  Terciárias   Resulta  da  mistura  de  uma  cor  primária   com  uma  secundária.      
  36. 36. Cor Complementar As  cores  complementares  são   exatamente  as  cores  opostas.   Dizemos  que  são   complementares  porque   quando  somadas   Na  Síntese  AdiDva:      Obtém-­‐se  o  BRANCO.   Na  Síntese  SubtraDva:      Obtém-­‐se  o  PRETO.  
  37. 37. Cor Complementar Síntese  AdiDva:   •  M  +  G  =  W    (R  +  B)  +  G  =  W     •  Y  +  B  =  W    (R  +  G)  +  B  =  W     •  C  +  R  =  W   (G  +  B)  +  R  =  W      
  38. 38. Cor Complementar Síntese  SubtraDva:   •  M  +  G  =  K   M  +  (C  +  Y)  =  K     •  Y  +  B  =  K   Y  +  (C  +  M)  =  K     •  C  +  R  =  K   C  +  (M  +  Y)  =  K      
  39. 39. Cor Complementar Cálculo:   Rosa  azulado  =    40(C)  +  100(M)  +  30  (Y)   Rosa  azulado  +  COMPLEMENTAR  =  K             COMPLEMENTAR  =  60(C)  +  70(Y)      
  40. 40. Temperatura das cores A  temperatura  da  cor  é  uma   qualidade  subjebva  que  está   relacionada  a  experiências.     •   Cores  Frias   Em  geral,  as  cores  frias  são  o  verde,  o  azul   e  o  violeta.    
  41. 41. Temperatura das cores A  temperatura  da  cor  é  uma   qualidade  subjebva  que  está   relacionada  a  experiências.     •   Cores  Quentes   Em  geral,  as  cores  quentes  são  o   vermelho,  o  amarelo  e  o  laranja.    
  42. 42. Interação Cromática
  43. 43. Interação CromáticaUma  cor  age  sobre  a  outra,  alterando  o  resultado  final  da  combinação.  
  44. 44. Interação CromáticaA  interação  cromábca  é  muito  aproveitada  em  estamparia,  pois  dependendo  da  paleta  ublizada,  pode-­‐se  intensificar  ou  minimizar  uma  cor.    No  exemplo  ao  lado,  cada  coluna  possui  o  mesmo  padrão  e  é  percebida  de  diferentes  maneiras  a  parbr  das  cores  ublizadas.       LLUPTON,  Ellen;  PHILLIPS,  Jennifer  C.  São  Paulo:   Cosac  Naify,  2009.  
  45. 45. O Uso da Cor•  Quando  se  usa  bpo  e  cor,  a   legibilidade  provêm  do   contraste.  •  A  medida  que  a  cor  do  plano   de  fundo  se  aproxima  da  do   bpo,  a  legibilidade  diminui.  •  O  maior  contraste  existe  entre   o  bpo  preto  sobre  o  fundo   branco;  o  menor  contraste   existe  no  bpo  amarelo  sobre   um  fundo  branco.  
  46. 46. Harmonia de Cor•  Quando  a  combinação  de  cores  funciona  bem  em  conjunto  ou   produz  um  esquema  atrabvo  dizemos  que  tais  cores  estão  em   harmonia.  •  Misturando  cores,  podemos  produzir  harmonias  cromábcas.   Vejamos  algumas  delas.  
  47. 47. Harmonia de Cor - Monocromática•  É  a  harmonia  resultante  de   uma  mesma  cor  da  roda  das   cores.  As  tonalidades  podem   mudar,  mas  todas  ficam  no   mesmo  mabz  da  roda  das   cores.  
  48. 48. Harmonia de Cor - Monocromática•  Prós:   •  A  harmonia  monocromábca,  é  simples  de  ublizar  e   equilibrada  e  visualmente  apelabva.  •  Contras:   •  Este  esquema  carece  de  contraste.  Não  é  uma  harmonia   tão  vibrante  como  a  harmonia  de  complementares.  
  49. 49. Harmonia de Cor - MonocromáticaDicas:    Quando  realizar  um  trabalho  com  harmonia  monocromábca,   ublize  as  luzes,  sombras  e  tonalidades  da  cor  principal  para   tornar  mais  interessante  o  trabalho.        Experimente  o  esquema  análogo;  ele  oferece  certas  nuances   ainda  mantendo  a  simplicidade  e  elegância  da  harmonia   monocromábca.  
  50. 50. Harmonia de Cor - Análoga•  É  a  harmonia  formada  de  uma   cor  primária  combinada  com   duas  cores  vizinhas  na  roda  das   cores.    
  51. 51. Harmonia de Cor - AnálogaPrós:    As  harmonias  análogas  são  tão  fáceis  de  criar  quanto  as   monocromábcas,  no  entanto  são  mais  ricas.    Contras:    Um  esquema  de  cores  análogas  carece  de  cor  de  contraste.   Não  é  uma  harmonia  tão  vibrante  como  a  harmonia  de   complementares.  
  52. 52. Harmonia de Cor - AnálogaDicas:        Evitar  a  ublização  de  muitos  tons  numa  harmonia  análoga,   porque  poderia  destruir  a  harmonia.      Evitar  a  combinação  de  cores  frias  e  quentes  na  mesma   harmonia.  
  53. 53. Harmonia de Cor - Complementar•  É  a  harmonia  que  ocorre   quando  combinamos  cores   opostas  na  roda  das  cores.  
  54. 54. Harmonia de Cor - ComplementarPrós:    A  harmonia  de  contraste  oferece  uma  combinação  de  alto   contraste  ideal  para  atrair  a  máxima  atenção  do  espectador.    Contras:    Este  esquema  é  mais  dizcil  de  balançar  que  os  esquemas   análogos  ou  monocromábcos,  especialmente  quando  são   ublizados  cores  quentes  não  saturadas.  
  55. 55. Harmonia de Cor - ComplementarDicas:        Evitar  a  ublização  de  muitos  tons  numa  harmonia  análoga,   porque  poderia  destruir  a  harmonia.      Evitar  a  combinação  de  cores  frias  e  quentes  na  mesma   harmonia.  
  56. 56. Harmonia de Cor – Comp. Dividida•  A  harmonia  Complementar   dividida  é  conseguida  através   da  mistura  de  uma  tonalidade   da  escala  com  as  duas  vizinhas   da  cor  directamente  oposta  a   primeira.  
  57. 57. Harmonia de Cor - Comp. DivididaPrós:    Esta  harmonia  oferece  mais  nuances  que  o  esquema   complementar  ao  tempo  que  retem  a  força  e  contraste  visual.    Contras:    Esta  harmonia  é  mais  dizcil  de  balançar  que  as  harmonias   análogas  ou  monocromábcas.  
  58. 58. Harmonia de Cor - Comp. DivididaDicas:    Ublizar  uma  cor  quente  como  dominante  e  uma  gama  de  cores   frias  para  ajudar  a  dar  mais  ênfases  á  cor  quente  como  por   exemplo  vermelhos  contra  azuis  ou  azuis-­‐verdes  ou  laranjas   contra  azuis  ou  azuis-­‐violetas      Evite  ublizar  cores  quentes  não  saturadas  como  os  castanhos   ou  ocres  porque  poderia  arruinar  o  esquema.  
  59. 59. ExercícioUblizando  o  arquivo  rosto.ai  (enviado  por  e-­‐mail  para  a  lista  de  e-­‐mail  da  turma)  construa  uma  paleta  de  cores  para  a  imagem.  Como  serão  exemplos  de  várias  harmonias,  segue  abaixo  a  lista  de  opções  que  irei  receber  (quero  todas):    •  Cores  Frias  •  Cores  Quentes  •  Harmonia  monocromábca  •  Harmonia  Análoga  •  Harmonia  Complementar  •  Harmonia  Complementar  Dividida  
  60. 60. ExercícioEntrega:    Data:  16/11      Enviar  para:  comvisual20112@gmail.com    Título  do  E-­‐mail:  Trabalho  10  -­‐  Turma  <XX>  -­‐  <Nome>    Formato:  Illustrator  e  Imagem  em  JPG(nome_do_aluno.ai  e    nome_do_aluno_bpodeharmonia.jpg)    PS:  E-­‐mails  enviados  fora  do  formato  perderão  automabcamente  1,0  ponto.    
  61. 61. Referências BibliográficasBARROS,  Lilian.  A  Cor  no  Processo  Criabvo.  3ª  edição.  São  Paulo:  Editora  Senac,  2009.  LUPTON,  Ellen;  PHILLIPS,  Jennifer  C.  São  Paulo:  Cosac  Naify,  2009.  NORONHA,  Álvaro  Beleza  de.  Associações  atribuídas  às  combinações  cromáDcas  aplicadas  em  meios  impressos.  Monografia.  Curso  de  Comunicação  Social,  Universidade  de  Fortaleza.  Fortaleza,  2004.    

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