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FORMACIÓN DE LA COLECCIÓN DE EPHEMERA DE LA BNE       A principios de los años 90 se me encomendó la tarea de ordenar una ...
representados en Ephemera hasta ese momento y continúan realizándose por partede coleccionistas y usuarios. Una aportación...
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Las cartas comerciales y facturas ofrecen información sobre las existenciasdel propietario, los servicios proporcionados y...
bailes) y establecimientos (confiterías, restaurantes, bares, cafés) los días queestuviesen señaladas las cuestaciones.   ...
Finalidad de juego y diversión         • Teatro de papel (diapositiva 28)       En el año 1917 los teatros para niños de l...
tabaco e infancia. Pero no solo eran niños los que aparecían en estas “habilitaciones” lacolección está repleta también de...
ejemplo de su uso es este mantelito de papel picado que lleva pegada la etiqueta en relieve de una confitería de Madrid; e...
• Calendario de bolsillo (diapositiva 39)          Los comerciantes y fabricantes de productos encargaban cada añocuriosos...
TÉCNICAS. FORMAS DE PRESENTACIÓN Y CARACTERÍSTICAS FÍSICAS:        A mediados del siglo XIX se produce un gran desarrollo ...
En la colección de Ephemera hay también buenos ejemplos del uso de lafotografía en felicitaciones, tarjetas postales, cale...
MATERIALES DE CONSERVACIÓN         La diversidad en cuanto a características físicas y formas de presentaciónplanteaba la ...
La primera fase de identificación y ordenación permite ir agrupando losdiferentes tipos de materiales e ir recogiendo toda...
CONCLUSIÓN        El objetivo que se persigue con la reunión, ordenación y proceso del conjuntode obras que se engloban de...
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Ephemera: imágenes de la vida cotidiana

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Presentada en la Biblioteca Nacional de España (BNE), el 6 de julio de 2011

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Ephemera: imágenes de la vida cotidiana

  1. 1. MINISTERIO DE CULTURA EPHEMERA: IMÁGENES DE LA VIDA COTIDIANA PRESENTACIÓN En primer lugar quiero dar las gracias a la Directora Técnica por su presentación y agradecer muy especialmente su presencia esta tarde a Jean- François Botrel por responder tan amablemente a nuestra invitación para participar en la Cita de la BNE. Y naturalmente mi agradecimiento a todas las personas que han venido para conocer un poco mejor la colección de Ephemera de la BNE. A continuación voy a hacer una breve exposición sobre la colección de Ephemera que se encuentra depositada en el Servicio de Dibujos y Grabados de la BNE. Hablaré del significado de este término de origen griego, cómo se forma la colección de la BNE, la procedencia y cronología de sus fondos, su tipología atendiendo al propósito con el que fueron elaborados, sus principales técnicas y características físicas, los materiales empleados en su conservación, los criterios de ordenación y por último su importancia como fuente de información en los diferentes campos del conocimiento con una mención especial a los aspectos de la vida cotidiana de las sociedades que nos han precedido. DEFINICIÓN DE EPHEMERA La palabra “ephemera” es de origen griego (ephémeros) y procede de un plural neutro en latín. Ha sido en un pasado relativamente reciente y, concretamente en el mundo anglosajón, cuando se ha aplicado específicamente al papel. John Lewis utiliza por primera vez el término en su obra Printed Ephemera para referirse a una serie de obras impresas sobre papel, documentos que han sido producidos en relación con un acontecimiento determinado o un artículo de interés actual y que no pretenden sobrevivir a la actualidad de su mensaje. A partir de este momento surgen los estudios sobre lo que es ephemera, las colecciones que se incluyen dentro de sus límites y las mejores formas para su acceso y organización. En este sentido destaca la importancia de dos grandes colecciones, la de John Johnson (1882-1956) en Oxford, Inglaterra y la de Bella C. Landauer (1875-1960) en Nueva York porque son las primeras en concebir las colecciones de ephemera de forma global.correo.electrónico@bne.es PASEO DE RECOLETOS, 20 28071 MADRID TEL.: 91 580 78 00 FAX: 91 577 56 34
  2. 2. FORMACIÓN DE LA COLECCIÓN DE EPHEMERA DE LA BNE A principios de los años 90 se me encomendó la tarea de ordenar una seriede obras que habían ingresado a lo largo de los años en el Servicio de Dibujos yGrabados y que tenían unas características físicas y de contenido similares. Dada laimportancia de los fondos que existían y que no se encuadraban en ninguna de lascolecciones existentes, grabado, dibujo o fotografía, éstos pasaron a formar lacolección de Ephemera de la Biblioteca Nacional, hasta ese momento inexistente. En un primer paso se procede a la identificación del tipo de obras y de suscaracterísticas para comprobar que, aún siendo de distinto género, podían formarparte y pertenecer a una misma categoría: ephemera. El siguiente paso era definirsus límites, atendiendo por un lado, a su contenido y, por otro, al período cronológicoque abarca. Puesto que la colección creada pertenecía al Servicio de Dibujos y Grabadosy a la Biblioteca Nacional de España, se estableció un criterio de selección de obrasprincipalmente ilustradas y de origen y elaboración españoles. El período cronológico establecido en un principio se sitúa entre 1850 y 1950.Es a partir de mediados del siglo XIX cuando se generaliza la aparición de lamayoría de estas representaciones gráficas y las técnicas empleadas en suelaboración. Un ejemplo de ello es el billete de abono para el Teatro Real litografiadoen 1850 (diapositiva 3). Por otro lado, 1958 marca la aparición de la Ley de DepósitoLegal, que supone la llegada a la Biblioteca Nacional de España de muchos miles dedocumentos contemporáneos herederos, por sus características, de los materialesde la colección de Ephemera y que están localizados en los depósitos de Alcalá deHenares. Uno de ellos es el envase de una caja de galletas del año 1961 (diapositiva4). En la actualidad estamos realizando visitas periódicas con el fin de hacer unestudio de estos documentos e incorporarlos a la colección. Esta situación prolongala cronología hasta el momento actual junto con las donaciones que se reciben deimpresos efímeros contemporáneos. A lo largo de todos estos años se ha procedido a la compra de colecciones deEphemera tratando de localizar y seleccionar las obras más interesantes para lacolección. Es el caso de la etiqueta de una caja de galletas con ilustración de estilomodernista (diapositiva 5). Por otro lado las donaciones también han sido importantes para la colecciónporque han supuesto la incorporación de tipos de materiales que no estaban MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  3. 3. representados en Ephemera hasta ese momento y continúan realizándose por partede coleccionistas y usuarios. Una aportación valiosa fue la donación de un álbum deetiquetas de leche condensada de los años de la Guerra Civil Española, algunas deellas destinadas a los niños y mujeres de España (diapositiva 6). Diferente procedencia tiene la colección de etiquetas, envoltorios, prospectosy reproducciones de envases de productos de la casa Myrurgia de los años 30(diapositiva 7) que llegan a la BNE por el cumplimiento de una ley de propiedad dediseño industrial. La colección de Ephemera se da a conocer por primera vez en 2003 conmotivo de la celebración de la exposición y el catálogo del mismo título: Ephemera.La vida sobre papel. Desde entonces se continúa incrementando con nuevasadquisiciones. Un estudio de sus fondos permite afirmar que la colección de Ephemera de laBNE reúne una extensa y variada gama de representaciones gráficas elaboradascon una finalidad determinada y que generalmente no tienen intención de pervivirmás allá del mensaje que transmiten. Si bien, esta última afirmación se mantiene enel caso de muchos de estos materiales gráficos como los envoltorios de caramelos(diapositiva 8) o la entrada a un espectáculo taurino (diapositiva 9), no resulta tanevidente en el caso de otras colecciones como los cromos (diapositiva 10) con unamayor pervivencia en el tiempo al convertirse en objeto de coleccionismo del públicoinfantil o adulto para ser dispuestos en álbumes editados especialmente para ello porlos fabricantes.TIPOLOGÍA DE LOS MATERIALES SEGÚN SU FINALIDAD Puesto que las obras que integran la colección de Ephemera se hanclasificado según el contenido me parece oportuno mostrar la tipología de lacolección según el propósito para el que fueron elaborados estos documentos.Convocatoria para acudir a actos sociales (diapositiva 11) • Invitación y programa de baile (diapositiva 12) MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  4. 4. Las invitaciones y programas de baile ejercían su poder de convocatoriasobre la sociedad burguesa del siglo XIX, tan aficionada a los actos sociales y dediversión: bailes de disfraces, carnavales y verbenas organizados por sociedades,ateneos, círculos o casinos. Los carnets de baile recogían las diferentes piezasmusicales que se bailaban en esta época (vals, “schotisch”, mazurca, rigodón, polka) yen los primeros años del siglo XX (pericón, charlestón, fox-trot, tango, one step). Convocatoria para acudir a actos religiosos (diapositiva 13) • Recordatorio de bautizo (diapositiva 14) La sociedad española de finales del siglo XIX y principios del XX practica elrito tanto religioso como social de comunicar el nacimiento de un hijo y la celebraciónde su bautismo. Estos acontecimientos han quedado reflejados en lasparticipaciones de nacimiento y en los recordatorios de bautizo. • Recordatorio de comunión (diapositiva 14) Entre los recordatorios de comunión de principios del siglo XX destacan losdesplegables que, al abrirse, ofrecen una imagen en varios planos formada porfiguras y otros motivos silueteados; unas tiras de cartulina pegadas a cada uno delos planos, permiten que éstos se mantengan erguidos cada vez que el recordatoriose despliega. Transmisores de mensajes escritos • Tarjeta postal (diapositivas 15 y 16) A partir de 1892 en España se produce el desarrollo industrial y comercial dela tarjeta postal que lleva a la aparición de talleres especializados en su edición. Hayuna gran diversidad iconográfica teniendo gran aceptación las postales ilustradascon figuras femeninas de estilo Art Nouveau de gran efecto decorativo. Es la estéticautilizada en la tarjeta ilustrada con un rostro femenino que representa la primaveraperteneciente a una serie de cuatro postales con alegorías de las estaciones delaño. • Factura (diapositiva 17) MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  5. 5. Las cartas comerciales y facturas ofrecen información sobre las existenciasdel propietario, los servicios proporcionados y especialmente los precios. Tanto elcontenido como el encabezamiento permiten conocer cuestiones relativas a temasfinancieros, hábitos de consumo y evolución del lenguaje comercial. La colección deEphemera cuenta con interesantes colecciones de correspondencia tanto decarácter personal como comercial. A este último grupo pertenece la factura de 1958de una industria conservera de Ondárroa. Fines informativos (diapositiva 18) • Menú (diapositiva 19) En los menús, modalidad de las artes gráficas más cultivadas por los artistas dela época, la utilidad informativa no restaba atractivo a las imágenes empleadas para suilustración. Un buen ejemplo de ello es el menú ilustrado con una pareja en actitudgalante estampada en cromolitografía elegida para decorar el menú de una bodacelebrada en 1904. • Horario (diapositiva 20) En los viajes por tranvía, ferrocarril y otros medios de transporte este tipo deimpresos proporcionan información sobre las horas de salida y llegada a cadapoblación, información que suministran normalmente las Compañías de transporte.Aquí se muestra un tríptico con el horario de un tren real de 1906 en el que serecoge tanto el itinerario como los horarios del viaje realizado por los reyes AlfonsoXIII y Victoria Eugenia entre Madrid e Irún. Otros documentos como las listas deprecios y los itinerarios se realizaban con la misma finalidad. Fines recaudatorios o para conseguir una recompensa económica (diapositiva 21) • Emblemas del Auxilio Social (diapositiva 22) La colección de emblemas del Auxilio Social está formada por pequeñasilustraciones impresas sobre cartulina con una pestaña en su parte superior para poderprenderse, a modo de insignia, en la solapa. Esta iniciativa institucional de carácterbenéfico, se puso en marcha en los años que siguieron a la Guerra Civil Española, conel objetivo de recaudar fondos para construir hogares y albergues para huérfanos.Había que presentarlos a la entrada de espectáculos públicos (fútbol, toros, cine, teatro, MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  6. 6. bailes) y establecimientos (confiterías, restaurantes, bares, cafés) los días queestuviesen señaladas las cuestaciones. • Felicitaciones de oficios (diapositiva 23) Iniciativa diferente es la que tienen diferentes colectivos de trabajadores:serenos, panaderos, electricistas, repartidores de periódicos, etc., con la edición detarjetas para conseguir el aguinaldo en épocas navideñas. Las tarjetas tenían alverso una felicitación con varias estrofas y en el recto una ilustración con motivosalegóricos a las fiestas y sus banquetes. Con la llegada de la cromolitografía al mundo de las artes gráficas, a partir demediados del siglo XIX, el color inunda las felicitaciones que cada año mandabanimprimir los servidores públicos a las que confería una estética propia muycaracterística. Como ejemplo se muestran dos felicitaciones del cartero y laaprendiza de las décadas 40 y 50 del siglo XX. Finalidad didáctica y de divulgación de conocimientos (diapositiva 24) • Cromos (diapositiva 25) A partir de mediados del siglo XIX comienzan a distribuirse entre los clientesde almacenes y establecimientos o aparecen acompañando diversos productoscomerciales, especialmente chocolates y dulces. En un primer momento sontroquelados pero más tarde serán rectangulares y van a contar una historia. El pasosiguiente será la publicación de álbumes para poder coleccionarlos. Los fabricantespronto incorporan a las ilustraciones de estos cromos una intención didáctica comoen este caso en el que se muestra el lenguaje de signos. • Álbum de cajas de cerillas (diapositiva 26 y 27) A mediados del siglo XIX las cerillas se comercializan y se venden en cajitasilustradas con dibujos y grabados, motivos que las convierte en objeto decoleccionismo. En las imágenes seleccionadas se puede ver la cubierta y una páginade un álbum de cajas de cerillas editado por la Compañía de fósforos y cerillas. La serietitulada Célebres poetisas de la historia presenta sus retratos en fototipias coloreadas yacompañados de la biografía del personaje. Con este álbum y otros dedicados amúsicos, literatos, reyes y reinas, grandes guerreros de la historia, etc. los fabricantesdemostraban una clara intención didáctica y de divulgación de conocimientos. MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  7. 7. Finalidad de juego y diversión • Teatro de papel (diapositiva 28) En el año 1917 los teatros para niños de la editorial "Seix & Barral" deBarcelona reciben un premio al juego que reúne las mejores condiciones artísticas.Son juegos en los que se potencia la destreza manual del niño, la habilidad, lacreatividad y la imaginación. • Recortables (diapositiva 29) A lo largo del siglo XX surgieron editoriales especializadas como "La Tijera"de Madrid que editaban láminas de recortables de muñecos, soldados yconstrucciones. Estos juegos de gran valor educativo contaron con una granaceptación entre el público infantil. El recortable que aquí se muestra de los primerosaños del siglo XX pertenece a una colección donada por un coleccionista particularque había pertenecido a sus padres. • Naipes (diapositiva 30) La BNE cuenta con una importante representación de barajas de naipes delos más importantes fabricantes de naipes españoles de los siglos XIX y XX comoFournier o Comas. Muchos de ellos actúan como soporte de publicidad de productosde consumo.Fines decorativos El diseño de las etiquetas y envoltorios ideados por ilustradores gráficos parala decoración de todo tipo de envases permite vestir e identificar un productodeterminado. • Etiqueta de tabaco (diapositiva 31) En la terminología tabaquera "habilitación" es el nombre que recibe la láminalitografiada que cubre la caja de cigarros. La vistosidad que ofrece la cromolitografía yla riqueza temática de estas etiquetas buscaban captar la atención de los consumidoresde tabaco. Destaca una habilitación ilustrada con la figura de un niño fumando, recursopublicitario muy utilizado y que ahora contemplamos sorprendidos por los cambios enlos hábitos de consumo y por la connotación negativa que transmite la asociación entre MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  8. 8. tabaco e infancia. Pero no solo eran niños los que aparecían en estas “habilitaciones” lacolección está repleta también de retratos de monarcas, políticos y una gran diversidadde personajes conocidos como protagonistas de sus ilustraciones. • Marquilla cigarrera cubana (diapositiva 32) De esta forma se denominaban a las litografías que decoraban las cajas,cajetillas y mazos de cigarros habanos. Fueron litografiadas en la Compañía Litográficade la Habana a partir de 1850. La imagen seleccionada pertenece a una serie de losmeses del año de la Real e Imperial Fábrica La Honradez, concretamente el mes dejulio de 1866. • Etiqueta de bebidas (diapositiva 33) La iconografía de las etiquetas de bebidas es de una riqueza indiscutible. Enellas se plasman los retratos de personajes, la indumentaria, el paisaje, las aficiones yel carácter de nuestro país. En la imagen podemos ver una etiqueta de “Anís del mono”muy conocida y otra, también de anís, protagonizada por los hermanos ÁlvarezQuintero autores de obras de teatro. Era una práctica usual ilustrar con retratos depersonajes célebres las etiquetas de productos comerciales. • Etiqueta de naranjas (diapositiva 34) Las etiquetas y envoltorios de productos de alimentación como aceites, quesos,conservas, frutas, galletas y caramelos cumplían con un doble papel: informar sobre sucontenido y atraer la atención del comprador por medio de las imágenes que teníanimpresas. Un ejemplo claro es la iconografía que aparece reflejada en las etiquetas denaranjas que, unas veces, guarda relación con los países donde se exportaban y otras,como ocurre en esta ocasión, la imagen alude al lugar de procedencia de la frutareproduciendo la figura de una valenciana en un campo de naranjos. • Álbum muestrario de etiquetas (diapositiva 35) La obra elegida contiene varias etiquetas que se han dispuesto de formaordenada sobre láminas para formar un álbum muestrario. Son elaborados portalleres especializados en su impresión y constituyen una muestra de la diversidadde modelos con predominio de etiquetas de pequeño tamaño y en relieve. Es portanto la propia imprenta la que se convierte en recopiladora de sus propiascreaciones que quedan como constancia de su labor de impresión a lo largo deltiempo y como instrumento útil de trabajo para mostrar a futuros clientes,especialmente fábricas y comercios. El destino final de estas etiquetas era decorarpequeños envases o los paquetes y envoltorios en todo tipo de establecimientos. Un MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  9. 9. ejemplo de su uso es este mantelito de papel picado que lleva pegada la etiqueta en relieve de una confitería de Madrid; estos eran utilizados en pastelería para cubrir las bandejas donde luego se colocaban sus dulces creaciones (diapositiva 36). Con fines publicitarios A finales del siglo XIX, la publicidad había encontrado una alternativa a los soportes tradicionales, revistas y carteles, en las diversas representaciones gráficas de los pequeños impresos comerciales. Tarjetas comerciales, almanaques de bolsillo, cromos, paipáis y tarjetas postales son algunos de los soportes elegidos por fabricantes de productos de consumo como alimentos, bebidas, productos de belleza, ropa y calzado. Su objetivo era hacer más seductor el producto y alcanzar, por tanto, un volumen más alto de ventas. Esto se obtenía gracias, en parte, a sus vistosos colores aplicados desde el último cuarto de siglo mediante la técnica cromolitográfica. En la colección de Ephemera de la Biblioteca Nacional de España existen destacadas colecciones entre las que se han seleccionado algunas imágenes. • Tarjeta postal (diapositiva 37) A partir de 1892 en España se produce el desarrollo industrial y comercial de la tarjeta postal que lleva a la aparición de talleres especializados en su edición. Los fabricantes y comerciantes de la época descubren la utilidad práctica de la postal como soporte publicitario de todo tipo de productos de consumo y comercios. Un claro ejemplo es la publicidad de automóviles Citrôen impresa en esta postal de 1927. • Tarjeta comercial (diapositiva 38) Las tarjetas de productos y establecimientos comerciales constituyen uno delos géneros más antiguos en el campo del pequeño impreso. La tarjeta seleccionadapresenta la publicidad de los Almacenes Jorba de Barcelona construidos en 1911.Tiene un mecanismo que le permite movilidad para que el niño representado puedaescribir o borrar una frase publicitaria alusiva a los almacenes: “Es donde siemprecomprará V. más barato”. MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  10. 10. • Calendario de bolsillo (diapositiva 39) Los comerciantes y fabricantes de productos encargaban cada añocuriosos calendarios de bolsillo sobre los que mandaban imprimir su publicidad conel fin de obsequiar a sus clientes. Esta práctica comienza en las últimas décadas delsiglo XIX y un buen ejemplo de esta colección es el calendario de bolsillo de 1902obsequio de un farmacéutico a sus clientes. • Calendario mural (diapositiva 40) Los calendarios murales son pequeños carteles ilustrados en cuya parteinferior se prendían las hojas del calendario en curso. En ellos se hacían imprimir elnombre de productos o de establecimientos comerciales y colgados en algún lugarde estos se convertían a un tiempo en objeto decorativo y vehículo publicitario. Estapráctica es la que siguieron los fabricantes de la conocida marca de vinos ViñaTondonia como se ve en este calendario con su publicidad de las décadas 30 y 40del siglo XX. • Paipái (diapositiva 41) Los abanicos y los paipáis han ido evolucionando a lo largo del tiempo. Unade sus transformaciones más importantes tiene lugar a principios del siglo XXcuando la publicidad comercial se apropia de ellos para convertirles en soporte desus mensajes. El nuevo papel que asume el paipái como portador del lenguajepublicitario constituye un cambio sustancial respecto al significado tradicional deobjeto: pasa del ser el mensajero de galanterías a convertirse en el mensajero deinvitaciones al consumo destinadas a un número cada vez mayor de usuarios. Elpaipái elegido tiene como protagonista una mujer andaluza e impresa al versoaparece la publicidad de una librería de Ceuta. • Puntos de lectura (diapositiva 42) El punto de lectura ha experimentado cambios en los últimos cincuenta añosdebidos principalmente a que, tanto personas como entidades e instituciones creanpuntos de lectura para reflejar todo tipo de acontecimientos. Los museos, bibliotecasy escuelas por un lado, y editoriales, librerías y galerías de arte por otro seconvierten en creadoras y editoras de estos objetos. Sin embargo aquí hemosseleccionado cuatro puntos de lectura de la primera mitad del siglo XX, todos elloscon publicidad de productos comerciales: un medicamento, una bebida alcohólica,un perfume y una fábrica de artículos de papelería. MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  11. 11. TÉCNICAS. FORMAS DE PRESENTACIÓN Y CARACTERÍSTICAS FÍSICAS: A mediados del siglo XIX se produce un gran desarrollo de las artes gráficasen España y el deseo de los grandes fabricantes era identificar sus productos con elreflejo de su personalidad en sus envases y etiquetas. Más tarde van a utilizar todoslos recursos publicitarios a su alcance para darlos a conocer y con este fin contratana los mejores diseñadores e ilustradores gráficos para diseñar primero las etiquetasy envoltorios y después las campañas publicitarias. En cuanto a las técnicas empleadas en la elaboración de estas obras sepueden encontrar la litografía aunque existe un claro predominio de lacromolitografía, el grabado al acero, la fotografía y la reproducción fotomecánica:fototipias, tricromías, cuatricromías, rotograbados, etc. Todas estas técnicas serealizan sobre soportes de papel, cartulina y material plástico. Un buen número deobras, sobre todo las cromolitografías, presentan la imagen en relieve, algunastienen sus márgenes troquelados y zonas del papel picado o perforado. La cromolitografía es, como se ha señalado anteriormente, la técnica porexcelencia de los impresos que forman parte de la colección de Ephemera. Elproceso es el mismo que la litografía, es decir, la estampación que parte de la piedracomo material de soporte y que se basa en una reacción química entre los doscomponentes principales que intervienen: el rechazo entre el agua y la tinta grasaque actúa sobre una piedra caliza porosa previamente tratada. El mundo del impreso del último tercio del siglo XIX, a pesar de las diferenciassegún los países, se corresponde con el reinado de la cromolitografía; hasta que nollega esta técnica el color no es una realidad a gran escala que va a cambiar ladimensión de las imágenes cotidianas. Mostramos aquí ejemplos de las dostécnicas, una felicitación estampada en cromolitografía (diapositiva 43) y unafelicitación de Navidad de “El modelo” en litografía (diapositiva 44). El grabado al acero es una técnica directa de grabado en hueco que apareceen el siglo XIX y en el que se utiliza la técnica del buril, es decir se grabadirectamente la plancha metálica con este instrumento. En la colección de Ephemerala encontramos mayoritariamente en las estampas de devoción sobre todo aquellaseditadas por editoriales francesas especializadas en este tipo de obras que luego seexportaban a otros países europeos como España. Hay destacados ejemplos deeste tipo de estampas como la que se muestra aquí con el retrato de San JuanEvangelista rodeado por una orla de papel picado (diapositiva 45). MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  12. 12. En la colección de Ephemera hay también buenos ejemplos del uso de lafotografía en felicitaciones, tarjetas postales, calendarios, etiquetas de productoscomerciales, cajas de cerillas y todo tipo de impresos. En esta ocasión la marquillacigarrera cubana seleccionada pertenece a la serie “Galería fotográfica de la Real eImperial Fábrica La Honradez”. Sobre la marquilla litografiada se ha pegado unafotografía recortada del presidente mejicano Benito Juárez (diapositiva 46). Posteriormente a la fotografía y en un intento de buscar sistemas dereproducción más económicos surgieron los procedimientos fotomecánicos dereproducción: fototipia, tricromía, cuatricromía, rotograbado, etc. que se aplicaríanobviamente a todas las tipologías de impresos de carácter social y comercial y que,en un primer momento, convivirían prácticamente hasta 1900 con la cromolitografía.En esta felicitación de principios del siglo XX la cubierta presenta motivos florales enrelieve que enmarcan un retrato femenino impreso en cuatricromía (diapositiva 47). El papel en relieve y troquelado, que acabamos de ver en la imagen anterior,y el papel bordado forman parte de muchos de los impresos de la colección. Elprocedimiento partía de una matriz de metal, normalmente de bronce, cortada enrelieve por un especialista la cual se estampaba a mucha presión sobre el papel paraobtener el relieve deseado. Con esa misma matriz se producía el troquelado osilueteado de los bordes de las tarjetas. Una tarjeta comercial con el retrato de unaniña estampado en cromolitografía presenta un trabajo de troquel en los motivosflorales de sus márgenes superior e izquierdo (diapositiva 48). El papel bordado o picado que hemos visto en esta presentación, partía deeste mismo proceso, pero en lugar de ejercer presión para obtener el relieve, estapresión se incrementaba hasta perforar el papel, de manera que presentaba unresultado semejante a los bordados calados de donde procede su nombre. En cuanto a las formas de presentación estos documentos presentan grandiversidad de tamaños, formatos y materiales empleados en su elaboración. Asíencontramos en la colección de ephemera tarjetas de una hoja, dípticos, trípticos,prospectos de varias hojas, imágenes superpuestas o desplegables como puedeverse en una felicitación de finales del siglo XIX (diapositiva 49). También se utilizanmecanismos que permiten a algunas obras tener movilidad como en el caso de unatarjeta comercial que se ha mostrado anteriormente o este paipái que hace girar elmango gracias al remache metálico que le une a la pantalla (diapositiva 50). Ademásexisten muchos elementos utilizados en la confección de estas obras que lesconfiere mayor impacto visual como flores naturales, papel celofán, purpurina,cordones de seda para la sujeción de pliegos y tela sobre papel de los que haymultitud de ejemplos. La felicitación con una decoración de flores bordadas en sedaen el centro de la tarjeta es uno de ellos (diapositiva 51). MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  13. 13. MATERIALES DE CONSERVACIÓN La diversidad en cuanto a características físicas y formas de presentaciónplanteaba la búsqueda de soluciones para sus problemas de manejabilidad pormedio de un almacenamiento adecuado. Este segundo paso del proceso resulta costoso y lento, pero imprescindiblepara la preservación de la colección, dadas las especiales características defragilidad de sus materiales. Para solucionar este problema se recurre al empleo demateriales especiales de conservación que consisten, básicamente en fundastrasparentes de película de poliéster, químicamente estable, que se colocan en cajaselaboradas específicamente para el almacenamiento de material delicado, buscandoal mismo tiempo una correcta colocación y distribución de los fondos y un máximoaprovechamiento y racionalización del espacio. De esta manera, se desarrollan lasmejores condiciones de almacenamiento y conservación y se posibilita el manejo deestos materiales para su consulta e investigación. Dos imágenes nos ofrecenejemplos de los materiales utilizados para la correcta conservación yalmacenamiento de las obras de ephemera, como se puede ver en los casos de unacolección de cromos (diapositiva 52) y del escenario de un teatro sobre papel(diapositiva 53). CLASIFICACIÓN Y ORDENACIÓN La creación de la colección de Ephemera supuso la superación de una seriede problemas derivados de constituir un fondo, que se resiste a seguir los canalesnormales de adquisición, almacenamiento y control bibliográfico. Por lo general las colecciones de Ephemera que llegan a la BNE secomponen de un número elevado de obras sin ordenar. Ello supone como pasoprevio a su catalogación, una labor de identificación y ordenación que viene marcadapor las características del propio material. Como ejemplo mostramos aquí lacolección de cromos ilustrada por Apeles Mestres titulada “La escala de la vida” quese ha ordenado por la serie a la que pertenece como otras muchas colecciones decromos (diapositiva 54). Y una selección de seis etiquetas de hoteles de Madrid quecomo el resto de etiquetas de hoteles se han ordenado por ciudades y poblacionesde una comunidad y de un país (diapositiva 55). Naturalmente las diferentescolecciones pueden organizarse siguiendo otros criterios por ejemplo iconográficos,ordenación de una colección de etiquetas de un mismo producto o de un mismofabricante, etc. MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  14. 14. La primera fase de identificación y ordenación permite ir agrupando losdiferentes tipos de materiales e ir recogiendo toda la información para poderacometer la catalogación. Como se ha visto aquí la organización de la colección de Ephemera se haceatendiendo al contenido, no a la forma, ni a las técnicas empleadas en suelaboración y da lugar a una clasificación por tipos de materiales. Todo ello conviertea la colección en un conjunto clasificado abierto a futuras incorporaciones. En España existen este tipo de colecciones en manos de organismos privadoso coleccionistas particulares y también en instituciones públicas como bibliotecas,archivos y museos. Pero en muchos casos se trata de obras que no están al alcancedel investigador por no haber sido sometidos a un proceso de catalogación. Desde lapublicación del catálogo de Ephemera y la posterior catalogación de las obras enUnicorn, la base de datos de la BNE, se ha incrementado el número deinvestigadores interesados en su estudio o que los utilizan como fuente para susinvestigaciones.EPHEMERA Y SU IMPORTANCIA COMO REFLEJO DE LA VIDA COTIDIANA Los elementos que componen la colección reflejan la vida cotidiana,económica y cultural de una sociedad. Hay que destacar las posibilidades que tienenestas imágenes como transmisoras de información sobre costumbres y formas devida anteriores. A través de los diferentes tipos de materiales gráficos que acabamosde ver se puede reconstruir la vida de los ciudadanos, por ejemplo, cómo eran susrelaciones por correspondencia y qué tipo de tarjetas enviaban para felicitarse(diapositiva 56), con qué jugaban (diapositiva 57), el cuidado que ponían a la hora de suindumentaria (diapositivas 58 y 59), qué medicamentos utilizaban para curarse(diapositiva 60), los periódicos que leían (diapositiva 61), los deportes que practicaban(diapositiva 62), a qué tipo de espectáculos acudían, por ejemplo el cine (diapositiva63), qué países les gustaba visitar cuando viajaban ( diapositiva 64) y respecto a sushábitos de consumo, qué alimentos estaban entre sus preferidos (diapositiva 65), perola cronología de la colección nos permite ir más allá y comprobar, y aquí reconozco queme he rendido un poco a la nostalgia, qué alimentos hemos consumido algunos denosotros (diapositiva 66). MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA
  15. 15. CONCLUSIÓN El objetivo que se persigue con la reunión, ordenación y proceso del conjuntode obras que se engloban dentro del término ephemera es ponerlas a disposición deinvestigadores sobre diferentes disciplinas porque como hemos visto aquí hoy son elreflejo de la vida cotidiana, social, económica y cultural y se han convertido en unafuente de investigación inagotable en todos los campos de las ciencias humanas, nosolo de los aspectos sociales y económicos, sino también de la historia, la literatura,la antropología, la historia del arte, de la cultura escrita, publicidad y artes gráficas,relaciones comerciales, evolución de una industria determinada, etc. Conviene reivindicar la importancia de la labor de los coleccionistas de losimpresos efímeros gracias a la cual se han podido preservar y llegar hasta nosotrosestas colecciones como algunas de las que existen en la BNE y en otrasinstituciones que nos permiten analizar y estudiar las diferentes formas derepresentación gráfica que nos hablan de valiosos aspectos de la vida cotidiana deépocas pasadas. Asimismo quiero aprovechar para recordar lo importante que esque cada uno de nosotros valoremos nuestras propias colecciones porque suponeconservar parte de nuestra historia.Muchas gracias por su atención (diapositiva 67). Rosario Ramos Pérez Jefe de Sección de Ephemera Servicio de Dibujos y Grabados BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA MINISTERIO DE CULTURA BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA

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