Día del libro 2010 - Rafael Azcona

1,383 views

Published on

Presentación sobre el escritor Rafael Azcona realizada en biblioteca.etsit con motivo del Día del libro 2010

Published in: Education
0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
1,383
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
3
Actions
Shares
0
Downloads
4
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Día del libro 2010 - Rafael Azcona

  1. 1. Rafael Azcona<br />Presentado por: <br />Mº Jesús Iglesias y Pilar Cármenes<br />
  2. 2.
  3. 3.
  4. 4. La Biblioteca Cervantes Virtual insta a reivindicar por parte del mundo académico la figura de los guionistas. <br />Rafael Azcona<br />
  5. 5. Por ello, en este día tan especial, hemos querido recoger ese testigo y poner de manifiesto nuestra admiración a esta encomiable y ardua labor.<br />Rafael Azcona<br />
  6. 6. Admiración que se ha focalizado en la figura del mejor guionista profesional con que ha contado el cine español, y que inició su actividad en el mundo del relato corto.<br />De profesión, guionista<br />Rafael Azcona<br />
  7. 7. “La Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes es consciente de ese injustificado olvido que se da en nuestras universidades con respecto a quienes, como él, protagonizan con brillantez una actividad creadora que no cuenta con el prestigio de lo clásico, pero que resulta fundamental para comprender nuestra actualidad cultural“. <br />Rafael Azcona<br />Antonio Mingote retrató al joven <br />Rafael Azcona<br />
  8. 8. Rafael Azcona<br />
  9. 9. <ul><li>Rafael Azcona Fernández nació en Logroño en 1926. Y falleció en marzo de 2008.</li></ul>Rafael Azcona<br />
  10. 10. <ul><li>Este voraz lector autodidacta declaró en algunas ocasiones que en sus gustos juveniles prefería a Baroja antes que a Verne o Salgari, más propios del lector juvenil.</li></ul>Rafael Azcona<br />
  11. 11. <ul><li> Comenzó su actividad literaria en 1950, escribiendo poemas para publicaciones locales de Logroño, como Codal. </li></ul>Rafael Azcona<br />
  12. 12. <ul><li>Y, como novelista, en 1957 publicó “El Pisito: novela de amor e inquilinato”, que después se convertiría en su primer guión, junto al director italiano Marco Ferreri (1959). Anteriormente , ambos intentaron llevar al cine su novela “Los muertos no se tocan, nene”, pero la censura lo impidió. </li></ul>Rafael Azcona<br />
  13. 13. <ul><li>Colaboró en sus primeros tiempos con revistas humorísticas , como La Codorniz (1952-1958), en la que creó el personaje del “repelente niño Vicente” (1954). A esta revista llegó de la mano de Mingote, y allí trabaría amistad con Jardiel Poncela y Chumy Chúmez, entre otros.</li></ul>Rafael Azcona<br />
  14. 14. <ul><li>En 1982 obtiene el Premio Nacional de Cinematografía
  15. 15. 1994 le trae la Medalla de Oro de las Bellas Artes.</li></ul>Rafael Azcona<br />
  16. 16. <ul><li>En 1998 se le concedió el Goya de Honor a toda su carrera, que se sumaría a los 5 precedentes otorgados por la Academia
  17. 17. En 2007 es premiado con el Galardón a las Bellas Artes de La Rioja.</li></ul>Rafael Azcona<br />
  18. 18. <ul><li>Rubricó sus trabajos bajo diversos seudónimos: Agencia Azcona, Arrea, Edgar Masson, El Repelente Niño Vicente, Jack O’Relly, Profesor Azconovan, Repelente.</li></ul>Rafael Azcona<br />
  19. 19. <ul><li>Además de sus más de 90 guiones, realizados para los mejores directores cinematográficos, es autor de novelas como 'Los muertos no se tocan, nene', 'Los europeos', 'Pobre, paralítico y muerto' o 'Los ilusos’.</li></ul>Rafael Azcona<br />
  20. 20. Rafael Azcona<br />
  21. 21. * 1988 Goya al mejor guión por El Bosque Animado.<br /> * 1991 Goya al mejor guión adaptado por ¡Ay, Carmela!.<br /> * 1993 Goya al mejor guión original por Belle Époque.<br /> * 1994 Goya al mejor guión adaptado por Tirano Banderas.<br /> * 2000 Mejor guión en el Festival de Málaga por Adiós con el corazón.<br /> * 2000 Goya al mejor guión adaptado por La Lengua de las Mariposas.<br /> * 2008 Goya al mejor guión adaptado por Los girasoles ciegos (premio compartido con el director José Luis Cuerda).<br />Rafael Azcona<br />PREMIADOS<br />Cartel y fotograma de <br />El Bosque Animado<br />
  22. 22. * El pisito, Marco Ferreri (1959)<br /> * El cochecito, Marco Ferreri (1960)<br /> * Plácido, Luis García Berlanga (1961)<br /> * El verdugo, Luis García Berlanga (1963)<br /> * La gran comilona, Marco Ferreri (1973)<br /> * El anacoreta, Juan Estelrich (1976)<br /> * Un hombre llamado Flor de Otoño, Pedro Olea (1978)<br /> * La escopeta nacional, Luis García Berlanga (1978)<br /> * El divorcio que viene, Pedro Masó (1980)<br /> * La vaquilla, Luis García Berlanga (1985)<br /> * El año de las luces, Fernando Trueba (1986)<br /> * La Celestina, Gerardo Vera (1996)<br /> * La niña de tus ojos, Fernando Trueba (1998)<br /> * Son de mar, Bigas Luna (2001)<br />Rafael Azcona<br />SELECCIÓN<br />
  23. 23. Rafael Azcona<br />Otras películas, otros directores, otros registros:<br /><ul><li>“En el Oeste se puede hacer, amigo”. MaurizioLucidi, 1972)
  24. 24. “Fischia il sesso”. Polidoro, 1973
  25. 25. “Alla mia cara mamma nel giorno del suo compleanno”. Luciano Salce, 1974.
  26. 26. “Mi hija Hildegard”. Fernando Fernán Gómez, 1977. </li></li></ul><li>Su obra narrativa:<br /><ul><li>Amor, sangre y dólares (bajo el seudónimo Jack O’Relly, 1954)
  27. 27. Siempre amanece (bajo el seudónimo Jack O’Relly, 1954)
  28. 28. La vida del repelente niño Vicente (1955)
  29. 29. Cuando el toro se llama Felipe (1956)
  30. 30. Los muertos no se tocan, nene (1956)
  31. 31. El pisito (1956)
  32. 32. Quinta avenida (bajo el seudónimo Jack O’Relly, 1956)
  33. 33. La hora del corazón (1957)
  34. 34. La vida espera (1958)
  35. 35. Los ilusos (1958)
  36. 36. Memorias de un señor bajito (1958)
  37. 37. Los europeos (Paris, 1961)
  38. 38. Pobre, paralítico y muerto (1960)
  39. 39. Dulces animales domésticos (1974)
  40. 40. La paella (2006)</li></ul>Rafael Azcona<br />Y NARRACIONES<br />
  41. 41. Rafael Azcona<br />
  42. 42. Rafael Azcona<br />Respecto a su producción poética, el estudioso de su obra, Manuel de las Rivas afirma que ésta «propicia un acercamiento al realismo poético que va a imponerse en los cincuenta”.<br /> © Kane 3. Marisa W. Ringer.<br />
  43. 43. Rafael Azcona<br />También ha realizado versiones teatrales, como “Don Quijote. Fragmentos de un discurso teatral” , del que Julio Martínez Velasco (abril 1992) aseveró: “En este ingenioso juego escénico del tándem Scaparro-Azcona...”. <br />
  44. 44. Desde sus primeras películas aparecen lo que serán las constantes de su filmografía: la preferencia por las clases medias a la hora de localizar socialmente sus historias, la tendencia a la coralidad, el humor negro, el distanciamiento para con sus personajes, la ironía, la presencia de la muerte, la galería de disminuidos físicos que puebla su cine, la soledad, el desencuentro entre los dos sexos, la marginación, el claro rechazo de las instituciones (en ambos casos la familia ante todo, pero más adelante, de forma más diáfana el clero, el ejército y los poderes económicos), la presencia expresa del ciclo biológico, la vejez (a la que con el tiempo se añadirá también la infancia, fuera como aquélla de los mecanismos de poder)... <br />Rafael Azcona<br />En «Rafael Azcona: hablar el guión» se busca una aproximación diversa y abierta a la trayectoria creativa de Rafael Azcona, la cual, a través de la escritura de guiones, pero también de novelas, relatos y poemas, abarca más de medio siglo de la vida de la sociedad española y de la europea en general. Escrito por Bernardo Sánchez.<br />
  45. 45. El pisito fue un auténtico bombazo en el cine español. Aparentemente en la línea del realismo inaugurado por Bárdem y Berlanga con su ópera prima, Esa pareja feliz (1951), el guión de Azcona se diferencia radicalmente de ese «neorrealismo a la española» en el tono, es un retrato de la realidad repleto de negrura.<br /> El guionista aporta a la película, no sólo una extraordinaria capacidad de observación de la realidad que le rodea, sino también un exquisito distanciamiento de sus personajes, lo que provoca inevitablemente dejar al espectador sin el más mínimo asidero, sin respiro. El humor negro desplegado por Azcona no deja títere con cabeza y nos enfrenta sin remisión a la más cruda realidad. No hay personaje positivo alguno, aunque también es cierto que sus miserias les son impuestas por una sociedad represiva. En realidad El pisito no es sino un catálogo de víctimas de una sociedad desesperanzada.<br />Rafael Azcona<br />Sobre algunas de sus obras<br />
  46. 46. Sobre Plácido se ha comentado que es la “Apoteosis de la coralidad. No es de extrañar que sólo el buen saber hacer de Azcona pudiese hacer llegar a buen puerto un guión en el que las acciones paralelas son infinitas, los personajes secundarios tienen todos ellos una entidad trabajada hasta el último detalle y la conexión entre todo ello tiene que estar medida hasta el milímetro. Azcona lo consigue y, posiblemente, el guión de Plácido es no sólo uno de sus mejores trabajos, sino además el más complejo desde un punto de vista técnico. Pero es que precisamente en este terreno es donde el guionista ha desplegado sus mejores dotes profesionales a lo largo de su carrera”.<br />Rafael Azcona<br />Sobre algunas de sus obras<br />
  47. 47. De ElVerdugo (1963) se ha dicho:<br />“Isbert ejecuta y se jubila para delirio del espectador, mientras la flaqueza de las piernas de su yerno se convierte en uno de los mejores alegatos contra la pena de muerte jamás vistos en una pantalla de cine. Cruelmente divertida, paradigma del humor negro español, "El verdugo" es, probablemente, la mejor comedia española de todos los tiempos. Isbert, Azcona y Berlanga en estado puro.” Pablo Kurt en FILMAFFINITY. <br />Rafael Azcona<br />Sobre algunas de sus obras<br />
  48. 48. Quién no recuerda a Alfredo Landa interpretando al bandido Fendetestas, en “El bosque Animado”. Es todo humor este guión adaptado de la obra homónima de Wenceslao Fernández Flórez, y mantiene su mismo ambiente mágico. <br />“La Lengua de las Mariposas” es otro de sus guiones adaptados. Esta vez de diversas obras de Manuel Rivas. “Un guión sin fisuras”, decía de él Jesús Ángulo, en la revista Nosferatu.<br />Rafael Azcona<br />Sobre algunas de sus obras<br />
  49. 49. El mismo Rafael Azcona explicaba algunos de sus secretos para la confección de sus guiones: <br />«Tengo dos reglas de oro: en primer lugar, los personajes deben cambiar en el transcurso de la película, y segundo, por muy brillante que sea la secuencia, si se puede caer en el montaje, me deshago de ella en el guión. ¡Ah!, y no escribo ciencia-ficción». El País (15.11.1998).<br />Rafael Azcona<br />Pero, ¿ existe la profesión de guionista?, ¿es importante esta pieza en el engranaje de una película?<br />“Desde los tiempos de Cahiers du Cinemá, allá por los 60, cualquier director continental que se precie debe escribir su propio guión so pena de ser considerado, o sentirse, como un artista de “menor categoría”, así lo denuncia Elvira Lindo en la revista El Cultural.<br />“Es imposible hacer una buena película con un mal guión”. Alfred Hitchcock.<br />
  50. 50. Y para vosotros, <br />¿qué es un guión?<br />¿habéis leído algún guión?<br />A ver que os parece éste…. <br />Rafael Azcona<br />
  51. 51. EL Cochecito<br />(guión cinematográfico rodado por Marco Ferreri, <br />con José Isbert al frente del reparto) <br />vs. <br />Pobre, paralítico y muerto. Paralítico (1960)<br />(Obra que integra tres relatos. El segundo, Paralítico, es el cuento en que se basa el El Cochecito)<br />Rafael Azcona<br />
  52. 52. Rafael Azcona<br /> BLOQUE A<br /> Barrio de Chamberí en Madrid<br />Finales de un invierno de los años cincuenta<br /> <br />DON ANSELMO – el don le viene de su condición de funcionario de la administración civil, jubilado-, un setentón pulcro y simpático, sale de su casa muy abrigado y ensombrerado, con un ramo de crisantemos al brazo y muchas prisas. Apresurando el paso al oír las campanadas de una iglesia cercana, comienza a sortear los obstáculos que salpican las populosas calles de su céntrico barrio: obras municipales, carga y descarga de reses en canal ante una carnicería, puestos de castañas y de chucherías, amas de casa cargadas con sus bolsas, perros sin collar levantándola pata, y para colmo, una larga fila de peones con sentido del humor se atraviesa en su camino: llevando en la cabeza unas tazas de inodoro como si fueran cascos guerreros, embrazan sus tuberías a manera de lanzas y desfilan silbando marcialmente la Marcha del Río Kwai.<br />El jubilado tiene mucha prisa, ello es evidente, pero también está claro que se trata de una persona de bien: un ciego pretende cruzar una plaza y golpea rabiosamente el bordillo con su bastón sin que nadie le haga caso, y a pesar de sus prisas. ANSELMO retrocede para tomarlo del brazo. Por desgracia para ellos, apenas se lanzan a la calzada el semáforo pasa del ámbar al rojo, y el asustado invidente y el temerario lazarillo, aturdidos por los golpes de freno y de claxon, provocan con sus contrapuestas indecisiones un embotellamiento en la riada de vehículos.<br /> <br />
  53. 53. Direcciones de interés sobre Azcona<br />http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/azcona/<br />Para la lectura de guiones de otros autores<br />http://www.cinefania.com/script/index.php?l=es&lett=E<br />Estrafalario / Rafael Azcona. Signatura: L 82 (ES) AZC EST<br />Rafael Azcona<br />
  54. 54. María Jesús Iglesias & <br />Pilar Cármenes<br />

×