LOST

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Análisis de programas

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LOST

  1. 2. Análisis a partir de una síntesis de la propuesta de Joan Ferrés para estudiar series y filmes de la cátedra de Tics Albarello-Valero de la UNSAM. Noviembre, 2008
  2. 3. LECTURA SITUACIONAL Nombre del programa E.E.U.U País de origen Inglés Idioma
  3. 4. 43minutos, 28 capítulos, 4 temporadas Duración J.J Abrams, Damon Lindelo, Carlton Cuse, Jack Bender, Jeff Pinker, y Bryan Burk Producción ejecutiva ABC, AXN, Canal 13 (en Argentina) Emisión
  4. 5. Hawai Locación Adewale Akinnuoye-Agbaje, Naveen Andrews, Henry Ian Cusick, Jeremy Davies, Emilie de Ravin, Michael Emerson, Matthew Fox, Jorge García, Maggie Grace, Josh Holloway, Malcolm David Kelley, Daniel Dae Kim, Yunjin Kim, Ken Leung, Evangeline Lilly, Rebecca Mader, Elizabeth Mitchell, Dominic Monaghan, Terry O'Quinn, Harold Perrineau, Michelle Rodríguez, Kiele Sanchez, Rodrigo Santoro, Ian Somerhalder y Cynthia Watros. Reparto
  5. 6. <ul><li>LECTURA NARRATIVA </li></ul><ul><li>ANALISIS FORMAL </li></ul><ul><li>LECTURA TEMÁTICA </li></ul>LECTURA TEXTUAL
  6. 7. LECTURA NARRATIVA <ul><li>(PROYECCIÓN DE VIDEO) </li></ul>
  7. 8. <ul><li>Género </li></ul><ul><ul><li>Drama fantástico </li></ul></ul><ul><li>Estilo </li></ul><ul><ul><li>Reminiscencias épicas </li></ul></ul><ul><li>Tono </li></ul><ul><ul><li>Realismo fantástico </li></ul></ul><ul><li>Tipología discursiva </li></ul><ul><ul><li>Ficcional </li></ul></ul>ANÁLISIS FORMAL
  8. 9. <ul><li>Su reconocimiento y función </li></ul>Recursos Audiovisuales
  9. 10. <ul><li>El escenario protagónico de la serie es la isla es una isla inhóspita . Para su retrato, se utilizan grandes tamaños de plano que dan cuenta de la desolación de los personajes y permiten una comprensión más acabada del entorno y sus dificultades. </li></ul>EN IMAGEN - iluminación, color, efectos por computadora-
  10. 11. <ul><li>Se utilizan desde primerísimos primeros planos hasta planos generales largos. </li></ul><ul><li>Va de lo particular a lo general, como de modo inverso. </li></ul><ul><li>Hay una pretensión de realidad en el tratamiento de la imagen y calidad de la luz </li></ul>
  11. 12. <ul><li>Cada plano es sumamente cuidado y prolijo en función de la situación que se desarrolla en la trama. La utilización de planos más cerrados para crear climas de suspenso e intimidad. </li></ul><ul><li>Tanto los movimientos de la cámara como su posición responden a la lógica narrativa, donde la información es revelada o vedada provocando situaciones de intriga, aventura y horror. </li></ul><ul><li>En la serie hay un cuidado preciosista dentro de los encuadres (perspectiva publicitaria). </li></ul>
  12. 13. Se observa una perspectiva publicitaria, en el tratamiento de la imagen de la serie.
  13. 14. <ul><li>Tanto Flashbacks y Flashfowards </li></ul><ul><ul><li>Permiten el conocimiento de los antecedentes de los personajes. </li></ul></ul><ul><ul><li>Permiten mostrar la dicotomía entre ciudad-civilización y lo agreste-salvaje </li></ul></ul>EN MONTAJE -Montaje alterno, paralelo, flashbacks, flashfowards- <ul><li>Montaje paralelo y alterno </li></ul><ul><ul><li>Fragmentación de la información. Acumula y dosifica la información al espectador para que en la medida que se desarrollan el espectados pueda construir las tramas. </li></ul></ul><ul><ul><li>Permite avanzar en el relato y adentrarnos en él en la medida que vamos conociendo a los personajes. </li></ul></ul><ul><ul><li>Constraste entre los espacios silencio y ruidos ensordecedores </li></ul></ul><ul><li>Construcción no lineal del relato </li></ul><ul><ul><li>Este tipo de construcción del relato en red, requiere la concentración del espectador en la construcción del relato. </li></ul></ul><ul><ul><li>Al mismo tiempo, esta estructura se corresponde con ese estar “perdidos”, naúfragos, a la deriva . </li></ul></ul>
  14. 15. <ul><li>Música incidental </li></ul><ul><ul><li>Remarca las acciones </li></ul></ul><ul><ul><li>Intenta generar un código emotivo con el espectador. </li></ul></ul><ul><li>Idioma </li></ul><ul><ul><li>Los personajes hablan el inglés lo que permite una rápida comunicación entre los mismo. </li></ul></ul><ul><ul><li>No hay jergas especialidades, y si las hay rápidamente son explicadas. </li></ul></ul><ul><ul><li>Se manejan las situaciones como si los personajes pertenecieran a un mismo marco de referencia cultural. </li></ul></ul>BANDA SONORA
  15. 16. <ul><li>Esposas (la ley) </li></ul><ul><li>Isla (como paraíso perdido) </li></ul><ul><li>Crisol de razas de personajes “bellos” en el sentido occidental del término (con matices de sensualidad en cada uno de ellos). Posible paralelo con la barca de Noe en reconstrucción de una sociedad que debe reencontrarse. </li></ul><ul><li>Imágenes que apelan a la sensibilidad e identificación por parte del espectador : mujer embarazada frente a la playa, la búsqueda del perro, etc) </li></ul>SIMBOLOS e imágenes icónicas
  16. 17. LECTURA TEMÁTICA <ul><li>Los personajes que no solo están perdidos en una geografía desconocida, sino además, están perdidos dentro de sí mismos. </li></ul><ul><li>Deben sobrevivir a las fuerzas hostiles de la naturaleza y así como al hombre mismo. </li></ul>
  17. 18. Personajes… <ul><li>Rompen los viejos cánones de personajes buenos y malos (a pesar de no encontrar un estereotipo en sus comportamientos, existe un falseamiento en dotar a los personaje de su costado “fashion” y responder en cada caso a ese estereotipo. </li></ul><ul><li>Logran reivindicarse aun en sus peores actuaciones, tanto aquellos que por tipología pudiesen corresponder con los buenos o malos. </li></ul><ul><li>Hay una alternancia en el desarrollo de los personajes que suceden el acto heroico a la acción mezquina (a excepción de Jack que se mantiene en la figura del héroe) </li></ul>
  18. 20. Como comunidad <ul><li>Hay una valoración ético social de castigo al individualismo, el egoísmo y la traición. </li></ul><ul><li>Hay tendencia a valorar el sacrificio de los personal en beneficio de los intereses de la comunidad. </li></ul>
  19. 21. La isla… <ul><li>La idea filosófica que está implícita en la figura de la isla, pareciera corresponderse con el lugar de expiación de culpas, donde los personajes -marcados por un pasado sombrío- logran la expiación de sus culpas y la reconciliación con el presente. </li></ul>
  20. 22. La posmodernidad… <ul><li>Existe la idea de: </li></ul><ul><ul><li>Fragmentación </li></ul></ul><ul><ul><li>Devenir </li></ul></ul><ul><ul><li>Fluidez </li></ul></ul><ul><ul><li>Inseguiridad </li></ul></ul><ul><ul><li>Crisis permanente </li></ul></ul>
  21. 23. LECTURA VALORATIVA <ul><li>VALORACIÓN NARRATIVA </li></ul><ul><li>VALORACIÓN FORMAL </li></ul><ul><li>VALORACIÓN TEMÁTICA </li></ul>
  22. 24. VALORACIÓN NARRATIVA <ul><li>Una de las principales razones del éxito de la serie, es el grado de utilización de los recursos narrativos, y su combinación en el tipo de género. </li></ul><ul><li>El estilo narrativo (no lineal, de múltiples puntos de vista), obliga al espectador a permanecer fiel a la serie </li></ul><ul><li>Presencia del enigma desde el inicio de la narración. La isla como cuota de lo inexplicable, lo irracional. </li></ul>
  23. 25. VALORACIÓN FORMAL <ul><li>El montaje y la estructura narrativa de la serie están al servicio generar una red de información retaceada donde nos es posible encontrar una única perspectiva desde donde abordar y conocer la historia. </li></ul><ul><li>El espectador solo conoce de los personajes, lo que ellos están dispuestos a recordar. </li></ul>
  24. 26. VALORACIÓN TEMÁTICA <ul><li>Tema de la serie: </li></ul><ul><li>“ Un grupo de sobrevivientes que para subsistir en un medio hostil deben trabajar conjuntamente y superar los obstáculos que se les pongan enfrente”. </li></ul><ul><li>Nos remite a una posible metáfora de la sociedad actual </li></ul>
  25. 27. <ul><li>Creemos que la serie falla justamente en este punto de “perdidos” porque solo resuelven situaciones circunstanciales en pequeños grupos y no hay un evento que involucre al conjunto con un objetivo concreto común para salir de la isla. </li></ul><ul><li>Solo hay representadas pequeñas situaciones colectivas, perdiendo de vista la oportunidad de reflexionar sobre la salvación del género humano, considerándolo como una tarea social. </li></ul>
  26. 28. en la sociedad… <ul><li>Creemos que fundamentalmente el éxito de la serie reside en su calidad de producto , en tanto ofrece una forma cuidada, atractiva y novedosa. Mientras que su planteo conceptual se desdibuja detrás del resplandor de las formas. </li></ul><ul><li>También la posibilidad de redención así como reconciliación de los personajes con su pasado . Personajes que se esbozan con complejidades y contradicciones, miedos y frustraciones que fácilmente generan la identificación de un espectador posmoderno con características y deseos comunes a los de los personajes. Donde además la representación de cada grupo social parecería estar de manifiesto. </li></ul><ul><li>Le brinda al espectador algo en lo que ya cree, la fugacidad. </li></ul>
  27. 29. <ul><li>FIN </li></ul><ul><li>de la presentación </li></ul>Jorge Ceballos, Gabriel Los Santos, Bárbara Muhlenberg, Aníbal Salazar Miller.

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