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Escultura y pintura góticasCaracterísticas generales de la escultura  Portadas de la catedral de Burgos   Portadas de la C...
PLANTEAMIENTO GENERAL                                               Aproximación a la  Inspiración en las                 ...
Imagen                                        atemporal en el románico•   Se ha producido un    cambio en la    concepción...
Algunas consideraciones generales....Mediante el concepto naturalistade la escultura gótica, se pretenderepresentar el mun...
Este fenómeno dehumanización y localizaciónen el tiempo y espacio se         Por el contrario, Cristopercibe en las dos fi...
• Nuevas soluciones formales:                                Liberación del marco                                arquitect...
Mayor naturalismo                         Mayor realismo gestual                                                  Virgen B...
EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA GÓTICA    S. XIII            Clasicismo del siglo XIII,                       que busca la seren...
LA FACHADA GÓTICA       ROSETÓN GALERÍA DE LOS REYES       VENTANALES  PORTADA (triple)
Disposición escultórica en la fachada                                                       División del tímpano en       ...
• Hagiografías o  escenas de la vida  de Santos.  Tomadas casi  todas del famoso  libro "La leyenda  Dorada" del  dominico...
La Piedad
Los sepulcros esculpidos• Otra manifestación  escultórica importante son  los sepulcros esculpidos,  que pueden ser de dos...
•   También se decoran las    sillerías de coro (de madera    de nogal) con relieves.    También los púlpitos (planta    p...
En resumen:Características de la escultura:    – Liberación del marco arquitectónico       • Mayor movimiento       • Inte...
PORTADAS GÓTICAS• PORTADAS DE LA CATEDRAL DE  BURGOS• PORTADAS DE LA CATEDRAL DE  LEÓN
Catedral de Burgos                     Portada de la       SIGLO XIII                     Coronería                       ...
Portada del Sarmental, catedral de Burgoshttp://analisisycomentario.blogspot.com/2008/02/portada-del-sarmental-catedral-de...
Portada del SarmentalEsculturas de altorrelieve o bulto redondo adosadas                             Tímpano (Cristo Docto...
Perspectiva jerárquica de Cristo y los escribanos  Apóstoles bajo doselete corrido de arcos trilobulados en el dintel
OBISPO MAURICIO?en el parteluz
Portada de la Coroneríao de los Apóstoles
Catedral de León, fachada occidental                                Fachada occidental
Portada del Juicio final o de la Virgen Blanca
Virgen blanca                Tímpano del Juicio Final
DINTEL DEL JUICIO FINALLos bienaventurados      Los condenados
El infierno
Portada izquierda de San Juan
El tímpano está dividido en tres fajas: en la inferior se representa la Visitación, el nacimiento y laAnunciación a los pa...
Portada de San Francisco, derechahttp://fonsado.blogspot.com/2008/06/el-prtico-occidental-de-la-catedral-de.html
Portada sur del transepto, del Apocalipsis                                  San Froilán
Portada del Apocalipsis
Portada del Traslado de San Froilán
Portada norte del transepto                              La Virgen del Dado
TÉCNICASfresco                     temple                    óleo
Tendencias de la pintura gótica  – GÓTICO LINEAL     • Influencia de la vidriera     • S. XIII  – GÓTICO INTERNACIONAL    ...
Giotto (1266-1337). Trecento              italiano• Iglesia alta de Asís. Vida de San Francisco• Capilla Scrovegni, Paduah...
Posible autorretrato de Giotto                                         pintor, escultor y arquitecto italiano del         ...
El pasado clásico: el estímulo                 constante de la CULTURA CLÁSICA                               en ItaliaLa t...
El problema de la    LA REPRESENTACIÓN DEL  REPRESENTACIÓN DEL      ESPACIO:     MUNDO VISIBLE        ilusión de profundid...
Frescos sobre la vida de San FranciscoIglesia Alta de Asís                                                Representa la   ...
EXPULSIÓN DE LOS DEMONIOS   DE AREZZO   La aparición del paisaje urbano y el      esfuerzo por    representar los       vo...
El sueño de Inocencio IIISe opuso a loscolores vivos ybrillantes y a laslíneas largas yelegantes propiasdel estilo bizanti...
LOS FRESCOS DELA CAPILLA DE LOS  SCROVEGNI DE  PADUA (ITALIA) Se representan 38escenas evangélicas,  algunas de gran    dr...
El nacimiento de María
La adoraciónde los Magos
Huida a Egipto.    Giotto
Resurrección de Lázaro        Giotto
El Prendimiento, o El beso de Judas
Llanto sobre el Cristo muerto
LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS       AUTORES                     EL CONTEXTO: LA PROSPERIDAD                                    ...
•   La primera generación de pintores    de la escuela de los PRIMITIVOS    FLAMENCOS está compuesta por    los hermanos J...
El contextoEn el siglo XV, algunas ciudades deFlandes y sus cercanías (Brujas,Gante, Yprés, Tournai) seconvierten en sedes...
El contexto•   En esta sociedad burguesa, lo    práctico se valora cada vez    más, incluso la religión adquiere    un sen...
Características del estilo flamenco•   La gran innovación técnica fue la    generalización de la pintura al    óleo (aceit...
Características del estilo flamenco•   Minuciosidad y gusto    por el detalle (gracias a    las posibilidades    técnicas ...
Características del estilo flamenco•   Valoración de la luz. La luz ya no    es caprichosa. Cada objeto tiene    ahora su ...
Características del estilo flamenco•   Naturalismo y realismo.    Un enfoque cercano lleva a    los pintores a una    repr...
Van Eyck, primera mitad del siglo XV •   Adoración del cordero místico •   La Virgen del canciller Rolin •   Matrimonio Ar...
Políptico de la Adoración del Cordero Místico,     Jan y Hubert van Eyck. Retablo de San Bavón de Gantehttp://es.wikipedia...
La Deésis
http://www.youtube.com/watch?v=5xk-EdjDvjg                    http://www.youtube.com/watch?                    v=Y9FveozL9...
Matrimonio Arnolfini, National Gallery                                                 84x57 cm.                          ...
Minuciosidad microscópica conseguida por van Eyck (mide 5’5 centímetros y cadauna de las escenas de la pasión que le rodea...
Virgen del Canónigo van der Paele
Van der Weyden• El Descendimiento (Museo del Prado)• Retrato de dama• La Eucaristía
Retrato de damaÓleo sobre tabla
Tríptico de los Siete Sacramentos
TRABAJO ELABORADO CON MATERIALES PROPIOS Y DE OTROSSLIDESHARE
T. 7 escultura y pintura góticas
T. 7 escultura y pintura góticas
T. 7 escultura y pintura góticas
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T. 7 escultura y pintura góticas

  1. 1. Escultura y pintura góticasCaracterísticas generales de la escultura Portadas de la catedral de Burgos Portadas de la Catedral de LeónCaracterísticas generales de la pintura Giotto Pintores Flamencos: van Eyck. Van der Weidem HISTORIA DEL ARTE. IES BEATRIZ OSSORIO
  2. 2. PLANTEAMIENTO GENERAL Aproximación a la Inspiración en las belleza física formas sensibles desde la de la naturaleza, dimensión espiritualque son comprensibles de su iconografía para todos. Planteamiento de nuevos problemas: la representación del espacio, la volumetría de las figuras (su anatomía) y la relación entre el color y la luz.
  3. 3. Imagen atemporal en el románico• Se ha producido un cambio en la concepción de las formas escultóricas. El hieratismo geométrico de la figura escultórica románica, que induce una percepción atemporal y simbólica, deja paso a un progresivo naturalismo, en consonancia con una nueva espiritualidad más humanizada. Imagen humanizada en el gótico
  4. 4. Algunas consideraciones generales....Mediante el concepto naturalistade la escultura gótica, se pretenderepresentar el mundo visible tal ycomo es.Se representa la naturaleza, y portanto desaparece el anhelosimbólico, que sólo permanece enel arte gótico por la arquitectura. Se produce una humanización en los gestos y actitudes de los personajes. La atemporalidad y universalidad del personaje románico se reduce, en el gótico, a la coyuntura temporal de un momento concreto del tiempo y del espacio. De ahí que, en la escultura del gótico, el personaje esculpido refleje las emociones y las vicisitudes de cualquier mortal.
  5. 5. Este fenómeno dehumanización y localizaciónen el tiempo y espacio se Por el contrario, Cristopercibe en las dos figuras más aparece doliente, comorepresentadas de la escultura un hombre normalgótica. En el caso de la Virgen enfrentado a su muertecon el Niño, María adopta laforma de madre alegre ycariñosa que atiende a su hijocon amor maternal. Es fácilencontrar leves e inclusoabiertas sonrisas en su rostro.
  6. 6. • Nuevas soluciones formales: Liberación del marco arquitectónico Interrelación gestual Trabajo meticuloso en los paños Movimiento y ligero contrapposto
  7. 7. Mayor naturalismo Mayor realismo gestual Virgen Blanca. Catedral de León, s. XIIIUta, de Eckerhardt y Uta.Catedral de Naumburg, s. XIII
  8. 8. EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA GÓTICA S. XIII Clasicismo del siglo XIII, que busca la serena belleza del naturalismo idealizado S. XIV Predominan las esculturas de reyes, burgueses, y aristócratasAmaneramiento que seadvierte en la estilización y alargamiento de las S. XVfiguras, en sus posturasen curva
  9. 9. LA FACHADA GÓTICA ROSETÓN GALERÍA DE LOS REYES VENTANALES PORTADA (triple)
  10. 10. Disposición escultórica en la fachada División del tímpano en franjas• En el tímpano de las portadas aparece el tema central. Heredero del mundo románico es muy frecuente el Pantocrátor (Maiestas Domini o Cristo en Majestad) y el Tetramorfos.• Empieza a ser más habitual el Juicio Final, Cristo enseñando las llagas o la Muerte de la Virgen.• Como en el románico, la escena principal suele completarse en las arquivoltas, con los veinticuatro Ancianos del Apocalipsis y el Grupo Apostólico.
  11. 11. • Hagiografías o escenas de la vida de Santos. Tomadas casi todas del famoso libro "La leyenda Dorada" del dominico Santiago de la Vorágine. Sobre repisa y bajo dosel • Animales fantásticos. La novedad de la escultura gótica es la aparición de monstruos en las gárgolas.
  12. 12. La Piedad
  13. 13. Los sepulcros esculpidos• Otra manifestación escultórica importante son los sepulcros esculpidos, que pueden ser de dos tipos: - Adosados: de arcosolio. - Exentos: la cama funeraria está separada del muro.• Se decoran los lados de la cama funeraria, y ésta se apoya en figuras animales. Sobre la cama funeraria se suele representar al fallecido en posición yacente y orante. Se realizan por encargo de burgueses, reyes y nobles. Se suelen encontrar en las capillas.• Empiezan a retratar el rostro de los difuntos
  14. 14. • También se decoran las sillerías de coro (de madera de nogal) con relieves. También los púlpitos (planta poligonal) y los retablos que se sitúan detrás del altar y que, divididos en calles y nichos, representan diversos pasajes de la vida de Jesús o de la Virgen. Púlpito Retablo mayor de la catedral de Toledo
  15. 15. En resumen:Características de la escultura: – Liberación del marco arquitectónico • Mayor movimiento • Interrelación gestual • Multiplicación de puntos de vista • Mayor volumetría • Mayor naturalismo • Realismo gestual • Ritmo y elegancia de los pliegues – Cambios iconográficos • Importancia del tema mariano • Humanización de Cristo • Pantocrátor sustituido por el Juicio Final o Cristo resucitado
  16. 16. PORTADAS GÓTICAS• PORTADAS DE LA CATEDRAL DE BURGOS• PORTADAS DE LA CATEDRAL DE LEÓN
  17. 17. Catedral de Burgos Portada de la SIGLO XIII Coronería fachada occidental Portada del Sarmental
  18. 18. Portada del Sarmental, catedral de Burgoshttp://analisisycomentario.blogspot.com/2008/02/portada-del-sarmental-catedral-de.html
  19. 19. Portada del SarmentalEsculturas de altorrelieve o bulto redondo adosadas Tímpano (Cristo Doctor y tetramorfos) Dintel (apóstoles) Arquivoltas (ángeles y ancianos músicos) Parteluz (obispo Mauricio ?) Jambas
  20. 20. Perspectiva jerárquica de Cristo y los escribanos Apóstoles bajo doselete corrido de arcos trilobulados en el dintel
  21. 21. OBISPO MAURICIO?en el parteluz
  22. 22. Portada de la Coroneríao de los Apóstoles
  23. 23. Catedral de León, fachada occidental Fachada occidental
  24. 24. Portada del Juicio final o de la Virgen Blanca
  25. 25. Virgen blanca Tímpano del Juicio Final
  26. 26. DINTEL DEL JUICIO FINALLos bienaventurados Los condenados
  27. 27. El infierno
  28. 28. Portada izquierda de San Juan
  29. 29. El tímpano está dividido en tres fajas: en la inferior se representa la Visitación, el nacimiento y laAnunciación a los pastores; en la intermedia vemos la presentación de los Reyes Magos ante Herodes, laadoración de los Reyes y la huida a Egipto; en el remate se encuentra la escena de la degollación de losinocentes. En el dintel se hallan ángeles cantores, tocando el órgano y ofreciendo coronas.En las arquivoltas se representan reyes tocando instrumentos, escenas de bautismo y una curiosarepresentación de la jerarquía sacerdotal.
  30. 30. Portada de San Francisco, derechahttp://fonsado.blogspot.com/2008/06/el-prtico-occidental-de-la-catedral-de.html
  31. 31. Portada sur del transepto, del Apocalipsis San Froilán
  32. 32. Portada del Apocalipsis
  33. 33. Portada del Traslado de San Froilán
  34. 34. Portada norte del transepto La Virgen del Dado
  35. 35. TÉCNICASfresco temple óleo
  36. 36. Tendencias de la pintura gótica – GÓTICO LINEAL • Influencia de la vidriera • S. XIII – GÓTICO INTERNACIONAL • Lorenzetti • S. XIV – PINTURA SIENESA • Italia. S. XIV • Simone Martini// Duccio// Cimabue – PRIMITIVOS ITALIANOS • Italia, s. XIV • Giotto – PRIMITIVOS FLAMENCOS • Países Bajos • J. Van Eyck// R. Van der Weyden
  37. 37. Giotto (1266-1337). Trecento italiano• Iglesia alta de Asís. Vida de San Francisco• Capilla Scrovegni, Paduahttp://pintura.aut.org/BU04?Autnum=11270&Empnum =0&Inicio=61
  38. 38. Posible autorretrato de Giotto pintor, escultor y arquitecto italiano del Trecento. Se le considera el primer artista de los muchos que contribuyeron a la creación del Renacimiento italiano y uno de los primeros en romper las limitaciones del arte y los conceptos medievales. Si bien se limitó fundamentalmente a pintar temas religiosos, fue capaz de dotarlos de una apariencia terrenal, llena de sangre y fuerza vital. Se centra en lo humano y en lo real más que en lo divino y lo ideal, planteamiento revolucionario en una época dominada por la religión. Su obra se adelantó a su tiempo. La mayor parte de sus seguidores pintaron en una línea menos realista y más abiertamente decorativa.
  39. 39. El pasado clásico: el estímulo constante de la CULTURA CLÁSICA en ItaliaLa tradición: es discípulo El contexto: la expansión de CIMABUE urbana, económica y (tradición bizantina) cultural de FLORENCIA La burguesía: un nuevo GIOTTO cliente de mentalidad más abierta. El reto del artista: el problema de la REPRESENTACIÓN DEL MUNDO VISIBLE
  40. 40. El problema de la LA REPRESENTACIÓN DEL REPRESENTACIÓN DEL ESPACIO: MUNDO VISIBLE ilusión de profundidad sobre una superficie plana. Tridimensionalidad del espacio arquitectónico. Origen de los estudios sobre la perspectiva. NATURALISMO VISUAL LA REPRESENTACIÓN DE LA FIGURA HUMANA INSPIRACIÓN EN Estudios anatómicos. Realidad estática LA REALIDAD (volumétrica) y dinámica (gestos y VISIBLE actitudes) Humanización de origen franciscano.RUPTURA DE LA TRADICIÓN BIZANTINA Y DE LOS CONQUISTA DE LA LUZ A CONVENCIONALISMOS TRAVÉS DEL COLOR GÓTICOS creación del tono cromático IDEALIZACIÓN DEL MUNDO VISIBLE
  41. 41. Frescos sobre la vida de San FranciscoIglesia Alta de Asís Representa la figura humana con formas amplias y redondeadas, que parecen basarse más en modelos que en arquetipos idealizados San Francisco comparte su capa con un pobre. Giotto.
  42. 42. EXPULSIÓN DE LOS DEMONIOS DE AREZZO La aparición del paisaje urbano y el esfuerzo por representar los volúmenes arquitectónicos apuntan en ladirección de crear la“ilusión” del espacio tridimensional
  43. 43. El sueño de Inocencio IIISe opuso a loscolores vivos ybrillantes y a laslíneas largas yelegantes propiasdel estilo bizantinoy prefirió trabajarcon unarepresentación másserena y realista
  44. 44. LOS FRESCOS DELA CAPILLA DE LOS SCROVEGNI DE PADUA (ITALIA) Se representan 38escenas evangélicas, algunas de gran dramatismo. Estas pinturas constituyen su obra maestra.
  45. 45. El nacimiento de María
  46. 46. La adoraciónde los Magos
  47. 47. Huida a Egipto. Giotto
  48. 48. Resurrección de Lázaro Giotto
  49. 49. El Prendimiento, o El beso de Judas
  50. 50. Llanto sobre el Cristo muerto
  51. 51. LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS AUTORES EL CONTEXTO: LA PROSPERIDAD DE LAS CIUDADES FLAMENCASPINTURA DECABALLETE UNA NUEVA CLIENTELA: LA TÉCNICA LA BURGUESÍA DEL ÓLEO VALORACIÓN DEL MUNDO REAL Y SENSIBLE TEMÁTICA: RELIGIOSA COSTUMBRISTA Y EL RETRATO
  52. 52. • La primera generación de pintores de la escuela de los PRIMITIVOS FLAMENCOS está compuesta por los hermanos Jan y Humberto Van Eyck, Roger Van Der Weyden, Robert Campin y Patinir.• Renunciando al fondo dorado, y empleando la técnica del óleo como material pictórico, crean la modalidad de PINTURA DE CABALLETE en su concepto moderno, concebida para ser vista de cerca.• Su factura es minuciosa y detallista, carácter al que Crucifixión contribuye el intenso desarrollo 1420-25 adquirido por la miniatura de códices en la corte de los duques J.V.Eyck [?] de Borgoña, a quienes Óleo sobre tabla, pertenecen estos estados en el 56,5 x 19,5 cm siglo XV. Metropolitan Museum of Art, New York
  53. 53. El contextoEn el siglo XV, algunas ciudades deFlandes y sus cercanías (Brujas,Gante, Yprés, Tournai) seconvierten en sedes de unaimportante escuela pictórica, quepara muchos autores supone ya losinicios del Renacimiento o, almenos, uno de sus más clarosprecedentes.Tiene sus orígenes en el góticointernacional y su mayoraportación al arte europeo será suprogresiva captación de la realidad,que se inspira en la escultura y quese verá favorecida por la nuevaclientela: la burguesía (mercaderes,fabricantes, banqueros).
  54. 54. El contexto• En esta sociedad burguesa, lo práctico se valora cada vez más, incluso la religión adquiere un sentido pragmático. Por eso estamos en un período realista. A partir de 1420, la idea de que el espíritu divino se encarna en cada una de las pequeñas cosas (Tomás Kempis: Imitación de Cristo), hace que la representación de éstas adquiera una gran importancia, por lo que la realidad sensible y tangible adquiere un gran valor. Los objetos dejan de ser elementos secundarios para convertirse en protagonistas.• La temática ya no es exclusivamente religiosa; el retrato, los cuadros de grupo, el ambiente costumbrista, coexisten con ella.
  55. 55. Características del estilo flamenco• La gran innovación técnica fue la generalización de la pintura al óleo (aceite de linaza como aglutinante de los colores), que permitía realizar superficies muy lisas, haciendo que los cuadros ganasen en riqueza cromática, brillantez, luminosidad y transparencia (veladuras: superposición de diferentes capas de color).• La técnica, además, permitía al artista trabajar de forma lenta y minuciosa, dando como resultado una obra de gran virtuosismo técnico.• Desarrollo de la pintura sobre tabla, generalmente en pequeño formato, aunque también sobresalen algunos trípticos de Jan van Eyck, Madonna entronizada gran tamaño. (c. 1436). Óleo sobre tabla, 65,5 x 49,5 cm. Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt
  56. 56. Características del estilo flamenco• Minuciosidad y gusto por el detalle (gracias a las posibilidades técnicas del óleo).• Las obras se conciben para ser contempladas de cerca; por eso, se recrea detalles que, en ocasiones, casi resultan imperceptibles para el ojo humano.
  57. 57. Características del estilo flamenco• Valoración de la luz. La luz ya no es caprichosa. Cada objeto tiene ahora su propia y definida sombra; cada habitación su encuadre lumínico; cada paisaje, su tonalidad segura; cada elemento, su calidad exacta.• Interés por la reproducción de los objetos de la vida cotidiana, como las escenas burguesas en interiores, con muebles, cuadros y diversos objetos.• Los objetos representados están dotados, en muchas ocasiones, de un significado simbólico.• Amor al paisaje, que se aprecia en las luces del horizonte o en los brillos de las aguas. Jan van Eyck, Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa (1434). Óleo sobre tabla, 82 x 60 cm National Gallery, Londres
  58. 58. Características del estilo flamenco• Naturalismo y realismo. Un enfoque cercano lleva a los pintores a una representación veraz de la realidad, captando todos los detalles.• Creación de un espacio pictórico, como consecuencia del realismo y el naturalismo con que se realizan las obras Jan van Eyck, La Virgen del Canciller Rolin (1435) Tabla, 66 x 62 cm. Musée du Louvre, París
  59. 59. Van Eyck, primera mitad del siglo XV • Adoración del cordero místico • La Virgen del canciller Rolin • Matrimonio Arnolfini • El hombre del turbante rojo • La Virgen del Canciller Van der Paele
  60. 60. Políptico de la Adoración del Cordero Místico, Jan y Hubert van Eyck. Retablo de San Bavón de Gantehttp://es.wikipedia.org/wiki/Pol%C3%ADptico_de_Gante
  61. 61. La Deésis
  62. 62. http://www.youtube.com/watch?v=5xk-EdjDvjg http://www.youtube.com/watch? v=Y9FveozL9kg&feature=relatedVirgen del Canciller Rolin Tema religioso, pero también retrato físico y de temperamento del canciller Político del Ducado de Borgoña, arrogante en su mirada, se coloca del mismo tamaño que la virgen
  63. 63. Matrimonio Arnolfini, National Gallery 84x57 cm. Óleo sobre tabla uno de los primeros retratos de tema no hagiográfico que se conservan, y a la vez una informativa escena costumbristahttp://www.youtube.com/watch?v=5B1DUX2oCNY&feature=relatedhttp://www.youtube.com/watch?v=FzbetOXXXng&feature=related
  64. 64. Minuciosidad microscópica conseguida por van Eyck (mide 5’5 centímetros y cadauna de las escenas de la pasión que le rodean mide 1’5 centímetros), y enlaza con elsiguiente asunto. En torno al espejo se muestran 10 de las 14 estaciones del Vía
  65. 65. Virgen del Canónigo van der Paele
  66. 66. Van der Weyden• El Descendimiento (Museo del Prado)• Retrato de dama• La Eucaristía
  67. 67. Retrato de damaÓleo sobre tabla
  68. 68. Tríptico de los Siete Sacramentos
  69. 69. TRABAJO ELABORADO CON MATERIALES PROPIOS Y DE OTROSSLIDESHARE

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