T 19 arquitectura s. xx

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T 19 arquitectura s. xx

  1. 1. T. 19 ARQUITECTURA DELSIGLO XXFUNCIONALISMO La Bauhaus. Le CorbusierESTILO INTERNACIONAL. Mies van der RoheORGANICISMO F.L. WrightMOVIMIENTO POSTMODERNOARQUITECTURA HIGH TECHHISTORIA DEL ARTEIES BEATRIZ OSSORIO
  2. 2. FUNCIONALISMO• LA BAUHAUS• LE CORBUSIERLa escuela fue fundada en 1919 por Walter Gropius.EL programa de la Bauhaus unía el estudio de los oficios artesanos con la tecnología,el diseño con la producción y el arte con la ingeniería.Su meta era servir de instrumento para mejorar la sociedad a través del diseño, conProductos duraderos, baratos y bellos.
  3. 3. LA BAUHAUS GROPIUShttp://www.youtube.com/watch?v=GcABkZf75yk&feature=fvst 2´Casa de Construcción, fundada en 1919, en Weimar (Alemania), por Walter Gropius,trasladada en 1925 a Dessau y disuelta en 1933 en Berlín. El espíritu y las enseñanzasde esta institución puede decirse se extendieron por todo el mundo
  4. 4. Edificio de la Bauhaus en Dessau, 1923-1925
  5. 5. Le Corbusier• Características• Villa Saboya• Unidad de Habitación de Marsella• Iglesia de Nuestra Señora de Ronchamps
  6. 6. Los «pilotis»: para que la vivienda no se hunda en el suelo, y(por el contrario) quede suspendida sobre él, de forma tal que eljardín «pase» por debajo.La terraza-jardín: que permite mantener condiciones deaislamiento térmico sobre las nuevas losas de hormigón, yconvierte el espacio sobre la vivienda en un ámbitoaprovechable para el esparcimiento.La planta libre: aprovechando las virtudes del hormigón, quehace innecesarios los muros sostén. De esta forma, se mejora elaprovechamiento funcional y de superficies útiles, liberando a laplanta de condicionantes estructurales.La ventana longitudinal: por el mismo motivo del puntoanterior, también los muros exteriores se liberan, y las ventanaspueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando larelación con el exterior.La fachada libre: complementario del punto interior, los pilaresse retrasan respecto de la fachada, liberando a ésta de sufunción estructural.Su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada( con el uso de materiales sin disimularlos; nota la posiblebelleza de las líneas depuradas, sin adornos, sin elementossuperfluos) y con un excelente aprovechamiento de la luz y lasperspectivas de conjunto, dando una sensación de libertad (almenos para el desplazamiento de la mirada) y facilidad deLos cinco puntos de una nueva arquitectura:LE CORBUSIER
  7. 7. VILLA SABOYA 1923-19315 principios de la arquitectura de Le Corbusier:- Bloque sobre pilotis (pilares)-Planta libre-Fachada libre-Ventanas longitudinales-Cubierta jardín
  8. 8. Unidad de Habitación de Marsella 1946-1952diseñada como una “ciudad jardín vertical”,140 metros de largo, 24 metros de ancho y 56 metros de altura,En el interior del edificio, los 337 apartamentos se cruzan entre sí en el enorme entramado dehormigón armado. A media altura, una zona comercial de dos plantas se extiende a lo largo de los135m del edificio, en el que había además salas de actos, un restaurante, un hotel, un lavadero yotros servicios.
  9. 9. Precursor del Organicismo• Le Corbusier fueprecursor de laarquitectura organicista.Deja de lado las formasrectas y crea esta Iglesiade Ronchamp, 1951.Sencilla y original. Plantairregular, las formastoman caminossorprendentes como sise tratara de un serorgánico y vivo.Uso del hormigónencofrado.
  10. 10. Iglesia de Nôtre Dame de Haut de Ronchamp, 1955
  11. 11. ESTILO INTERNACIONALMIES VAN DER ROHE
  12. 12. El estilo internacionalEdificio Seagram(Nueva York, 1954-58)Se conoce como Estilo Internacional a un conjuntode arquitecturas que comparten las característicasformales más puristas del Movimiento Moderno.empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistasde ornamento, con el aspecto visual de ligerezaque permitía la construcción en voladizo.homogeneidad de materiales, presididos por elhormigon armado, con el que se crearonamplios espacios interiores con similitudes envarios edificios.
  13. 13. SEAGRAM BUILDING, Nueva YorkEl edificio cuenta con 38 pisos en 157 metros dealtura y fue construido entre los años 1954 y1958. Su tipología deja en evidencia laestructura en la fachada, cumpliendo a la vez unrol ornamental, compuesta por vigas de acero ycolumnas de bronce matePrisma rectangular (edificio de piel y huesos).
  14. 14. Pabellón de Alemania en la Expo de Barcelona de 1929reconstruido en 1986http://www.youtube.com/watch?v=VuDmqDK1in8 descarga de imágenes
  15. 15. la “Silla Barcelona”
  16. 16. ORGANICISMOF.L. WRIGHT 1869-1959Casa RobieCasa de la CascadaMuseo GuggenheimEl Organicismo concibe al edificio como un organismo vivo que crece desdedentro hacia fuera y que se va completando con las necesidades de sushabitantes, por tanto el exterior se acomoda al interior y por eso el punto de partidatiene que ser el conocimiento del hombre. Hay que tener en cuenta: El mediogeográfico. El medio climático. La armonía de colores. La luz. La acústica (el ruidose extiende hacia arriba).El arquitecto tiene que trabajar en colaboración con una serie de técnicosespecialistas
  17. 17. En cuanto, a calor utiliza elantiguo sistema romanobajo el pavimento, ademásdifunde la chimenea que dacalor y es más acogedor.Evitando usar los sistemasmodernos que calientandemasiado y en ocasionesdificultan el trabajo.Sus primeras obras tienenclara influencia japonesadebido a la Expo 1893 deChicago. En estas casasno hay sensación de cortecon la naturaleza, elespacio se hace continuo.La altura de la casa debeacomodarse a laproporción del hombre.Casa Robie. Chicago, 1909
  18. 18. Casa de la Cascada 1936 (Casa Kaufmann)http://www.etereaestudios.com/docs_html/fallingwater_htm/fallingwater_movie_index.htm#http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Casa_de_la_Cascada
  19. 19. MUSEO GUGGENHEIM, Nueva York, 1957-1959http://www.youtube.com/watch?v=EkHSefufeVk
  20. 20. SOLOMÓN GUGGENHEIM
  21. 21. AMPLIACIÓN DE 1992
  22. 22. MOVIMIENTO POSMODERNOHIGH TECHDECONSTRUCTIVISMO
  23. 23. El Edificio AT&T de NuevaYork, 1984, nace como reacción alMovimiento Moderno. Realizadopor Philip Jonhson. Se trata deun edificio que muestra suclasicismo en dos puntosconcretos de su fachada, en subase y en el remate del techo.Tanto en su base como en sufachada, observamos múltiplesreferencias a la arquitectura ArtDeco, grandes hileras de ventanasde reducidas dimensiones, ocambios de orientación en elmármol que adorna su base sonalgunas de estas referencias alpasado. Actualmente es conocidocomo Edificio SonyPOSMODERNISMO
  24. 24. HIGH TECHCentro Pompidou 1972 - 1977Richard Rogers y Renzo Piano
  25. 25. La idea era vanguardista y osada; un conjunto conestructuras metálicas y colores vivos que dejan aldescubierto todo lo que normalmente se quiere ocultar:cañerías, conductos de servicio y de calefacción, escaleras,etc.El edificio es un enorme prisma rectangular de 166 metrosde largo por 60 de ancho y 42 de profundidad, con fachadasde vidrio y cuya estructura metálica es totalmente visible. Enla fachada este, la parte posterior se ven las cañeríaspintadas de azul, verde, amarillo o rojo, según transportenaire, agua, electricidad o sirvan de ascensores o escalerasde servicio. Las grandes chimeneas blancas que aparecensobre la plaza frente al museo son conductos de ventilacióndel subsuelo, así como las que están sobre el techo.La fachada oeste es atravesada en diagonal por unaescalera mecánica transparente que permite acceder a losdistintos niveles del museo al tiempo que proporciona unavista de París a medida que se sube. DetrÁs de la escalerahay pasarelas que permiten circular por la fachada a modode balcón.El resultado de este tipo de construcción permitió liberar elinterior de toda estructura que pudiese molestar a laorganización del espacio en el museo y sus posiblesreformas posteriores. Así se obtuvieron 7 niveles (incluidossubsuelo y terraza) de 7500 m2 cuadrados.
  26. 26. EDIFICIO LLOYD´S, Londres. R. RogersBANCO DE HONG-KONGN. Foster
  27. 27. DECONSTRUCTIVISMO Guggenheim, Bilbao. F. Ghery
  28. 28. http://artesauces.blogspot.com/2010/06/f-gehry-museo-guggenheim-bilbao.html
  29. 29. El edificio de Gehry es como una gran escultura de siluetasingular y materiales sorprendentes. Bajo la apariencia caóticaque suscita la contraposición fragmentada de volúmenes conformas regulares cubiertas de piedra, formas curvas revestidasde titanio y grandes muros de cristal, el edificio se articula entorno a un eje central, el atrio, un monumental espacio vacíocoronado por una cúpula metálica a través de cuyo lucernariocenital y muros de cristal, entra la luz inundándolo todo. Entorno a él, un sistema de pasarelas curvas, ascensoresacristalados y torres de escaleras conectan las 19 galerías quecombinan espacios clásicos de formas rectangulares con otrosde proporciones y formas singulares. Esta riqueza y variedadde espacios proporciona al museo una versatilidadexcepcional. Así, la visión enciclopédica de la colección sedistribuye cronológicamente en galerías rectangularescubiertos en piedra. Esta visión se complementa con la de losespacios monográficos dedicados a artistas específicos ,paracuya obra se reservan 9 galerías de formas especiales ydimensiones espectaculares, sitas en los volúmenes de titanio.Las exposiciones temporales y las obras de gran formatotienen cabida en una excepcional galería, de unos 30 m. deancho y casi 130 m. de largo, libre de columnas, ubicada en elimpresionante volumen que discurre bajo el colosal Puente deLa Salve y el puente en la encrucijada de volúmenes queconfiguran el edificio.
  30. 30. uso de CATIA, un programa utilizado enla industria aerodinámica, para construirtridimensionalmente los volúmenes deledificio y calcular sus materiales y costoLouise Bourgeois
  31. 31. ELABORADO CON MATERIALES DE OTROS POWER

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