Arte romano        Contexto históricoArquitectura. Escultura. Hispania
ARQUITECTURA• Características generales• Tipologías: religiosa y civil• UrbanismoINFLUENCIA ETRUSCA Y GRIEGAARQUITECTURA C...
Concepción del espacio                           interno  externo (Grecia)SE UNE LO ÚTIL CON LO BELLO                     ...
Sistemas constructivos                         abovedadoadintelado
Órdenes arquitectónicos: dórico, jónico, corintio                     toscano y compuesto
Materiales de construcciónOpus caementicium               piedra
LA ARQUITECTURA RELIGIOSAEL TEMPLO ROMANO
LA ARQUITECTURA                                                              RELIGIOSA        EL TEMPLO ROMANO La religios...
Sigue el planteamiento              El MODELO DE TEMPLO ROMANO    general griego, aunque con    modificaciones:•   Hay un ...
La Maison Carrée, Nîmes, 16 a.C.http://www.kewego.fr/video/iLyROoaf8xQR.html
Templo de Vesta
EL PANTEÓN DE AGRIPA, 27 AC.(REFORMADO EN ÉPOCA DE ADRIANO, s. II)
Volumetría del Panteón de Agripa                                   Templo romano                                   dedicad...
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EL PANTEÓN: VISTA DEL INTERIOR
Plano de una ciudad romana
Foro
ARQUITECTURA CIVIL• Edificios para espectáculos: teatro,  anfiteatro, circo.• Edificios públicos: Termas y Basílica• Monum...
EDIFICIOS PARA                EL ESPECTÁCULOEL TEATROEL ANFITEATRO
Edificio de origen helenístico(sigue, por tanto, el modelogriego), pero se diferencia delgriego en que no se excavaba en l...
TEATRO ROMANO   DE MÉRIDA
EL ANFITEATRO ROMANOEs un edificio de creación romana. Es la fusión de dos teatros. Sededicaba a los espectáculos de lucha...
EL COLISEO O ANFITEATRO FLAVIO  Emplea la bóveda de arista y arcos de refuerzo de ladrillo, dispuestosa trechos en la bóve...
EL COLISEO FLAVIO DE ROMA
SECCIÓN DEL COLISEO DE ROMA
Arena de Verona (Italia) 30 d.C. 30.000 espectadores
Anfiteatro de Itálica, Hispania
EL CIRCO ROMANO    Este edificio diseñado para las carreras de carros, caballos ycompeticiones atléticas, es una adaptació...
Planta de circohttp://www.youtube.com/watch?v=tgIxSS_UJZQ&feature=related
Circo Máximo, Roma
Termas
Termas de Caracalla, s. III
Reconstrucción de las termasde Caracalla                               estado actual
Basílica de Magencio, s. IV
Monumentos conmemorativos• Arco de triunfo• Columna
Arcos de triunfo
ARCO DE MEDINACELI
ARCO DE BARÁ, Tarragona
La Columna Trajana, Roma s. II
Obras de ingeniería• Puentes• Acueductos• Calzadas
Puente de Alcántara sobre el Tajo                                  194 m de largohttp://www.puentealcantara.es/    8 m. de...
PUENTE DE VEGA DE ESPINAREDAsobre el río Cúa
Pont-du-Gard, Nimes, 49 metros de alto s. I a.C. - I d.C.Nivel bajo: 6 arcos, 142 metros de longitud, 6 m de grosor, 22 m ...
818 m de largo 29 m. de alto                Acueducto   de Segovia, s. Ihttp://www.youtube.com/watch?v=mMOzXkPUxxw&feature...
Acueducto de Los Milagros, Méridahttp://www.spanisharts.com/arquitectura/imagenes/roma/merida_losmilagros.html
Acueducto de Les Ferreres, Tarragona
Calzada romanahttp://es.wikipedia.org/wiki/Calzada_romana
RED DE CALZADAS EN HISPANIA
Ínsula urbana
Villa romana de LaOlmeda, Palencias. IV-V
ESCULTURA ROMANA       EL RETRATO                                          EL RELIEVE                                     ...
•   Marcado carácter realista, frente a la idealización de    la Grecia clásica.•   De esa intención se deriva la importan...
•   El artista era un funcionario al servicio del poder; lo prioritario no es el    virtuosismo o el estilo personal, sino...
EL RETRATO ROMANO                       Origen e influencias• Raíces griegas y etruscas, pero con  peculiaridades propias ...
EL RETRATO ROMANO                              Origen e influencias              Influencias griegas    (finales de la Rep...
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•   Se solía pintar los retratos para acentuar la                                                         EL RETRATO    ex...
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TIPOLOGÍAS DEL                              RETRATO IMPERIAL                         Thoracatae:                         c...
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EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Alto Imperio (27 a.C. hasta la 2ª mitad del s.                            III)           ...
EL RETRATO IMPERIAL                         • Con la llegada al poder de Augusto y el                           nacimiento...
La copia en mármol estaba                       policromada, lo que acentuaría sin                       duda el efecto de...
Era la primera vez que se adornaba una coraza con relieves y éstos se utilizan para recordar lasgrandezas del emperador. E...
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EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Alto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III)• Retrato de Commodo, en el que  se exhibe a e...
EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Bajo Imperio (mediados s. III – s. V)                       • El retrato, como toda la es...
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EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Bajo Imperio (mediados s. III – s. V)                             • Es evidente la simpli...
Marco Aurelio a caballo
Retrato femenino        Retrato de Livia, s. IEvolución del peinado
EL RETRATO ROMANO                            El retrato femenino•   Bajo el gobierno de Tito se extendió un tipo    de pei...
EL RETRATO ROMANO                                         El retrato femenino                             TrépanoJulia, es...
Vibia Matibia   Dama anónima Faustina la Mayor
EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO ARA PACIS                                       COLUMNAS                   ARCOS DE TRIUNFO...
Relieve histórico•   Ara Pacis•   Arco de Tito•   Columna Trajana•   Sarcófagos
EL ARA PACIS (ALTAR DE LA PAZ) DE AUGUSTO·     Los relieves del ARA PACIS DE AUGUSTO. Obra realizada paraconmemorar la pac...
Ara Pacis, 13-9 a.C.
ARA PACIS. FRISO DE LA FAMILIA IMPERIAL.La perspectiva permite representar de forma jerarquizada a estos personajes; en un...
Ara Pacis, desfile
Ara Pacis. Tellus
Arco de Tito81 d.C.               Intradós decorado con casetones,               y a los lados escenas de la entrada      ...
Desfile con las insignias judías:candelabro de siete brazos, trompetas…
El candelabro judío de siete brazos
Cuádriga del emperador Tito
Columna Trajana, inicios del            s. IIRelieve narrativo que conmemora las victorias del emperadorTrajano sobre los ...
30 metros de alto (y 10 m. de podio), casi cuatro metros de diámetro Remataba la columna la escultura de Trajano          ...
Emperador Trajano, 70 veces representado
Armas de guerra, animales, asedios, ciudades, paisajeDiferentes planos de profundidad
Utiliza perspectiva caballera (amontonamiento de figuras endiferentes planos pero sin variar su tamaño).
Legionarios construyendo una fortificación
SARCÓFAGOS                            SARCÓFAGO ROMANOA partir del s. I se generaliza la inhumación como forma de enterram...
Sarcófago de Baco  Obra del siglo III  d.C. El motivo  principal es la  puerta de Hades o  del más allá que  aparece  entr...
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  1. 1. Arte romano Contexto históricoArquitectura. Escultura. Hispania
  2. 2. ARQUITECTURA• Características generales• Tipologías: religiosa y civil• UrbanismoINFLUENCIA ETRUSCA Y GRIEGAARQUITECTURA COMO SÍMBOLO DEL ESTADOINSTRUMENTO DE ROMANIZACIÓNFUNCIONALIDAD, PRAGMATISMO Y MONUMENTALIDAD
  3. 3. Concepción del espacio interno externo (Grecia)SE UNE LO ÚTIL CON LO BELLO integrado en la ciudad
  4. 4. Sistemas constructivos abovedadoadintelado
  5. 5. Órdenes arquitectónicos: dórico, jónico, corintio toscano y compuesto
  6. 6. Materiales de construcciónOpus caementicium piedra
  7. 7. LA ARQUITECTURA RELIGIOSAEL TEMPLO ROMANO
  8. 8. LA ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO ROMANO La religiosidad romana, al igual que la griega, estaba basada en una compleja mitología jerarquizada, llena de divinidades (muchas de ellas provenientes delOlimpo griego) y de las sociedades orientales conquistadas. Este hecho favoreció el sincretismo religioso, rasgo distintivo de la civilización romana hasta la conversión del estado romano al cristianismo. Además era una religiosidaddoméstica, con dioses familiares (manes, lares y penates) a los que se ofrecían gestos de respeto, dones y plegarias. El mismo emperador, como Pontifex Máximus, ejercía de intermediario entre el Estado y los dioses
  9. 9. Sigue el planteamiento El MODELO DE TEMPLO ROMANO general griego, aunque con modificaciones:• Hay un sólo pórtico con columnas, que forma la fachada y única entrada al edificio.• Suele ser seudoperíptero. Es decir, las columnas circundantes están adosadas a los muros laterales y posteriores de la cella.• Posee la triple cella etrusca (dedicadas a Juno, Júpiter y Minerva), que es maciza y completamente cerrada por intercolumnios ciegos.• Las gradas del templo griego son sustituidas por un alto podium, que se prolonga en la fachada principal a través de una escalinata de acceso.
  10. 10. La Maison Carrée, Nîmes, 16 a.C.http://www.kewego.fr/video/iLyROoaf8xQR.html
  11. 11. Templo de Vesta
  12. 12. EL PANTEÓN DE AGRIPA, 27 AC.(REFORMADO EN ÉPOCA DE ADRIANO, s. II)
  13. 13. Volumetría del Panteón de Agripa Templo romano dedicado a varias divinidades, especialmente a Venus y Marte, construido por mandato del cónsul Agripa, yerno de Augusto, en el año 27 a.C. Después de varios incendios, que prácticamente lo arruinaron, se reconstruyó en el año 126 de la era cristiana, en tiempos de Adriano, atribuyéndose su construcción al arquitecto Apolodoro de Damasco.
  14. 14. PLANTA DEL PANTEÓN Las proporciones y la estructura del Panteón son representativos de la concepción religiosa de los romanos: la morada de todos los dioses, en la que los romanos pretendieron centralizar la gran variedad de cultos de la cosmopolita "ciudad eterna", aparece como una síntesis del cielo y de la tierra. Por eso el conjunto tiene una planta circular cerrada por una cúpula. Tanto la altura del espacio interior de la cúpula como el diámetro de la pared circular de la planta son de 43,20 m. Si nos imaginamos completa la esfera que se inscribe en la gran sala circular y que determina la bóveda semiesférica, tendríamos representado el globo celeste reposando en el suelo. La esfera que reposa estáticamente en el cilindro, tiene un radio de 21,60 m, correspondiendo al radio del cilindro y de la altura.
  15. 15. EL PANTEÓN: SECCIÓN. En la estructura interior del Panteón, los romanos supieron conjugar armónicamente la tradicional arquitectura arquitrabada griega con las líneas abovedas características de las obras romanas; a esta armonía corresponde la distribución de la pared dividida en dos partes: la inferior está compuesta por nichos redondos y rectangulares alternos y la superior decorada por delicadas incrustaciones de bronce (no existentes en la actualidad). Igual genialidad se aprecia en su planta: una gran sala circular precedida de un cuerpo porticado con una fachada octástila de robustas columnas de pórfido rematado por un frontón.
  16. 16. EL PANTEÓN: VISTA DEL INTERIOR
  17. 17. Plano de una ciudad romana
  18. 18. Foro
  19. 19. ARQUITECTURA CIVIL• Edificios para espectáculos: teatro, anfiteatro, circo.• Edificios públicos: Termas y Basílica• Monumentos conmemorativos: arco de triunfo y columna• Obras de ingeniería• Vivienda: Domus, ínsulas y villas• Monumentos funerarios
  20. 20. EDIFICIOS PARA EL ESPECTÁCULOEL TEATROEL ANFITEATRO
  21. 21. Edificio de origen helenístico(sigue, por tanto, el modelogriego), pero se diferencia delgriego en que no se excavaba en la EL TEATROladera de una colina, sino que seconstruía exento, primero enpiedra y, posteriormente, en ladrillo.El espacio que quedaba detrás delas gradas era aprovechado para laconstrucción de galerías yvomitorios que permitían lacomunicación con las distintaszonas del teatro y facilitaban surápida evacuación o desalojo. Estasgalerías era cubiertas conbóvedas anulares debido a sutrazado. Por otra parte, la“Orquestra” se redujo a unsemicírculo, dada la menorimportancia que el coro tenía en lasrepresentaciones teatrales latinas. Teatro Marcelo,La escena, o gran telón de fondo,acabó construyéndose en tres Romacuerpos adintelados con ricadecoración de columnas y estatuas.
  22. 22. TEATRO ROMANO DE MÉRIDA
  23. 23. EL ANFITEATRO ROMANOEs un edificio de creación romana. Es la fusión de dos teatros. Sededicaba a los espectáculos de lucha y fieras. Solía tener planta elíptica ocircular, rodeada de graderíos, para facilitar la contemplación delespectáculo desde cualquier ángulo. Se construye exento o aprovechandouna colina para excavar parte de las gradas. El espectáculo discurre en laarena, bajo la cual existía una compleja red de corredores, establos ydependencias para el servicio propio del anfiteatro.
  24. 24. EL COLISEO O ANFITEATRO FLAVIO Emplea la bóveda de arista y arcos de refuerzo de ladrillo, dispuestosa trechos en la bóveda de hormigón. Su trascendencia para laarquitectura es enorme: los edificios para los grandes espectáculos demasas contemporáneos (plazas de toros, estadios de fútbol, etc.) siguenel modelo creado por los romanos.
  25. 25. EL COLISEO FLAVIO DE ROMA
  26. 26. SECCIÓN DEL COLISEO DE ROMA
  27. 27. Arena de Verona (Italia) 30 d.C. 30.000 espectadores
  28. 28. Anfiteatro de Itálica, Hispania
  29. 29. EL CIRCO ROMANO Este edificio diseñado para las carreras de carros, caballos ycompeticiones atléticas, es una adaptación del estadio griego. Suplanta es estrecha y alargada, y está recorrido longitudinalmente poruna espina o muro que divide el espacio en dos, y alrededor del cualdiscurre la competición. Solía estar rodeado de gradas. La mayoría de los circos romanos se han perdido, aunque en Roma elllamado “Circo Máximo” debió de ser un magnífico ejemplo, con 600m. de longitud.
  30. 30. Planta de circohttp://www.youtube.com/watch?v=tgIxSS_UJZQ&feature=related
  31. 31. Circo Máximo, Roma
  32. 32. Termas
  33. 33. Termas de Caracalla, s. III
  34. 34. Reconstrucción de las termasde Caracalla estado actual
  35. 35. Basílica de Magencio, s. IV
  36. 36. Monumentos conmemorativos• Arco de triunfo• Columna
  37. 37. Arcos de triunfo
  38. 38. ARCO DE MEDINACELI
  39. 39. ARCO DE BARÁ, Tarragona
  40. 40. La Columna Trajana, Roma s. II
  41. 41. Obras de ingeniería• Puentes• Acueductos• Calzadas
  42. 42. Puente de Alcántara sobre el Tajo 194 m de largohttp://www.puentealcantara.es/ 8 m. de ancho 48 m. de altura
  43. 43. PUENTE DE VEGA DE ESPINAREDAsobre el río Cúa
  44. 44. Pont-du-Gard, Nimes, 49 metros de alto s. I a.C. - I d.C.Nivel bajo: 6 arcos, 142 metros de longitud, 6 m de grosor, 22 m de alturaNivel medio: 11 arcos, 242 metros de longitud, 4 m de grosor, 20 m de alturaNivel superior: 35 arcos, 275 metros de longitud, 3 m de grosor, 7 m de alturaSobre el tercer nivel discurre un camino y un conducto de agua de 1,8 m de alturay 1,2 m de grosor y una pendiente de 0,4% de grado.
  45. 45. 818 m de largo 29 m. de alto Acueducto de Segovia, s. Ihttp://www.youtube.com/watch?v=mMOzXkPUxxw&feature=fvw
  46. 46. Acueducto de Los Milagros, Méridahttp://www.spanisharts.com/arquitectura/imagenes/roma/merida_losmilagros.html
  47. 47. Acueducto de Les Ferreres, Tarragona
  48. 48. Calzada romanahttp://es.wikipedia.org/wiki/Calzada_romana
  49. 49. RED DE CALZADAS EN HISPANIA
  50. 50. Ínsula urbana
  51. 51. Villa romana de LaOlmeda, Palencias. IV-V
  52. 52. ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO• Finalidad pública: dar a conocer a los héroes romanos y los eventos que hicieron la gloria de Roma• Los detalles y la fidelidad a la realidad son más importantes que el respeto de los cánones.• La belleza convencional del arte griego se pierde en favor del testimonio y la verdad. Aunque pervive el dominio técnico de los griegos.• Géneros escultóricos de mayor desarrollo: retrato y relieve histórico.
  53. 53. • Marcado carácter realista, frente a la idealización de la Grecia clásica.• De esa intención se deriva la importancia del retrato.• Materiales: mármol y bronce. Otros: cerámica, vidrio, madera, hueso y marfil.• El tema predilecto es el hombre, entendido como ciudadano.• Desarrollo del retrato y las esculturas para exaltar a un determinado personaje. Si hay idealización (emperadores), busca acentuar el poderío y carácter superior del personaje. Dos bustos de Julio César
  54. 54. • El artista era un funcionario al servicio del poder; lo prioritario no es el virtuosismo o el estilo personal, sino ensalzar al cliente o autoridad pública.• La función de la escultura es exhibir el poder y la grandeza de Roma y sus gobernantes.
  55. 55. EL RETRATO ROMANO Origen e influencias• Raíces griegas y etruscas, pero con peculiaridades propias que la individualizan.Tradición etrusco-itálica:• Frecuentes retratos de difuntos, individuales o en pareja, como si estuviesen vivos.• Preocupación por representar fielmente los rasgos del rostro del fallecido. Sarcófago de Cerveteri
  56. 56. EL RETRATO ROMANO Origen e influencias Influencias griegas (finales de la República, s. II - I a.n.e.):• Retratos de hombres públicos en época helenística (fines del s. IV a.n.e.)• Parecido físico, pero los defectos naturales y rasgos se suavizan.• Se tiende a la perfección física, reflejo de la rectitud moral (se exponían en el ágora o en el cenotafio del hombre ilustre). ALEJANDRO MAGNO
  57. 57. EL RETRATO ROMANO Origen e influencias• Roma aprovechó los modelos escultóricos griegos de la época clásica y helenística, sobre todo a partir del s. II a.n.e. (conquista de los reinos helenísticos).• Admiración de las clases aristocráticas por la plástica helénica.• Escultores de origen griego trabajaban en Roma. Importación masiva de obras.• Mimetismo hacia todo lo griego: corriente helenizante o aristocrática.• La corriente popular era de naturaleza realista (influencia etrusca). Estatua de Marcelo, sobrino de Augusto (20 a.n.e.)
  58. 58. EL RETRATO ROMANO Las IMAGINES MAIORUM Origen e influencias • Están en el origen del sentido realista de la plástica romana. • Desde la República, los patricios romanos solían hacer mascarillas de cera de los parientes difuntos para honrarles. • A partir de las mascarillas se reproducían las efigies de los antepasados (imagines maiorum). • Éstas se conservaban en armarios situados en el atrio de la casa y se llevaban en procesión en las ceremonias funerarias. • Las primeras imagines reproducían únicamente la cabeza hasta el cuello; Togado en el s. I, el busto se amplió al pechoBarberini y los hombros y hacia la mitad del s. II son de media figura. También se conservan esculturas de cuerpo entero de pie, sedentes o a caballo.
  59. 59. • Se solía pintar los retratos para acentuar la EL RETRATO expresión de vida. ROMANO• Cuando se dejaron de pintar se usaron otros Características efectos, como tallar el iris y la pupila de los ojos. En los bustos se emplearon diversos tipos de piedras policromadas, con la intención de imitar el natural.• El envío de retratos del emperador y su familia a las provincias favoreció la primacía de la idealización en algunas épocas.
  60. 60. EL RETRATO ROMANO Retratos de cuerpo entero: tiposEn diversas posturas:• De pie: es el más común.• Sedente: propio de mujeres.• Ecuestre: menos frecuente (prerrogativa imperial).• Retratos en los que el personaje Il Arringatore aparecía envuelto en una toga (togatus).• Retratos en los que el individuo estaba cubierto por una coraza (thoracatae).• Retratos funerarios femeninos: las Togatus Barberini figuras de mujer se mostraban cubiertas por una toga y un manto, que les envolvía la cabeza. Marco Aurelio Livia Drusila Trajano
  61. 61. EL RETRATO ROMANO Evolución general Época Alto Bajo Republicana Imperio Imperio(S. VI-I a.n.e.) (S. I – III) (S. IV-V) Realista Simplificación Realista Helénico hierática (idealizado)
  62. 62. EL RETRATO ROMANO Época republicanaRetrato de Junius LuciusBrutus o Romano desconocidoBronce, 32 cm (69 cm con el bustorenacentista).Roma, Musei Capitolini
  63. 63. EL RETRATO ROMANO Época republicana CICERÓNPOMPEYO JULIO CÉSAR (César Chiaramonti)
  64. 64. EL RETRATO ROMANO Retratos de los emperadores• En ellos se mostraba a los emperadores haciendo alarde y ostentación del poder que representaban:• Como cónsules (máxima magistratura republicana). Llevaban el manto consular (forma de representación togata) y levantaban el brazo en señal de arenga al pueblo.• Como soldados (forma de representación thoracata): con el típico atuendo militar y en actitud de pedir silencio para la adlocutio o arenga al ejército.• Como pretor (legislador y administrador de justicia), portaba un rollo con las leyes en la mano.• Como pontifex maximus, llevaban un manto extendido sobre la cabeza y una patena en la mano.• Cuando se muestran heroizados (o divinizados), los emperadores se presentan semidesnudos y con una corona de laurel en la cabeza (como Júpiter).
  65. 65. TIPOLOGÍAS DEL RETRATO IMPERIAL Thoracatae: como imperator o general victorioso Togatae: vestido de civil o con la clásica toga patricia. Apotheosica:retrato del emperador Pontifex divinizado, Maximus: semidesnudo y Vestido con la coronado de laurel cabeza cubierta
  66. 66. EMPERADORES ROMANOSdinastías http://nathtapis.wordpress.com/
  67. 67. EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Alto Imperio (27 a.C. hasta la 2ª mitad del s. III) • Con el Imperio, la estatuaria se transforma, incluido el retrato. • El prototipo se fija durante el reinado de Octavio augusto (primer emperador): es retratado a la manera de los dioses griegos. Los mechones del cabello caen de forma irregular sobre la frente; el rostro está siempre rasurado. TRAJANO • Ejemplos: Augusto de Prima Porta (ca. 20 a. C.); Claudio divinizado. OCTAVIO AUGUSTO
  68. 68. EL RETRATO IMPERIAL • Con la llegada al poder de Augusto y el nacimiento de la etapa imperial, se impone un nuevo criterio a la hora de plasmar la imagen oficial del emperador. • Como hemos visto, se impone una plástica más clásica y de tradición griega: Augusto aparece con cánones y proporciones clásicas, composiciones en contrapposto, rostro idealizado, ojos grandes y pelo a flequillo. • La original de esta obra se hizo en bronce o en oro y de ella se hicieron copias en mármol. • . Está claramente inspirada en el Doríforo de Policleto: Augusto aparece arengando a las tropas y por ello extiende el brazo hacia el frente; asimismo, la pierna izquierda se doblaAugusto de Prima Porta mucho más para agilizar la estática del2 m. modelo policlético
  69. 69. La copia en mármol estaba policromada, lo que acentuaría sin duda el efecto de la obra.Los pies descalzosdel emperadorobedecen a larepresentacióntradicional en elmundo clásico delos dioses ymortales deificados.Cupido, montadosobre el delfín,recuerda el origendivino de Augusto,quien seconsiderabadescendiente deEneas, hijo deVenus
  70. 70. Era la primera vez que se adornaba una coraza con relieves y éstos se utilizan para recordar lasgrandezas del emperador. En el centro el dios Tiberio, hijo de Livia e hijastro de Augusto,recibiendo las insignias que un embajador parto le devuelve. A los lados del peto, se muestrandos mujeres sentadas, símbolos de las provincias pacificadas de Hispania y Galia. Completan ladecoración de la coraza representaciones del carro del Sol guiado por la Aurora, arriba, y, abajo,las de los dioses romanos Apolo y Diana que flanquean a una imagen de la Tierra con el cuernode la abundancia.
  71. 71. EL RETRATO ROMANO Época imperial: Alto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III)• A partir de los Antoninos (s. II) aflora la corriente realista; la cabellera (rizada) se hace más voluminosa y reaparece la barba (de moda en los dos siglos siguientes), marcada, agudizándose los efectos de claroscuro.• El tamaño del busto aumenta, comprendiendo pecho, hombros y el comienzo de los brazos. CARACALLA ADRIANO
  72. 72. EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Alto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III)• Retrato de Commodo, en el que se exhibe a este personaje divinizado como Hércules, con una piel de león que le cubre la cabeza y una maza en la mano. La talla se centra en el pelo, barba, iris y pupila. El busto se extiende ya hasta el vientre. Los brazos se muestran de forma completa. Cómodo (180-192)
  73. 73. EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Bajo Imperio (mediados s. III – s. V) • El retrato, como toda la escultura romana, comienza a transformarse en un sentido anticlásico: • El fino modelado desaparece. • Expresión del rostro más intensa. • Simplicidad y hieratismo. • Desaparece el sentido de la proporción y el gusto por el detalle. • Deshumanización. • Monumentalidad. • Esquematización (aspecto arcaico), que anuncia la estatuaria bizantina.
  74. 74. EL RETRATO ROMANO Época imperial: Bajo Imperio (mediados s. III – s. V) • El ejemplo más importante es la monumental cabeza del emperador Constantino el Grande (principios del s. IV). • Formó parte de una monumental escultura sedente del emperador que presidía la sala principal de la basílica de Majencio.Cabeza colosal de Constantino
  75. 75. EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Bajo Imperio (mediados s. III – s. V) • Es evidente la simplicidad de rasgos en relación con los retratos anteriores: el pelo está poco marcado, como apelmazado; la barba desaparece; los ojos son enormes y parecen desorbitados.
  76. 76. Marco Aurelio a caballo
  77. 77. Retrato femenino Retrato de Livia, s. IEvolución del peinado
  78. 78. EL RETRATO ROMANO El retrato femenino• Bajo el gobierno de Tito se extendió un tipo de peinado femenino que consistía en grandes hileras de rizos dispuestos en la parte de delante de la cabeza y que caían sobre la frente.• La talla estaba hecha a trépano (instrumento utilizado para perforar). Dama de la permanente. Supuesta hija de Tito, llamada Julia, que popularizó este peinado. Museo Capitolino, Roma, s. I.
  79. 79. EL RETRATO ROMANO El retrato femenino TrépanoJulia, esposa de Tito Matidia, esposa de Trajano Julia Domma, esposa de Septimio Severo Domitia, sobrina de Trajano
  80. 80. Vibia Matibia Dama anónima Faustina la Mayor
  81. 81. EL RELIEVE HISTÓRICO-NARRATIVO ARA PACIS COLUMNAS ARCOS DE TRIUNFO CONMEMORATIVAS El relieve narrativo estará presente en numerosas construcciones, subordinado a ellas, y siempre con carácter ornamental y propagandístico. Arcos de triunfo, columnas conmemorativas, sarcófagos, altares públicos, etc. serán el mejor soporte para este género.SARCÓFAGOS Aunque el relieve ya se utilizaba durante la época republicana, va a ser en la época imperial cuando alcance su máximo desarrollo, vinculado a la construcción de monumentos conmemorativos.
  82. 82. Relieve histórico• Ara Pacis• Arco de Tito• Columna Trajana• Sarcófagos
  83. 83. EL ARA PACIS (ALTAR DE LA PAZ) DE AUGUSTO· Los relieves del ARA PACIS DE AUGUSTO. Obra realizada paraconmemorar la pacificación de las provincias de Galia e Hispaniallevada a cabo por el emperador Augusto. El nuevo gusto por el mármol, lasformas del relieve y los detalles de la vestimenta, definen el clasicismopropio de estos primeros tiempos del imperio. Esta obra recuerda losfrisos del Partenón realizados por Fidias en el s. V a de C.
  84. 84. Ara Pacis, 13-9 a.C.
  85. 85. ARA PACIS. FRISO DE LA FAMILIA IMPERIAL.La perspectiva permite representar de forma jerarquizada a estos personajes; en un primerplano los principales, en planos inferiores los secundarios. Las figuras, aunque algo idealizadas,están individualizadas, pudiéndose distinguir a Tiberio, Augusto y a su esposa Livia.
  86. 86. Ara Pacis, desfile
  87. 87. Ara Pacis. Tellus
  88. 88. Arco de Tito81 d.C. Intradós decorado con casetones, y a los lados escenas de la entrada y saqueo de Jerusalén
  89. 89. Desfile con las insignias judías:candelabro de siete brazos, trompetas…
  90. 90. El candelabro judío de siete brazos
  91. 91. Cuádriga del emperador Tito
  92. 92. Columna Trajana, inicios del s. IIRelieve narrativo que conmemora las victorias del emperadorTrajano sobre los dacios (Rumanía)
  93. 93. 30 metros de alto (y 10 m. de podio), casi cuatro metros de diámetro Remataba la columna la escultura de Trajano 155 escenas en 200 metros de fuste
  94. 94. Emperador Trajano, 70 veces representado
  95. 95. Armas de guerra, animales, asedios, ciudades, paisajeDiferentes planos de profundidad
  96. 96. Utiliza perspectiva caballera (amontonamiento de figuras endiferentes planos pero sin variar su tamaño).
  97. 97. Legionarios construyendo una fortificación
  98. 98. SARCÓFAGOS SARCÓFAGO ROMANOA partir del s. I se generaliza la inhumación como forma de enterramiento, por lo quelos SARCÓFAGOS empezarán a utilizarse para los enterramiento entre lospersonajes importantes. El relieve jugará aquí el mismo papel ornamental ymemorístico. Al principio eran simples medallones grabados y despuéscomposiciones continuas labradas en la superficie frontal del sarcófago,dividiendo, frecuentemente, el friso mediante columnas en varios nichos. Soncomposiciones planas.
  99. 99. Sarcófago de Baco Obra del siglo III d.C. El motivo principal es la puerta de Hades o del más allá que aparece entreabierta

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