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Elementos artísticos

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Presentación de diapositivas de elementos artísticos

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Elementos artísticos

  1. 1. Elementos artísticos Arturo Caballeo Barrio A
  2. 2. In‘ “¡tg Í ui
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  4. 4. 2.3.: . . ... .. . i x F. . i . , 2 . . e _ m. ., _. g A . _ i . . . . AL . _ i Ni . . g . x D _ . J. ._. / . . . . . w i. .. .. . . GNU _. i. ZÍ , . _ nfiwt .2 1L _r , .. .2 sinntmimii. _ t . . Ltllt: I! _ , . ¿«IIÏA riittiï. .. _ _ _ _ . _ _ . .. . . . . w . e 7.: .. . . _ E . «É. . . , . ._ _ e . . e _ . . g D e e o , . N e . a . _ . e _ CID . , _ f _ . ,._ e, x xx . _ t i X. . . . , . e I u. . x : . ¿eses ‘III
  5. 5. mampostería tiriímurizi.
  6. 6. ‘WM tm” ¡m! . «M06 ¿un ma" . wi? o Ó V ¡wm e . — v; . U. xf. WE mixtum reticulatum Q Ó. 62%). t. m, o mixtum incertum .7 -. v l» e! m. .. wi. ’ . a. .. 1 . .. sam. ..» Í n e É. Q y . _ D _ . . . , .2, . ._. _. . . . .. .., _ L r . , 3.: . 3.0.1. 4 i inccrtum . . l. .. 9Q. . .. t. . x . mu. . A . .., . h. .. . O , n. . . km0.. . . .. ,. , a. .. i, i . S Cementicium vittaium _. De: ., _: . _. .2. , _. ... ,_e. ..__. .. . - _ .2.. . _ . , gní= lï I? n . _. _ _ . _ __ _, . L ¿que i. / , l Á x eciawcwesee . mixium vittatum teslaceum A A B. e» b, ’ reticulatum k splcatum
  7. 7. a “W. h. 417/ tvz/ ¿m/ - — m ¿la flamenco r. f. m, .— A l _ / /// /// z 7%- 4/ inglés antiguo pilastra de sillería con muro de pie y medio ladrillo de una pilastra holandés Aparejos.
  8. 8. ‘Il l"! “ i l! "“l "Illlïiiálllllii l
  9. 9. De medio punto Abocinado o capialzado Peraltado y realzado Angular, en mitra o en frontón Apuntado Alancetado
  10. 10. Adintelado o e . m _ W. C r. L e o M r í m o. e D Conopial De descarga (y ciego) Diatragma Carpanel apainelado y deprimido
  11. 11. Eliptico En cortina Festoneado Angrelado o cairelado _ De herradura
  12. 12. Í f‘? Í _, s. L°bu'ad° Lobulado entrecruzado Mixtilineo Falso arco o por aproximación de hiladas Rampante o por tranquil Túmido o de herradura apuntado
  13. 13. Durmiente de alero . __ T v,
  14. 14. Bóveda de cuarto cañón horno Bóveda de cascarón l cuarto de esfera Bóveda anular
  15. 15. Du «sus con ka ¡tomos da ¡nah uno-mm por peruanos Bóveda esquifada Bóveda baida o vaida
  16. 16. ._* trompa
  17. 17. 19,. pechinas
  18. 18. Cruc ' con plernenteria
  19. 19. Bóveda estrenada Representación en planta — sus nervios- 1. Diagonales 2. Terceletes 3. Ligaduras 4. Combados xk a . . 1 , l w l . y no K" lillgli "“s. .ï__ l, ‘ . _ A? M}, es. _-Ü_ e Bu‘ á‘. *«. _;_e z" ‘fi L‘ / —- f‘ [f , o.'_ I’ . _, '/ _ N. . . _, .. fi . .. T
  20. 20. Bóveda de arcos entrecruzados
  21. 21. Escultura
  22. 22. v. ‘>‘ . ¡ . «i, ti _. I 7 ¡’Í , Ñ i; lr" g . _ / t/ A’ i 1. _ — i. e ' . V, ‘ _ l / v A: c i A ; ,' . ,¡ :3’;
  23. 23. T. ¡La f.
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  29. 29. «qlslncmrnaln. -. d. “
  30. 30. L l. En primer lugar sc cubría la pared con una argamasa gruesa y espesa. de cal y arena. llamada arríccio. 2 _; ..: .c u- . . . . . Después se dibuja la . .., ..¿_.4 composición sobre la argamasa. Este paso sc llamaba slriopirz. que era el Il ombre de un pigmento mio de tierra. que generalmente se usaba mezclado con ocre. il 6. El cuarto día sc dedicó a pintar la cabeza de la Vigen, 7. El quinto día se completó la figura de la Virgen. La figura se dibujó en buon fresa). y después sc pintó cl manto azul cn serca fresro, sin seguir los contornos del dibujo previo. 3. A continuación se aplicaba una capa lisa. cl intonaco. tanta como pudiera pintarse en un día. y sc repasaban rápidamente los contornos. El proceso normal de pintura comenmba por la esquina superior izquierda. 8. El sexto día se pintamn el buey y el asno. 4. El segundo día se pintaron los ángeles y la cima de la montaña. El artista trabajaba sistemáticamente. progresando hacia la derecha y hacia abajo. [fl cielo se pintó más tarde. en sentra fresco. después de que se sacara el inlanaco. 9. El séptimo día sc pintó la figura de San josé: La túnica azul se ejecuto en secco fresco. S. El tercer día sc pintó la zona, amplia pero relativamente sencilla. del estable y el fondo. 10. l-ZI octavo día se pintaron los corderos. y el noveno los pastores.
  31. 31. l. Los pintores y los carpinteros estaban organizados en diferentes gremios. la estructura dc madera la debió hacer un caipintero. por encargo. r N 4. Para dorar se aplicaban hasta seis capas de bol rojo mezclado con yema de huevo. antes de aplicar los panes de oro. Después el oro se bruñía y sobre él se podían grabar diseños. 2. Se corregían los defectos de la madera. y a menudo se colocaba una tela sobre toda la estructura. Después se recubría hasta con ocho capas de gesso. S. Las ropas se pintaban por completo antes de empezar a pintar la came. Las zonas de carne se prepintaban con una o dos capas de tierra verde y blanco de plomo. En las sombras se dejaba la tierra verde al descubierto. 3. La base de gesso se lijaba y pulía hasta quedar perfectamente lisa. Sobre ella se pintaba el diseño. los principales contornos y pliegues de las ropas se grababan con una punta metálica. 6. Finalmente se pintaban los colores de carne, y se refomban los detalles con negro y sinopia. Sobre las ropas se aplieaban líneas de oro. adhiriendo virutas de oro a un mondiente accitoso.
  32. 32. 1. El cuadro se pintó en un tablero de roble de dos piezas. con el grano en sentido vertical. El roble tiene un grano muy apretado. 2. la base de yeso y cola animal se aplicó en una capa uniforme. puliéndola hasta dejarla perfectamente lisa para disimular por completo el grano de la madera. 3. A continuación. van Eyck dibujó con mucho detalle la composición. usando un medio acuoso y un pincel fino. 4. El paso siguiente consistió en impermeabilizar la base. aplicando una película de aceite secador. S. Ia técnica de van Byck puede describirse en términos generales. En las capas inferiores el color es muy opaco. por haber mezclado el pigmento con una cierta cantidad de blanco. 6. Los tonos medios se conseguían en una segunda capa. empleando menos blanco y más pigmento de color. 7. La descripción final de formas y volúmenes se creaba en las capas superiores. usando pigmentos transparentes de espesor variable. que resaltaban el modelado. 8. El dorso del tablero está recubierto por una espesa capa blanca, que contiene fibras vegetales. y pintada por encima de negro. Así se evita el arqueamiento. No se sabe si esta capa es original.

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