Tipografia

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Todo sobre la Tipografía

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Tipografia

  1. 1. Alumno:Armando J.Gutiérrez H.Diseño GraficoSección: HTipografía IProfesora:Rosalina Lara LeónMayo 2013REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENERZUELAMINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION SUPERIORINSTITUTO UNIVERSITARIO DE TECNOLOGIA ANTONIO JOSE DE SUCREEXTENSION VALENCIATipografía
  2. 2. La Tipografía tiene una dimensión técnicay funcional basada en el oficio detipógrafos e impresores. Cuenta consistemas de medición y cálculo queayudan a organizar y racionalizar lacomunicación visual. Pero tiene ademásuna dimensión humanística que se basaen la escritura, representación abstractade objetos e ideas que hizo posible elregistro de la cultura, la organización delpensamiento y el desarrollo intelectual delhombre. Entendida como disciplina, laTipografía profundiza y enriquece endirecciones múltiples los alcances delDiseño Gráfico.Tipografía
  3. 3. Origen de la TipografíaEs de muy antiguos orígenes, que estánrelacionados con la caligrafía y los manuscritos,que ya eran usados antes del año 2500 A.C.Durante toda la edad media la "industria editorial"se centraba en los monasterios donde los libroseran copiados a mano por monjes especializados,llamados copistas; esta labor se hacia en elscriptorium, el donde se copiaban los textos.Posteriormente con el invento de la imprenta, en laépoca del renacimiento, la tipografía tomo unaespecial relevancia. En esta época JohanesGutembreg imprimió su biblia de 42 líneasutilizando sin embargo, caracteres del periodogótico. Ya hacia el año de 1500 D.C. la imprenta sehabía difundido de forma exponencial, la técnicahabía tenido tanta difusión que en Europa yaexistían alrededor de 1100 imprentas instaladas yen funcionamiento.
  4. 4. Historia de la TipografíaLa primera escritura de la que se tienenregistros surgió en la Mesopotamia en elaño 4000 AC y fueron los sumeriosquienes la idearon para identificar losproductos en el comercio existente entrelos ríos. Se les atribuye a los sacerdotesy escribas que eran los que contaban conel poder y el conocimiento. Para el 2800AC aparece la escritura sobre renglonesy se produce la evolución de Pictogramasa signos abstractos e Ideogramas. Surgiólo que se llama escritura cuneiforme(cuña). Entre estos dos surgieron losJeroglíficos egipcios (3100 AC) quefueron utilizados hasta el 394 AC.
  5. 5. Anatomía de la Tipografía•Altura de las mayúsculas: es la altura de las letras de caja alta (básicamente las mayúsculas).•Altura X: altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo los ascendentes y losdescendentes.•Anillo: es el asta curva cerrada que forman las letras b, p y o.•Ascendente: asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x, talescomo las letras b, d y k.•Asta: rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial.•Astas montantes: son las astas principales u oblicuas de una letra, tales como en L, B, V o A.•Asta ondulada o espina: es el rasgo principal de la letra S mayúscula o s minúscula.•Asta transversal: rasgo horizontal de las letras A, H, f o t.•Brazo: parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra incluidadentro del carácter, tal como se pronuncia en las letras E, K y L.•Cola: asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como en la R o K.•Descendente: asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea de base, comoocurre con la letras p y g.•Inclinación: ángulo de inclinación de un tipo [puede ser cursiva o no, ya que hay tipografía que, porejemplo, son itálicas -es decir, inclinadas hacia adelante- en su estilo normal].•Línea base: la línea sobre la que se apoya la altura [algunas tipografías tienen caracteres que no vanapoyados sobre esta línea base, tales como los números de la tipografía Georgia.•Oreja: es la terminación o terminal que se le añade a algunas letras tales como g, o y r.•Rebaba: es el espacio que existe entre el carácter y el borde del mismo.•Serifa, remate o gracia: es el trazo o termina de un asta, brazo o cola.
  6. 6. Anatomía de la Tipografía
  7. 7. Los distintos diseños tipográficos que aparecen a lo largo de la historia de la tipografía son hijo desu propiaépoca y están enmarcados en los gustos, modas y estilos artísticos del momento por lo que unabuenamanera de clasificarlos es haciendo referencia a esos periodos artísticos.TIPOS RENACENTISTASLos tipos renacentistas abarcan un amplio espacio cronológico, que va desde los creados por losprimeros impresores venecianos a mediados del siglo XV, hasta los desarrollados a partir de ellospor lospunzonistas franceses del siglo XVI.Por un lado tenemos los primeros modelos venecianos, cuyo máximo exponente es el tipo cortadoen 1470 por Nicolas Jenson de los que destacamos las siguientes características:• Entre los trazos gruesos y finos apenas hay contraste• Presentan una modulación oblicua• Las letras de caja alta tienen la misma altura que los ascendentes de las minúsculas• La he de caja baja muestra un filete oblicuo• Modesta altura X• Los trazos terminales de la a, c, f y r muestran claramente su origen caligráfico• Remates robustos• Transmiten en general un peso y un color intenso en su aparienciaClasificación de la Tipografía
  8. 8. Se trata de tipos que en su estructura y rasgos distintivos imitan la escritura manualrealizada con una pluma en un ángulo determinado.Este tipo de Griffo fue el que sirvió de modelo a los punzonistas franceses del XVIAntonie Augereau y Claude Garamond que son los que consolidad la apariencia quetodos conocemos de un tipo renacentista:• Modulación oblicua• Contraste entre sus trazos gruesos y finos• Filete horizontal en la e de caja baja• Los remates inferiores encajan de manera más suave con el asta• Los trazos terminales de la c, f y r son menos abruptos y muestran un acabado enforma de lágrima• Caja alta más corta que la ascendente de caja bajaEn los tipos de los punzonistas franceses del XVI el diseño se ajusta más a lascualidades físicas del acero que a las de la pluma. Los diseños presentan el resultadodel trabajo sobre el acero.Ejemplos de tipos renacentistas:• Centaur• Bembo• Adobe Garamond
  9. 9. TIPOS BARROCOSEn esta categoría englobamos principalmente a los tipos creados en los Países Bajos durante el sigloXVII y que tiene por protagonistas a los punzonistas Reinhard Voskens y Christoffel Van Dijck. Estosdiseños presentan una ligera variación respecto a los franceses del siglo anterior y estas son:• Cierta condensación• Contraformas amplias• Remates robustosCon seguridad están pensados para evitar que la tinta llenara las contraformas y los remantesresistieran bien la presión de las prensas. En general se trata de tipos más modelados que susantecesores franceses en los cuales quedan menos rastro de la herramienta de escritura. Asimismopodemos observar unas características principales de estos tipos que consisten en:• Mayor contraste en los trazos gruesos y finos• Un ojo medio (altura x) elevado• Se refinan aún más los trazos terminales• Dentro de un mismo alfabeto podemos observar distintos ejes en su modulaciónEl ojo medio elevado podemos decir que es una "característica nacional" de los tipos de los PaísesBajos ya que podemos seguir observando su presencia en los tipos cortados en el siglo XVII porJohann Fleischman para la importante firma de los Enschedé.
  10. 10. Tipos IndustrialesSe trata de los tipos aparecidos al amparo de la Revolución Industrial y sus nuevas necesidades decomunicación: carteles publicitarios, horarios de ferrocarriles, catálogos industriales, etc., que hacen quela imprenta tenga que buscar nuevas formas de expresión que logren captar la atención del público y quelas encuentre en diseños tipográficos que muestran la desnudez del trazo, sin apenas modulación y,excepto en los egipcios, ausencia de remates.Los podemos clasificar en cuatro apartados:GrotescosSon tipos sin remates que aparecen a finales del siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron creadospara trabajos de rotulación y más tarde adaptados para texto continuo.• Trazos homogéneos• Ausencia de remates• Estar ligeramente estrechadosGeométricoSe trata de desarrollo de tipografías de palo seco nacidas como consecuencia de las propuestasestéticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania. Laestructura de los tipos geométricos guarda relación con las figuras geométricas simples cómo elrectángulo y el círculo.Sus características son:• Están basadas principalmente en la línea recta, el círculo y el rectángulo• No presentan modulación en sus trazos• Las figuras geométricas, sobre todo el círculo, son evidentes en su estructura
  11. 11. HumanistasDerivadas de la interpretación que el calígrafo Edward Johston hizo de las tipografías palo seco en eldiseño que realizó para un alfabeto destinado al metro de Londres en 1916.Sus características principales son:• Caja alta basada en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas• La caja baja presenta el diseño de las romanas clásicas de los siglos XVC y XVI• Existe contraste y modulación en sus trazos.EgipciosLos tipos slab, serif o egipcios, aparecen por primera vez en 1817 en un catálogo del fundidor inglésVincent Figgins con el nombre de Antique. Más adelante el también fundidor Robert Thorne losdenominó egipcios, nombre con el que finalmente son conocidos y que quizás tuvo que ver con elinterés que por aquella época despertaban los descubrimientos realizados en Egipto al amparo de lasconquistas napoleónicas.Las características principales de los tipos de este grupo son:• Contraste entre gruesos y finos• Remates cuadrangulares• Remates enlazados (clarendon)• Elevado ojo medio• Trazos terminales del mismo grosor que las astas
  12. 12. Caligráficas: Las tipografías caligráficas omanuscritas son aquellas que emulan laescritura manual, ya sea mediante pinceles,plumas, rotuladores o cualquier otro instrumentode escritura.Con Serif: Las fuentes serif o de adorno tienensu origen en el pasado, cuando las letras secincelaban en bloques de piedra, pero resultabadifícil asegurar que los bordes de las letrasfueran rectos, por lo que el tallador desarrollóuna técnica que consistía en destacar las líneascruzadas para el acabado de casi todas lasletras, por lo que las letras presentaban en susextremos unos remates muy característicos,conocidos con el nombre de serif.Cinceladas: También llamadas glíficas oincisas, son aquellas tipografías evocadoras delas grabadas en la piedra. Pueden tener serifs osimplemente un pequeño aumento del grosor alfinal de los trazos. Debido a estar cinceladas enla piedra.
  13. 13. Decorativas: Son aquellas tipografías quecomparten el estilo propio de una época o lugar.Debido a sus formas tan características y supersonalidad definida y concreta, sonapropiadas para dar un carácter histórico ocultural a un diseño.Mixtas: Es el resultado de la mezcla de dos omás tipografías o estilos distintos por lo que nose adaptan a ninguna de las demásclasificaciones. Por ejemplo, mezclas entretipografías sin serif con otras que sí la tienen.Góticas: se basa en la caligrafía de la EdadMedia, cuya base es el alfabeto latino. Fue laprimera tipografía romana, marcando una épocacon la creación de la imprenta y hacía laevolución de la tipografía moderna.
  14. 14. Estilo y Personalidades TipográficasPersonalidad de la tipografía: Características que diferencian a una tipografía de otra. Eldar una personalidad a un tipo tiene como finalidad transmitir mensajes que vayan deacuerdo a las características de la letra escogida.Perfilados o Serif : Se caracterizan porlos diminutos y trazos finales de lasletras.Palo Seco o San Serif: Se caracterizanpor la no inclusión de los trazos finalesen las letrasScript: Las formas de las letras simulana la caligrafíaOrnamental: La forma de cada letra secaracteriza por un diseño másdecorado
  15. 15. Psicología y composición del tipoEl tipo de letra que se elige para el logotipo de una empresa no es el mismo que usa ensus comunicados oficiales, del mismo modo, no se usa el mismo tipo para el rótulo de unaguardería que para los carteles del nombre de las calles. Y esto es así porque, como variosestudios demuestran, las personas asociamos la forma de la letra con determinadasactitudes:seriedad, alegría, elegancia, flexibilidad, rudeza.Toda actividad relacionada con la comunicación de masas requiere ceñirse a las reglasque dan lugar a las convenciones para que sea comprensible por el lector. El espacio quemedie entre las palabras y las líneas siempre será justificado ya que una de las funciones deestos elementos es garantizar que el lector realice sin darse cuenta esta actividad, al igualque el espacio alrededor del texto. Ha de tener una composición justificada, saltos de línea noarbitrarios.Sin embargo, respetando unos mínimos de legibilidad, se pueden usar todas estascaracterísticas para transmitir una emoción más general: es lo que se denominan atmósferastextuales.Así, el tipo de letra de los créditos de una película de terror, una cómica o un drama seránmuy distintos, porque todo comunica y con la tipografía se envía un mensaje independiente aldel texto escrito.
  16. 16. Los elementos anatómicos de los tipos tienen cierta similitud a laanatomía humana. Por otro lado hablar de anatomía del tipo es hablarde la forma de la letra, de sus detalles más íntimos, de la manera enque cada una de sus partes ha sido moldeada y reinterpretada a travésdel tiempo. Debido a que la forma de una tipografía tiene un granimpacto sobre la función que esta cumple, es importante conocer comola presencia o ausencia de ciertos elementos pueden afectar a unadeterminada familia de tipos, y por ende al texto en el cual es usada.Elementos Anatómicos
  17. 17. La familia tipográfica se puede definir como unconjunto de letras de cualquier tamaño y estiloque tienen el mismo diseño común. Una fuentetipográfica es un alfabeto completo dibujado enun solo tamaño y un solo estilo.Familia TipográficaLa fuente es el juego completo de caracteres encualquier diseño, cuerpo y estilo. Estos caracteresincluyen letras en caja alta y baja, numerales, versalitas,fracciones, ligaduras (dos o más caracteres unidos entresí formando una sola unidad), puntuación, signosmatemáticos, acentos, símbolos monetarios y grafismos(adornos variados y florituras diseñados para su uso enlas fuentes) entre otros.Fuente
  18. 18. Antecedentes del AlfabetoEL alfabeto comienza en el Antiguo Egipto, másde un milenio después de haber comenzado lahistoria de la escritura. El primer alfabeto formalsurgió hacia el 2000 a. C. para representar ellenguaje de los trabajadores semitas en Egipto,y se gestó a partir de los principios alfabéticoscontenidos en los jeroglíficos egipcios.El primer sistema de escritura totalmente alfabético se estimaque fue desarrollado hacia el 1850 a. C. por los trabajadoressemíticos en la zona egipcia del Sinaí. Durante los cinco siglossiguientes se difundió hacia el norte, y muchos alfabetos deOccidente provienen de él, o han sido inspirados en uno de susdescendientes. El alfabeto meroítico, fue una adaptación en elIII siglo a. C. de los jeroglíficos, en Nubia en el sur de Egipto –aunque muchos estudiosos sospechan que existieroninfluencias del primer alfabeto.
  19. 19. Primeros AlfabetosEgiptoHacia el 2700 a. C. los antiguos egipcios ya habían desarrollado un conjunto de 22jeroglíficos para representar las consonantes de su lenguaje, más un símbolo 23 quepodría representar vocales al comienzo o al final de una palabra.Alfabeto semíticoLos alfabetos proto-sinaíticos de Egipto aún deben ser descifrados. Sin embargo,parecen ser alfabéticos para registrar la lengua cananea. Los ejemplos más antiguosson los grabados en la zona del Sinaí y fechados hacia el 1850 a. C. Según GordonJ. Hamilton, estas inscripciones demuestran que el sitio de la invención del alfabetoha sido muy probablemente Egipto. Esta escritura semítica no se limitó a los signosde las consonantes egipcias existentes, sino que también incorporó otros jeroglíficosegipcios, formando un total de unos treinta símbolos. Se cree, aunque sin evidenciaconcreta, que los nombraron utilizando nombres semíticos en lugar de egipcios.
  20. 20. ArameoEl alfabeto fenicio y arameo, al igual que su prototipo egipcio, representaban sólo alas consonantes en un sistema denominado abjad. El alfabeto arameo, queevolucionó a partir del fenicio en el siglo VII a. C. como el sistema oficial de escrituradel imperio Persa, es probablemente el ancestro de prácticamente todos los alfabetosmodernos de AsiaAlfabeto griegoLos griegos tomaron el alfabeto fenicio hacia el siglo VIII a. C. y lo adaptaron a sulenguaje. Las letras del alfabeto griego son las mismas que las del alfabeto fenicio, yambos alfabetos están ordenados de la misma forma. Si bien la asignación de letrasvocales hubiera complicado la legibilidad del egipcio, fenicio o hebreo, su ausenciarepresentaba un problema para el lenguaje griego, en el cual las vocales poseen unrol mucho más importante.Alfabeto romanoUna tribu conocida como los latinos, que se convertirían en los romanos, tambiénvivían en la península Itálica al norte de los griegos occidentales. Los latinosadoptaron para su escritura una variante del alfabeto griego occidental a través delcontacto con los etruscos, que usaban una transformación de este, y de los propiosgriegos de la Magna Grecia alrededor del siglo VII a. C.
  21. 21. Los signos y símbolos son entidades semióticas (es la disciplina que aborda lainterpretación y producción del sentido) con propiedades diferenciadas. Un signo seda por la relación semiótica de lo designado, el designante y la representación;mientras que un símbolo es una representación gráfica que puede ser parte delsigno.- Ambos transmiten ideas en las culturas pre alfabetizadas o prácticamenteanalfabetas. Pero su utilidad no es menor entre las verbalmente alfabetizadas: alcontrario, es mayor. En la sociedad tecnológicamente desarrollada, con su exigenciade comprensión inmediata, los signos y símbolos son muy eficaces para producir unarespuesta rápida. Su estricta atención a los elementos visuales principales y susimplicidad estructural, proporcionan facilidad de percepción y memoria.Signo y Símbolo
  22. 22. La imprenta es un método mecánico dereproducción de textos e imágenes sobrepapel o materiales similares, que consiste enaplicar una tinta, generalmente oleosa,sobre unas piezas metálicas (tipos) paratransferirla al papel por presión.Aunque comenzó como un métodoartesanal, supuso la primera revolucióncultural. El concepto de impresión es másamplio pues supone la evolución de diversastecnologías que hoy hacen posible hacerlomediante múltiples métodos de impresión yreproducción. Como la flexografía, laserigrafía, el Huecograbado, el alto grabado,la fotografía electrolítica, la fotolitografía, lalitografía, la impresión offset, la xerografía ylos métodos digitales actuales.La Imprenta
  23. 23. Las BauhausEl prototipo de esta tipografía fue diseñada porHerbert Bayer, profesor de la famosa escuelaBauhaus en Dessau, Alemania, en el año 1925 en sulabor de crear una tipografía Universal. Su diseñoresponde a las convicciones y estilo propio de laescuela, buscando la funcionalidad en la eliminaciónde elementos dejando la tipografía en su aparienciamás elemental. Edgard Benguiat junto con VíctorCaruso redibujaron la tipografía en 1975 para la ITC.El resultado fue una letra compuesta de formasgeométricas, muy simple y monótona, reflejando elestilo de la época pero que no pasó la prueba deltiempo perdiendo la universalidad y objetividad quepretendía. Puede ser usada en diseños conreminiscencias de los años 20 y en la época del ArtDecó con líneas simples, limpias y contra formas sincerrar.
  24. 24. Tipografía del Siglo XXTras un siglo XIX lleno de avances en la industria, pero no muy destacable porsus logros en el diseño tipográfico, se inicia en el siglo XX un periodo creativomuy brillante, con la ayuda de los medios de producción, que son receptivos alas aportaciones creativas en el cambio del estilo. El momento esespecialmente propio en el aspecto técnico. Ya se utiliza el papel a base demadera, las rotativas y también el huecograbado. La maquina de componerLinotipo se patenta en 1885 y su propio creador, el americano Mergenthales laperfecciona en 1887. La monotipia nace del americano Lamston. En 1904, elneoyorquino Ira Ruber inventa la prensa Litográfica Offset, sistema deimpresión que revolucionara 50 años mas tarde el mundo de las artes graficas.
  25. 25. Fuenteswww.buenastareas.comwww.wikipedia.comwww.astraph.comhttp://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/fuentes_f_ml/capitulo2.pdfhttp://www.imageandart.com/tutoriales/tipografia/anatomia_del_tipo_2.htmhttp://www.nebrija.es/~mramos/PB3187/teoria/Origenes.pdfhttp://www.17centimetros.com/?page_id=51http://www.infoamerica.org/museo/pdf/maestros_tipografia.pdfhttp://belgranotipografififia.fififiles.wordpress.com/2010/05/apunte2_clasififificacion_tipografififiamb.pdf

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