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TEATRO DE POSGUERRA

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TEATRO DE POSGUERRA

  1. 1. TEATRO POSGUERRA
  2. 2. ASPECTOS QUE MARCAN ESTE TEATRO: 1. DESAPARICIÓN DE LORCA , VALLE INCLÁN, UNAMUNO 2. EXILIO DE AUTORES IMPORTANTISIMOS COMO: MAX AUB, ALBERTI , CASONA 3. CENSURA - IMPIDE EL ESTRENO DE OBRAS QUE CUESTIONES LOS VALORES SOCIALES ESTABLECIDOS POR LA DICTADURA (AUTOCENSURA) 4. PÚBLICO CONSERVADOR, APOYA EL RÉGIMEN SURGIDO TRAS LA GUERRA
  3. 3. AÑOS 40 Teatro al servicio de la dictadura: evasión Comedia burguesa Teatro del humor
  4. 4. COMEDIA BURGUESA 1. DIÁLOGOS SÓLIDOS 2. ACCIÓN BIEN CONSTRUIDA 3. SORPRESAS BIEN ELABORADORAS Y MEDIDAS 4. PERSONAJES PROCEDENTES DE CLASE MEDIA Y BURGUESA 5. DECORADOS CÓMODOS DONDE REINA EL CONFORT 6. TEMAS: AMOR – INFIDELIDAD – RELACIONES PATERNO FILIALES 7. NUNCA APARECEN PROBLEMAS ECONÓMICOS – SOCIALES –POLÍTICOS
  5. 5. MOSTRAR UNA SOCIEDAD FALSIFICADA CUYO MÁXIMO OBJETIVO ES LA EVASIÓN
  6. 6. AUTORES JOAQUÍN CALVO SOTELO: Una muchachita de Valladolid JOSÉ LÓPEZ RUBIO: La otra orilla EDGAR NEVILLE : El baile
  7. 7. HEREDERO DEL SAINETE Y EL ASTRACÁN CRITICA COSTUMBRES BURGUESAS SIN ACRITUD LO INVEROSÍMIL, LO ABSURDO …HACEN SU APARICIÓN LENGUAJE INGENIOSO TEATRO DEL HUMOR
  8. 8. ENRIQUE JARDIEL PONCELA (1905 – 1952) Basa la comicidad en lo inverosímil Se aparta de la lógica Huye del tópico Crea una caricatura de la sociedad No será comprendido, por lo que tendrá que “reducir sus audacias” (autocensura) Los habitantes de la casa deshabitada Eloísa está debajo de un almendro
  9. 9. Al teatro voy a darle un padre llamado humorismo y una madre llamada poesía, de los cuales sólo puede nacer el humorismo auténtico".
  10. 10. MIGUEL MIHURA
  11. 11. MIGUEL MIHURA (1905 – 1977) Tres sombreros de copa, escrita en 1932 no se estrenará hasta 20 años más tarde. ANTECEDENTE CLARO DEL TEATRO DEL ABSURDO. -BURLA CORROSIVA DE LAS COSTUMBRES BURGUESAS -SU OSADÍA RESULTÓ INSULTANTE PARA LA CLASE MEDIA DE POSGUERRA -Maribel y la extraña familia -Ninette y un señor de Murcia * SON OBRAS EN LAS QUE MIHURA HA REDUCIDO AUDACIAS
  12. 12. AÑOS 50 - SETENTA HISTORIA DE UNA ESCALERA (1949) TRES SOMBREROS DE COPA (1952) ESCUADRA HACIA LA MUERTE (1953)
  13. 13. Generación realista Buero Vallejo, Historia de una escalera Alfonso Sastre, La taberna fantástica Carlos Muñiz, El grillo Lauro Olmo, La camisa J. Martín Recuerda, Las arrecogías del Beaterio de Sta. Mª Egipciaca JMª Rodríguez Méndez, Bodas que fueron famosas del Pingajo y la Fandanga
  14. 14. Transmiten el desasosiego del individuo y la realidad social de la España de posguerra: la vida cotidiana falta de esperanzas, de libertad … una moral absurda que lo invade todo, injusticia social, discriminación, conflictos ideológicos, angustia del proletariado
  15. 15. ANTONIO BUERO VALLEJO Su obra está marcada por el compromiso con los temas humanos más universales desde un punto de vista existencial y social Adopta la CATARSIS propia de la tragedia clásica: el espectador debe conmoverse ante lo que ve en el teatro e impulsado por ello, luchará por labrarse su propio destino El espectador debe encontrar la solución ante los problemas que el teatro le plantea
  16. 16. Técnica  Diálogo denso y de hondura Acotaciones precisas que describen minuciosamente el espacio escénico EFECTOS DE INMERSIÓN, los espectadores pueden participar de lo que ven: se apagan las luces para reflejar la ceguera de los personajes , La ardiente oscuridad Deficiencias físicas simbolizan las limitaciones del individuo para enfrentarse a la realidad
  17. 17. OBRA A) ETAPA EXISTENCIAL: Historia de una esclaera;. Reflejo de una sociedad sin sueños, un mundo gris, una vida inútil en la que las frustraciones se repiten. En la ardiente oscuridad, INCONFORMISMO humano ante las propias limitaciones B) ETAPA SOCIAL: El concierto de San Ovidio, explotación humana en una orquesta de ciegos C) RENOVACIÓN FORMAL: La fundación, gran preocupación ideológica sobre el papel del individuo y la escasa libertad
  18. 18. NUEVAS FORMAS DE EXPRESIÓN Influencias -TEATRO DEL ABSURDO: aparece un mundo degradado. Personajes no consiguen comunicarse … -TEATRO DE LA CRUELDAD: situaciones crueles que subrayan la incomunicación… el encuentro con el horror que la razón rechaza es una sacudida que quizá despierte al individuo
  19. 19. GRUPOS DE T. INDEPENDIENTE Colectivos que desarrollan su actividad alejados de los circuitos culturales establecidos CARACTERÍSTICAS -Creación colectiva - La improvisación goza de gran importancia - Cobra mayor importancia de la expresión corporal, danza, música … que el texto -Enfoque crítico y rompedor -Rompe con todas las convenciones: escenario en el patio de butacas… espectador participa de la representación
  20. 20. GRUPOS ELS JOGLARS - TÁBANO – LOS GOLIARDOS – TEI (T. EXPERIMENTAL INDEPENDIENTE) – ELS COMEDIANTS – TEATRE LLIURE – DAGOLL-DAGON – LA FURA DELS BAUS …
  21. 21. AUTORES INDIVIDUALES •No contaron con el favor del público FRANCISCO NIEVA “teatro furioso”, caracterizado por el simbolismo, los elementos oníricos … tiene una basa dadaísta. Pelo de tormenta (1962)
  22. 22. FERNANDO ARRABAL “teatro pánico”, teatro provocador, rebelde. Presenta una gran libertad formal Combina elementos vanguardistas + Teatro del absurdo El triciclo (1953) El cementerio de los automóviles “teatro bufo”, Róbame un billoncito, Oye, Patria, mi aflicción
  23. 23. TEATRO DESDE 1975 • Se ponen en escena obras de autores silenciados (Lorca, Valle – Inclán …) • Realismo en escena y sin innovaciones formales. ANTONIO GALA, Anillos para una dama J. LUIS ALONSO DE SANTOS, La estanquera de Vallecas FERNANDO FERNÁN GÓMEZ, Las bicicletas son para el verano
  24. 24. NUEVOS AUTORES PALOMA PEDRERO YOLANDA PELLÍN ERNESTO CABALLERO IGNACIO GARCÍA MAY IGNACIO DEL MORAL EDUARDO GALÁN JUAN MAYORGA
  25. 25. PALOMA PEDRERO YOLANDA PALLÍN EDUARDO GALÁN ERNESTO CABALLERO I. GARCÍA MAY I. DEL MORAL JUAN MAYORGA

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