La historia del_corse._silvia_abreu_reyes

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Trabajo de mi alumna Silvia Abreu Reyes sobre la Historia del Corse (asignatura de Primer Curso "Historia de la Indumentaria").

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La historia del_corse._silvia_abreu_reyes

  1. 1. LA HISTORIA DEL CORSÉ Silvia Abreu Reyes 1º de Modelismo de Indumentaria Historia de la Indumentaria Curso 2012-2013
  2. 2. CITA¿Hay algo más hermoso que un corsé que naturalmente figura, y ver como se hace en el molde de la Naturaleza? Chevalier De Nisard (1727). 2
  3. 3. ÍNDICE:INTRODUCCIÓN……………………………………………………………………………...………….5EL CORSÉ…………………………………………………………………………………….………….8 DEFINICIÓN………………………………………………………………………………...……….8 ORIGEN…………………………………………………………………………………....…………8 AUGE…………………………………………………………………………………….…….……12 LIBERACIÓN……………………………………………………………………………….………12 FINALIDAD…………………………………………………………………………………..……..14 CARACTERÍSTICAS. Forma, Materiales y Colores…………………………………….….….14 USUARIOS…………………………………………………………………………….…….……..16 COMPLEMENTOS…………………………………………………………………..…………….16 EVOLUCIÓN……………………………………………………………………………….….……18 PARTES DE UN CORSÉ……………………………………………………………………..…..24 CÓMO PONERSE UN CORSÉ…………………………………………………………….….…26EFECTOS DEL CORSÉ ………………………………………………………………………..……..27 EFECTOS INMEDIATOS DEL USO DEL CORSÉ………………………………………….…28 EFECTOS DEL USO PROLONGADO DEL CORSÉ………………………………………….28 Deformaciones y Problemas de salud……………………………………………………....29 MUJERES DE CINTURA DE AVISPA……………………………………………………...…..30 Record Guiness: La mujer con la cintura más estrecha del mundo Cathie Jung…...…31CORSÉS ACTUALES……………………………………………………………………………….…33 ADAPTACIÓN MODERNA (ropa exterior y que no aprieta)……………………………..…..34 TATUAJES Y PIERCINGS IMITANDO EL CORSÉ……………………………………….…..34 TATUAJES……………………………………………………………………………….…….34 3
  4. 4. PERCINGS…………………………………………………………………………………….35DISEÑADORA ESPAÑOLA CORSETERA. Maya Hansen………………………………..……..38APARICIONES EN EL CINE…………………………………………………………………..………40ALGUNAS FAMOSAS AMANTES DEL CORSÉ………………………………………….………..43MUSEOS………………………………………………………………………………………….……..45CONCLUSIÓN Y VALORACIÓN PERSONAL………………………………………………..…….46GLOSARIO……………………………………………………………………………………….……..47BIBLIOGRAFÍA………………………………………………………………………………..………..49RECURSOS EN RED O WEBGRAFÍA…………………………………………………..…………..50ANEXOS……………………………………………………………………………………..…………..52 VÍDEOS…………………………………………………………………………………….………54 4
  5. 5. INTRODUCCIÓN A lo largo de la historia de la indumentaria han existido prácticas que, conpretensiones culturales y estéticas, han ocasionado profundas modificacionescorporales. Una de ellas, en la cultura occidental, ha sido la de modelar el cuerpofemenino, y en ocasiones también el masculino, con prendas de elaborada confeccióny rígidos materiales. Esta intención modeladora se materializó en el siglo XVI en unaprenda denominada corsé. Corsé 1900-1908 (ca.). Museo del Traje. C.I.P.E. Radiografía realizada en el Instituto del Patrimonio Histórico. I.P.H. Para explicar el origen del corsé, hay una serie de libros clásicos dedicados a lahistoria de la corsetería (como el de Ernest Léoty, Le corset à travers les âges,escrito en 1893), que se remontan a la Creta micénica, y hacen referencia a una seriede prendas que posteriormente en Grecia y Roma sujetaban los senos, y que fueronconocidas como zona1, strophium2 y mamillare3. Estas prendas se pierden en la memoria colectiva hasta el siglo XVI, sin embargo,la preocupación constante por conseguir una cintura de avispa propició la creaciónde este tipo de indumentaria ajustada al talle. Desde prendas como la jaqueta4 deCharles de Blois, del siglo XIV, a artefactos que tratan de engañar al ojo ahuecandolas faldas y con los que visualmente se disminuía el contorno de la cintura. El primer artefacto de esas características fue el verdugado5, que hizo suaparición a finales del siglo XV en la España de los Reyes Católicos. Pero no es hasta el siglo XVI cuando encontramos el precursor del corsé en laprenda que en España fue conocida con el nombre de “cartón de pecho” y queinmediatamente fue adoptado por las mujeres en las cortes europeas. 5
  6. 6. Pompeo Leoni (1564). La emperatriz Isabel. Museo del Prado. Madrid. Las primeras imágenes de un busto modelado por el “cartón de pecho” nos lasofrecen los retratos de la emperatriz Isabel realizados hacia 1530 y la escultura queaños más tarde Pompeo Leoni, el famoso escultor, realizara en bronce de laEmperatriz, que se conserva en el Museo del Prado de Madrid. En ellas podemosobservar que su busto no muestra las formas naturales del cuerpo femenino, sino queestá aplastado y rígido por el uso de esa prenda interior: el “cartón de pecho”. Fue durante el reinado de Felipe II cuando se consolidó la moda de usar corpiños6interiores forrados de cuero o armados con cartones y tablillas. Este corpiño quecubría el torso femenino tenía la finalidad de conseguir un busto rígido, un tallereducido y una pose erguida. Estos corpiños se vestían sobre la camisa interior femenina, y sobre ellos, elvestido en uso en cada momento. Lo que permitía tal rigidez en la estructura del corséeran las ballenas7 -barbas de ballena, hierro, o briznas vegetales-, presentes en todoslos guardarropas femeninos hasta el siglo XX, reflejando en cada momento los gustosde la época y los dictados de la moda. Su realización se debe a los maestros sastres o cotilleros 6
  7. 7. A parte del corsé de finalidad puramente estética, existe un tipo de corséortopédico; es decir, un tipo de corsé que se destinaba a proteger la columna vertebralo a corregir deformaciones de la misma. Corsé ortopédico. Dr. OFollowell, Le Corset, 1908. Los corsés de hierro siguieron siendo recomendados en el siglo XVIII para corregirlas deformaciones de la columna vertebral, aunque fue más común utilizar, para paliareste mal, los corsés de tela especializados para tal fin. Además, los corsés tenían la finalidad de proporcionar al cuerpo una pose erguida,controlada y exenta de cualquier expresión no propia de la nobleza, empujado por elideal de la época que valoraba los gestos sosegados y altivos. Sin embargo, resulta difícil admitir que voluntariamente las mujeres hubieranechado mano de estos corsés de hierro para seguir los dictados de la moda, aún ariesgo de sufrir deformaciones. ¿Se puede pensar en un objeto más representativo delo que entendemos por tiranía de la moda? 7
  8. 8. EL CORSÉ DEFINICIÓN. Según la Real Academia Española La palabra Corsé procede del francés corset, diminutivo de corps. Por definiciónse trata de una prenda interior armada con ballenas usada por las mujeres paraceñirse el cuerpo desde debajo del pecho hasta las caderas. El corsé ortopédico es el que tiene por objeto corregir o prevenir las desviacionesde la columna vertebral. ORIGEN Los corsés propiamente dichos eran completamente desconocidos en laantigüedad. Pero las mujeres de Creta, Grecia, Roma, Egipto y Siria utilizaban unastiras y cinturones a modo de corsé para destacar su figura levantando sus senos yafirmando su cintura, o también para reducir dichos tamaños. Los escritos que hemosencontrado que se han mantenido hasta nuestros días no dejan ninguna duda sobreeste tema. Mamillare, después de una pintura encontrada en Pompeya: Le corset à travers les âges 8 Venus Afrodita llevando amaskhalister . 8
  9. 9. 9 Cingulum , de acuerdo con una estatua griega: Le corset à travers les âgesZona, según un mármol encontrado en Herculano: Le corset à travers les âges Strophium, de acuerdo con una estatua antigua: Le corset à travers les âges 9
  10. 10. A partir de un grabado « Les Héroïnes daujourdhui »: Le corset à travers les âges En la época de Ovidio, las mujeres empezaban a ser coquetas; en lesCosmétiques, del que se conserva un sólo fragmento en el remarca la manera decuidarse y de ceñirse el cuerpo “esos envoltorios ingeniosos que rodean el pecho y lesañaden lo que les falta.” Ilustración de Venus desenvolviendo sus apodesmos, de una estatuilla antigua: Le corset à travers les âges En el siglo IX antes de nuestra era, Homero menciona unos cinturones quepresentan variedad de envolturas alrededor del cuerpo; he aquí como él lo describe enla Ilíada (canto XIV), el baño de Juno en el que ella va a encantar a los dioses.Juno viste un divino vestido que Minerva le había cosido con arte en el que ella habíabordado variedad de bellas figuras. Ella lo amarra alrededor de su seno con cordonesde oro; después ella se ciñe con un cinturón adornado de cientos de franjas... 10
  11. 11. Apodesme de estatuilla antiguo (Museo del Louvre). En el siglo XVI ya encontramos el precursor del corsé en la prenda que en Españafue conocida con el nombre de “cartón de pecho” y que inmediatamente fue adoptadopor las mujeres en las cortes europeas. Retratos de la emperatriz Isabel realizadoshacia 1530 y la escultura que años más tarde Pompeo Leoni realizara en bronce de laEmperatriz son muestra de ello. Pompeo Leoni (1564). La emperatriz Isabel. Museo del Prado. Madrid. 11
  12. 12. En 1550 Catalina Médicis, esposa del Rey Henri II de Francia, prohibió que lasmujeres mostraran una cintura ancha en la Corte Real de Francia, e impuso el usoobligatorio del corsé en las mujeres. Catalina Médicis AUGE El auténtico auge del corsé fue entre los siglos XVI y XVII, cuando todas lasmujeres lo utilizaban, e incluso abusaban de él estrechando en exceso la cintura. Su uso se extendió a lo largo de todo el siglo XVIII, y al abusar de ello ajustándoloextremadamente llegó a producir deformaciones en las cajas toráxicas de las mujeres,conllevando problemas en el sistema respiratorio y digestivo. Pero las damas de clasesocial alta sólo utilizaban el “tight lacing”10 para los eventos formales como fiestas oreuniones de sociedad. En el siglo XIX el corsé adquirió un papel doble: por un lado se considerabaque una mujer no iba decentemente vestida si no llevaba puesto un corsé; y por otrolado esta prenda se utilizaba por las mujeres para potenciar su belleza. Con la Revolución Industrial la moda se “democratizó” y el acceso al corsé seconvirtió en algo posible para todas las mujeres, independientemente de su clasesocial. Además, a pesar de su carácter íntimo, empezaron a exhibirse en losescaparates y a publicarse en las revistas de moda. LIBERACIÓN A principios del siglo XX, el cuerpo femenino estaba muy comprimido por el corsé.En nombre de la liberación de la mujer, el modisto Paul Poiret presentó el vestido sincorsé en 1906, destacando la belleza natural del cuerpo, inspirado en la indumentaria 12
  13. 13. japonesa. Aunque el corsé no desapareció, durante un tiempo fue sustituido por elnuevo estilo de Poiret. Diseño de Paul Poiret inspirado en la indumentaria japonesa. El vestido sin corsé, 1906 En 1947, con el nuevo estilo de cintura de avispa introducido por el “New Look” deDior, reaparece una prenda interior parecida al corsé. "New look" / Foto: Mutoworld 13
  14. 14. FINALIDAD Al igual que en la antigüedad, el uso del corsé siguió buscando mantener lapostura erguida de las mujeres, levantar o aplanar el busto y afinar la cintura. Con el paso del tiempo se llegó a abusar del corsé tratando de alcanzar diámetrosde cintura muy reducidos a fin de seguir el canon de belleza de la época. A parte del corsé de finalidad puramente estética, existe un tipo de corséortopédico; es decir, un tipo de corsé que se destinaba a proteger la columna vertebralo a corregir deformaciones de la misma. Corsé ortopédico. Dr. OFollowell, Le Corset, 1908*. CARACTERÍSTICAS. Forma, materiales y colores. Los corsés eran muy rígidos debido a su estructura. El esqueleto de estaprenda estaba moldeado con varillas de hierro, madera o hueso de ballena a loscostados, y por detrás se cruzaban cordones para apretar la cintura (con la ilusión dellegar a los 50 cm. de diámetro) Los colores empleados eran predominantemente claros, con una tela muyresistente, por lo que podemos imaginar la incomodidad de los mismos. Añadíandecorados con raso, sedas bordadas y sedas brocadas11. Estos corsés se elaboraban a la medida del cliente que lo utilizaría. Algunos corsés de la incluían un pequeño bolsillo para una navaja, por si sedaba el caso urgente de asfixia, cortar los cordones rápidamente. 14
  15. 15. Corsé de hierro (Collection Lescq des Tournelles.) Corsé de hierro (Musée Carnavelet.)Corset en brocado de oro (Musée des Arts décoratifs) 15
  16. 16. USUARIOS Durante el siglo XVII, en pleno auge del corsé, lo utilizaban tanto hombres ymujeres como niños y niñas, a partir de los 7 u 8 años de edad, de alta clase social. Aunque los hombres llegaron a ser ridiculizados e incluso caricaturizados porusar el corsé, hubo muchos de ellos que se aficionaron a esta prenda. Militares odeportistas también llevaron corsés para dar soporte a sus espaldas. Caricatura ridiculizando a los hombres que usaban corsé A partir de la segunda mitad del siglo XIX los hombres solamente utilizaban elcorsé por razones “médicas”, ya que proliferaba la idea de que los hombres debían demantenerse al margen de la moda. COMPLEMENTOS A lo largo de los siglos, cuando el uso del corsé estaba en auge, las mujeres solían utilizar otras estructuras complementarias debajo de los vestidos para acentuar aún más la cintura estrecha. El polisón, el miriñaque y el tontillo son claros ejemplos. El polisón (del francés polisson) es un armazón que, atada a la cintura, se ponían las mujeres para que abultasen los vestidos por detrás. 16
  17. 17. El miriñaque es un zagalejo12 interior de tela rígida o muy almidonada y aveces con aros. El tontillo (de tonelete) es un faldellín13 con aros de ballena o de otra materiaque usaron las mujeres para ahuecar las faldas. 17
  18. 18. EVOLUCIÓN - Antigüedad: las mujeres de Creta, Grecia, Roma, Egipto y Siria utilizabanunas tiras y cinturones a modo de corsé para destacar su figura levantando sus senosy afirmando su cintura, o también para reducir dichos tamaños. - Siglo XVI: silueta cónica, punto bajo en talla y pecho plano. Nada o pocareducción de talle del siglo XVI al XVII, más bien “puesta en forma” cónico de pecho.Llegado del universo masculino y militar, el corsé es más bien percibido como una“armadura” física y moral reservado para la alta sociedad. Estilo de corsé del siglo XVI 18
  19. 19. - Siglo XVII: silueta cónica, aparición de pequeños paneles decorativos pordebajo: los vascos decapados. Estilo de corsé del siglo XVII - Siglo XVIII: silueta cónica, aparición de la “pieza de estómago”, a menudoinmóvil, ricamente ornamentada por la delantera. Del siglo XVI al siglo XVII el corsé esmás frecuentemente llamado cuerpos de ballenas.La parte superior del “gran hábito” de corte femenino es un corsé muy ajustado y rígidollamado “el gran cuerpo”, de forma cónica y estrecha que comprime fuertemente lascostillas flotantes (bajas), y donde los tirantes proyectan los hombros hacia atrás,aproximando los omoplatos y haciendo una espalda muy derecha y un bello porte decabeza. Es probablemente la forma de corsé más ajustada jamás llevada. Estilo de corsé del siglo XVIII - 1795- 1805: en Francia, después de la Revolución, se produce una brevedesaparición del corsé (moda “romana”, después “talle Imperio”) - 1810-1830: retorno del corsé, de forma fundamentalmente diferente: en “relojde arena” todo en curvas y no más cónico, reducción del talle (que queda bastante 19
  20. 20. alto), largo sobre las caderas, senos no muy apretados en lo alto pero sostenidos yseparados. Corsé "a Ninon", 1810 - 1840-1850: desaparición de los tirantes, real reducción de talle, construcciónen “bandas” verticales. Aparición de ballenas metálicas (y nunca o raramente, enbarbas de ballena), y de ojales metálicos (no muy bordados a mano, más frágiles).Invención del busto metálico de crochet. Corsé, 1859 - Años 1860: el corsé es muy corto a la vez que bajo sobre el pecho (cubre apenas los pezones, y el pecho se lleva a bajo) y sobre las caderas. El corsé 1860describe una forma de “vasija” característica de esta época. Corsé, 1869 20
  21. 21. - 1870: el corsé se alarga. A veces de piezas de elástico, nuevo material, queson insertadas sobre las caderas. Se utiliza mucho “goussets” (piezas triangulares)para el pecho y/o las caderas. - 1880-1890: el busto se alarga todavía. Es la edad de oro del “busto cuchara”,nada derecho pero acompañando el redondeo del vientre. Aparece el color. Corsé, 1882Son los corsés de este período (la segunda mitad del siglo XIX) los que son los másreconocidos por la imaginación colectiva y se viene a la memoria cuando hablamos decorsé aunque este haya adquirido diferentes formas en otras épocas. Ellos tienen lafamosa forma de “reloj de arena”. Corsé, 1890 - Belle Époque: cambio importante en la forma: el busk14 (cerrado concorchetes por delante) queda muy derecho, muy rígido y más largo, el vientre no seredondea, las piezas del corsé están talladas de forma muy variada. Las nalgas sonproyectadas hacia atrás, muy combado, las caderas alargadas, y el pecho debajo. Esel nuevo corsé que llaman “drit devant” o corsé abdominal, inventado por Inés Gaches-Sarraute. 21
  22. 22. Corsé, Paris, 1905. - Corset-rubans: variante efímera y ligera, alrededor de 1900, destinado ahacer deporte (equitación, etc.). Poco restrictivo. - Año 1910: la línea del pecho no es más que una, ya que el alto del corsé hacaído a nivel del hígado; el bajo se alarga sensiblemente. Corsé, 1910 - Año 1920: el corsé continúa cayendo para evolucionar hacia la vaina. El talleno está casi nada marcado mientras que las caderas y los muslos están prensados,para satisfacer al look “tubular” de los años 20. 22
  23. 23. Corsé, 1917 - 1930-1970: el corsé propiamente dicho no existe más, remplazado porbandas elásticas beige y rosas que conocerán diversos avatares siguiendo losdecenios. Corsé, 1975 - 1950-1960: la mujer reencuentra brevemente un verdadero talle (cf le NewLook de Dior y las pin-ups americanas).Algunos corsés reales son todavía fabricados, pero para el teatro, la ópera, lassesiones de fotos de estrellas de cine. En lo cotidiano el corsé no existe más. Dejamarcas en lencería donde no se reduce el talle, no es más ballenado, pero se haceestético: guêpière, bustier. 23
  24. 24. Estilo de corsé del siglo XX - Corsés modernos: el corsé vuelve después del final de siglo XX, de formatímida en los años 1980, más marcado después del final de los 1990. Los verdaderoscorsés existen de nuevo, en marcas de prêt-à-porter hechos a medida por corseteros,y seduciendo de igual modo tanto a los nuevos matrimonios como a los góticos. PARTES DE UN CORSÉ: Cuerpo: es la forma del corsé, generalmente con entretela, y cubrirá más o menos el busto dependiendo del diseño, así como sus terminaciones y formas del escote. Puede ser de varios tipos de tela: seda, cuero, satín, raso, terciopelo, pvc, etc. 24
  25. 25. Entretela: tela que no solo ayuda a fortalecer el corsé, sino que también cubrela parte de piel donde se anudará y apretará el lazado, evitando así molestias,rozaduras e incluso cortes si el lazo se ajusta demasiado. Esqueleto: conformado por una serie de ballenas que le dan al corséresistencia para la presión, y forman, en cierta medida, como quedara la cintura o eltorso de la persona en el ajuste. Lo ideal es que presenten cierta flexibilidad para queno se partan con facilidad, pero que tampoco cedan, porque entonces no apretaríanel busto correctamente. Pueden ser de metal, plástico, etc. Y su uso dependerá de lo rígido quequeramos el corsé. Por lo general, para un corsé reductor utilizaremos ballenasmetálicas, y para uno semirrígido se emplearán de plástico. Ballena metálica y Ballena de plástico Las ballenas agujereadas se destinan para la parte posterior del corsé, dondese anuda, y los agujeros coinciden con los ojales15. Ballena para la parte trasera del corsé Hay algunas ballenas que están reforzadas y sin agujeros, porque son lasempleadas en la zona de debajo del busto. Busk: es la parte frontal del corsé, donde se encuentran los broches paracerrar el centro del corsé antes de ajustarlo. No todos los corsés tienen busk, perodesde luego los corsés de reducción necesitan busks metálicos. Busk metálico y Busk de madera 25
  26. 26. El busk consta de dos partes que se unen entre si, donde uno lleva el broche16y el otro el enganche17. Proporciona mejor resistencia para soportar la tensión dellazado.La mayoría son rectos, pero hay algunos más redondeados como los llamados “decuchara” Busk de cuchara Lazos: Son las tiras que se trenzan en la parte posterior del corsé y se aprietanbien con el fin de ajustarlo fuertemente. Hay de muchos estilos, colores e inclusomateriales. CÓMO PONERSE UN CORSÉ: Ponerse un corsé adecuadamente, no solo lleva bastante tiempo, sino que sedepende de otra persona que ayude a atarlo bien ajustado. A continuación se detallael proceso en fases: PASO 1: Se pasan las tiras del lazo a lo largo del corsé como si de un trenzadose tratara, casi como el estilo del calzado de cordones. Se comienza desde elextremo superior, a la altura de la cintura se deja la lazada saltándose un ojal, y secontinúa el trenzado hasta la parte inferior. Es muy importante que no se aprieten demasiado las tiras ni se termine el lazo,ya que a la hora de ponerse el corsé será más complicado. 26
  27. 27. PASO 2: Una vez colocadas las tiras, se coloca el corsé en la altura adecuadaen el torso, según el tipo de diseño del corsé, siempre dejando las tiras en laespalda. PASO 3: Se abrochan los enganches metálicos de la parte delantera del corsé.El primero que se engancha es el tercer broche, contando desde abajo, y a partir deahí se enganchan todos uno a uno: primero hacia arriba, y luego hacia abajo. PASO 4: Con la ayuda de otra persona, se comienza a ajustar la lazada. Desdela parte superior y con pequeños tirones; es decir, sin sacar todo el lazo, se vaajustando poco a poco. Siempre se tirará del lazo hacia los lados, siguiendo ladirección de la lazada, nunca en perpendicular al corsé, porque entonces no estaríasapretando nada.EFECTOS DEL CORSÉ Cuando William Harvey en 1628 descubrió la circulación sanguínea se inició undebate: ¿son los corsés los causantes de los daños y deformaciones físicos de lasmujeres? A la larga supuso el abandono de los refuerzos de madera y acero que sesolían utilizar en la fabricación de los corsés. El debate sobre su conveniencia culminó en 1770 con un panfleto titulado "LaDégradation de l´espèce humaine par l´usage du corps à baleine" ("La Degradaciónde la especie humana por el uso del cuerpo de ballenas"). 27
  28. 28. Tanto hombres como mujeres se mostraron contrarios a su uso, siendo el filósofo Rousseau uno de los que se manifestó con mayor virulencia. No obstante, hoy en día el debate no está cerrado. Sus detractores alegan que causaban esquirlas, lesiones en el hígado o desplazamiento de costillas, mientras que sus enamorados argumentan que esas lesiones eran causadas por las malas condiciones sanitarias de la época además de por una deficiente alimentación. EFECTOS INMEDIATOS DEL USO DEL CORSÉ Al usar un corsé inmediatamente se notan sus efectos. El corsé proporciona unapostura erguida, alisa el busto y reduce el contorno de la cintura. Todo ello sin efectospermanentes y nocivos, ya que no se trata de un uso prolongado sino puntual. EFECTOS DEL USO PROLONGADO DEL CORSÉ Cuando el uso del corsé se prolonga se producen ciertas deformaciones físicas, que a partir de cierto punto son irreversibles y conllevan problemas de salud. Como desplazamientos de órganos, deformaciones musculares y de columna y problemas gástricos, entre otros. Ilustración de la anatomía femenina sin corsé y con corsé, Samuel von Sommering, médico alemán, fue el primero que mencionó esta prenda de vestir en la literatura médica. Sus textos de 1790, en los que se afirmaba que el corsé causaba serias deformaciones de las costillas, se extendieron por todo el mundo. Diez años más tarde, el cirujano londinense William Wilberfoce-Smith y el ginecólogo americano Robert Latou Dickinson, se convirtieron en los pioneros de la investigación sobre los peligros del corsé. 28
  29. 29. Mientras que el doctor Dickinson realizó estudios en más de 1.000 mujeres ytrató de convencer durante cerca de 20 años a sus pacientes para que dejaran deceñirse la cintura, Wilberfoce-Smith, mediante la utilización de la espirometría(técnica que permite medir el volumen de aire inspirado o espirado y la duración decada inspiración), demostró que el 20% de las que llevaban esta indumentaria teníasu capacidad pulmonar reducida. Ilustración de esqueletos y órganos femeninos sin corsé y con corsé. DEFORMACIONES Y PROBLEMAS DE SALUD: -Desplazamiento de órganos. Los corsés que van atados desde el pechohasta debajo de la cintura pueden constreñir el abdomen hasta provocar eldesplazamiento de ciertos órganos, como los riñones, y causar problemas deobstrucción de la orina. -Estrés respiratorio. Los pulmones no reciben la cantidad de oxígenonecesaria por lo que se puede sufrir hiperventilación (respiración intensa y rápidadebida a la sensación de falta de aire) o desfallecimientos. -Útero. Esta parte del organismo puede ser empujada en parte ocompletamente hacia abajo, hasta dentro de la vagina, causando desde dolor yproblemas menstruales hasta infertilidad, abortos, infecciones o, incluso, la muerte. . -Funciones digestivas. La presión abdominal severa puede interferir con ladigestión. Además, cuando el corsé se utiliza durante mucho tiempo, el consumo dealimentos se limita hasta provocar malnutrición o anorexia. Asimismo, puedeprovocar reflujo gastroesofágico. 29
  30. 30. -Congestión venosa. La presión sobre las venas de la pelvis puede causar lahinchazón en las piernas y en los pies, dificultando el riego sanguíneo. Comoconsecuencia, existe un mayor riesgo de desarrollar trombos en las extremidadesinferiores y, por tanto, más probabilidades de padecer una embolia pulmonar. -Deformación muscular. El uso prolongado de corsé puede causar atrofiamuscular severa y la desviación de la columna vertebral. Estas deformacionespueden llegar a ser tan severas que, como sucedía en la antigüedad, muchasmujeres no podían andar si no lo llevaban puesto. Ilustración de esqueletos femeninos sin corsé y con corsé, de Witkowsky. Tetoniana, 1898. Para evitar los riesgos asociados al uso de esta prenda los especialistasrecomiendan: realizar diariamente ejercicios musculares para el torso y la espalda,no ceñir la cintura en más de un 10% de la medida de la misma y, en el caso de quese produzcan determinados síntomas, como aumento de la respiración o del pulso,quitarse rápidamente la prenda. Además, cuando se lleva sujeción lumbar, quitarlainmediatamente después de realizar el trabajo de levantamiento y no hacer uso deella cuando no sea necesario. Sus efectos nocivos no son impedimento para que aún de vez en cuando loscorsés se pongan de moda aunque, por fortuna, sin el abuso que se hacía de él en elsiglo XIX. MUJERES DE CINTURA DE AVISPA Con el paso del tiempo comenzaron a aparecer los extremos, y las mujeresllegaban a reducir tanto sus cinturas que se les llamaba mujeres de cintura deavispa. 30
  31. 31. Las medidas de sus cinturas hacían honor a su nombre, ya que eran capaces de reducir sus diámetros por debajo de los 35 centímetros. Para lograr semejante "hazaña" debían hacer uso de corsés mecánicos y corpiños especiales y ceñirlos con gran fuerza. La mujer de cintura de avispa más famosa de la época fue Mademoiselle Polaire. Una cantante en la que se mostraban los rasgos más exagerados de la estética francesa en el siglo XIX. Mademoiselle Polaire. La actual portadora del Record Guiness de la cintura más estrecha del mundo, Cathie Jung, es un claro ejemplo de la mujer de cintura de avispa. RECORD GUINESS: LA MUJER CON LA CINTURA MÁS ESTRECHA DELMUNDO. Cathie Jung Tiene el Record Guiness de la cintura más delgada del mundo, de 38centímetros. Se hace llamar la reina del corsé. Ha logrado reducir su cintura utilizando corsés las 24 horas del día durante másde 20 años. Su motivación fue su amor por la indumentaria de Victoria, y para llevarlase necesita una cintura más estrecha. Ha sido entrevistada en varios programas de televisión, y en todos afirma estarsana, que puede hacer deporte, respirar con normalidad y comer aunque en porcionesmuy pequeñas. 31
  32. 32. La pregunta es: ¿cómo estarán sus órganos internos? Al parecer se handesplazado hacia abajo casi hasta la pelvis, además se le han recolocado las costillaspara permitir esa cintura tan estrecha. Lógicamente también se le ha reducido elestómago y la capacidad pulmonar. Radiografía del torso de Cathie Jung con corsé. Cortesía de Catherine and Robert Jung. 32
  33. 33. CORSÉS ACTUALES. El corsé en un principio simplemente tenía la función de disminuir hasta dondefuera humanamente posible la cintura de la mujer y resaltar o disminuir el busto sinimportar su incomodidad. Afortunadamente los tiempos han cambiado y lo que antes era lo menosimportante a la hora de hacer un corsé, ahora es fundamental; esta prendaactualmente está diseñada y fabricada con materiales que garantizan comodidad yfeminidad. Aunque se siguen fabricando modelos rígidos, el mercado ofrece también modelos semirrígidos e incluso sin ballenas que logran todavía acentuar la cintura. Este tipo de corsés se fabrican con materiales muy flexibles (látex, spandex,nylon y algodón) que permiten usarlos diariamente de manera cómoda, sin ningúnsacrificio, aún como prenda sustituta de las blusas. Además el corsé se ha convertido en un símbolo de seducción, prenda exóticay erótica. Ya sea que se use como prenda íntima o ropa exterior, para uso diario o enuna ocasión especial; hoy el corsé está más presente en el armario de la mujer, paralucir una bonita figura, verse más atractivas, sentirse seguras y muy coquetas sin tenerque sacrificar nada. Ahora la comodidad, elegancia y la seducción no están peleadas con el diseñode la prenda. Los corsés son mucho más cómodos y sensuales, hacen lucir unacintura más delgada, muestran un vientre más compacto y firme, disimulandoirregularidades, y levantando el busto sin quitar la respiración. Además los diseños dehoy ayudan a corregir malas posturas. Sorprendentemente los hombres también se animan a usarlos, aunque enminoría. 33
  34. 34. ADAPTACIÓN MODERNA Actualmente se siguen fabricando corsés clásicos, generalmente a la medidade la clienta, pero también se fabrica un tipo de corsé que imita al clásico en suestética, pero no reduce tanto la cintura. Son modelos semirrígidos e incluso sinballenas que logran todavía acentuar la cintura. Se trata más de una adaptación: sigue el aspecto de un corsé pero sin oprimirtan fuertemente el busto, solo ligeramente, proporcionando así una silueta homogéneasin causar problemas respiratorios. Además este tipo de prenda se comercializa portallas generales (industrializadas) y no a la medida de la clienta. En la actualidad, tanto el corsé clásico como la adaptación, se emplean comoropa exterior, sobre otras prendas o no. Anteriormente, el corsé solo se empleabacomo ropa interior. TATUAJES Y PIERCINGS IMITANDO EL CORSÉ En la actualidad, amantes de la estética del corsé van más allá, hasta el puntode ponérselo en la piel de forma permanente, por medio de tatuajes o piercings deargollas y cintas, imitando el tight lacing. TATUAJES: La mayoría de amantes del corsé que se realizan tatuajes imitando su dibujoson mujeres, pero se dan algunos casos de hombres. Se graban los dibujos en la piel,introduciendo tinta bajo la epidermis, por medio de punzadas o picaduras previamentedispuestas. 34
  35. 35. Los diseños de tatuaje de corsés son, por lo general, bastante simples. Suelenimitar solo el lazado, variando notablemente el largo y el sitio donde se localizan,aunque hay casos de tatuajes de corsés completos. Se realizan este tipo de tatuajestanto en el torso como en las piernas, los brazos o las manos. Sin duda ver un tatuaje de este estilo puede resultar algo extraño para elcomún de la gente, pero hay quienes tienen un fetiche muy grande por los corsés. PERCINGS: Hay algunos amantes de los corsés que no se conforman con usar un corsé adiario o frecuentemente, ni siquiera con un tatuaje que lo imite, y eligen realizarse unpiercing corsé. 35
  36. 36. La mayoría de amantes del corsé que se realizan piercings imitando su dibujoson mujeres, pero se dan algunos casos de hombres. Es una de las últimas tendencias en modificaciones del cuerpo. Se trata de unaserie de perforaciones en la piel por medio de piercings de argolla, generalmente a lolargo la espalda y repartidos en dos columnas verticales. Aun así hay diseños más atrevidos y complicados, variando la localización enel cuerpo (escote, cuello, etc.), o la posición de los piercings (en diagonal, zigzag,curvas, etc.) 36
  37. 37. Los piercings están colocados de una manera para que se vean como losojales de un corsé. Se pueden colocar un mínimo de cuatro (dos en cada lado) hastatodos los que la elasticidad de tu piel te lo permita. Por las argollas se pasa una cinta, normalmente de raso, y se trenza como lalazada de un corsé. Generalmente se realiza de manera temporal y para que sea visto. 37
  38. 38. Sin embargo, conllevan ciertos inconvenientes y riesgos: -Las cintas se ensucian y hay que estar continuamente renovándolas,lavándolas y planchándolas, además de la necesidad de ayuda externa para cruzarlasy anudarlas, lo cual requiere su tiempo para hacerlo correctamente y con cuidado. -Las perforaciones en ocasiones rasgan la piel y provocan el sangrado, ya quela piel no siempre es tan elástica, o se enganchan las argollas. Todo ello, aparte deldaño que producen, conllevan un gasto en cicatrizantes para piercings, y si no se tieneel cuidado e higiene necesario, se pueden infectar las heridas.DISEÑADORA ESPAÑOLA CORSETERA. Maya Hansen Maya Hansen es una diseñadora de moda española especializada en técnicacorsetera. Tiene un estudio en Madrid con su socio Chema Antón, donde tieneun probador en el que las modelos se prueban sus diseños. El probador es bastanteamplio ya que deben caber tanto la clienta como la propia Maya para que le anude elcorsé, lo cual puede llevar aproximadamente 10 o 15 minutos para atarlo y ajustarlobien. Diseña corsés por casualidad: al empezar a moverse por ambientes góticos ynotar la falta de diseños para ellos, comenzó realizando accesorios. Más tarde, en unaferia al probarse su primer corsé se dio cuenta de que quería especializarse encorsetería. 38
  39. 39. Sus corsés llevan ballenas de metal, cinta reductora en la altura y varias capasde tejido para una mayor consistencia. Su confección es bastante complicada, desdeobtener los materiales, hasta su patronaje18, corte y confección19. Muchos de losdetalles decorativos son hechos a mano, lo que hace más difícil su elaboración. Sus distintas líneas de diseño son la Funny (divertida y de colores yestampados vivos), Black (góticos20, rococó y de colores oscuros), Couture (corsésde alta costura, de tejidos y acabado más nobles) y Bridal (alternativa más atrevida yoriginal que el traje de novia blanco clásico) Muchos corsés, sobre todo de la línea Bridal, se diseñan y confeccionan algusto de la clienta. Es normal que las clientas pidan tejidos de colores aunque seanpara vestidos de novia. No vende solo en España, vende también en Reino Unido, Francia, Alemania,Holanda, Lituania, Suiza, Japón, EEUU y Canadá. Gracias, en parte, a su página web:www.mayahansen.com 39
  40. 40. APARICIONES EN EL CINE. Ejemplos ordenados por épocas Scarlett Johansson y Natalie Portman en la película “Las hermanas Bolena”. Londres, siglo XVI Cate Blanchett en la película “Elizabeth, la Edad de Oro”. Londres, finales del siglo XVI Judith Godrèche en la película “El hombre de la máscara de hierro”. París, finales del siglo XVII Kirsten Dunst en la película “María Antonieta”. París, finales del siglo XVIII 40
  41. 41. Keira Knightley en la película “La duquesa”. Londres, finales del siglo XVIIIJayne Wisener y Helena Bonham Carter en la película “Sweeney Todd”. Londres, siglo XIX Vivien Leigh en la película “Lo que el viento se llevó”. EEUU, siglo XIX Megan Fox en el rodaje de "Jonah Hex". EEUU, siglo XX 41
  42. 42. Kate Winslet en la película “Titanic”. Océano Atlántico, siglo XXKate Beckinsale en la película “Underworld”. De estilo futurista 42
  43. 43. ALGUNAS FAMOSAS AMANTES DEL CORSÉPilar Rubio, que además es una clienta fiel de los corsés de Maya Hansen.Madonna, que desde sus comienzos empleó corsés, de la mano de diseñadores comoJean-Paul Gaultier.Cristina Aguilera, una enamorada del Burlesque21. 43
  44. 44. Rihanna y Beyoncé, con sus corsés de estilo rockero y futurista, respectivamente.Lady Gaga, que también luce corsés de la mano de Maya Hansen.Dita von Teese, una gran enamorada de los corsés y el pin-up22. 44
  45. 45. MUSEOS.Museo victoria & Albert. LondresMuseo Textil i dIndumentaria. BarcelonaMuseo del Traje. MadridMusée de Cluny. ParísMusée Carnavelet. ParísMusée des Arts décoratifs. París 45
  46. 46. CONCLUSIÓN Y VALORACIÓN PERSONAL El erotismo del corset es indudable: define las curvas naturales del cuerpo yacentúa esas zonas que, según el canon de belleza, son más atractivas: los senos ylas caderas. Pero también posee un significado histórico, artístico y social. Es unobjeto de arte y de culto, fetichista y casi prohibido. Se trata de una prenda exquisita, enigmática y cautivadora. Ya pesar de sucondición opresiva y torturadora (además de peligrosa para la salud), muchas mujeresestán dispuestas a arriesgarse e incluso están gustosas de hacerlo. ¿Cómo es posible que una mujer se oprima e incomode constante yconscientemente por una prenda? Es un claro ejemplo de la tiranía de la moda. Además los fetichistas del corsé van más allá, y deciden tatuarse e inclusorealizarse una serie de piercings con tal de imitar el lazado del corsé. ¿Dónde está ellímite? Es extraño que, a pesar de la eterna búsqueda de la comodidad en laindumentaria en la actualidad, una prenda de estas características vuelva a estar demoda, e incluso se llegue a extremos de realizarse tatuajes o piercings. Por suerteexiste una opción semirrígida, que proporciona una silueta más homogénea yacentuando ligeramente la cintura, sin oprimir y sin provocar problemas de salud, ysiempre aportando una mayor comodidad. En conclusión, personalmente no creo que alguien deba modelar o mutilar sucuerpo, o simplemente renunciar a la comodidad por una prenda, y menos si puedeconllevar problemas físicos, pero está claro que es lo que se lleva haciendo desdehace siglos, y muy probablemente se prolongue en el tiempo. 46
  47. 47. GLOSARIO1 zona (Del lat. zona, y este del gr. ζώνη, ceñidor, faja): Lista o faja.2 strophium: banda de lino de diseño rectangular que se cruzaba sobre el busto parasujetarlo.3 mamillare: banda de lino de diseño rectangular que se cruzaba sobre el busto parasujetarlo.4 jaqueta (Del fr. jaquette): chaqueta.5 verdugado (Por el verdugo, renuevo o vástago, con que en un principio se formaronestas armazones): Vestidura que las mujeres usaban debajo de las basquiñas, paraahuecarlas.6 corpiño (Del dim. desus. de cuerpo): Almilla o jubón sin mangas, sostén o parte delvestido que cubre el torso.7 ballenas (Del lat. ballaena, y este del gr. φάλαινα): cada una de las láminas córneasy elásticas que tiene la ballena en la mandíbula superior, y que, cortadas en tiras máso menos anchas, sirven para diferentes usos.8 amaskhalister: cinturón o banda que se cruzaba sobre el busto para sujetarlo.9 cingulum: cinturón o banda que se cruzaba sobre el busto para sujetarlo.10 tight lacing (también llamado corset training o waist training): es la práctica de usarun corsé fuertemente atado, para lograr modificaciones extremas en la figura y lapostura, además de experimentar las sensaciones de llevar un corsé muy apretado.Los que practican tightlacing se llaman tightlacers. Algunos tightlacers llamar a loscorsés que llevan corsés de formación.11 brocado (Del it. broccato, y este de brocco): Dicho de una tela que está entretejidacon oro o plata para formar dibujos sobre ésta.12 zagalejo (Del dim. de zagal2): Refajo que usan las lugareñas.13 faldellín (Del dim. de falda): Falda corta y con vuelo que usan las campesinas sobrelas enaguas.14 busk: es la parte frontal del corsé, donde se encuentran los broches para cerrar elcentro del corsé.15 ojal (De ojo): hendidura ordinariamente reforzada en sus bordes y a propósito paraabrochar un botón, una muletilla u otra cosa semejante.16 broche (Del fr. broche, y este del lat. brocca): conjunto de dos piezas, por lo comúnde metal, una de las cuales engancha o encaja en la otra. 47
  48. 48. 17 enganche: acción y efecto de enganchar o engancharse. Pieza o aparato dispuestopara enganchar.18 patronaje: acción y efecto de patronear. Realización de un patrón base para larealización de una prenda.19 corte y confección: una vez realizado el patrón, con este se corta la tela y seconfecciona la prenda.20 gótico: estilo de indumentaria oscuro y tenebroso.21 burlesque: estilo de indumentaria típico de los espectáculos franceses de la época,como los cabarets.22 pin-up: estilo de indumentaria típica de los jóvenes de los años 50. 48
  49. 49. BIBLIOGRAFÍAERNEST LÉOTY, Le corset à travers les âges, París, Editor: PAUL OLLENDOFF,1893LUCY JOHNSTON, La moda del siglo XIX en detalle, Editor: GUSTAVO GILI, 2006 Otros libros dedicados al tema que se investiga:Arnold, Janet, Paterns of Fashion. The cut and construction of clothes for men andwomen 1560-1620. New York, Brama Book, 1985.Bernis, Carmen, "La moda en la España de Felipe II a través del retrato de Corte" en elcatálogo de la exposición Alonso Sánchez Coello y el retrato en la corte de Felipe II.Madrid, Museo del Prado, junio-julio, 1990, pp. 66-111Butazzi, Grazietta, "Considerazioni sulla moda di influenza spagnola nella secondemetá del sedicesimo secolo" en cat. exp. Velluti e Moda: tra XV e XVI secolo. Milano,Museo Poldi Pezzoli, 7 maggio-15 settembre, 1999. pp. 37-45Fontanel, Béatrice, Support and seduction: the history of corsets and bras. New York :Abrams, 2001Orsi Landini, Roberta y Nicoli, Bruna, Moda a Firenze, 1540-1580. Lo stile di Eleonoradi Toledo e la sua influenza.Edizioni Polistampa, Firenze, 2005Squicciarino, N., El vestido habla: consideraciones psico-sociológicas sobre laindumentaria, Cátedra, Madrid, 1990Steele, Valerie, The corset. A cultural history, Yale University Press, New Haven&London, 2005.Waugh, Norah, Corsets and Crinolines, New York : Routledge Theatre Arts Books,1991. 49
  50. 50. RECURSOS EN RED O WEBGRAFÍAhttp://www.costumersguide.com/costume_research.shtmlhttp://fr.wikisource.org/wiki/Le_Corset_%C3%A0_travers_les_%C3%A2geshttp://www.comprasdemoda.com/curiosidades/corses-de-ropa-interior-a-prenda-perfecta-para-lucir-figura/http://www.elmundo.es/salud/2000/381/00615.htmlhttp://elrelicariodemiabuela.blogspot.com.es/2010/12/historia-del-corset.htmlhttp://www.soitu.es/soitu/2008/02/25/salud/1203955984_677035.htmlhttp://www.decasa.tv/video-consejo/moda-in-spain-disenadora-moda-maya-hansenhttp://blog.rtve.es/moda/2012/05/index.htmlhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Corsethttp://blogohlamoda.es/magazine/larga-vida-al-corse/http://psychoinfiernatico.blogspot.com.es/2007/07/sexy-parte-segunda-el-corset.htmlhttp://nosoynormalno.blogspot.com.es/2010/08/corset-piercings.htmlhttp://www.tatuajesblog.com/otros/corset-tatuado/http://www.tatuajesblog.com/otros/tatuaje-de-corset/http://www.cuerpoyarte.com/2010-10-10/22137/como-se-hacen-los-piercings-corsethttp://www.elkiosko.com.mx/el_corset_inicio_y_evolucion.htmhttp://medieval1114.blogdiario.com/1271165880/http://madamemacabre.blogspot.com.es/2010/03/moda-gotica-historia-del-corse.htmlhttp://thecostumersmanifesto.com/costumeoldsite/history/100pages/corsetlinks.htm#Historyhttp://museums.leics.gov.uk/collections-on-line/BrowseCollection.do?groupOrCollection=BROWSE_GROUP&key=79http://www.victoriana.com/c/corsets.htmlhttp://www.vam.ac.uk/content/articles/t/the-corset-in-late-20th-century-fashion/http://www.vam.ac.uk/content/articles/c/corsets-and-bustles-1880-1890-from-over-structured-opulence-to-the-healthy-corset/http://www.vam.ac.uk/content/articles/c/corsets-and-crinolines-in-victorian-fashion/ 50
  51. 51. http://www.vandashop.com/V_A_Enterprises_Underwear_Fashion/dp/1851776168http://www.vam.ac.uk/content/articles/c/corsets-early-20th-century/http://www.vam.ac.uk/content/articles/c/crinolines-crinolettes-bustles-corsets-1860-1880/http://www.vam.ac.uk/content/articles/t/touring-exhibition-undressed/http://www.vam.ac.uk/content/articles/v/victorian-dress-at-v-and-a/http://www.vam.ac.uk/content/articles/d/dating-clothes-1900s/http://aprietatucorset.blogspot.com.es/2006/11/1-1-partes-de-un-corset.htmlhttp://mujer.es.msn.com/blog/pilar-rubio/post.aspx?post=21e0524d-b6ff-468a-9618-51e92740ecb9 51
  52. 52. ANEXOS Corsé de hierro (Musée de Cluny). Corsé de hierro (Collection Dupont-Auberville). 52
  53. 53. Ilustración de 1900 que muestra la diferencia entre la figura de reloj de arena vieja y la nueva figura Belle Epoque S. 53
  54. 54. VÍDEOS Cómo ponerse un corsé correctamente: http://www.youtube.com/watch?v=TZSs55m6JTA http://mujer.es.msn.com/blog/pilar-rubio/post.aspx?post=21e0524d-b6ff- 468a-9618-51e92740ecb9 Ilustraciones y publicidades de corsés y lencería, desde 1900 a 1950: http://www.youtube.com/watch?v=CkDyVyMItGg Entrevista a Cathie Jung, portadora del Record Guiness de la mujer con lacintura más estrecha del mundo: http://www.youtube.com/watch?v=v7HAcYrBkMw Entrevista a Maya Hansen en el canal DeCasa: http://www.youtube.com/watch?v=xzAgWmE7QAU Proceso de realización de los piercings y el lazado (puede dañar susensibilidad): http://www.youtube.com/watch?v=LAULbpADJGA Escena del corsé de la película “Lo que el viento se llevó”: http://www.youtube.com/watch?v=j_B-_GZRXZs 54
  55. 55. 55

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