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EBAU. APUNTES FUNDAMENTOS DEL ARTE II: LA OBRA PICTÓRICA DE GOYA: CARACTERÍSTICAS GENERALES Y PERIODOS ARTÍSTICOS

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EBAU. APUNTES FUNDAMENTOS DEL ARTE II: LA OBRA PICTÓRICA DE GOYA: CARACTERÍSTICAS GENERALES Y PERIODOS ARTÍSTICOS

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EBAU. APUNTES FUNDAMENTOS DEL ARTE II: LA OBRA PICTÓRICA DE GOYA: CARACTERÍSTICAS GENERALES Y PERIODOS ARTÍSTICOS

  1. 1.                                               EBAU  TEMA  1.  FUNDAMENTOS  DEL  ARTE  II.   LA  OBRA  PICTÓRICA  DE  GOYA:  CARACTERÍSTICAS   GENERALES  Y  PERIODOS  ARTÍSTICOS  
  2. 2. Fundamentos  del  Arte  II                                                                                              Profesora  Ana  Galván  Romarate-­‐Zabala   2   TEMA  1.  LA  OBRA  PICTÓRICA  DE  GOYA:  CARACTERÍSTICAS  GENERALES  Y  PERIODOS  ARTÍSTICOS     1.  Características  Generales       La  figura  culminante  del  arte  español  y  una  de  las  más  grandes  de  la  historia  universal  es  FRANCISCO  DE  GOYA  Y   LUCIENTES1 .   Nació  en  el  seno  de  una  familia  de  artesanos  en  Fuendetodos  (Zaragoza)  en  1746  y  murió  en  Burdeos  (Francia)  en   1828.                                 Goya   vivió   en   una   ÉPOCA   CONVULSA,   a   caballo   entre   los   siglos   XVIII   y   XIX,   en   la   lucha   sin   tregua   entre   la   Ilustración  y  el  Liberalismo  frente  al  Absolutismo  del  Antiguo  Régimen.  Fue  coetáneo  de  Goethe  en  literatura  y   de  Beethoven  en  música.  Pero  no  hay  un  único  Goya,  hay  Goyas  muy  diferentes,  un  patriota  que  se  duele  de  la   invasión  napoleónica  y  la  guerra  que  trae  consigo  y  a  la  vez  un  afrancesado  que  confía  en  una  España  moderna  e   ilustrada. De  ahí  que  analizando  su  obra  podamos  revivir  personajes  y  acontecimientos    históricos  no  siempre   felices:  guerras,  invasiones,  la  lacra  del  analfabetismo  y  la  ignorancia,  las  supersticiones  y  el  fanatismo  religioso,   el   zarpazo   de   la   Inquisición...   Aunque   también   asistimos   a   su   fascinación   por   la   vida,   por   sus   amigos,   por   los   paisajes,   las   fiestas   y   costumbres   populares   (bailes,   verbenas,   juegos).   Todo   está   en   Goya,   todo   lo   pintó:   la   realeza   y   las   clases   populares,   el   heroísmo   del   pueblo,     la   belleza   femenina,   la   ternura   infantil,   los   sueños   y   pesadillas,  el  mundo  interior  del  artista,  etc.  Fue  un  artista  visionario  y  radicalmente  moderno.     Por  si  fuera  poco,  en  sus  obras  representa  de  forma  fidedigna  la  moda  de  la  época,  la  evolución  del  rococó  al   neoclasicismo,  la  indumentaria  popular  y  la  aristocrática,  las  texturas  de  las  telas,  los  tocados,  el  “majismo”,  es   decir,  la  versión  castiza  y  popular  de  los  españoles  –particularmente  madrileños-­‐  de  los  siglos  XVIII  y  XIX.     Goya  contó  con  importantes  MECENAS,  COMITENTES  Y  COLECCIONISTAS  de  su  obra,  como  el  infante  don  Luis,   los  Duques  de  Osuna,  Jovellanos,  el  conde  de  Floridablanca  –ministro  y  defensor  de  la  política  ilustrada  de  Carlos   III-­‐,    Godoy  y  especialmente  la  realeza  –fue  Pintor  de  Cámara  de  los  reyes  Carlos  III  y  Carlos  IV-­‐  y  retrató  también   al  “Deseado  indeseable”  Femando  VII,  el  rey  felón.     Contó  con  la  AMISTAD  de  lo  más  granado  de  la  intelectualidad,  los  burgueses  y  los  aristócratas  de  la  época  – como  la  Duquesa  de  Alba-­‐  y  entre  sus  comitentes  estaba  también  la  Iglesia  a  la  que,  llegado  el  caso,  fustigaba  sin   piedad.  De  hecho,  fue  investigado  por  la  Inquisición  pero  sin  mayores  consecuencias.     Aunque   no   tuvo   una   formación   académica   equiparable   a   sus   amigos   ilustrados   como   el   poeta   Moratín   o   el   político  Jovellanos,  Goya  era  un  INTELECTUAL  liberal2  a  su  manera,  como  se  trasluce  a  través  de  sus  obras  y  sus   cartas  a  su  amigo  del  alma,  Zapater.    1  En  la  web  del  Museo  del  Prado  existe  una  completísima  información  sobre  este  gran  artista  
  3. 3. 3                                                                   De  carácter  alegre,  su  gran  afición  era  la  caza,  pero  también  le  apasionaban  los  conciertos,  la  ópera,  el  teatro,  la   danza,  las  tertulias,  las  fiestas  con  sus  amigos,  los  toros,  etc.  Del  rey  abajo,  todo  el  mundo  me  conoce,  decía  Goya.       La  riqueza  de  su  trayectoria  vital  y  artista  se  demuestra  en  sus  autorretratos,  de  una  variedad  fascinante.     No   es   extraño   que,   ante   su   longeva   vida,   porque   murió   con   82   años,   su   pintura   bascule   entre   variadas   INFLUENCIAS.   En   verdad,   Goya   reconocía   que   solo   había   tenido   tres   maestros:   la   Naturaleza,   Velázquez   y   Rembrandt.  Podemos  añadir,  además:   *El  arte  clásico.   *La  pintura  italiana.   *El  arte  flamenco,  esencial  como  referente  para  sus  cartones  para  tapices.   *La  pintura  coetánea  inglesa,  que  pudo  conocer  a  través  de  estampas.     Goya  se  expresaba  con  un  lenguaje  propio  e  innovador  y  no  se  adscribe  a  un  movimiento  concreto,  por  lo  tanto   su  obra  es  difícilmente  clasificable  en  un  determinado  corriente  estética  o  movimiento  cultural.  Si  bien  su  pintura   guarda  concomitancias  con  ESTILOS  ARTÍSTICOS  bien  diversos,  no  siguiendo  un  orden  cronológico  lineal,  sino  de   una  forma  solapada:     *Sus  fuentes  de  inspiración  son  no  son  solo  artísticas  y  literarias,  también  se  inspira  en  la  realidad  del   tiempo  que  le  tocó  vivir.   *En  el  joven  Goya  que  se  forma  con  el  pintor  aragonés  José  LUZÁN,  encontramos  la  cercanía  del  artista  al   arte    tardobarroco  clasicista  y  rococó.     *En  muchos  de  sus  retratos  es  perceptible  la  influencia  del  arte  Rococó,  del  Neoclasicismo  ilustrado  o  del   Romanticismo.   *El  protagonismo  que  otorga  al  pueblo  como  sujeto  de  la  historia,  la  expresión  de  los  sentimientos,  de   los   sueños   y   lo   irracional,   de   lo   sublime   y   pintoresco   están   en   la   base   del   Romanticismo   y   lo   relacionan   con   Delacroix  o  Géricault  en  algunas  pinturas,  dibujos  y  grabados.  Además  Goya  aseguraba  que  no  existían  reglas  en   la  pintura,  preconizando  la  libertad  del  artista,  algo  que  será  muy  valorado  por  los  artistas  románticos3 .  Ejerció   una  influencia  casi  obsesiva  en  Delacroix.   *Se  ha  considerado  que  sus  frescos  de  San  Antonio  de  la  Florida  de  Madrid  son  preimpresionistas,  como   también  la  discutida  Lechera  de  Burdeos.  En  estas  obras  concede  gran  importancia  a  la  mancha,  suelta  y  pastosa.   Además,  influirá  de  forma  determinante  en  el  “padre”  del  Impresionismo,  Édouard  Manet.  La  obra  del  pintor   francés  no  se  entiende  sin  Goya  (la  fusión  del  fondo  con  el  suelo,  la  temática  y  personajes  de  algunos  de  sus   cuadros,  la  pincelada).   2  Para  Manuela  Mena,  una  de  las  grandes  expertas  sobre  este  artista,  sobre  las  ideas  políticas  de  Goya  todavía  hay  mucho  que  investigar.  Su  arte  si  que   revela  las  ideas  dominantes  de  su  tiempo:  el  imperio  de  la  razón,  la  Ilustración.  Valeriano  Bozal  le  considera  un  intelectual.   3  Ya  clamaba  el  romántico  Schiller  que  “el  arte  es  el  hijo  de  la  libertad”.    Por  lo  demás,  a  Goya  le  sublevaban  las  imposiciones.  
  4. 4. Fundamentos  del  Arte  II                                                                                              Profesora  Ana  Galván  Romarate-­‐Zabala   4                                   La  maja  desnuda  inspira  a  la  Olimpia  de  Manet.  Y  Los  fusilamientos  del  2  de  mayo  dejaron  su  huella  en  La   ejecución  del  emperador  Maximiliano  I  de  Manet  o  la  Matanza  en  Corea  de  Picasso.                         *  Sus  Pinturas  Negras,  Caprichos  y  Desastres  de  la  Guerra  son  precursores  del  Expresionismo,  Surrealismo   y  el  arte  de  vanguardia.     Aunque  la  producción  artística  de  Goya  es  sumamente  compleja  y  variada,  podemos  encontrar  algunas  NOTAS   DISTINTIVAS  de  su  arte:   *   Desde   el   punto   de   vista   técnico,   Goya   fue   un   excelente   pintor   y   grabador.   Junto   con   Durero,   Rembrandt  y  Picasso  forma  parte  del  elenco  de  grandes  grabadores  de  la  historia.  En  este  sentido,  destacan  los   Disparates,  los  Caprichos  –donde  critica  de  una  manera  ácida  y  despiadada  a  la  sociedad  de  su  tiempo-­‐  y  Los   Desastres  de  la  Guerra.  En  ellos  plasma  el  horror  de  la  Guerra  de  la  Independencia  contra  los  franceses.  En  sus   últimos  años  utiliza  una  técnica  de  grabado  sobre  piedra  recién  descubierta,  la  litografía.     Asimismo,  fue  un  dibujante  muy  dotado.  En  sus  dibujos4  veía  la  realidad  con  humor,  ironía  y  escepticismo.   Sus  dibujos  son  obras  de  intensidad  ya  romántica  (desengaños  amorosos,  etc.)  Se  conservan  unos  mil  dibujos  de   su  producción.   Goya  dominaba  la  técnica  al  óleo,  la  pintura  mural  (fresco),  la  pintura  sobre  hojalata,  etc.     *  La  esencia  de  su  pintura  está  en  el  color.  Su  pincelada  es  suelta  y  pastosa,  muy  preciosista  en  ocasiones.   Consigue  gradaciones  tonales  y  sutiles  transparencias  especialmente  en  la  indumentaria.   *En  cuanto  a  la  luz,  es  esencial  para  modelar  las  figuras  y  trazar  las  texturas  de  los  tejidos.  Otorga  un  gran   protagonismo  a  las  telas,  tocados  y  joyas.   *  Hoy  nadie  duda  de  la  complejidad  conceptual  de  las  pinturas,  grabados  y  dibujos  de  Goya.  Son  ricos  en   múltiples  sugerencias  como  apreciamos  también  en  los  títulos  de  muchas  de  sus  estampas.  Goya  es  un  artista   metafórico  que  utiliza  la  realidad  para  crear  metáforas  visuales,  cuyo  interpretación  y  significado  en  ocasiones  se   nos  escapan  (Disparates,  Pinturas  Negras,  etc.)  Son  obras  muy  pensadas.     *   La   TEMÁTICA   que   aborda   en   su   producción   artística   es   muy   diversa.   Sintetizando   mucho,   podemos   distinguir:   4  Los  dibujos  de  los  Álbumes  A  y  B  será  la  base  de  los  grabados  Los  Caprichos.  
  5. 5. 5 Retratos.  Goya  analiza  y  capta  de  una  forma  asombrosa  la  personalidad,  la  psicología  profunda  de  sus   personajes.  En  ellos,  con  matices  y  de  una  forma  muy  sutil,  nos  desvela  los  sentimientos,  los  diferentes  estados   de  ánimo,  la  alegría,  la  tristeza,  el  miedo,  el  horror,  la  felicidad,  etc.  De  ahí  que  sea  un  extraordinario  retratista  del   ser   humano   indiferentemente   de   su   género,   edad   o   condición   social.   Retrató   a   los   niños   en   pinturas   memorables,  empezando  por  su  propio  nieto,  Marianito.  La  mujer  está  omnipresente  en  su  obra  con  retratos   inolvidables  que  forman  parte  de  nuestro  imaginario  cultural  como  las  majas,  la  condesa  de  Chinchón,  la  duquesa   de   Alba,   etc.   Como   retratista   no   tiene   rival.   En   los   retratos   áulicos   y   ecuestres   sigue   las   composiciones   de   Velázquez,  con  una  figura  en  primer  plano  que  se  destacaba  sobre  un  fondo  de  paisaje.  También,  como  en  el   pintor  sevillano,  funde  el  suelo  con  el  fondo  en  algunas  composiciones  de  retratos.     Temas   religiosos   (en   su   doble   vertiente,   de   religiosidad   amable   o   de   anticatolicismo   exacerbado,   fustigando  la  Inquisición,  los  vicios  del  clero,  etc.)  Innova  en  las  representaciones  de  figuras  bíblicas  como  Judit  y   Holofernes.  Las  brujas  suelen  simbolizar  el  mal,  la  incultura  y  la  superstición  oscurantista.   Historia   contemporánea  (donde  el  protagonista  es  el  pueblo  anónimo  como  vemos  en  la  carga  de  los   mamelucos  del  2  de  mayo  de  1808  y  los  Fusilamientos  del  3  de  Mayo  de  1808)   Escenas   costumbristas     (caza,   juegos,   diversiones,   danzas);     oficios   y   procesiones   (lavanderas,   cacharreros...)  Las  más  variadas  fisonomías  y  caracteres  se  muestran  en  los  personajes  de  estas  obras.     Mitología  (Saturno)  y  alegorías  (agricultura,  comercio,  industria).   Críticas  sociales  (incultura,  supersticiones,  fanatismos  religiosos,  matrimonios  concertados).   Escenas  de  violencia  descarnada,  especialmente  vinculadas  a  la  guerra.  En  ocasiones  parece  recrearse  de   forma   morbosa   en   escenas   violentas   como   en   los   Caníbales   contemplando   restos   humanos   del   Museo   de   Beçanson  (Francia).   Paisajes  –aunque  generalmente  como  fondo  de  escenas-­‐  como  el  espectacular  que  aparece  en  Duelo  a   garrotazos  o  en  los  cartones  para  tapices.   Doce  bodegones.     Animales   (perros,   toros,   pavos,   gatos...).   Como   espíritu   ilustrado   que   era,   tuvo   una   extraordinaria   sensibilidad  hacia  los  animales,  en  especial  los  perros  a  los  que  representó  en  numerosas  ocasiones  de  forma   magistral.  Ello  no  fue  óbice  para  que  fuera  un  apasionado  de  las  corridas  de  toros  que  reflejó  en  sus  grabados   dedicados  a  la  Tauromaquia  como  Los  Toros  de  Burdeos  (1824-­‐25).  No  siempre  los  animales  tenían  connotaciones   positivas:  las  aves  nocturnas,  los  mochuelos  que  aparecen  en  los  grabados  de  los  Caprichos  son  personificaciones   de  fuerzas  maléficas.   El   mundo   interior   del   artista,   algo   que   enfatiza   y   que   lo   liga   al   Romanticismo:   los   sueños,   pesadillas,   fantasías,  temores,  la  locura,  etc.     Conviene  señalar  que  la  producción  artística  de  Goya  es  muy  extensa,  pero  existe  mucha  controversia  sobre  la   autoría  de  algunas  de  sus  obras  que  expertos  en  este  artista  ponen  en  duda.  Es  el  caso  por  ejemplo,  de  La  lechera   de  Burdeos,  El  Coloso,  Duelo  a  garrotazos,  incluso  ¡las  Pinturas  Negras!...     Los  MUSEOS  Y  MONUMENTOS  donde  podemos  contemplar  la  obra  de  Goya  son,  entre  otros:   *El  Museo  del  Prado  de  Madrid.   *El  Museo  de  Zaragoza,  el  Patio  de  la  Infanta  y  el  Palacio  Arzobispal  de  Zaragoza.  
  6. 6. Fundamentos  del  Arte  II                                                                                              Profesora  Ana  Galván  Romarate-­‐Zabala   6 *El  Museo  Goya  de  Castres  (Francia).   *Basílica  del  Pilar  de  Zaragoza.   *Cartuja  de  Aula  Dei  de  Zaragoza.   *Museo  Goya-­‐Colección  Ibercaja  de  Zaragoza.   *Museo  Real  Academia  de  Bellas  Artes  de  San  Fernando  de  Madrid.   *Casa  Natal  y  Museo  del  Grabado  en  Fuendetodos  (Zaragoza).   *Ermita  de  San  Antonio  de  la  Florida  de  Madrid.   *Basílica  de  San  Francisco  el  Grande  de  Madrid.   *Museos  de  pintura  de  toda  Europa  (España,  Francia,  Inglaterra,  Alemania,  Hungría...),  Estados  Unidos,  Rusia,   etc.     2.  Períodos  Artísticos     Su   producción   artística   experimentó   diversas   etapas   que   vamos   a   diferenciar   en   función   de   su   biografía,   los   acontecimientos   históricos   y   las   corrientes   estéticas   con   la   que   guarda   concomitancias.   Sintetizando   mucho,   podemos  distinguir  cuatro  etapas:      1.  El  joven  Goya5  (1760-­‐1774).  Los  inicios  artísticos  en  Aragón.  La  lección  de  Italia       Goya  pasó  su  niñez  y  primera  juventud  en  ZARAGOZA.  Allí  estudió  en  el  taller  de  un  pintor  tardobarroco,  más   cercano  al  rococó  italiano  que  al  francés,  llamado  José  LUZÁN.  Con  él  aprendió  los  rudimentos  de  la  pintura.  Sus   primeras  obras  atribuidas  son  de  carácter  religioso,  dentro  de  esas  corrientes  estéticas.   Gracias   a   Luzán,   conoció   a   los   hermanos   BAYEU,   muy   importantes   para   su   carrera   profesional.   En   1763   se   trasladó  a  Madrid  con  el  deseo  de  hacer  fortuna  en  la  capital  como  pintor  de  la  Corte.  En  la  capital  trabajará  en  el   taller  de  Francisco  Bayeu.     Con  23  años  fue  a  ITALIA  y  se  cree  que  pasó  allí  dos  años.  Nada  tiene  de  particular  que  se  fuera  al  país  transalpino   puesto  que  muchos  artistas  de  la  época  lo  hacían,  habitualmente  becados.  Pero  Goya  se  fue  a  Roma  por  sus   propios  medios.  Poco  sabemos  de  sus  estancia  allí.  En  Roma  tuvo  ocasión  de  analizar  el  arte  clásico  –dibujó  el   torso  Belvedere  y  el  Hércules  Farnesio-­‐,  el  arte  de  los  grandes  pintores  del  Renacimiento  y  el  Barroco  italiano  y   también   el   de   sus   coetáneos   neoclásicos,   puesto   que   cuando   él   viaja   a   Italia   es   el   estilo   emergente   y   predominante  en  ese  momento.  En  Italia  se  cree  que  perfeccionó  la  técnica  de  pintura  al  fresco  y  que  su  pintura   mejoró  radicalmente.                Se   conserva   el   “Cuaderno   italiano”   y   consta   que   participó   en   un   concurso   organizado   por   la   Academia   de   PARMA  con  la  pintura  Aníbal  contempla  Italia  desde  los  Alpes  que  no  ganó  el  primer  premio,  aunque  recibió  una   mención.     A  la  vuelta  de  Italia,  en  1773  Goya  contrae  matrimonio  en  Madrid  ¿por  conveniencia?6  con  Josefa  Bayeu,  hermana   de  Francisco  y  Ramón  Bayeu.  Francisco  Bayeu  fue  uno  de  los  grandes  pintores  españoles  del  siglo  XVIII.     5  Sobre  esta  etapa,  consúltese  la  espléndida  conferencia  de  Gonzalo  M.  Borras  en  el  Museo  del  Prado   https://www.museodelprado.es/actualidad/multimedia/goya-­‐antes-­‐del-­‐viaje-­‐a-­‐madrid-­‐1746-­‐1775/0695097f-­‐1675-­‐474b-­‐bbcd-­‐13825df94111  
  7. 7. 7 Con  Josefa  Bayeu  tuvo  ocho  hijos  pero  solo  le  sobrevivió  el  más  pequeño,  Javier,  su  heredero,  que  también  fue   pintor.   En  Zaragoza  recibió  sus  primeros  encargos  dentro  de  una  temática  religiosa  como  por  ejemplo,  el  fresco  de  La   adoración  del  nombre  de  Dios  en  la  Basílica  del  Pilar  y  los  once  óleos  de  carácter  monumental  de  la  Cartuja  de   Aula  Dei  ,  verdadera  obra  maestra.                                                                               Es  un  gran  conjunto  mural  que  cuenta  la  historia  de  la  Virgen  María.                     2.  Goya  en  MADRID:  Ascenso  y  Triunfo  en  la  Corte.  (1775-­‐1793)     Goya  era  ambicioso  y  buscaba  triunfar  en  la  CORTE  MADRILEÑA.     Los  primeros  encargos  que  recibe  en  Madrid  son  gracias  a  su  relación  con  los  Bayeu.  Cuando  llega  a  la  capital  del   reino  en  1775  está  totalmente  formado  como  pintor  y  empieza  a  trabajar  feliz  como  pintor  de  cartones  de  tapices   para  la  Real  Fábrica  de  Santa  Bárbara.     En  1780  ingresa,  además,  en  la  Real  Academia  de  Bellas  Artes  de  San  Fernando  de  Madrid.  En  esta  ciudad  inicia  su   faceta  retratista  que  le  servirá  para  abrirse  camino  en  la  alta  sociedad  española.  En  estas  obras  presenta  una   gran   conexión   con   la   pintura   de   Mengs7 ,   el   pintor   neoclásico   más   afamado   del   momento,   el   que   marca   las   directrices  del  arte  en  la  Corte  madrileña.     Cartones  para  tapices     Los  “CARTONES”  son  pinturas  que  sirven  de  modelo  para  realizar  tapices  con  la  finalidad  de  decorar  los  Palacios   Reales   de   los   monarcas   de   la   época.   Estos   tapices   se   fabricaban   en   la   Real   Fábrica   de   Santa   Bárbara8 ,   una   iniciativa  ilustrada  que  todavía  existe.  La  relación  de  Goya  con  la  Real  Fábrica  duró  18  años  y  en  ellos  realizará   obras   emblemáticas   de   su   producción   de   contenido   amable   y   popular   así   como   de   clara   influencia   rococó:   6  Así  lo  cree  Gonzalo  M.  Borrás.  Cfs. https://www.youtube.com/watch?v=OjZnMw5IW2U   7  Este  gran  pintor  y  teórico  bohemio  (de  Bohemia,  actual  Chequia)    tenía  como  ideal  estético  aunar  la  belleza  con    la  perfección.   8  Véase  http://www.realfabricadetapices.com  
  8. 8. Fundamentos  del  Arte  II                                                                                              Profesora  Ana  Galván  Romarate-­‐Zabala   8 escenas  de  caza,  galantes  (el  Quitasol,  el  Columpio),  danzas  y  juegos  (la  gallina  ciega),  el  ciclo  de  las  estaciones  (La   nevada,  verdadera  obra  maestra),  etc.     En  los  cartones  para  tapices  construye  el  espacio  como  si  fuera  un  escenario  en  el  que  situar  los  personajes  con   un   fondo   paisajístico   de   gran   belleza.   La   claridad   espacial   domina   las   composiciones,   rica   en   colores   pastel,   malvas,  azules  y  carmines.     El  albañil  herido  tradicionalmente  se  ha  considerado  como  uno  de  los  cartones  para  tapices  de  carácter  crítico-­‐   social   pero   también   se   ha   interpretado   como   un   albañil   borracho   ya   que   los   compañeros   que   llevan   al   perjudicado,  lejos  de  estar  preocupados,  muestran  unos  rostros  jocosos  y  risueños.                                                               El  Quitasol  bascula  entra  la  influencia  del  Rococó  francés  y  el  neoclasicismo  de  Mengs.              
  9. 9. 9 En  La  boda  anuncia  el  tono  crítico  que  aparecerá  después  en  los  dibujos  y  las  estampas  de  los  Caprichos:  muestra   lo  que  parece  a  todas  luces  un  matrimonio  de  conveniencia,  costumbre  denunciado  por  los  ilustrados  como  su   amigo  el  escritor  Leandro  Fernández  de  Moratín.   En  los  cartones  para  tapices  descuellan  los  temas  dedicados  a  las  cuatro  estaciones,  asunto  que  gozaba  de  una   larga  tradición  en  el  arte  –en  pinturas,  mosaicos  e  incluso  tapices-­‐.   Goya  innova  porque  no  sigue  la  iconografía  tradicional  de  ligar  este  tema  a  la  mitología  o  la  alegoría  sino  que  lo   enlaza  con  escenas  contemporáneas  de  la  vida  en  el  campo.                                     La   maestría   de   Goya   es   extraordinaria   para   captar   de   forma   poética   y   verista   a   un   tiempo,   la   vendimia,   la   ventisca...                                                                                                                          
  10. 10. Fundamentos  del  Arte  II                                                                                              Profesora  Ana  Galván  Romarate-­‐Zabala   10 Retratos     En  la  década  de  1780  Goya  se  hace  cada  vez  más  popular.  Desde  ese  año  ya  es  Académico  y  en  esa  década  le   llueven  los  encargos  como  RETRATISTA,  a  la  vez  que  continúa  pintando  cartones  para  tapices  para  el  rey.  Había   conseguido   triunfar   en   la   Corte   plenamente,   algo   que   le   halagaba   profundamente   y   se   vanagloriaba,   como   contaba  a  su  amigo  Zapater,  de  pintar  para  la  más  alta  aristocracia  y  desde  luego  para  el  Rey.  Su  actividad  como   retratista  va  afianzando  su  prestigio.  Fue  pintor  de  los  reyes  Carlos  III  y  Carlos  IV.     En  1788  muere  el  rey  Carlos  III  y  le  sucede  en  el  trono  Carlos  IV  y  la  reina  María  Luisa  de  Parma,  que  serán  también   comitentes  habituales  de  las  obras  de  Goya.  Su  relación  con  el  rey  Carlos  IV  fue  muy  estrecha  y  éste  le  nombró   Pintor   de   Cámara   en   1789.   Cobra   honorarios   altos   y   se   añade   el   “de”   a   su   apellido,   dándose   así   ínfulas   de   personaje  de  la  nobleza  y  gran  artista.   A   caballo   entre   los   siglos   XVIII   y   XIX,   Goya   realizó   espléndidos   retratos   de   reyes,   aristócratas   y   burgueses,   muchos  de  ellos  pertenecientes  a  su  círculo  de  amistades. En  c.  1789  retrató  a  la  reina  María  Luisa  con  tontillo,  un  amplio  traje  que  recuerda  a  los  guardainfantes  barrocos   del  siglo  XVII.  La  reina,  aunque  no  fuera  muy  agraciada,  aparece  luciendo  sus  mejores  galas  a  la  francesa,  tocada   con  un  gran  sombrero  de  plumas  y  encajes,  portando,  además  una  cruz  estrellada.  Recordemos  que  Goya  en  los   retratos  de  los  reyes  no  es  nada  adulador,  algo  que  no  parece  importar  a  los  monarcas  que  se  contaron  siempre   entre  sus  principales  mecenas.                                                   Goya  recibió  muchos  encargos  de  los  Duques  de  Osuna.  Los  retrató  con  sus  hijos  en  una  cuadro  memorable,  uno   de  los  más  célebres  realizados  por  este  pintor.  En  esta  obra,  de  exquisitas  tonalidades  grisáceas  y  verdosas,  con   una  técnica  sutil  y  precisa,  revela  la  personalidad  de  los  retratados:  la  ternura  infantil,  la  delicadeza  de  la  duquesa   y  el  carácter  bonachón  de  él,  de  luto,  por  la  muerte  de  su  padre.  Probablemente  para  este  tipo  de  retrato  familiar   y  colectivo  se  inspiró  en  modelos  británicos  o  flamencos.  En  esta  obra  sigue  las  indicaciones  de  Mengs  al  pie  de  la   letra  sobre  cómo  debe  ser  un  retrato:  personas  de  diferentes  géneros  y  edades,  etc.   En  esta  etapa  sigue  realizando  composiciones  RELIGIOSAS  clasicistas  bajo  el  influjo  de  Mengs  como  vemos  en  el     Cristo  en  la  Cruz  o  la  Inmaculada  Concepción,  ambos  en  el  Museo  del  Prado.  En  ella  rompe  con  la  tradición  barroca   de  esta  tipología,  siendo  ya  neoclásica,  al  adaptar  los  ropajes  al  cuerpo  de  una  forma  natural  y  poco  dinámica.                                                                                                                                                    
  11. 11. 11   3.  Luces  y  Sombras.  Goya  Atormentado  (1793-­‐1823)       En  el  año  Goya  1792-­‐93  cae  gravemente  ENFERMO.  Incluso  se  teme  por  su  vida.  Finalmente  sana  pero  queda  en  él   una   secuela   de   por   vida:   en   1794   se   queda   completamente   sordo.   La   sordera   le   aislará   y   propiciará   que   su   carácter  sea  más  avinagrado  y  retraído.     Es   un   lugar   común   considerar   que   con   la   aparición   de   su   sordera,   Goya   pierde   su   vitalismo   optimista   tan   apreciable  en  sus  cartones  para  tapices  para  dar  paso  a  una  pintura  mucho  más  amarga  y  crítica.  En  verdad,  no   siempre  es  así,  tal  y  como  prueban  los  alegres  frescos  de  San  Antonio  de  la  Florida,  las  majas  –en  su  versión   vestida  y  desnuda-­‐  o  el  luminoso  retrato  de  la  Marquesa  de  Santa  Cruz.             En  la  neoclásica  Ermita   de   San   Antonio   de   la   Florida  de  Madrid,  de  planta  de  cruz  griega,  se  encuentran  los   portentosos  frescos  del  Milagro  de  San  Antonio  realizados  por  Goya.  La  escena  principal  transcurre  en  la  cúpula   donde  una  multitud  asiste  asombrada  a  un  milagro  de  San  Antonio  de  Padua  en  el  que  resucita  a  un  asesinado   para  que  confiese  la  inocencia  del  padre  del  santo  que  había  sido  acusado  falsamente  de  haberle  matado.  Lo   novedoso  y  genial  de  Goya  es  que  traslada  la  escena  al  Madrid  contemporáneo  de  la  época  donde  reinan  los   majos  y  las  majas  en  un  ambiente  alegre,  festivo  y  un  tanto  profano.  Llaman  la  atención  en  estas  pinturas  la   presencia  en  las  pechinas  de  ángeles  femeninos:  las  llamadas  “ángelas”.   Este  templo,  que  ha  sido  denominado  “la  Capilla  Sixtina  de  Madrid”,  fue  uno  de  los  más  populares  de  esta  ciudad,   donde  las  jóvenes  casaderas  acudían  al  santo  a  pedirle  novio,  particularmente  las  modistillas.                                                                                                                                                                                                                                                        Fuente  de  la  imagen  con  los  nombres  de  los  personajes:  http://slideplayer.es/slide/24196/     En   1799   Goya   es   nombrado   primer   pintor   de   Cámara,   el   máximo   escalafón   de   su   carrera   cortesana   y   un   año   después  pinta  el  RETRATO  áulico  de  la  Familia  de  Carlos  IV,  el  ejemplo  más  paradigmático  de  la  influencia  de   Velázquez   en   Goya.   En   ella   aparece   retratada   la   familia   real   al   completo.   El   propio   pintor   se   autorretrata   pintando,  emulando  al  Velázquez  de  las  Meninas.  Como  el  gran  cuadro  de  Velázquez,  esta  pintura  es  de  gran   tamaño.  El  artista  muestra  a  los  personajes  en  tres  grupos,  a  modo  de  friso,  para  dar  un  cierto  dinamismo  a  la  
  12. 12. Fundamentos  del  Arte  II                                                                                              Profesora  Ana  Galván  Romarate-­‐Zabala   12 pintura.    Goya,  ha  renunciado  a  los  juegos  de  perspectiva  de  Las  Meninas  de  Velázquez,  pero  gracias  al  uso  audaz   de  la  luz  y  al  color  consigue  diferenciar  distintos  planos  en  profundidad.  Saca  el  carácter  de  los  personajes  pero   los  embellece  por  fuera.  Los  personajes  femeninos  lucen  trajes  de  estilo  Imperio.   Siendo   una   obra   cercana   al   Neoclasicismo,   la   representación   de   las   telas   y   el   esplendor   de   las   joyas   y   condecoraciones  parecen  recuerdos  rococós  en  su  preciosismo,  con  una  pincelada  muy  suelta  y  pastosa.  Es,  en   definitiva,  un  cuadro  emblemático  de  la  pintura  española,  manifiesto  del  poder  Borbón  en  1800.                                     La  Condesa  de  Chinchón  es  uno  de  los  retratos  más  deliciosos  de  Goya.  En  ella  representa  a  la  esposa  de  Godoy   embarazada  de  su  primogénita  Carlota.  Porta  un  tocado  con  espigas,  símbolo  de  la  fecundidad  y  una  sortija  con   un  retrato  de  su  poderoso  esposo,  quien  por  lo  demás,  fue  un  gran  coleccionista  de  arte.  Esta  pintura  es  un   agudo  retrato  psicológico  de  una  mujer  tímida  y  sensible.  Es  la  quintaesencia  del  retrato  cortesano  goyesco.   Tanto  la  Condesa  de  Chinchón  como  la  Marquesa  de  Villafranca  pintando  a  su  marido  o  la  Marquesa  de  Santa  Cruz,   son  excelentes  ejemplos  de  la  cercanía  de  la  pintura  de  Goya  hacia  el  Neoclasicismo,  pero  siempre  con  su  toque   personal.  La  Marquesa  de  Santa  Cruz  aparece  tendida,  como  una  moderna  Venus-­‐Musa,  en  un  canapé.  Era  una  de   las  hijas  de  los  Duques  de  Osuna  y  toda  una  celebridad  de  la  época  por  su  belleza,  que  loaban  poetas  y  escritores.   El  tocado  de  hojas  de  roble  con  frutos  es  un  símbolo  de  virtud,  constancia  y  fortaleza.  La  lira  alude  a  su  afición   por  la  música.         Goya   define   nuevas   tipologías   de   retratos   aristocráticos   prodigiosos   cercanos   al   Romanticismo   como   los   magníficos   del   Conde   Fernán   Núñez,   todo   un   dandi   muerto   prematuramente,   o   burgueses   como   el   del   actor   Isidoro  Máiquez,  una  figura  que  responde  al  estereotipo  romántico  de  artista  con  el  pelo  alborotado,  la  camisa   con  lazada,  mirada  ensoñadora  y  sensible...      
  13. 13. 13                                                             La  maja  desnuda  es  una  Venus  moderna  pintada  para  Godoy,  el  “Príncipe  de  la  Paz”,  a  caballo  entre  la  diosa  del   amor  y  la  belleza  de  la  Antigüedad  y  la  Olimpia  de  Manet.  Con  esta  obra  se  mide  con  Tiziano  y  Velázquez.   La  carga  de  los  mamelucos,  el  2  de  mayo  de  1808  y  los  fusilamientos  del  3  de  mayo  de  1808,  fueron  pintados  al   final  de  la  Guerra  de  la  Independencia  por  encargo  de  Fernando  VII.                                     Han  sido  interpretados  como  emblemas  patrióticos  de  la  resistencia  frente  a  la  invasión  napoleónica,  aunque   también  se  ha  subrayado  su  valor  como  alegato  contra  la  violencia.  Sea  como  fuere,  son  cuadros  de  temática   histórica  de  una  intensidad  expresiva  absolutamente  moderna.  Han  tenido  gran  transcendencia  en  la  historia  del   arte.   Poco  afín  al  rey  Fernando  VII,  a  partir  de  1815  se  fue  alejando  paulatinamente  de  la  Corte,  centrándose  en  la   producción  de  retratos,  obras  para  la  Iglesia,  los  Disparates,  los  últimos  Caprichos,  etc.  
  14. 14. Fundamentos  del  Arte  II                                                                                              Profesora  Ana  Galván  Romarate-­‐Zabala   14         Caprichos,  Disparates,  Desastres  de  la  Guerra  y  Pinturas  Negras     A  partir  de  la  década  de  los  90  del  siglo  XIX,  Goya  explora  la  parte  oscura  del  subconsciente.     Su   portentosa   fantasía   e   imaginación   se   hace   todavía   más   presente   en   LOS   CAPRICHOS   (1797-­‐98),   ochenta   grabados  al  aguatinta  y  aguafuerte  que  hace  motu  propio,  es  decir,  que  no  son  de  encargo,  y  donde  “la  invención   tiene   ensanche”   como   él   aseguraba.   En   estos   grabados   de   finales   del   siglo   XVIII   nos   muestra   una   nueva   sensibilidad,  más  expresiva,  más  moderna,  más  sórdida  y  sombría.  Se  centra  en  dos  temas  fundamentalmente:  el   galanteo  y  la  brujería,  aunque  también  critica  a  los  eclesiásticos  viciosos  (gula,  lujuria).  Por  ello  no  es  extraño  que   la  Inquisición  se  interesase  por  estas  estampas.       El  impresionante  El  sueño  de  la  razón  produce  monstruos  es  expresión  programática  de  lo  que  iban  a  ser  sus   Caprichos.  Es  un  autorretrato  psicológico  y  alegórico.  A  partir  de  esta  obra  entra  en  el  mundo  subterráneo  de  los   sentimientos   más   oscuros,     de   la   perversidad   y   del   mal.   Goya   toma   partido   por   la   Razón:   aparece   el   artista   dormido  sobre  su  mesa  de  trabajo-­‐  presumiblemente  trasunto  del  propio  Goya-­‐  acosado  por  aves  de  la  noche  
  15. 15. 15 que  se  acercan  volando.  Uno  de  los  búhos,  agresivo,  le  alcanza  al  artista  el  portalápices  para  que  dibujo  lo  que  él   trae  consigo.  El  lince,  animal  de  la  noche,  está  sentado  vigilante,  en  alerta,  con  los  ojos  bien  abiertos.                                                                       DISPARATES-­‐PROVERBIOS  fue  el  título  con  el  que  la  Real  Academia  de  Bellas  Artes  de  San  Fernando  denominó  al   conjunto  de  22  grabados  realizados  al  aguatinta  y  al  aguafuerte,  que  Goya  realizó  entre  1815  y  los  años  del  Trienio   Liberal.  Goya  no  los  publicó  en  vida.  Fueron  editados  en  1864.  Son  estampas  de  contenido  hermético  y  de  difícil   interpretación.  Los  temas  presentes  son  muy  variados,    muestran  un  mundo  absurdo  y  onírico  donde  se  mezcla   lo   real   con   lo   imaginario:   el   miedo,   la   violencia,   el   misterio,   la   comicidad,   etc.   Estas   estampas   son   un   claro   antecedente  del  Surrealismo.                                                                 Los  Desastres  de  la  Guerra     La  crueldad  desatada  con  la  invasión  napoleónica  tiene  su  reflejo  en  los  grabados  LOS  DESASTRES  DE  LA  GUERRA.   Fechados   entre   1810-­‐1814,   estos   grabados   nos   muestran   de   forma   descarnada   la   violencia   inaudita,   irracional,   degradante  de  la  Guerra  de  la  Independencia.  Se  ha  considerado  como  el  primer  alegato  antibelicista.  Esta  visión   de  la  guerra  tan  personal  es  muy  del  Romanticismo  y  la  encontraremos  de  forma  similar  en  artistas  románticos   franceses  como  Géricault.   Estas  estampas  se  quedaron  sin  publicar  cuando  se  marchó  de  España  a  Burdeos  y  vieron  la  luz  en  1863.                                        
  16. 16. Fundamentos  del  Arte  II                                                                                              Profesora  Ana  Galván  Romarate-­‐Zabala   16   En  1819,  cansado  y  decepcionado,  Goya  compra  una  finca  cercana  al  río  Manzanares  de  Madrid,  la  QUINTA  DEL   SORDO  y  se  refugia  en  ella.  En  sus  paredes  llevará  a  cabo,  entre  1820-­‐1823,  un  impresionante  conjunto  pictórico:   las  Pinturas  Negras.  La  denominación  de  PINTURAS  NEGRAS  procede  tanto  de  la  temática  como  del  sombrío   colorido  presente  en  las  14  pinturas  murales  que  decoraban  la  Quinta  del  Sordo.  En  ellas  nos  muestra  maldad,   desesperación,  amargura.  Son  expresiones  pesimistas  cercanas  al  fin  de  sus  días  marcados  por  la  enfermedad.   Esta  exploración  del  subconsciente  está  en  la  base  del  Expresionismo  y  el  Surrealismo.   Aparecieron  pintadas  directamente  al  óleo  sobre  la  pared  de  su  casa.  Goya  no  dio  nombre  a  las  obras,  los  títulos   con   los   que   hoy   las   conocemos   fueron   dados   por   los   expertos   que   las   investigaron.   Hoy   se   conservan   en   el   Museo  del  Prado.           Saturno  es  quizá  la  Pintura  Negra  más  célebre.  Es  de  un  dramatismo  feroz.  En  esta  obra  la  referencia  mitológica   puede   ser   interpretada   como   una   alegoría   del   miedo   a   perder   el   poder,     porque   Saturno   devoró   a   sus   hijos,   sabedor  de  que  ellos  se  lo  iban  a  arrebatar.  Se  ha  llegado  a  decir,  que  más  que  devorar  a  un  hijo,  es  una  hija,  por   sus  curvas  anatómicas.         En   el   Aquelarre,   aparecen   brujas   y   brujos   de   rasgos   animalescos.   Son   imágenes   sombrías,   de   pesadilla   y   alucinación,  de  fuerte  carga  expresiva.   Perro  semihundido  es  el  mejor  cuadro  de  la  historia  del  arte  para  el  pintor  Antonio  Saura.    
  17. 17. 17       4.  Retiro  y  Exilio.  Goya  en  BURDEOS  (1824-­‐1828)     Los  últimos  años  de  su  vida  Goya  los  pasa  en  su  retiro  o  exilio  de  BURDEOS  (Francia).  Allí  vivían  muchos  exiliados   españoles.  Goya  solicitó  permiso  para  trasladarse  a  Francia  por  lo  delicado  de  su  salud,  con  el  fin  de  tomar  las   aguas   medicinales   en   un   balneario   francés.   En   ese   momento,   en   Francia   se   había   restaurado   la   monarquía   borbónica  en  el  poder,  apoyada  por  una  potente  burguesía.  En  Burdeos  comenzó  una  nueva  época,  corta  pero   intensa,  la  última.   Aunque  era  sordo,  viejo,  torpe  y  achacoso,  no  por  ello  dejó  de  pintar,  grabar  y  dibujar.  Con  80  años  comenzó  a   practicar   la   litografía,   dejando   algunas   obras   maestras   en   esa   técnica   nueva   de   grabado   como   los   Toros   de   Burdeos.   En  Burdeos  continúa  siendo  pintor  del  Rey,  hasta  que  se  jubiló  con  salario  completo  en  1826.                              
  18. 18. Fundamentos  del  Arte  II                                                                                              Profesora  Ana  Galván  Romarate-­‐Zabala   18 Entre  las  obras  de  esta  etapa  descuella  el  dibujo  Aún  aprendo,  todo  un  testimonio  de  vida  y  La  lechera  de  Burdeos,   una  pintura  de  asunto  amable,  con  colorido  claro  que  poco  tiene  que  ver  con  las  Pinturas  Negras.  Es  casi  como  un   cuadro  de  Renoir,  en  las  tonalidades,  los  ropajes,  la  pincelada  y  el  fondo  de  luz.  También  realizó  dos  retratos   extraordinarios,  obras  cumbre  de  su  producción  pictórica:  los  de  sus  amigos  Moratín  y  Juan  Bautista  de  Muguiro.         Acompañado  de  Leocadia  Zorrilla,  su  compañera  de  sus  últimos  años,  murió  en  Burdeos  el  16  de  abril  de  1828.     Supuestamente  está  enterrado  en  la  Ermita  de  San  Antonio  de  la  Florida  de  Madrid,  donde  se  conservan  los   frescos  que  realizó  en  1789.     Como  CONCLUSIÓN,  podemos  destacar  que  Goya  ocupa  una  situación  única  en  la  historia  del  arte  occidental   donde  es  considerado  por  un  lado,  como  uno  de  los  grandes  maestros  de  todos  los  tiempos  y  por  otra,  el  primer   y   auténtico   artista   moderno.   Sus   obras   son   un   espejo   –halagador-­‐   en   unos   casos   –demoledor   y   grotesco-­‐   en   otros,  del  mundo  que  le  tocó  vivir.  Aunque  Goya  careció  prácticamente  de  discípulos,  su  huella  e  influencia  ha   sido  y  es  profunda  en  la  cultura  occidental.  Se  le  considera  el  iniciador  de  la  pintura  moderna,  el  artista  seminal   que  influirá  en  Picasso,  Dalí  y  los  surrealistas,  el  arte  de  vanguardia  y  los  artistas  contemporáneos  de  las  más   variadas  tendencias.                                                                                                                       Fuentes  de  Documentación  e  Imágenes     https://www.museodelprado.es/coleccion/artista/goya-­‐y-­‐lucientes-­‐francisco-­‐de/39568a17-­‐81b5-­‐4d6f-­‐84fa-­‐12db60780812   https://www.museodelprado.es/recurso/goya-­‐y-­‐lucientes-­‐francisco-­‐de/4997b179-­‐627f-­‐4680-­‐9612-­‐13a5162b30e0   https://www.goyaenelprado.es/obras/lista/?tx_gbgonline_pi1%5Bgocollectionids%5D=10   http://goya.unizar.es/   http://www.fuendetodos.org/casa.html#     http://perso.wanadoo.es/e/juanro23/mapamenu.html     http://cvc.cervantes.es/actcult/goya/default.htm   http://www.metmuseum.org/toah/works-­‐of-­‐art/06.289/   Blog  de  Algargos  Blog  de  Algargos:  http://algargosarte.blogspot.com.es   www.artehistoria.com   www.WikiArt.com   https://www.nationalgallery.org.uk/documents/goya-­‐exhibition-­‐in-­‐focus?viewPage=3   http://slideplayer.es/slide/24196/      

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