Presentación básica sobre las características y componentes de la Generación literaria de 1927

1. GENERACIÓN DEL 27

2. Generación del 27

3. ContextoContexto
Dictadura del General Primo de Rivera (1923-1930).
En esa década surge el vanguardismo estético en Europa. A este movimiento pertenecieron
personalidades españolas de excepción como Pablo Picasso, Salvador Dalí y Luis
Buñuel. Dalí había vivido con Luis Buñuel y Federico García Lorca en la Residencia de
Estudiantes de Madrid, enormemente importante por su ambiente intelectual y su gran
fertilidad artística.
Por primera vez desde el Barroco (siglo XVII) coincidio en España un grupo de poetas tan
eminente. Desde un punto de vista cultural, la Generación del 27 se mueve la actitud
descuidada de la vanguardia, la ilusión del arte modernista y el optimismo del Viejo
Continente de entreguerras. En España, esta atmósfera floreció efímeramente en el
ambiente impetuoso que se creó con la proclamación de la Segunda República. Los
artistas jóvenes se sentían extasiados con la ilusión de una revolución política y estética.
Segunda República (1931-1939)

4. Hacia 1925 surge un grupo de
escritores (fundamentalmente
poetas) a los que se conoce con
el nombre de Generación o
Grupo del 27.
Grupo que destaca, por sus
afinidades, de entre los
miembros de una generación
histórica en la que caben otros
escritores y artistas, con los que
también comparten ciertos
rasgos.
El grupo poético del 27 fue más numeroso de lo que suelen recoger los libros de
texto. La nómina habitual se limita a 10 autores – Pedro Salinas, Jorge Guillén,
Gerardo Diego, Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, García
Lorca, Rafael Alberti, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados. Muchos otros han sido
olvidados por la crítica y relegados a un segundo plano.
LA GENERACIÓN DEL 27LA GENERACIÓN DEL 27LA GENERACIÓN DEL 27LA GENERACIÓN DEL 27

5. La fecha que se toma como
referencia para identificar al
Grupo, 1927, se
corresponde con el
momento culminante de su
actividad conjunta, y
procede de la celebración,
en un acto en el Ateneo de
Sevilla al que acudieron la
mayor parte de estos
poetas, del III Centenario
de la muerte de Góngora.
“Generación de la amistad” ha sido una de las denominaciones que se han
propuesto para el grupo poético del 27. Quizá sea la amistad el elemento de
cohesión más destacado del grupo. Amistad que se refleja en la intensa
correspondencia epistolar, la participación en proyectos comunes, la convivencia
prolongada, las afectuosas dedicatorias de sus obras, etc.
¿Por qué G. del 27?¿Por qué G. del 27?

6. “Generación de la amistadGeneración de la amistad” ha sido una
de las denominaciones que se han
propuesto para el grupo poético del 27.
Quizá sea la amistad el elemento de
cohesión más destacado del grupo.
Amistad que se refleja en la intensa
correspondencia epistolar, la participación
en proyectos comunes, la convivencia
prolongada, las afectuosas dedicatorias
de sus obras, etc.
Generación de laGeneración de la
amistadamistad
Dalí, Pepín Bello,
Lorca, Emilio Prados
y Buñuel en La
Residencia de
Estudiantes.

7. ● Todos los autores del 27 procedían de la burguesía ilustrada y la mayoría se
encontraron en la conocida Residencia de Estudiantes de Madrid. Semejante
formación intelectual.
Garcìa Lorca R. Alberti V. Aleixandre J. Guillén P. Salinas
G. Diego L. Cernuda D. Alonso M. Altolaguirre E. Prados
- Edades aproximadas: entre el mayor (Pedro Salinas) y el menor (Luis
Cernuda) sólo hay 11 años. Nacen entre 1891 y 1902.
- Todos empiezan a publicar en torno a los años 20.
● Afinidades estéticas e ideológicas.
● Fuertes lazos de
amistad e intereses
culturales y artísticos
comunes.
- Influencia inicial de
Juan Ramón Jiménez.
RASGOSRASGOS
COMUNESCOMUNES
RASGOSRASGOS
COMUNESCOMUNES
X

8. Vivieron momentos muy difíciles de la historia de España como la Guerra Civil
del 36. La mayoría defendieron de forma activa La República y lucharon en el
bando republicano. Casi todos se vieron obligados al exilio tras la finalización de
la guerra en 1939. Lorca murió, asesinado, al inicio de la Guerra Civil.
Rafael Alberti, José Bergamín
(sentado) y Manuel Altolaguirre
durante la Guerra Civil.
Lorca en un homenaje a Rafael
Alberti cuando éste regresa de la
Unión Soviética en el que lee un
manifiesto de los escritores
españoles contra el fascismo.

9. Jorge Guillén, Juan Ramón
Jiménez y Pedro Salinas
Vicente Aleixandre
Sombra del paraíso
(1945)
Dámaso Alonso
Hijos de la ira
(1944)
● Después de la guerra: Lorca muere en 1936. El
grupo se dispersa:
En el exilio: un tema frecuente en ellos será el de la
patria perdida.
En una especie de exilio interior quedan Dámaso
Alonso y Vicente Aleixandre que escribirán una
poesía angustiada, existencial.
● A partir de 1930: Se inicia un proceso de rehumanización
(más notorio en algunos autores, pero presente en todos). Se
dan las primeras obras surrealistas. Pasan a primer término
los temas más humanos: el amor, el deseo de plenitud, la
frustración, las preocupaciones sociales o existenciales,…
● Hasta 1930, “deshumanización”, por influjo de Juan
Ramón se orientan hacia la “poesía pura”: depurar el poema
de toda emoción que no sea puramente estética. Influjo de
las primeras vanguardias: futurismo, ultraísmo.
Lo humano les influye a través de la lírica popular.
Cuestionario
Ahorcado Actividades
ETAPASETAPASETAPASETAPAS

10. Los poetas del 27 renovaron la poesía española sabiendo aunar la tradición y lo
clásico con las innovaciones contemporáneas.
Las principales tendencias, teniendo en cuenta que ningún autor se conformó con
un solo estilo en su poesía, ya que todos fueron evolucionando, son:
● Poesía neopopular: algunos autores se inspiraron en la poesía popular
española -romances y cancioncillas breves- aunque le dieron un tratamiento culto,
denominado neopopularismo.
● Poesía pura: todos consideraron a J. R. Jiménez como un maestro y
siguieron su ideal de poesía pura. Con el tiempo fueron abandonando esta forma
de hacer poesía hacia una poesía más humanizada.
● Vanguardias: Un rasgo común a los poetas del 27 fue el deseo de encontrar
un nuevo lenguaje poético y las ansias de renovación. En su 1ª etapa se ven
influidos por el Futurismo (Alberti y Salinas) y por el Ultraísmo. Pero la vanguardia
que más influyó en su poesía fue el Surrealismo.
TENDENCIAS POÉTICASTENDENCIAS POÉTICASTENDENCIAS POÉTICASTENDENCIAS POÉTICAS
● Influencia clásica, sobre todo de Góngora, y de autores más cercanos como
Bécquer.

11. GENERACIÓN DEL 27GENERACIÓN DEL 27GENERACIÓN DEL 27GENERACIÓN DEL 27
NeopopularismoNeopopularismoNeopopularismoNeopopularismo
Marinero en tierraMarinero en tierra
(1925)(1925)
Marinero en tierraMarinero en tierra
(1925)(1925)
Romancero gitanoRomancero gitano
(1928)(1928)
Romancero gitanoRomancero gitano
(1928)(1928)
InfluenciaInfluencia
clásicaclásica
InfluenciaInfluencia
clásicaclásica
La voz a ti debidaLa voz a ti debida
(1931)(1931)
La voz a ti debidaLa voz a ti debida
(1931)(1931)
Poesía puraPoesía puraPoesía puraPoesía pura
CánticoCántico
(1928-1950)(1928-1950)
CánticoCántico
(1928-1950)(1928-1950)
Influencia deInfluencia de
BécquerBécquer
Influencia deInfluencia de
BécquerBécquer
VanguardiasVanguardiasVanguardiasVanguardias
UltraísmoUltraísmoUltraísmoUltraísmo
Manual deManual de
espumasespumas (1923)(1923)
Manual deManual de
espumasespumas (1923)(1923)
SurrealismoSurrealismoSurrealismoSurrealismo
Aleixandre,
Cernuda y Lorca
La destrucción o el amorLa destrucción o el amor
(1935)(1935)
La destrucción o el amorLa destrucción o el amor
(1935)(1935)
Los placeres prohibidosLos placeres prohibidos
(1931)(1931)
Los placeres prohibidosLos placeres prohibidos
(1931)(1931)
Poeta en Nueva YorkPoeta en Nueva York
(1929)(1929)
Poeta en Nueva YorkPoeta en Nueva York
(1929)(1929)
Sobre los ángelesSobre los ángeles
(1935). R. Alberti(1935). R. Alberti
Sobre los ángelesSobre los ángeles
(1935). R. Alberti(1935). R. Alberti

12. Las obras fundamentales de la dramaturgia
lorquiana son las tragedias de tema rural: Bodas
de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba,
considerada como su obra maestra.
Bodas de sangre desarrolla una historia pasional
entre miembros de familias rivales, Yerma
inmortaliza la frustración de una mujer estéril. La
casa de Bernarda Alba se centra en la tiranía y la
represión que una madre ejerce sobre sus hijas. El
tema fundamental es la lucha entre el principio de
autoridad y el principio de libertad y, en este
conflicto, la opresión de una sociedad hostil
vencerá, imposibilitando la felicidad del individuo
que desafía lo establecido, cuyo final trágico
desemboca en la muerte.
En los años 30, codirigió el
grupo "La Barraca", que
recorría los pueblos de
España representando
obras clásicas y modernas
para acercar el teatro a la
gente.
Además de poesía, algunos autores de la Generación del
27 escribieron teatro. El más destacado fue Lorca.

13. Marinero en tierra,
Rafael Alberti
Romance de la luna, luna
La luna vino a la fragua
con su polisón de nardos.
El niño la mira, mira.
El niño la está mirando.
En el aire conmovido
mueve la luna sus brazos
y enseña, lúbrica y pura,
sus senos de duro estaño.
Romancero gitano,
García Lorca
Libro de texto pág. 172
Selección de poemasSelección de poemasSelección de poemasSelección de poemas
http://www.youtube.com/watch?v=hUCe1vnSzG0&feature=related

14. Actividades
Fíjate en la forma
y en el lenguaje
que se utiliza y
comprobarás que
se trata de un
poema mucho
más artificioso y
culto que los
anteriores. ¿Qué
forma métrica
utiliza? El poema
está lleno de
metáforas, señala
algunas y explica
qué tienen en
común ¿Qué
quiere expresar el
poeta con ellas?
¿Por qué quiere
identificarse con
el ciprés?

15. LA AURORA
La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza posible.
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habrá paraíso ni amores deshojados;
saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencia sin raíces.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recién salidas de un naufragio de sangre.
García Lorca, Poeta en Nueva York
La aurora cantada por
Enrique Alirangues:
Localiza imágenes
surrealistas en el
poema
https://www.youtube.com/watch?v=nskNKtnQoHk

16. 35 BUJÍAS
Sí, cuando quiera yo
la soltaré. Está presa
aquí arriba, invisible.
Yo la veo en su claro
castillo de cristal, y la vigilan
-cien mil lanzas- los rayos
-cien mil rayos- del sol. Pero de noche,
cerradas las ventanas
para que no la vean
-guiñadoras espías- las estrellas,
la soltaré (Apretar un botón.).
Caerá toda de arriba
a besarme, a envolverme
de bendición, de claro, de amor, pura.
En el cuarto ella y yo no más, amantes
eternos, ella mi iluminadora
musa dócil en contra
de secretos en masa de la noche
-afuera-
descifraremos formas leves, signos,
perseguidos en mares de blancura
por mí, por ella, artificial princesa,
amada eléctrica.
1. ¿A qué obra pertenece
este poema de Pedro
Salinas?
2. ¿De quién habla en
realidad el poema? ¿Quién
es esa “artificial princesa,
amada eléctrica”?
3. ¿A qué se refiere con
“los mares de blancura”?
4. ¿Por qué te parece que
utiliza las imágenes del
castillo y de la princesa
prisionera a la que él suelta
durante la noche, pero sin
dejarla salir fuera? ¿Te
recuerdan alguna historia
tradicional o algún cuento?
5. ¿Con qué movimiento
vanguardista guarda más
relación este poema?

17. Perdóname por ir así buscándote
tan torpemente, dentro
de ti.
Perdóname el dolor, alguna vez.
Es que quiero sacar
de ti tu mejor tú.
Ese que no te viste y que yo veo,
nadador por tu fondo, preciosísimo.
Y cogerlo
y tenerlo yo en alto como tiene
el árbol la luz última
que le ha encontrado al sol.
Y entonces tú
en su busca vendrías, a lo alto.
Para llegar a él
subida sobre ti, como te quiero,
tocando ya tan sólo a tu pasado
con las puntas rosadas de tus pies,
en tensión todo el cuerpo, ya ascendiendo
de ti a ti misma.
Y que a mi amor entonces le conteste
la nueva criatura que tú eras.
Pedro Salinas
1. Explica el sentido de los versos 5, 6 que
condensan el tema de esta composición.
2. ¿De qué imágenes se vale Salinas para
expresar que ha sabido penetrar en el alma de
la amada y apoderarse de lo mejor de ella?
3. Los dos versos finales sintetizan todo el
poema: el concepto de amor como
enriquecimiento personal que lleva a la amada
a descubrir la plenitud de su propio ser.
Interpretar la aparente contradicción que
encierran dichos versos.