El movimiento dadaísta eclosiona simultáneamente en Zürich y Nueva York como reacción inmediata del arte ante la barbarie bélica de la I Guerra Mundial. Los artistas adoptan una posición irónica, iconoclasta y distructiva que lleva a cuestionar abiertamente el propio concepto de arte así como la posibilidad de llevar a cabo toda actividad artística.
Con ello se continuó desarrollando la actividad investigadora propia de la vanguardia, abriendo múltiples vías de expresión cuyos efectos llegan hasta la actualidad.
Zurich, en torno al Cabaret Voltaire; Nueva York, partiendo de la figura clave de Marcel Duchamp; y Alemania, con un fuerte sentimiento político dado el contexto de la derrota en el conflicto bélico, son los tres principales focos donde el Dadaísmo tuvo un mayor impulso.
1. Taller de Historia del Arte
Centro de Mayores de Villaviciosa de Odón.
ADITECSOCIAL G-83695247. Isabel de Farnesio, 6. Boadilla del Monte 28660. www.aditecsocial.es
Colabora:
4. EL DADAÍSMO
• Reacción inmediata a la I
Guerra Mundial
– Origen: Zurich, 1916
• Movimiento nihilista,
iconoclasta y destructivo
– Cuestionamiento de la
actividad artística
– Desacralización del arte a
través de la ironía y el humor
– Técnicas artísticas poco
ortodoxas
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5. EL DADAÍSMO
• Buscábamos un arte elemental que curara a
los hombres de la locura de la época, un orden
nuevo que restableciera el equilibrio entre el
cielo y el infierno”
• Hans Arp
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6. EL DADAÍSMO
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• Actitud vital
– Práctica de la libertad con
carácter lúdico
– Búsqueda de la originalidad y
la espontaneidad
• Arte por el arte
– Rechazo de la técnica
– Arte como actividad gratuita
sin finalidad concreta
11. EL DADAÍSMO
• Es necesario animar el arte con
la suprema simplicidad:
novedad. Se es humano y
auténtico por diversión, se es
impulsivo y vibrante para
crucificar el aburrimiento.
Tristan Tzara, Manifiesto
dadaísta, 1918
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12. EL DADAÍSMO
• Así nació DADA, de una necesidad de independencia,
de desconfianza hacía la comunidad. Los que están
con nosotros conservan su libertad.
• No reconocemos ninguna teoría. Basta de academias
cubistas y futuristas, laboratorios de ideas formales.
¿Sirve el arte para amontonar dinero y acariciar a los
gentiles burgueses? Las rimas acuerdan su tintineo
con las monedas y la musicalidad resbala a lo largo
de la línea del vientre visto de perfil. Todos los grupos
de artistas han ido a parar a este banco a pesar de
cabalgar distintos cometas. Se trata de una puerta
abierta a las posibilidades de revolcarse entre muelles
almohadones y una buena mesa.
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13. EL DADAÍSMO
• La plenitud del individuo se
afirma a continuación de un
estado de locura, de locura
agresiva y completa de un
mundo confiado a las
manos de los bandidos que
se desgarran y destruyen
los siglos.
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14. EL DADAÍSMO
• Toda forma de asco susceptible de convertirse en negación de la
familia es Dada;
• la protesta a puñetazos de todo el ser entregado a una acción
destructiva es Dada;
• el conocimiento de todos los medios hasta hoy rechazados por el pudor
sexual, por el compromiso demasiado cómodo y por la cortesía es
Dada;
• la abolición de la lógica, la danza de los impotentes de la creación es
Dada;
• la abolición de toda jerarquía y de toda ecuación social de valores
establecida entre los siervos que se hallan entre nosotros los siervos es
Dada;
• todo objeto, todos los objetos, los sentimientos y las oscuridades, las
apariciones y el choque preciso de las líneas paralelas son medios de
lucha Dada; abolición de la memoria: Dada; abolición del futuro: Dada;
confianza indiscutible en todo dios producto inmediato de la
espontaneidad: Dada;….
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15. EL DADAÍSMO - ZURICH
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Hans (Jean) Arp (Estrasburgo, 1887 –
Basilea, 1966)
• 1900-1908: Formación en
Estrasburgo, París y Weimar
• 1915: Refugio en Suiza
– 1920: Grupo dadaísta en Colonia
– 1925: 1º exposición surrealista
• Obra:
– Dadaísmo – Surrealismo – Abstracción
– Pintura – Collage - Escultura
23. Hans Arp
Relieve, 1916-17
• Importancia del azar
• Deseo de distanciamiento del
artista frente a la obra
– No uso del pincel
– Cortes y cromatismo industrial
• Universo orgánico, formas
zoomórficas
– Apertura investigación
surrealista
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29. Hans Arp
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• «Me dejo llevar por la
forma que nace y confío
en ella. Las formas
pueden ser agradables
o extrañas, hostiles,
inexplicables, mudas o
somnolientas. Nacen
por sí mismas y me
parece que yo no hago
más que desplazar mis
manos»
30. Hans Arp
• Según las leyes del
azar, 1933
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35. EL DADAÍSMO – NUEVAYORK
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• 1913: Exposición Armory
Show
– Irrupción del arte de vanguardia
europeo
– Theodore Roosevelt, “That´s not
art!”
Duchamp – Desnudo bajando
una escalera, 1912
36. EL DADAÍSMO – NUEVAYORK
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37. EL DADAÍSMO – NUEVAYORK
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• 1915: Llegada de
Duchamp y Picabia a
Nueva York
• 1915: Revista 291
(Stieglitz)
– Nombre de una calle y
galería; foco dadá
– Actividad subversiva e
irónica
38. EL DADAÍSMO – NUEVAYORK
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Francis Picabia (París, 1879 –
1953)
• Formación: Academia de
BBAA y Escuela de Artes
Decorativas de París
• Artista de vanguardia
– Fauvismo, Cubismo (Grupo de
Putteaux), Dadaísmo,
Surrealismo, Abstracción…
39. EL DADAÍSMO – NUEVAYORK
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Francis Picabia (París, 1879 – 1953)
• 1909 – 1913: París
• 1913 – 16: Nueva York
• 1916 – 18: Barcelona
– 1917-24: Revista 391 (Barcelona,
Zurich, Nueva York y París)
• 1918: Grupo dadaísta de París
– André Bretón
• Dadaísmo: Estilo mecanicista
49. Francis Picabia
• Pintura muy rara sobre la
Tierra, 1915
– Pintura al óleo y madera pintada
en plata y pan de oro sobre lienzo
• Alusiones a la alquimia
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50. Francis Picabia
• Pintura muy rara sobre la
Tierra, 1915
– Pintura al óleo y madera pintada
en plata y pan de oro sobre lienzo
• Alusiones a la alquimia
– Ensamblaje y acoplamiento
• Registro sexual
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51. Francis Picabia
• Pintura muy rara sobre la
Tierra, 1915
– Pintura al óleo y madera pintada
en plata y pan de oro sobre lienzo
• Alusiones a la alquimia
– Ensamblaje y acoplamiento
• Registro sexual
– Máquina como componente
natural
• Ironía y subversión
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53. Francis Picabia
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• La amorosa, 1917
• Ironía
– Máquina como componente
humano
• Subversión
– Alusión al acto sexual
• Espacio agobiante y
claustrofóbico
– Giorgio de Chirico
56. Marcel Duchamp
• Punto de partida para el arte
tras la II Guerra Mundial
– Precedente del Op Art
– Precedente del Arte Pop
– Precedente del Arte Conceptual
– …
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57. Marcel Duchamp
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• 1900: Clases de dibujo en
el liceo de Blainville-Crevon
– Hermanos pintores
• 1904: Montmartre
– Academia Julian; cafés
– 1906: Tiras cómicas
– 1907: Estilo fauvista
– 1911: Etapa cubista
71. Marcel Duchamp
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• (...) no repliqué. Dije muy bien, muy
bien, cogí un taxi para la
exposición, recuperé mi cuadro y
me lo llevé. Fue un auténtico giro
en mi vida. Me di cuenta de que,
después de aquello, nunca más
volverían a interesarme demasiado
los grupos
• Duchamp tras la petición de Gleizes de retirar o
cambiar el título del cuadro en el Salón de los
Independientes
72. Marcel Duchamp
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• Desde 1913, actividad
subversiva con dos
grandes
preocupaciones
– Los mecanismos del
conocimiento
– La naturaleza del amor
Marcel Duchamp como Rrose
Sélavy, 1921, foto de Man Ray
76. Marcel Duchamp
Jesús Soto – Sin título (negro y azul) 1979
Pintura sobre madera y metal Jesús Soto – Esfera theospacio
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78. Marcel Duchamp
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READY MADE
• Trabajos entre 1913-20
– En paralelo al Gran Cristal
– Masculinos y femeninos
• Precedente: Naturaleza muerta con
rejilla (Picasso)
• Cuestionamiento integral del arte
– Obra de arte, parámetros estéticos,
actividad creativa, mercantilismo
– Objetos de uso común convertidos en
arte por decisión del artista
89. Marcel Duchamp
• El gran cristal (la novia puesta
al desnudo por sus célibes,
incluso), 1915-23
– Técnica mixta (óleo, alambre,
polvo de aluminio… sobre vidrio)
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90. Marcel Duchamp
• El gran cristal (la novia puesta
al desnudo por sus célibes,
incluso), 1915-23/25
– Parte superior: novia
desnudándose en la Vía Láctea
– Parte inferior: 9 hombres
(sacerdote, mensajero, soldado,
2 gendarmes, jefe de estación,
criado, repartidor y sepulturero)
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105. Marcel Duchamp
• Étant donnés, 1945-66
– Puerta de madera y ladrillos
– Lecho de terciopelo y ramitas
– Maniquí femenino de
pergamino, vidrio y linóleo
– Paisaje fotografiado y pintado
– Luces y motor eléctrico en
caja de galletas que gira un
disco perforado
– Manual de instrucciones
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107. EL DADAÍSMO – NUEVAYORK
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• Man Ray (Emmanuel
Radnitzky)
Filadelfia, 1890 – París, 1976
108. Man Ray
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• 1897: Traslado a Nueva York
– Formación en la Academia Nacional de
Diseño
– Trabajos como grabador y agencia de
publicidad
• 1915: Primera exposición individual
– Conocimiento de Duchamp
– Adquisición de su 1º cámara
• 1921: Traslado a París
– Foco surrealista
• Artista multidisciplinar
– Pintura, escultura, fotografía, vídeo, poesía…
– Cubismo, futurismo, dadá, surrealismo,
abstracción…
109. Man Ray
• Paseo de
primera, 1912
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119. Man Ray
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• El enigma de Isidore
Ducasse, 1920
– Bello como el
encuentro casual, en
una mesa de
disección, entre una
máquina de coser y
un paraguas”
– Conde de
Lautréamont, “Los
cantos de Maldoror”
120. Man Ray
Christo y Jeanne Claude en el Pont Neuf de París envuelto 1985 120
121. Man Ray
Christo y Jeanne Claude - Islas envueltas en la Bahía Biscayne de Florida 121
126. Man Ray
• Objeto de destrucción
(u objeto para ser
destruido), 1923/1932
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127. Man Ray
• Objeto de destrucción (u objeto para
ser destruido), 1923/1932
– Coloca en el péndulo de un metrónomo
el ojo de la persona amada a la que ya
no volverás a ver.
Pon en marcha el metrónomo hasta el
límite de tu resistencia.
Con un martillo, intenta destruirlo de un
solo golpe.
Instrucciones en la parte trasera tras la
ruptura del artista con Lee Miller en
1932
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128. Man Ray
• Objeto de destrucción (u objeto
para ser destruido), 1923/1932
– Poder hipnótico del amor
– Amor/desamor como algo que nos
destruye
– Amor/desamor como algo que
debemos destruir
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129. Man Ray
• Objeto de destrucción (u
objeto para ser destruido),
1923/1932
– Hacia 1950: Destruida por un
grupo de estudiantes
• Construcción de 100 ejemplares
más
• Cambio de nombre: Objeto
indestructible
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134. EL DADAÍSMO - ALEMANIA
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• Cronología: +/- 1918 – 20
– Regreso de alemanes exiliados en
Suiza
• Carente del sentido lúdico
americano
– Matiz marcadamente político
– Principal aportación: fotomontaje
• Focos:
– Berlín (revista Der Dada)
– Colonia (Der Ventilator)
– Hannover
135. EL DADAÍSMO - ALEMANIA
•BERLÍN
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136. EL DADAÍSMO - BERLÍN
• George Grosz - Alemania,
un cuento de invierno,
1917-18
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137. EL DADAÍSMO - BERLÍN
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• George Grosz – Belleza
a ti quiero alabarte,
1919
138. EL DADAÍSMO - BERLÍN
• George Grosz –
Recordad al tío
Augusto, el desdichado
inventor, 1919
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139. EL DADAÍSMO - BERLÍN
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• Otto Dix –
Desfile de
mutilados de
guerra, 1920
140. EL DADAÍSMO - BERLÍN
• 1º Feria
Internacional
Dadá, Berlín
1920
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141. EL DADAÍSMO - BERLÍN
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Raoul Hausmann (Viena, 1886 –
Limoges, 1971)
• 1900: Traslado familiar a Berlín
– Formación en el taller de Erich Heckel
(Die Brücke)
• 1915: Aventura con Hannah Hoch
– “…resultados artísticamente
productivos pero con una relación
turbulenta”
• 1918: Fundador del grupo dadá
– Descubrimiento del fotomontaje
142. Raoul Hausmann
• “Fue como un destello: se podría - lo vi
instantáneamente - hacer fotos, únicamente
montando trozos de fotografías. En
septiembre, ya de regreso en Berlín, comencé
a darme cuenta de esta nueva visión, y utilicé
fotografías de la prensa y el cine.”
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143. Raoul Hausmann
• El crítico de arte, 1919
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154. EL DADAÍSMO - ALEMANIA
•Colonia
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155. EL DADAÍSMO - COLONIA
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Max Ernst (Brühl, 1891 – París,
1976)
• 1909: Estudios de filosofía,
historia del arte, literatura y
psiquiatría en la Universidad de
Bonn
• Obra fundamental: dadaísta y
surrealista
– Inicios en el expresionismo
166. MAX ERNST
• “Un día de lluvia, en Colonia, junto al Rin, me llamó la atención el
catálogo de una casa de material pedagógico. Encontré anuncios de
modelos de todo tipo: matemáticos, geométricos, antropológicos,
zoológicos, botánicos, anatómicos, mineralógicos, paleontológicos y
así sucesivamente.
• Eran elementos tan diferentes entre sí que lo absurdo de su
agrupación introducía el desconcierto en la visión y en el sentido,
provocaba alucinaciones y dotaba de significaciones nuevas y
rápidamente crecientes a los objetos representados.
• De pronto sentí que mi capacidad visual se desarrolló tanto que vi
aparecer los objetos recién creados sobre un fondo nuevo. Para
consolidar este fondo, fueron suficientes un poco de color, algunas
líneas, un horizonte, un desierto, un cielo, un tablado y pocas cosas
más. Así quedaba fijada mi alucinación”
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167. EL DADAÍSMO - ALEMANIA
•Hannover
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168. EL DADAÍSMO - Hanover
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Kurt Schwitters (Hanover, 1887 –
Ambleside, 1948)
• Pintor, escultor, poeta y diseñador
gráfico
– Comienzos ligados al impresionismo,
expresionismo y cubo-futurismo
• 1918: Fundación del grupo dadá en
Hannover
– Menos politizado que Berlín
– Collages, ensamblajes; Merz (“Kommerz”)
– 1922: Conexión con De Stijl
• 1937: Exilio en Noruega; 1940: Exilio en
Inglaterra
169. Kurt Schwitters
• Merzbild Rossfett
(herradura de caballo),
1918-19
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172. Kurt Schwitters
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• Merzbild 1ª (el psiquiatra),
1919
– «Me sobrevino una inspiración.
Me levanté, pinté el reverso del
posavasos con pintura azul y lo
pegué en el carrillo del perfil que
había pintado». Ante la insistencia
del asombrado modelo de que lo
eliminara, Schwitters contestó
que si lo hacía «destruiría la
unidad de la obra»