Arte romano-1º eso

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Arte romano-1º eso

  1. 1. VIII a.C.: la Península Itálica estaba ocupada por un conjunto de pueblos, entre los que destacaban los ETRUSCOS y los LATINOS. 754 a.C. los latinos fueron dominados por los etruscos y adoptaron su forma de gobierno, la MONARQUÍA Siglo VI a. C.: los latinos se sublevaron contra la dominación etrusca y expulsaron de Roma a sus reyes. Instauraron una nueva forma de gobierno: la REPÚBLICA.
  2. 2. EVOLUCIÓN DEL IMPERIO ROMANO
  3. 3. CON TEODOSIO: DIVISIÓN DEL IMPERIO ROMANO: ORIENTE Y OCCIDENTE
  4. 4. CIVILIZACIÓN ROMANA  Los romanos heredaron la cultura helénica y la mezclaron con la suya. De esta fusión surgió la denominada cultura greco-romana SOCIEDAD POLÍTICA TEOCÉNTRICA IMPERIALISTA LEGADO CULTURAL ECLECTICISMO ECONOMÍA CULTURAL ROMANIZACIÓN, ESCLAVISTA APORTACIONES: alfabeto, calendario, RELIGIÓN el latín, el derecho; las POLITEISTA instituciones republicanas, la arquitectura
  5. 5. EL ARTE ROMANO  ECLECTICISMO: su arte adopta elementos artísticos de los pueblos dominados.  Los pueblos más influyentes en la creación de este arte fueron:  LOS ETRUSCOS: gusto por el retrato, modelo de sarcófago, empleo del arco y de la bóveda, columna toscana.  LOS GRIEGOS: empleo del arquitrabe, de los órdenes arquitectónicos y de algunos tipos de edificios.
  6. 6. EL ARTE ROMANO  Arte ecléctico: exposición a las influencias exteriores. Yuxtaponen en una misma obra elementos de estilos diferentes e incluso opuestos.  El arte debe ser un vehículo donde canalizar los ideales políticos del Estado. Predomina un arte estatal (de la Res Pública), que cumple una doble función: adornar y ser útil, aspectos básicos en el arte romano.  Arte de propaganda del Poder.  Pocos nombres de artistas y arquitectos. Muchos de ellos son griegos. Arte hecho para glorificar a sus mecenas más que para expresar la sensibilidad artística de sus creadores.
  7. 7. El romano está menos interesado por la belleza, por la filosofía o por las artes en general que el griego; si una palabra define su civilización ésta es PRAGMATISMO; el arte debe ser un vehículo en el cual canalizar los ideales políticos del Estado; debe ser propaganda del Poder; si en Grecia el friso del Partenón era un canto a la democracia ateniense y a la lucha por la libertad, la escultura romana busca seducir al súbdito proclamando las bondades del Estado y, posteriormente, ensalzando la figura del emperador, al cual se debe rendir culto. Emperador CESAR AUGUSTO FRISOS DEL PARTENÓN
  8. 8. INTERIOR DEL PANTEÓN DE ROMA ARQUITECTURA COMO VOLUMEN INTERNO El arco y el dintel en un mismo edificio. Amplitud espacial, monumentalidad que responde al ansia de propaganda del imperio y al deseo de crear obras duraderas.
  9. 9. ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS  ELEMENTOS SUSTENTANTES: - Muros: muy gruesos - Columnas - Pilares y pilastras - Los órdenes arquitectónicos: tradición, eclecticismo e innovación: Toscano etrusco Dórico, Jónico, Corintio, Compuesto  ELEMENTOS SUSTENTADOS: - Cubierta arquitrabada - Arco de medio punto, bóveda de aristas, de cañón y cúpula semiesférica.
  10. 10. Combinación de arco de medio punto y estructura adintelada ORDEN COMPUESTO ÓRDENES CLÁSICOS GRIEGOS MÁS ORDEN OTROS DE INNOVACIÓN ROMANA: TOSCANO EL TOSCANO Y EL COMPUESTO
  11. 11. ESTRUCTURA URBANA LA CIUDAD Es el centro de la vida política, social y comercial de la civilización romana. El arte romano es un arte urbano. En la ciudad había dos calles: Cardus (dirección N-S) y Decumanus (dirección W-E). En el cruce de estas dos calles estaba el FORO donde se concentraban los principales edificios: CURIA (GOBIERNO MUNICIPAL) BASÍLICA (TRIBUNAL DE JUSTICIA) TEMPLOS Y CAPITOLIO MONUMENTOS CONMEMORATIVOS EDIFICIOS LÚDICOS INFRAESTRUCTURAS
  12. 12. TIPOS DE EDIFICIOS  URBANOS E ACUEDUCTOS, PANTANOS, CALZADAS INTERURBANOS PUENTES, PUERTOS, FAROS, MURALLAS, CASAS, VILLAS REUNIONES TERMAS PÚBLICAS BASÍLICAS ARCOS DE TRIUNFO CONMEMORATIVOS COLUMNAS TEATROS ANFITEATROS ESPECTÁCULOS CIRCOS TEMPLOS RELIGIOSOS ARAS Y FUNERARIOS TUMBAS
  13. 13. cardo CAMPAMENTO ROMANO PLANO ORTOGONAL Decumanus LA ESTRUCTURA URBANA tiene una doble inspiración: plano hipodámico griego y los campamentos romanos
  14. 14. EL FORO: centro neurálgico de la ciudad venía a ser una adaptación de las ágoras griegas, por ello se construían como una gran plaza de reunión pública donde se levanta un templo y comercios alrededor. Cuando la ciudad evolucionó se añadieron monumentos conmemorativos, edificios institucionales, etc. En el caso concreto de la ciudad de Roma se multiplicaron los foros, llegando a haber hasta 17, de los cuales los más importantes fueron los de época de César (s. I a.C.) y Trajano (s.II d.C.). El esquema hipodámico (HIPODAMO DE MILETO) se adapta perfectamente a la mentalidad práctica romana, por los que no extraña que se aplicasen a los campamentos romanos y a las ciudades de ahí generadas, puesto que permitían gran rapidez en el desplazamiento en cualquier dirección.
  15. 15. Roma contó con 17 foros a lo largo de su historia urbana.
  16. 16. Foro de Julio César Foros de Roma FORO DE AUGUSTO En un principio, el foro era un (54 a. C. - 29 a. C.). espacio abierto, sin edificios, en el que la gente se reunía los días de mercado y en las fiestas religiosas, para las elecciones y para otros acontecimientos públicos; con el tiempo, se convirtió en el centro político donde estaban los edificios civiles y administrativos y los templos más importantes. Con frecuencia tenía arcos en ambos extremos de las calles o carreteras que lo atravesaban. FORO DE TRAJANO. APOLODORO DE DAMASCO
  17. 17. FORO ROMANO: Templo de Saturno
  18. 18. ARQUITECTURA DOMÉSTICA Cuando la vida urbana está muy desarrollada en una civilización es porque ésta ha alcanzado un grado de complejidad que se manifiesta en la gran diversidad de actividades existentes en la sociedad, entre cuyos miembros hay diferencias económicas y sociales importantes. Un símbolo de las mismas suele ser la vivienda que se ocupa. Por esta razón entre los romanos existieron diferentes tipos de casa, según la riqueza o pobreza de cada cual.
  19. 19. LA DOMUS Es la vivienda unifamiliar. Los mejores ejemplos están en Pompeya, donde la domus era la residencia de los ciudadanos ricos que la ocupaban con su familia, aunque había casos en los que varias familias adquirían una casa y se repartían el espacio. -El modelo primitivo es de origen etrusco: planta rectangular y de un solo piso en el que distinguimos tres zonas: la entrada, un cuerpo central abierto al aire y la luz -patio- y un jardín en la zona posterior. -Las diversas dependencias interiores se destinan a un solo uso: comedor, dormitorio,... Es una construcción muy cerrada al exterior, sin apenas ventanas o si aparecen son pequeñas e irregulares.
  20. 20. ATRIO con el impluvium y el compluvium El triclinio era el comedor de lujo El peristilo, la parte más interior de la casa romana. Adornaban las de la casa romana, consistía en paredes con pinturas al fresco un jardín rodeado de un pórtico sostenido por columnas El mosaico era otro elemento decorativo de lujo
  21. 21. LAS VILLAS La villa de los romanos era una granja en una finca de explotación agrícola y residencia familiar, una casa para descansar del ajetreo de la ciudad. Se situaban en el campo o a las afueras de la ciudad, en medio de los campos de labranza. Sus dimensiones y características dependían de la riqueza de sus propietarios, generalmente senadores y ricos hombres de negocios. - COMO GRANJA dedicada a los trabajos propios del campo, tenía una serie de construcciones aptas para esta función. El conjunto de estas construcciones formaba la villa rustica. - COMO RESIDENCIA DEL SEÑOR, podía estar formada por grandes edificios de pavimentos decorados con mosaicos y paredes con bellas pinturas, y cuidados jardines con fuentes y estatuas. Esta parte de la casa de campo formaba la villa
  22. 22. PLANO DE LA VILLA RUSTICA DE BOSCOREALE, CER CA DE POMPEYA (ITALIA)
  23. 23. LA VILLA ADRIANA EN TÍVOLI, construida entre el 118 y el 134, constituye la villa romana más grande jamás edificada. Estuvo rodeada por un gran jardín con un estanque, denominado Canope en honor al canal que conectaba Alejandría con la ciudad egipcia de Canope. El estanque estaba rodeado por columnas clásicas y arcos con copias de esculturas griegas.
  24. 24. LAS INSULAE: es la vivienda plurifamiliar. Sus orígenes están en la superpoblación, en la falta de espacio y en las duras condiciones económicas de vida en Roma. Eran edificios de hasta cinco pisos, con balcones y ventanas al exterior. Estas casas estrechas, poco confortables, carentes por lo general de agua corriente y retrete, tenían poca luz, y la mala calidad de sus materiales –todo el entramado de vigas era de madera- hacían que los incendios y hundimientos fueran frecuentes.
  25. 25. INSULAE “...Considera desde qué altura se precipita un tiesto para romperte la cabeza; lo frecuente es el caso de que desciendan de las ventanas vasijas, rajadas o rotas; cosa pesada que deja señal hasta en el empedrado. Eres, en verdad, un descuidado, un imprudente, si, cuando te invitan a cenar, acudes sin haber hecho testamento...” JUVENAL
  26. 26. ACUEDUCTOS  Obras de ingeniería para transportar el agua a las ciudades.  Se construían para salvar los desniveles  Formados por arquerías sobre las que van los canales al descubierto Segovia, Los Milagros en Mérida, Tarragona, ltálica.. PUENTES La red de calzadas necesitaba atravesar montañas y pasar sobre grandes ríos, construyéndose para ello puertos de montaña y puentes, fijos y estables. Se trata de obras de carácter militar y comercial, la infraestructura necesaria para el desarrollo económico y la dominación militar del imperio. El principal instrumento de la romanización. Demuestran el genio romano en tareas constructivas, su talento como ingenieros.
  27. 27. PONT DU GARD La base de los puentes romanos era el arco, sistema de construcción que heredaron de los etruscos y que desarrollaron y perfeccionaron. Acueducto y puente
  28. 28. ACUEDUCTO DE SEGOVIA
  29. 29. EL ACUEDUCTO DE LES FERRERES: EL PUENTE DEL DIABLO (SIGLO I d. C.) EL ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS EN MÉRIDA, Siglo I
  30. 30. Posiblemente estemos ante el puente romano más relevante de los que quedan en el mundo. De hecho, su nombre, Alcantara (Al Qantarat), quiere decir "el puente" en árabe, suficiente para comprender la importancia de esta obra. Puente de Alcántara sobre el Tajo. (105-106 d. C.) Fue construido entre los años 105 y 106 por el arquitecto romano CAYO IULIO LACER en la Vía que comunicaba Norba -actual Cáceres- con Conimbriga – hoy Condeixa-a-Velha-, por lo que no es un acceso a ninguna ciudad.
  31. 31. Tenían un espesor de 90 a 120 cm, y estaban CALZADAS ROMANAS compuestas por tres capas de piedras argamasadas cada vez más finas, con una capa de bloques de piedras encajadas en la parte superior. Según la ley romana toda persona tenía derecho a usar las calzadas, pero los responsables del mantenimiento eran los habitantes del distrito por el que pasaba. Este sistema era eficaz para mantener las calzadas en buen estado mientras existiera una autoridad central que lo impusiera; VÍA APIA Las calzadas romanas fueron una obra de ingeniería de piedra absolutamente definitiva permitiendo la expansión del imperio, comercio y civilización romana por toda la cuenca mediterránea. Resulta impresionante ver como han sobrevivido hasta nuestros días calzadas romanas, que, tras 2.000 años, siguen todavía en uso.
  32. 32. TERTULIANO Ochenta mil kilómetros de calzadas de primer orden unían las tierras de Europa, y 400.000 kilómetros de calzadas locales enlazaban los fuertes, los campamentos de legionarios, las ciudades, los pueblos, los puertos y los puestos de señales con la red principal. Por las calzadas principales discurría el servicio postal establecido por el emperador Augusto, y todo el tráfico comercial del Imperio. Las legiones romanas eran responsables de la construcción de las calzadas, ayudada por
  33. 33. MILIARIO Cantabria: BARCENA DE PIE DE CONCHA VÍA DE LA PLATA: Calzada y Arco de Cáparra
  34. 34. REUNIONES PÚBLICAS TERMAS BASÍLICAS
  35. 35. BASÍLICAS Eran edificios de carácter administrativo y comercial. Sedes de la administración de justicia, centros de reunión para las relaciones comerciales y los negocios y lugares de encuentro. El modelo procede de la Grecia helenística: planta rectangular y consta de una nave central (con vanos en la parte superior para iluminar el recinto) y dos laterales de menor altura y más estrechas, separadas por columnatas. El muro del fondo tiene forma semicircular: ábside. Las cubiertas de este edificio eran de bóveda de cañón en las naves laterales y de aristas en la central.
  36. 36. BASÍLICA DE MAJENCIO siglo IV (ROMA)
  37. 37. TERMAS ROMANAS DE BATH (INGLATERRA) LAS TERMAS ROMANAS eran baños públicos con estancias reservadas para actividades gimnásticas y A veces los emperadores o los patricios concedían lúdicas. También baños gratis para el resto de la población. eran RUÍNAS DE LAS TERMAS considerados DE CARACALLA EN ROMA lugares de Año 216 reunión y a ellos acudía la gente que no podía permitirse tener uno en su casa, como los plebeyos o los esclavos .
  38. 38. LAS TERMAS DE CARACALLA Un muro porticado (1) rodeaba las Termas de Caracalla, que constaban de diversas instalaciones: vestuarios (2), sala de calor seco (laconicum) (3), sala de agua muy caliente (caldarium) (4), sala de agua templada (tepidarium) (5), sala de agua fría (frigidarium) (6), piscina (natatio) (7), gimnasio (palestra) (8).
  39. 39. TIPOS DE EDIFICIOS ESPECTÁCULOS TEATROS ANFITEATROS, CIRCOS
  40. 40. TEATRO Es el lugar donde se desarrollaban las representaciones teatrales. El teatro romano deriva del griego pero se diferencia de aquel en que la cávea se sitúa sobre una serie de galerías abovedadas y con una fachada exterior de estructura mixta de arco, bóveda y adintelamiento. Superposición de órdenes. Edificio cerrado Partes del teatro: - Graderío con vomitorios - Orquestra - Proscenio - Escena
  41. 41. O TEATRO ROMANO 1.-PROSCENIO 2.-ESCENA 3.-CORO 4, 5, 6.7.-CÁVEA 8.-VOMITORIOS
  42. 42. “Augusto decretó, a través del senado, que cada vez que se diera un espectáculo público, la primera fila de bancos se reservara a los senadores…Separó los soldados del pueblo. Asignó unas gradas especiales para los plebeyos casados, otras a los jóvenes y a sus preceptores y estableció que ningún plebeyo de baja estirpe ocupara el sector central. A las mujeres …les permitió ver el espectáculo desde las gradas superiores solas…Sin embargo las excluyó de los juegos atléticos.” SUETONIO, Vida de Augusto 1.-PROSCENIO TEATRO DE 2.-ESCENA 3.-CORO MÉRIDA 4, 5, 6.7.-CÁVEA 8.-VOMITORIOS
  43. 43. TEATRO Y ANFITEATROS DE MÉRIDA
  44. 44. TEATRO DE MÉRIDA (año 16-15 a. C) FRONS SCAENAE
  45. 45. TEATRO DE MÉRIDA: cávea y orquestra
  46. 46. TEATRO DE SAGUNTO (siglo III) El poblado íbero de Arse fue conquistado por las tropas cartaginesas de Aníbal en el año 219 a.C.. Los romanos, que tenían acuerdos con este pueblo íbero, recuperaron la población cinco años más tarde y lo
  47. 47. ANFITEATROS Edificio formado por dos teatros juntos (opuestos). Creación romana. para celebrar luchas de fieras y de gladiadores. Combates navales (naumaquias). También se realizaban sacrificios humanos de ladrones y disidentes (cristianos). Tenía planta elíptica y estaba cerrado. Fachada similar a la del teatro. Consta de: - arena - cávea El más importante es el COLISEO DE ROMA.
  48. 48. El Coliseo, originalm ente llamado Anfiteatro Flavio, es un gran edificio situado en el centro de la ciudad de Roma, capital de Italia. En la antigüedad Los que estaban cerca de arena eran poseía un aforo el Emperador y los senadores, y a para 50.000 medida que se ascendía se situaban espectadores, co los estratos inferiores de la sociedad. n ochenta filas de gradas.
  49. 49. EXTERIOR DEL COLISEO El Coliseo se usó durante casi 500 años, celebrándose los últimos juegos de la historia en el siglo VI, bastante más tarde de la tradicional fecha de la caída del Imperio Romano en el 476 dC. Así como las peleas de gladiadores, muchos otros espectáculos públicos tenían lugar aquí, como naumaquias, caza de animales, ejecuciones, recreaciones de famosas batallas, y obras de teatro basadas en la mitología clásica.
  50. 50. ARENA Y CÁVEA DEL COLISEO El edificio dejó de ser usado para espectáculos en la Alta Edad Media. Más tarde, fue reutilizado como refugio, fábrica, sede de una orden religiosa, fortaleza, cantera y santuario cristiano.
  51. 51. EL CIRCO -Edificio en el que se representaban diversos espectáculos: carreras de carros, actividades gimnásticas o luchas. -El circo fue una adaptación del hipódromo griego y estaba formado por un gran circuito para carreras de carros, la ARENA. Gradas de asientos rodeaban el ruedo excepto en la parte final, donde se localizaban los establos para los caballos y los carros. En el centro del circo, extendiéndose a lo largo, casi de extremo a extremo, había un muro bajo, la SPINA, alrededor del cual corrían los carros. -Competían cuatro equipos que vestían de verde, rojo, azul y blanco representando los elementos, y cada uno conducía cuatro caballos representando las estaciones. Una carrera duraba siete vueltas y cada día había 24 carreras. Frecuentemente había disturbios, aunque se suponía que el “pan y circo” apaciguaba al pueblo. -PLANTA RECTANGULAR CON UN LADO CURVO.
  52. 52. Espina Gradas Cárceles CIRCO MASSIMO DE ROMA
  53. 53. EDIFICIOS CONMEMORATIVOS ARCOS DE TRIUNFO COLUMNAS
  54. 54. ARCOS DE TRIUNFO Son puertas monumentales de uno o tres vanos abovedados con doble fachada, por lo tanto exentos. Surgen del deseo de perpetuar las victorias militares de los romanos. Se decoraban con relieves relacionados con los hechos que se conmemoran. El Arco de Triunfo era, sin duda, la mayor condecoración que se le podía ofrecer al triunfador, representaba la entrada triunfal y la acogida de la ciudad al General victorioso, aunque este General fuese el propio Senado. •TIPOS DE ARCOS •El simple, de un arco, coronado con un entablamento con inscripción y sustentado por columnas o pilares adosados. Sobre él se alza un arquitrabe con la cornisa en la que se lee el texto motivo de su edificación. • Los de tres arcos, son más comunes en todo el mundo romano, excepto en España. Mantienen un estructura constante, dos laterales más pequeños y uno central más amplio y alto. En ocasiones servían también como "puertas de control" de las ciudades: por el vano central -más grande- pasaban los carruajes y animales y por los laterales las personas, uno para entrar y otro para salir.
  55. 55. Roma supo realizar ARCO DE SEPTIMIO SEVERO una feliz síntesis aplicando el vocabulario estético griego a un monumento de tipo original como el arco de triunfo. la estructura adintelada y el arco de medio punto que, mecánicamente, p ertenecen más al divorcio que a la conjunción, son aceptados y cada uno juegan el papel que le corresponde. Intercambian fuerza y belleza sin que ninguno trate de ocultar al otro.
  56. 56. El Arco de Tito está situado en la Vía Sacra, justo al sudeste del Foro en Roma. Fue construido poco después de la muerte del emperador Tito
  57. 57. El Arco de Constantino se encuentra en Roma entre el Coliseo y la colina del Palatino. Se erigió para conmemorar la victoria de Constantino I el Grande en la batalla del Puente Milvio.
  58. 58. Se adornan con relieves que ascienden helicoidalmente por la columna Los romanos utilizaron las columnas para para glorificar a sus emperadores. La COLUMNA TRAJANA levantada para celebrar la conquista de Dacia. La columna de MARCO AURELIO para conmemorar las COLUMNA COLUMNA DE TRAJANA, MARCO AURELIO victorias sobre los año 113 Año 180 germanos.
  59. 59. TIPOS DE EDIFICIOS RELIGIOSOS Y TEMPLOS FUNERARIOS ARAS TUMBAS
  60. 60. LA RELIGIÓN EN ROMA  La religiosidad romana, al igual que la griega, estaba basada en una compleja mitología jerarquizada, llena de divinidades (muchas de ellas provenientes del Olimpo griego) y de las sociedades orientales conquistadas. Este hecho favoreció el sincretismo religioso, rasgo distintivo de a civilización romana hasta la conversión del estado romano al cristianismo. Era una religiosidad doméstica, con dioses familiares (manes, lares y penates) a los que se ofrecían gestos de respeto, dones y plegarias. El mismo emperador, como Pontifex Máximus, ejercía de intermediario entre el Estado y los dioses.
  61. 61.  Los templos romanos a diferencia TEMPLO ROMANO de los griegos se situaban sobre un alto podium cual se acedía por unas escaleras.  Podían tener planta rectangular o circular.  De planta rectangular: deriva del templo griego pero introduce notables modificaciones. Consta TEMPLOS de:  Un pórtico con columnas en uno de los lados menores que forma la fachada principal. El frontón no lleva esculturas.  La cella maciza y cerrada, a veces con columnas adosadas al muro exterior (pseudoperíptero).  El podium o plinto sustituye al krepis griego. Es de influencia etrusca. Se trata de un gran pedestal sobre el que se asienta el templo y TEMPLO GRIEGO se prolonga en la fachada principal.
  62. 62. MAISON CARREÉ. 16 a.C. NIMES, FRANCIA.
  63. 63. TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL SIGLO I A. C. Es una de las muestras mejor conservadas de la arquitectura religiosa de la Roma republicana. Fue construido durante el siglo I a.C., entre los años 70 y 40 a.C., se alza sobre el Foro Boarium, mercado de los Bueyes, cerca del río Tíber, conservándose casi en su integridad gracias a haber sido iglesia cristiana desde el siglo V hasta bien entrado el siglo XX. El templo de la Fortuna Viril tiene las proporciones y la elegancia helenas.
  64. 64. TEMPLO DE VESTA 142 a.C. ROMA. Es el edificio más antiguo de mármol que se conserva en Roma, de mármol pentélico, importado de Atenas y, por tanto, costosísimo. Se trata de un templo circular, que también contaba con antecedentes itálicos bien acreditados y no menos antiguos que los thóloi griegos; pero ahora las formas, diseñadas quizá por Hermodoro de Salamina, delataban la oriundez griega del arquitecto, como la ejecución de las finezas de la labra apuntaba a la mano de obra itálica.
  65. 65. Templo romano dedicado a varias PANTEÓN divinidades, especialmente a Venus y Marte, construído por mandato del cónsul DE Agripa, yerno de Augusto, en el año 27 a.C. ROMA
  66. 66. PLANTA DEL PANTEÓN DE ROMA OCHO GRANDES MACHONES DE LADRILLO Y MORTERO QUE SOPORTAN LA CÚPULA. EL MURO SE ALIGERA CON CAPILLAS. UNA SERIE DE ARCOS DE DESCARGA TRANSMITEN EL PESO HACIA LOS MACHONES ATRIO O PÓRTICO PRÓSTILO Y OCTÁSTILO CON COLUMNAS CORINTIAS.
  67. 67. El método exacto empleado en su construcción es desconocido, aunque su éxito parece deberse a la calidad del hormigón empleado y a la gradación de materiales que se van haciendo más ligeros conforme se va ascendiendo: basalto en los cimientos, ladrillo a continuación y piedra volcánica porosa para las partes más altas. La cúpula se monta sobre un tambor cilíndrico aligerado por nichos rectangulares y circulares (exedras). Los enormes empujes que genera una cubierta de tales dimensiones son contrarrestados por medio de arcos de descarga de ladrillo embebidos radialmente dentro de la masa de hormigón del muro.
  68. 68. La abertura circular del centro de la cúpula inunda de luz el edificio y proyecta sobre las paredes un círculo móvil de luz solar.

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