Typefaces & emotion
workshop DesignThis! Nynke Folkertsma & Jantien Slob
Univers 65 bold
                     iger
Designer: Adrian Frut
   Designed in: 1956


    Typefaces & emotion            ...
Swift Italic
                                                              Designer: Gerard
                              ...
Courier New. Originally designed as typewriter face for IBM in 1955 by Howard “Bud” Kettler.
Redesigned by Adrian Frutiger...
eigenschappen van letters
                    ITC AvantGarde Gothic Bold. Based on the distinctive logo designed for Avant...
eigenschappen van letters

bepalen
de sfeer,
mood, van de
letter
eigenschappen van letters
                               Braggadocio

bepalen
                          Designer: W.A. W
 ...
helvetica
Developed at the Haas typefoundry in Münchenstein,
Switzerland, to compete with the sans-serif typeface
Akzidenz...
letter	>	family
helvetica	>	quotes
Rick Poynor: Type is saying things to us all the time. Typefaces express
a mood, an atmosphere. They gi...
typefaces	mood and purpose
keuze	>	lettertype
Bij het kiezen kun je je laten leiden door:

onderzoek, functie, inhoud, leesbaarheid,
attentiewaarde, ...
keuze	>	hoe?
onderzoek > onderwerp / medium / materiaal / huisstijl
functie > handleiding / omslag tijdschrift / binnenwer...
keuze	.	
regels > er zijn dingen die je niet doet, bijvoorbeeld letters schuintrekken, letters te veel
afspatiëren. Regels...
Typefaces&Emotion
Typefaces&Emotion
Typefaces&Emotion
Typefaces&Emotion
Typefaces&Emotion
Typefaces&Emotion
Typefaces&Emotion
Typefaces&Emotion
Typefaces&Emotion
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

Typefaces&Emotion

2,022 views

Published on

Published in: Design, Business
0 Comments
2 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
2,022
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
11
Actions
Shares
0
Downloads
80
Comments
0
Likes
2
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Typefaces&Emotion

  1. 1. Typefaces & emotion workshop DesignThis! Nynke Folkertsma & Jantien Slob
  2. 2. Univers 65 bold iger Designer: Adrian Frut Designed in: 1956 Typefaces & emotion Adobe Garamond Pro Bold Italic Designer: Claude Garamond Designed in: 16th century ic s Ital eijer 8 at m 9 dra red S 2-19 a Qu r: F 199 ne n: sig ned i De sig De
  3. 3. Swift Italic Designer: Gerard Unge Designed in: 198 r “Lettertypes zijn gezellige wezens. 5 Als je er genoeg in de juiste volgorde bij elkaar zet, dan praten ze terug.” Petr van Blokland “Why design a new typeface? After all, there are so Petr van Blokland, teacher, many. There is a misconception that typefaces are not ner graphic designer and desig of typefaces Productus & designed. They are simply here. Yet new typefaces are ’s Proforma, designed mid 80 designed and this need is increasingly present in view of the current technological advances.”
  4. 4. Courier New. Originally designed as typewriter face for IBM in 1955 by Howard “Bud” Kettler. Redesigned by Adrian Frutiger for the IBM Selectric Composer series of electric typewriters. “Maar lettertypes zitten toch gewoon in mijn computer?!” “Rest nog de opmerking dat alle eigenschappen van letters door iemand bedacht en gemaakt moeten worden. En die zal daar meer toe geneigd zijn als daarvoor betaald wordt. Letters zonder de L van ‘Licentie’ zijn gewoon ongezellige etters.” Petr van Blokland
  5. 5. eigenschappen van letters ITC AvantGarde Gothic Bold. Based on the distinctive logo designed for Avant Garde Magazine in 1967, it was redrawn in 1970 to include lowercase characters. Designers: Herb Lubalin and Tom Carnase 1 Corps a Stam 2 Kapitaalhoogte b Schreven 3 X-hoogte c Letteroog 4 Ascenderzone d (Dwars)streep 5 accentruimte e Ronding 6 Letterlijn/basislijn f Overgang 7 letterbreedte g Eindstuk 8 Descenderzone h Bal/vlag 9 Regelafstand ÊA Kapitaalletters 10 Interlinie kpxre Onderkastletters
  6. 6. eigenschappen van letters bepalen de sfeer, mood, van de letter
  7. 7. eigenschappen van letters Braggadocio bepalen Designer: W.A. W oolley Designed in: 193 0 ner’s wife, Caecilia. ght, named after the desig de sfeer, Caecilia Li ordzij. Designed in: 1990 Designer: Peter Matthias No mood, van de Curlz Designer: Steve Matteson Designed in: 1995 rrespondence and Book. Designed for of fice co letter ITC Of ficina Sans e font ITC Of ficina n. An ideal Companion to th business documentatio ann. Designed in: 1990 F). Designer: Erik Spiekerm Serif (E
  8. 8. helvetica Developed at the Haas typefoundry in Münchenstein, Switzerland, to compete with the sans-serif typeface Akzidenz Grotesk, it has succeeded in becoming the most popular typeface in the world. It was originally named “Neue Haas Grotesk”, but was renamed Helvetica (from the Latin name for Switzerland) by the German Stempel foundry when they produced versions in 1961. Designers: Max Miedinger and Eduard Hoffmann, designed in: 1956 - 1958. letter > family
  9. 9. letter > family
  10. 10. helvetica > quotes Rick Poynor: Type is saying things to us all the time. Typefaces express a mood, an atmosphere. They give words a certain coloring. Massimo Vignelli: You can say, ‘I love you,’ in Helvetica. And you can say it with Helvetica Extra Light if you want to be really fancy. Or you can say it with the Extra Bold if it’s really intensive and passionate, you know, and it might work. Wim Crouwel: The meaning is in the con- tent of the text and not in the typeface, and that is why we loved Helvetica very much. Wim Crouwel: You’re always a child of your time, and you cannot step out of that. Erik Spiekermann: It’s air, you know. It’s just there. There’s no choice. You have to breathe, so you have to use Helvetica.
  11. 11. typefaces mood and purpose
  12. 12. keuze > lettertype Bij het kiezen kun je je laten leiden door: onderzoek, functie, inhoud, leesbaarheid, attentiewaarde, traditie, gewoonte, regels, techniek, huisstijl, medium, esthetiek, sfeer, gevoel, harmonie, trends, originaliteit of persoonlijke voorkeuren
  13. 13. keuze > hoe? onderzoek > onderwerp / medium / materiaal / huisstijl functie > handleiding / omslag tijdschrift / binnenwerk roman inhoud > hangt samen met functie: belastingformulier versus dichtbundel leesbaarheid > staat voorop maar attentiewaarde en originaliteit kunnen voorrang krijgen. Leesbaarheid is afhankelijk van: lettertype, lettergrootte, letterspatiëring, inter- linie, afbrekingen, uitlijning, aantal letters per regel, aantal regels per pagina, kleur van de letter, kleur van de achtergrond, structuur van de achtergrond. attentiewaarde > attentiewaarde hangt af van context en omgeving affiche / billboard / advertentie krant / advertentie magazine traditie > gewenning en gewoonte: biedt soms houvast
  14. 14. keuze . regels > er zijn dingen die je niet doet, bijvoorbeeld letters schuintrekken, letters te veel afspatiëren. Regels wat typografie betreft komen uit traditie voort en gaan over maatver- houdingen, letterkeuze, hiërarchie, interlinie, plaatsing van afbeeldingen en microtypogra- fie (inspringingen, afbrekingen, nootcijfers, superieure cijfers, mediaevalcijfers, kleinkapi- talen, etc.). Kennis van de regels leidt eerder tot vrijheid dan tot beperking. Als je ze niet of niet helemaal volgt, moet je daar een gefundeerde reden voor hebben. techniek > website / boek / grafsteen / lichtkrant / film originaliteit > is geen doel maar (soms) een middel om attentiewaarde te verhogen persoonlijke voorkeuren > aan jou om die te laten meewegen of niet.

×