El realisme

526 views

Published on

0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
526
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
2
Actions
Shares
0
Downloads
2
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

El realisme

  1. 1. Iconicitat <ul><li>Objectius </li></ul><ul><li>Que l'alumne aprengui a descobrir els graus d'isomorfisme que es donen entre un objecte i les seves diferents representacions icòniques. </li></ul><ul><li>Avançar una tipologia icònica que faciliti la labor de classificar els diferents tipus d'imatges d'acord a un principi rector general. </li></ul><ul><li>Que l'alumne aprengui a definir els diversos codis de la imatge, per després passar a considerar els factors generals que juguen un paper en la interpretació. </li></ul>
  2. 2. Iconicitat <ul><li>La iconicitat d'una imatge és refereix al grau de semblança que aquesta guarda amb l'objecte real representat (relació d'aparences entre la pròpia imatge i el seu referent). </li></ul><ul><li>El concepte iconicitat expressa doncs les categories i nivells de relació d'una imatge, amb la imatge d'un objecte real. </li></ul>
  3. 3. Criteris d’Iconicitat <ul><li>L'escala d’iconicitat més operativa serà aquella que, amb menor nombre de nivells (ha de deixar clares les diferències entre cada nivell) , aconsegueixi abastar el major nombre d'imatges possible. </li></ul><ul><li>L’anàlisis de les escales d’iconitat més conegudes són les elaborades per Conrado Maltese (1970), Abraham Moles (1973) i Justo Villafañe (1985). </li></ul>
  4. 4. JustoVillafañe (1985) <ul><li>11.- La imatge natural : Restableix totes les propietats de l'objecte. Existeix identitat. </li></ul><ul><li>(Qualsevol percepció de la realitat sense més mediació que les variables físiques de l'estímul) </li></ul><ul><li>10.- Model tridimensional a escala: Restableix totes les propietats de l'objecte. Existeix identificació però no identitat. </li></ul><ul><li>(La Venus de Milo) </li></ul><ul><li>9.- Imatges de registre estereoscòpic: Restableix la forma i posició dels objectes emissors de radiació presents en l'espai. </li></ul><ul><li>(Un holograma) </li></ul>
  5. 5. JustoVillafañe (1985) <ul><li>8.- Fotografia en color: Quan el grau de definició de la imatge estigui equiparat al poder resolutiu de l'ull mitjà. </li></ul><ul><li>7.- Fotografia en blanc i negre: Igual que l'anterior. </li></ul><ul><li>6.- Pintura realista: Restableix raonablement les relacions espacials en un plànol bidimensional. (Les meninas de Velázquez). </li></ul>
  6. 6. JustoVillafañe (1985) <ul><li>5.- Representació figurativa no realista: Encara es produeix la identificació, però les relacions espacials estan alterades. (El Guernica de Picasso, una caricatura). </li></ul><ul><li>4.- Pictograma: Totes les característiques sensibles, excepte la forma, estan abstretes. (Siluetes. Monigots). </li></ul><ul><li>3.- Esquemes motivats: Totes les característiques sensibles abstretes. Tan sols restableixen les relacions orgàniques. (Organigrames. Plànols). </li></ul>
  7. 7. JustoVillafañe (1985) <ul><li>2.- Esquemes arbitraris: No representen característiques sensibles. Les relacions de dependència entre els seus elements no segueixen cap criteri lògic. (El senyal de tràfic que indica “cedeixi el pas”). </li></ul><ul><li>1.- Representació no figurativa: Tenen abstretes totes les propietats sensibles i de relació. (Una obra de Miró). </li></ul>
  8. 8. JustoVillafañe (1985) Grado Nivell Realitat Funció Pragmàtica 11 Imatge Natural Reconeixement 10 9 8 7 Model Tridimensional a escala Imatge de registre estereoscòpic Fotografia en color Fotografia en Blanc i Negre Descripció 6 5 Pintura Realista Representació figurativa no realista Artística 4 3 2 Pictogrames Esquemes motivats Esquemes arbitraris Informació 1 Representació no figurativa Cerca
  9. 9. Iconicitat <ul><li>http://teoriaimagenveroalva.blogspot.com/2010/10/iconicidad_13.html </li></ul><ul><li>http://www.ehu.es/francoiradi/DOCENCIA/APUNTES/ARCHIVOS_PDF/Escalas_de_iconicidad.pdf </li></ul>
  10. 10. Treball a Realitzar <ul><li>Elaborar un catàleg d'imatges, amb criteris de iconicitat decreixent, per diferenciar entre els WC de dones i d’homes. La tasca es realitzarà en Grups de 4. </li></ul><ul><li>S’ha d’entregar en paper, Portada, Índex i Làmines, suposant que som una empresa que vol vendre el nostre disseny a les empreses. </li></ul><ul><li>El treball es presentarà oralment a classe. Es pot fer una Petita presentació digital i/o es podrà disposar del treball entregat. </li></ul>
  11. 11. Representació del cos. El Realisme, Naturalisme i Simbolisme <ul><li>Objectius </li></ul><ul><li>desenvolupar les competències comunicatives i la competència artística cultural, el que suposa conèixer, comprendre, apreciar i valorar críticament diferents manifestacions culturals i artístiques. </li></ul><ul><li>Conèixer la representació del cos durant les èpoques més representatives. </li></ul><ul><li>Conèixer les característiques bàsiques dels moviments artístics del Realisme, Naturalisme i Simbolisme. Context històric en el que es van produir. </li></ul>
  12. 12. El Cos Humà a la Imatge
  13. 13. El Retrat <ul><li>Consisteix en la representació del rostre d'una persona, determinant els seus trets físics i psicològics particulars. </li></ul><ul><li>El retrat és un gènere important per al desenvolupament de la fotografia, qui al principi va imitar les maneres de la pintura. </li></ul><ul><li>Sorgeix amb força en la pintura del Renaixement, però té ja les seves arrels en l'escultura de l'antiga Roma. En tots dos casos, són les classes altes les més interessades a adonar del seu estatut per a la posteritat. </li></ul>
  14. 14. Funcions del Retrat <ul><li>Guardar la Memòria d’una persona mitjançant la imatge. </li></ul><ul><li>Transmetre informació difícil d’expressar amb paraules. </li></ul><ul><li>Pot mostrar la personalitat o l’ expressivitat, l’estat d’ànim ..., fins i tot arribar a la caricatura. </li></ul>
  15. 15. El Retrat <ul><li>Els trets facials al retrat es poden fer servir per sintetitzar la personalitat. </li></ul>
  16. 16. El Retrat <ul><li>Durant la història el retrat s’ha fet servir de moltes maneres. </li></ul><ul><li>Autoretrat . Manera de coneixe’t. Mostrar-nos com volem ser vistos. </li></ul><ul><li> Alberto Duero (1484-1500) </li></ul><ul><li>Chuck Close (1969-1997) </li></ul>
  17. 17. El Retrat <ul><li>Retrat Documental. A més de per documentar, normalment es fa servir per fer una denuncia i/o crear consciència social. Pot mostrar les condicions de vida del subjecte. </li></ul>
  18. 18. El Retrat <ul><li>Retrat Publicitari. No interessen per qui són, si no pel que poden vendre. La publicitat que fa servir el cos humà, ens ha venut la idea del cos atlètic i desitjable, com un estereotip de bellesa únic. </li></ul>
  19. 19. Representació del cos. <ul><li>Es refereix a la manera com l’home es veu així mateix i als seus semblants </li></ul><ul><li>Cada època porta amb si una manera de ser i la manera i forma de representació </li></ul><ul><li>Si bé trobem tot tipus de representacions del Cos Humà des de la prehistòria, aquest adquireix autonomia com a tema estètic en si mateix a partir de les avantguardes del Segle XX (El Cos com a motiu). </li></ul>
  20. 20. Representació del cos. <ul><li>Gairebé totes les cultures l’han representat en algun moment </li></ul><ul><li> La Victoria Alada </li></ul><ul><li> (190 a.C Helenisme) </li></ul><ul><li> El Discóbolo 450 a.C. (Art Grec) </li></ul>
  21. 21. Representació del cos. <ul><li>Actualment el cos es considera font de vida i plaer. </li></ul><ul><li>El cos genera comunicació. </li></ul><ul><li>El cos com a referent del disseny van lligats, ja que la funció del disseny es satisfer els requeriments del primer (ergonomia de les cadires, abrics, ornamentació, pintures i tatuatges) </li></ul>
  22. 22. Representació del cos. <ul><li>En tots els casos es pot classificar en Realista (figurinista) i No Realista (no figurinista o abstracte) </li></ul><ul><li>A la cultura occidental, el realisme ha estat relacionat amb la capacitat de representar aparença de les coses tal i com les aprecien els nostres sentits. </li></ul><ul><li>Les no realistes composen les modalitats de representació que s’allunya de les formes naturals (deformacions, idealització, sintetització, transformació) </li></ul>
  23. 23. El Realisme <ul><li>Es va donar a França a mitjans del segle XIX com a reacció a les representacions idealitzades del Romanticisme </li></ul><ul><li>Principal representant Gustave Coubert </li></ul><ul><li>Mariano Fortuny, Martí Alsina, Antonio Gisbet, Federico de Madrazo... </li></ul><ul><li>Carmen Bastián Plaza de Toros de Barcelona Fusilamiento de Torrijos </li></ul><ul><li>Eduardo Rosales Aún dicen que el Garrote Vil </li></ul><ul><li>pescado es caro, Casas(1894) </li></ul><ul><li>Sorolla (1894) </li></ul>
  24. 24. Context Històric <ul><li>La implantació de la burgesia com a classe dominant la fa passar de revolucionària a conservadora. </li></ul><ul><li>El paper de l'artista passa a exposar els terribles problemes socials de la industrialització </li></ul><ul><li>Proposava com a única font de coneixement l'observació i l'experiència. </li></ul><ul><li>Es va vincular a les idees socialistes. En general s'aprecia un interès per la situació de les classes més desfavorides de la societat sorgida de la Revolució industrial. </li></ul>
  25. 25. Característiques del Realisme <ul><li>Estètica basada en la representació directa i objectiva de la realitat </li></ul><ul><li>La característica principal de la seva estètica és la reflexió sobre la realitat, sense idealitzar ni la societat, ni la naturalesa, ni el passat, com l'havia fet el romanticisme. </li></ul><ul><li>En poques paraules el realisme pretén reflectir la veritat tal com és. </li></ul>
  26. 26. El Naturalisme <ul><li>Es considera que el Naturalisme és una evolució del Realisme </li></ul><ul><li>Es refereix a la representació d'objectes realistes en un ambient natural. Naturalista és l'art que para esment a detalls molt precisos i apropiats, i que retrata les coses tal com són. </li></ul><ul><li>Es diferència amb el Realisme per la preferència de temes obrers i camperols enlloc de temes històrics </li></ul>
  27. 27. Característiques del Naturalisme <ul><li>Estén la seva descripció a les classes més desfavorides , intenta explicar de forma materialista l'arrel dels problemes socials i aconsegueix a fer una crítica social profunda </li></ul><ul><li>El Naturalisme és pessimista i ateu gràcies al determinisme , (creuen que és impossible escapar de les condicions socials que guien la nostra la vida no podem fer res per impedir-ho) </li></ul>Au pays de la mer 1908 Charles Cottet Femmes de Plougastel 1903
  28. 28. Característiques del Naturalisme <ul><li>Solen pintar llenços de gran format en el qual el principal és la figura humana, més que el paisatge. </li></ul><ul><li>Una part important del moviment naturalista radica en la seva perspectiva darwiniana de la vida ( el més apte sobreviu ) i la seva creença en la futilitat (sense importància) dels esforços humans contra les forces de la naturalesa. </li></ul>Lavanderas1908 Joaquín Vayreda (olot 1843-1894) La paye des Moissonneurs1882 Léon-Agustin (1844-1925 França)
  29. 29. Representació del cos. El Realisme i el Naturalisme <ul><li>http://www.buenastareas.com/ensayos/El-Cuerpo-Humano-y-Sus-Representaciones/1876034.html </li></ul><ul><li>http://vereda.saber.ula.ve/historia_arte/gris_liquido/grisliquido6/cuerpos/ceg001.htm </li></ul><ul><li>http://artesvisuales31.blogspot.com/2008/03/el-cuerpo-humano-en-la-imagen.html </li></ul><ul><li>http://www.portaldearte.cl/educacion/media/2do/rostro.htm </li></ul><ul><li>http://www.arteespana.com/pinturarealista.htm </li></ul><ul><li>http://www.ciber-arte.com/movimientos/ </li></ul>
  30. 30. El Nu <ul><li>Va sorgir a Grècia com una manifestació de la idea de unió entre cos i ànima . Constituïa una manifestació de bellesa . </li></ul><ul><li>És la perfecció i sensibilitat grega la que ens porta a pensar en manifestacions eròtiques que apareixen amb les primeres imatges del nu </li></ul>
  31. 31. El Nu <ul><li>Al món cristià va portar una visió del cos que s’oposava a la de l’ànima. Així la nuesa es va relacionar amb el pecat adquirint una connotació vergonyosa (Edat Mitja i Romànic). </li></ul><ul><li>El Nu apareix a gairebé totes les èpoques i a gairebé totes les cultures amb major o menor rellevància </li></ul>
  32. 32. El Nu <ul><li>El Renaixement significà la tornada al ésser humà com a centre de l’univers, el que significà motiu d’estudi, inspiració d’artistes cap a un públic àvid de plaers més terrenals. </li></ul>
  33. 33. El Nu <ul><li>Algunes obres famoses </li></ul>La Venus de Urbino (Tziano 1538) La Maja desnuda (Goya 1800 aprox.)
  34. 34. El Nu <ul><li>A principis del segle XX , Pablo Picasso va revolucionar la representació del cos amb Les Senyoretes de Avignon. El tractament violent de les figures , que mostren ja els plantejaments del cubisme, va posar en dubte la creença de que el nu havia de proporcionar plaure a l'espectador, i d’aquí fins a l’actualitat on existeix una gamma molt variada del seu tractament </li></ul>
  35. 35. El Nu <ul><li>http://minimosymaximos.blogspot.com/2010/09/el-desnudo-masculino-de-la-antiguedad.html </li></ul><ul><li>http://www.sergioamado.es/historia_del_desnudo_fotografico/ </li></ul><ul><li>http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_desnudo_art%C3%ADstico </li></ul>
  36. 36. El Cos com a Motiu <ul><li>S’ha fet servir amb diferents motius durant les distintes èpoques, entre els quals cal destacar L’Amor, L’erotisme,La identitat, L’edat, La Mort i el Body Art </li></ul>
  37. 37. El Simbolisme <ul><li>va sorgir a França cap a 1880 com a reacció a l'enfocament Realista i Naturalista </li></ul><ul><li>El seu precursor va ser Gustave Moreau </li></ul><ul><li>propugnen una pintura de contingut poètic. </li></ul>El Pecado 1893 Frank Stuck
  38. 38. El Simbolisme <ul><li>Els interessa la capacitat de suggerir, d'establir correspondències entre els objectes i les sensacions, el misteri, l'ocultisme </li></ul><ul><li>Consideren que l'obra d'art equival a una emoció provocada per l'experiència </li></ul>Edgar Allan Poe vist per Olidon Redon no busca il·lustrar a Poe, són poemes visuals que evoquen el món macabre i alucinat del poeta.
  39. 39. El Simbolisme <ul><li>El Simbolisme es decanta cap a una espiritualitat freqüentment propera a posicions religioses i místiques. </li></ul><ul><li>La fantasia, la intimitat i la subjectivitat exaltada substitueixen la pretensiosa objectivitat dels impressionistes </li></ul>Gustave Moureau La aparición 1875 La muerte del sepulturero Carlos Schwabe 1900
  40. 40. El Simbolisme <ul><li>http://artistikbodyart.blogspot.com/ </li></ul><ul><li>http://delazymas.blogspot.com/2011/08/body-art-de-animales-en-manos.html </li></ul><ul><li>http://www.ciber-arte.com/movimientos/simbolismo.htm </li></ul><ul><li>http://www.arteespana.com/simbolismo.htm </li></ul><ul><li>http://es.wikipedia.org/wiki/Simbolismo </li></ul><ul><li>http://arte.observatorio.info/2007/12/la-aparicion-gustave-moreau-1874-1876 </li></ul>

×