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BOQUITAS PINTADAS DE MANUEL PUIG <ul><li>Introducción : </li></ul><ul><li>Manuel Puig nació en la pcia. de Bs. As., en el ...
RESPECTO DEL CINE, DIJO: <ul><li>&quot; Lo que daba prestigio en Villegas era  </li></ul><ul><li>humillar a las mujeres, r...
ALGUNAS DE SUS NOVELAS <ul><li>La traición de Rita Hayworth, 1968 </li></ul><ul><li>Boquitas pintadas, 1969 </li></ul><ul>...
DEL PUEBLO A LA CAPITAL <ul><li>En Villegas no había colegio secundario. Por eso Puig, que era (como el Toto, protagonista...
 
IDAS Y VUELTAS <ul><li>La traición de Rita Hayworth   estuvo terminada en 1965, pero  </li></ul><ul><li>llegó al público e...
<ul><li>Barral volvía de Cuba y pensó que Puig lo estaba insultando: el  </li></ul><ul><li>libro, casi aprobado, no salió....
PUIG PARAFRASEA A FLAUBERT <ul><li>En la entrevista que concedió a la revista gay francesa  Masque , al hablar de cómo ese...
UNA LISTA… <ul><li>Puig le hizo llegar a un amigo, el escritor cubano Guillermo Cabrera Infante, una lista en la que compa...
VARGAS LLOSA ERA
ESTHER WILLIAMS: “ Tan disciplinada (y aburrida).”
CORTÁZAR ERA
HEDY LAMARR, “BELLA, PERO FRÍA Y REMOTA”.
SÁBATO ERA
VIVIAN LEIGH: TEMPERAMENTAL Y ENFERMA, ENFERMA
BORGES ERA
NORMA SHEARER: “ ¡TAN  REFINADA!”
MIGUEL ÁNGEL ASTURIAS ERA
GRETA GARBO: “TODO LO QUE TIENEN EN COMÚN ES ESE NOBEL”
CARPENTIER  ERA
JOAN CRAWFORD: “TAN FIERA Y ESQUINADA”
RULFO  ERA
GREER GARSON: “¡OH, QUÉ CÁLIDA!”
MANUEL PUIG ERA
JULIE CHRISTIE: AL ENCON-TRAR AL HOMBRE DE SUS SUEÑOS, NO ACTÚA MÁS
<ul><li>SOBRE  EL BESO DE LA MUJER ARAÑA </li></ul><ul><li>-¿Cómo cree usted que se expresa el tema de la homosexualidad e...
<ul><li>     -¿Entonces usted tampoco cree en la identidad gay, en la cultura gay? </li></ul><ul><li>     -Yo admiro mucho...
<ul><li>-Usted escribió que su elección de la literatura, respecto del  </li></ul><ul><li>espacio cinematográfico, se debí...
<ul><li>“ DELICIOSAS CRIATURAS PERFUMADAS </li></ul><ul><li>QUIERO EL BESO  </li></ul><ul><li>DE SUS BOQUITAS PINTADAS.” <...
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Puig Introducción a Boquitas pintadas

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Prsentación de introducción a Boquitas pintadas, del escritor argentino Manuel Puig (1932.1990)

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Puig Introducción a Boquitas pintadas

  1. 1. BOQUITAS PINTADAS DE MANUEL PUIG <ul><li>Introducción : </li></ul><ul><li>Manuel Puig nació en la pcia. de Bs. As., en el pueblo de General Villegas, en 1932 </li></ul><ul><li>y murió en México, en 1990. </li></ul><ul><li>Tuvo desde chico una intensísima pasión por el cine, particularmente, por el de la época dorada de Hollywood (décadas del ’30 y ’40). </li></ul><ul><li>Dicha pasión se revela en sus novelas: su enciclopedia es, sobre todo, cinematográfica </li></ul>
  2. 2. RESPECTO DEL CINE, DIJO: <ul><li>&quot; Lo que daba prestigio en Villegas era </li></ul><ul><li>humillar a las mujeres, reivindicar la </li></ul><ul><li>fuerza del macho. Por eso de chico </li></ul><ul><li>anhelaba ir al cine, donde la bondad, el </li></ul><ul><li>sacrificio y la humildad eran </li></ul><ul><li>premiados&quot;, declaró Puig. </li></ul>
  3. 3. ALGUNAS DE SUS NOVELAS <ul><li>La traición de Rita Hayworth, 1968 </li></ul><ul><li>Boquitas pintadas, 1969 </li></ul><ul><li>The Buenos Aires Affaire, 1973 </li></ul><ul><li>El beso de la mujer araña, 1976 </li></ul><ul><li>Maldición eterna a quien lea estas páginas, 1981 </li></ul><ul><li>Cae la noche tropical, 1988 </li></ul>
  4. 4. DEL PUEBLO A LA CAPITAL <ul><li>En Villegas no había colegio secundario. Por eso Puig, que era (como el Toto, protagonista de La traición de Rita Hayworth ) el alumno más aplicado, fue enviado a estudiar pupilo en el Wards, de Ramos Mejía. </li></ul><ul><li>Lo alegró su mudanza: tenía a su disposición en la capital estrenos de cine, zarzuelas y óperas, museos y teatros, paseos inimaginables en el pequeño mundo de su infancia y al que no volvería nunca después de los 18 años. </li></ul>
  5. 6. IDAS Y VUELTAS <ul><li>La traición de Rita Hayworth estuvo terminada en 1965, pero </li></ul><ul><li>llegó al público en 1968. Puig, que no tenía contactos en el </li></ul><ul><li>mundo literario, le mostró el manuscrito a un amigo, el director </li></ul><ul><li>de fotografía Néstor Almendros, quien, fascinado, se la da a </li></ul><ul><li>leer a Juan Goytisolo, que ya era un escritor reconocido. </li></ul><ul><li>Gracias a Goytisolo, La traición es leída en la editorial Seix </li></ul><ul><li>Barral. Puig viajó a Barcelona para entrevistarse con Carlos </li></ul><ul><li>Barral, pero no congeniaron: &quot;El era rico, tenía clase y era </li></ul><ul><li>comunista; yo era de hábitos frugales y sólo socialista&quot;, </li></ul><ul><li>declaró Puig; pero lo cierto es que el escritor fue muy crítico </li></ul><ul><li>con la política cubana, que perseguía a los homosexuales, y </li></ul><ul><li>con los intelectuales occidentales que, según él, &quot;hacían </li></ul><ul><li>turismo gratis yendo a la isla para adular a Castro &quot;. </li></ul>
  6. 7. <ul><li>Barral volvía de Cuba y pensó que Puig lo estaba insultando: el </li></ul><ul><li>libro, casi aprobado, no salió. Pero se le permitió presentarlo al </li></ul><ul><li>Premio Biblioteca Breve. Resultó finalista, pero Vargas Llosa </li></ul><ul><li>amenazó con dejar el jurado si ganaba &quot;ese argentino que escribe </li></ul><ul><li>como Corín Tellado&quot;. </li></ul><ul><li>En 1967, la novela llegó a Francisco Porrúa, director de </li></ul><ul><li>Sudamericana, quien decide editarla, pero, durante la dictadura </li></ul><ul><li>de Onganía, si un libro era cuestionado, se podía encarcelar a los </li></ul><ul><li>&quot;responsables&quot;: el autor, el editor, el librero y el imprentero. Un </li></ul><ul><li>corrector le advirtió a su patrón que podría ir preso si publicaba </li></ul><ul><li>ese libro obsceno. Sudamericana tampoco lo editó. En 1968, por </li></ul><ul><li>fin, lo publica Jorge Alvarez. Meses más tarde apareció la </li></ul><ul><li>traducción francesa en Gallimard ( Le Monde lo calificó como uno </li></ul><ul><li>de los mejores libros del período 1968-1969). </li></ul>
  7. 8. PUIG PARAFRASEA A FLAUBERT <ul><li>En la entrevista que concedió a la revista gay francesa Masque , al hablar de cómo ese chico sensible se trans-forma ante los ojos del lector en una &quot;loca&quot; (en un homosexual afeminado), Puig declaró, parafraseando a Flau-bert, &quot;Toto c’ est moi&quot; (Toto soy yo). </li></ul>
  8. 9. UNA LISTA… <ul><li>Puig le hizo llegar a un amigo, el escritor cubano Guillermo Cabrera Infante, una lista en la que comparaba a algunos escritores –del canon, en general- con actrices famosas de Hollywood. </li></ul><ul><li>Algunos ejemplos en las próximas diapositivas: </li></ul>
  9. 10. VARGAS LLOSA ERA
  10. 11. ESTHER WILLIAMS: “ Tan disciplinada (y aburrida).”
  11. 12. CORTÁZAR ERA
  12. 13. HEDY LAMARR, “BELLA, PERO FRÍA Y REMOTA”.
  13. 14. SÁBATO ERA
  14. 15. VIVIAN LEIGH: TEMPERAMENTAL Y ENFERMA, ENFERMA
  15. 16. BORGES ERA
  16. 17. NORMA SHEARER: “ ¡TAN REFINADA!”
  17. 18. MIGUEL ÁNGEL ASTURIAS ERA
  18. 19. GRETA GARBO: “TODO LO QUE TIENEN EN COMÚN ES ESE NOBEL”
  19. 20. CARPENTIER ERA
  20. 21. JOAN CRAWFORD: “TAN FIERA Y ESQUINADA”
  21. 22. RULFO ERA
  22. 23. GREER GARSON: “¡OH, QUÉ CÁLIDA!”
  23. 24. MANUEL PUIG ERA
  24. 25. JULIE CHRISTIE: AL ENCON-TRAR AL HOMBRE DE SUS SUEÑOS, NO ACTÚA MÁS
  25. 26. <ul><li>SOBRE EL BESO DE LA MUJER ARAÑA </li></ul><ul><li>-¿Cómo cree usted que se expresa el tema de la homosexualidad en la película? </li></ul><ul><li>     -(…) la película puede ser una metáfora de lo que yo pienso de la homosexualidad. Para mí, la homosexualidad no existe, es una proyección de la mente reaccionaria. Quiero decir: hay personas que realizan actos homosexuales, pero sería necesario entender que el sexo (…) no tiene peso moral, (…) es como comer, beber, dormir, forma parte de la vida vegetativa y por esto es que no me parece que la identidad deba pasar a través de la sexualidad </li></ul>
  26. 27. <ul><li>     -¿Entonces usted tampoco cree en la identidad gay, en la cultura gay? </li></ul><ul><li>     -Yo admiro mucho a los movimientos de liberación gay pero creo en la integración y pienso que hay que hacer una propuesta más radical: negar el sexo como signo de identidad. (…) </li></ul><ul><li>Por otra parte, mi crítica más amarga es que en Estados Unidos a las minorías se las calma así, formando un ghetto. Y es el ghetto lo que a mí no me parece bien. </li></ul>
  27. 28. <ul><li>-Usted escribió que su elección de la literatura, respecto del </li></ul><ul><li>espacio cinematográfico, se debía también a una posibilidad de </li></ul><ul><li>&quot;realismo&quot; que el cine no permite... </li></ul><ul><li>  -Cuando elijo una historia realista me encuentro mucho mejor </li></ul><ul><li>con la literatura porque siento el realismo muy ligado al método </li></ul><ul><li>analítico de trabajo, que permite la acumulación de detalles. El </li></ul><ul><li>realismo cinematográfico, en cambio, me da un poco de miedo, </li></ul><ul><li>tengo miedo de quedar encerrado en un realismo fotográfico. </li></ul><ul><li>Crisis , abril de 1986 </li></ul>
  28. 29. <ul><li>“ DELICIOSAS CRIATURAS PERFUMADAS </li></ul><ul><li>QUIERO EL BESO </li></ul><ul><li>DE SUS BOQUITAS PINTADAS.” </li></ul><ul><li>(de “ Rubias de New York”, Alfredo Lepera, </li></ul><ul><li>Carlos Gardel, para El tango en Broadway , </li></ul><ul><li>1934) </li></ul>

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