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  1. 1. Al dejar expedito interior permite contemplación del entorno. Juego bicromía: mármol paredes y bronce Baldaquino Mantiene proporciónCon el templo (29m. altura) Estructura arquitectónica pero concepción escultórica Materiales : Madera Estuco dorado Bronce Mármol Movimiento ascensional Centraliza espacio del crucero y focaliza tumba de San Pedro
  2. 2. Remate: Ángeles del centro Globo coronado con cruz. con atributos de (Triunfo del Catolicismo) San Pedro (llaves y tiara) y San Pablo (espada y libro) Volutas ascensionales Significado: Continuación Jerusalén bíblica en la Roma papal Ángeles esquinados con guirnaldas triunfantes Entablamento Capitel compuesto curvo Tallos con Abejas y soles. Columnas Fuste dividido hojas Símbolo Urbano VIIISalomónicas por tres anillos menudas (espiral) Espiral Achaflana pilares del crucero: Base ática 1º cuerpo amplios nichos con estatuas. 2º cuerpo hornacinas abalconadas (enmarcadas entre Pódium de mármol columnas salomónicas como reflejo con relieves de las que tiene el Baldaquino) con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza)
  3. 3. Plaza de San Pedro Basílica Capilla Brazos rectosNave transversal Sixtina cerradosEjes de simetría Ábsides Pilares en chaflán Nave longitudinal Nartex Escalinatas de acceso Brazos elípticos columnas
  4. 4. Fusión plaza-basílica Objetivo: Dos brazos rectos potenciar Divergentes. Cúpula de Espacio trapezoidal Miguel Ángel Brazos rectos con Pórticos salientes en formas cerradas. extremos del eje transversal Presentan vanos enmarcados por Dos brazos pilastras elípticos Símbolo: Iglesia Estaba previstoAbraza a cristiandad tercer brazo cierre
  5. 5. Juegos de perspectivas (intensifica profundidad de fachada) Espacio abiertopara integrarse en la ciudad y Distintos niveles cerrado para acoger Efecto sorpresa Obelisco central tras atravesar columnata flanqueado por dos fuentes Callejuelas medievales Multiplicidad puntos eliminadas en S XX De observación para crear la Gran Avenida de la Conciliación
  6. 6. Entablamento con Balaustrada. Remate con 140 estatuas (horizontalidad) (verticalidad) Cuatro filas columnas toscanas Claroscuro Tres calles.arquitectónico Central más ancha
  7. 7. Multiplicación de aristas, perfiles, Superficie ondulada resaltes. (Efectos de claroscuros) Espacios reducidos Orden miguelangelesco columnas pequeñas y gigantesAchaflanada rompiendo simetría del cruce Sobresale del plano de la pared de la calle.
  8. 8. Entablamento interrumpido por medallón Entablamento superior marca verticalidad (medallón) Piso Central cóncavosuperior Con aditamento convexo Laterales cóncavos Entablamento grueso inferior Central convexo fomenta horizontalidad Piso inferior Laterales cóncavos
  9. 9. Espacio irregular MaterialesDos triángulos equiláteros y reducido pobres unidos por la base Esquinas reemplazadas Por curvaturas convexas (más sensación de estrechez) Claustro Ochavado alargado Trazado mixtilíneo
  10. 10. Bóveda con casetones Frontón en perspectiva Con base curvada (aumenta profundidad) Entablamento mixtilíneo muy grueso que crea barrera horizontal y obliga a seguir perímetro de la iglesia HornacinasRectas y curvas Articulación 16 columnas de orden gigante muy salientes, deliberadamente desproporcionadasRompe normasy proporciones
  11. 11. Ventanas semiocultas apariencia de flotar Casetones disminuyenCuerpo intermedio de de tamaño según arcos de medio leyes de perspectiva. punto y pechinas Casetones de hexágonos, octógonos Techumbre y cruces.Animada por formas curvas
  12. 12. Dos grandesalas perpendiculares Cada dependencia una función Zona central Forma de U Ordenación en torno a patios
  13. 13. Armonía del Predominio de las Concepción clásica conjunto Formas rectas y majestuosa Volúmenes definidos
  14. 14. Coronación con Fragmentos de paños Estatuas Entrantes y salientes para (atenúa horizontalidad) Romper monotonía (claroscuros) Vanos cuadradosático Articulación por Tendencia general Pilastras adosadas a la horizontalidad Grandes ventanas-puertas Piso rectangulares Trata de compensarnoble horizontalidad de Articulación por Entablamentos con Pilastras y columnas grandes ventanales adosadas verticales Vanos rectangulares Piso Almohadilladoinferior aplantillado
  15. 15. Barandillas en 4 fachadas todos los pisos Piedra rosada de Villamayor Medallones con personajes históricos de SalamancaBalcones de Tres pisos hierro Pórticos con arcos de medio punto sobre pilares Arcos de mediopunto sobre pilares Modelo de plaza monumental porticada
  16. 16. Espadaña de 3 vanos con campanas Alternan frontis triangulares y semicirculares Medallones en las enjutas conpersonajes ligados a lahistoria de Salamanca Barandilla abalaustrada en cada uno de los pisos superiores Arco de medo punto rebajado Pilares con columnas adosadas Sobre 5 arcos, el central más ancho que los laterales
  17. 17. Remate frontón curvo partido Permite nota de color con incorporación azul del cielo Juegos de curvas y contracurvas convexo- cóncavo (claroscuros) Hornacina con estatua de San Fernando Ventanas semiocultas por exuberancia decorativa Rompe con edificio: Organizado como a) Portada en piedra frente al ladrilloRetablo de dos cuerpos b) fachada saliente, movida y ascensional frente a horizontalidad Concepción teatral Empleo de óculos, y escultórica rocalla, estípites ( en los lados cortinajes)
  18. 18. Espadaña con Flanqueada por dos Santiago Remate central Torres (una XVII) (fondo azul) fraccionado a distintos niveles Fachada desmaterializada Con enormes ventanas verticales Estructura piramidal Con denso reticulado metálico (iluminación del nártex románico) Vano de acceso recrea el románico Funciones: Enormes Proteger pórtico Articulación con columnas proporciones de la Gloria de fuste estriado la convierten en Integración muy salientes (claroscuros) plano focal de la urbanística plazaLa piedra gris empleada obligó que los motivos Escaleras decorativos se tangenciales hicieran geométricos
  19. 19. Fusión arquitectura, Perforación de una escultura y pintura (una gloria) bóveda de la girola Efectos de perspectiva que aumentan la profundidadEfecto teatral Mármol y bronce
  20. 20. Barandilla Rica estatuaria de Imitación Versalles abalaustrada gran carga simbólica adornada con Predominio de la Sobre las ventanas, esculturas Ático con el escudo real horizontalidad jambas y de jarrones Frontis rectangular y semicircular alternando Cada esquina tiene un remate Resalta 4 esquinas como si fueran Edificio cuadrado torres de 4 alturas Pilastras de 4 columnas jónicas orden jónico en el 2º piso Zócalo de muro Balcón con almohadillado barandilla abalaustrada de No toda su fachada mármol refleja el barroco Cuatro columnas de granito y dóricas en puerta principalÚltimo gran palacio barroco

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