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  1. 1. TEMA 08 María del Rosario Mas Morales
  2. 2. ESCULTURA
  3. 3. La tradición funeraria romana, heredada de los etruscos, se caracterizaba por hacer máscaras en cera o arcilla delEstatuas (salvo las áulicas) sirven tradicionalmente para fines rostro de los fallecidos yprivados, por lo que son más naturalistas, mientras que los griegos guardarla en los lararios.sólo la hacían a personajes que habían alcanzado algún honor público Después se realizarán en(ganar carreras, etc.) mármol y bronce, conservando todo su realismo Prefieren el Realismo: arrugas, pómulos mármol salientes, nariz pronunciada,etc. Tradición funeraria Rasgos griegos: “imagines maiforum”f canon, contrapposto, etc. Pueden ser de cuerpo Estudio natural entero (las mujeres de los pliegues generalmente sentadas y los hombres de pie) o bustos que van policromadas evolucionando en la parte representada a lo largo del tiempo Patricio Barberini Brutus libertador
  4. 4. Cabellos poco desarrollados y pegados al casco Rasgos faciales muy marcados: estructura Ojos eran pintadosósea de cara, pómulos salientes, imperfecciones Busto hasta el cuello
  5. 5. En obras áulicas (de la Corte, para Coraza con ricos relieves alegóricos enaltecer al emperador) hay una fusión sobre la paz augustea: entre la tradición idealizante griega (perfección del cuerpo especialmente y la tradición naturalista romana Cielo cubriendo con manto Helios con carro solar Idealización del Venus y Aurora Mayoría de las obras emperadorpensadas para ponerlas (presenta sus Galia (última anexión junto a Hispania)delante de pared, por lo rasgos pero Hispania (última anexión junto a Galia)que parte trasera menos joven) Legionario (Marte o Tiberio) con loba trabajada Restos de policromía permiten reconstruir Parto devolviendo insignias de legiones Gruesos pliegues colores originales de antigua derrota romana del paludamentum Febo (Apolo) sobre grifo Rasgos griegos: canon Diosa Tierra ( de con cuerno de Policleto), contrapposto, c abundancia abeza levemente girada, etc. Diana con ciervo Apoyo en delfín y Dionisos (se considera Dioses protectores que familia Julia es de dinastía imperial descendiente de Eneas, hijo de Venus) Pies descalzos, símbolo de divinización
  6. 6. Cubrición de cabeza (acto religioso) Dinastía Julia tiende a idealizar el rostro Multiplicidad de pliegues Rasgos griegos: canon con caída naturalista( de Policleto), contrapposto,cabeza levemente girada, etc.
  7. 7. A pesar de cuerpo idealizado, el rostro es un retrato (concierto embellecimiento) Desnudo Rasgos griegos: canon ( de Policleto), contrapposto, cabeza levemente girada, etc. Objetos propios de los dioses Divinización (Laurel y águila de Zeus) Pies descalzos
  8. 8. Sigue cabello pegado, pero con más guedejas que se curvanCierta idealización del rostro Busto acaba en cuello o comienzos de hombro con una terminación triangular
  9. 9. Desarrollo del cabello que se riza y se hace más profundo (efectos de claroscuros) Desde dinastía Flavia (finales s.I d.C. se vuelve a un mayor realismo) Incisión del iris, por lo que ya no Aparición de la barba necesitan colorearse (Adriano tenía una cicatrizy para disimularla se la dejó) que todavía es corta Busto crece hasta el pecho
  10. 10. Fuertes contrastes de claroscuro en cabello más desarrollado Modelo arquetípico: con túnica y capa de soldado revisaba a las tropas Realizada en bronce ( variaspiezas ensambladas) Contraste verticalidad del emperador con formas curvas del caballo (cola, grupas, cuello) = simboliza emperador controla un enérgico imperio) Bajo la pata levantada había un reyezuelo bárbaro maniatado
  11. 11. Cabellos mucho más desarrollados con abundante uso del trépano (efectos de claroscuros más intensos) Atributo de Hércules: Piel del león de Nemeay la maza (gran influencia Barba más desarrollada griega) Representación completa de los brazos Busto alcanza hasta el vientre
  12. 12. Cabello técnica a trépano Incisión del iris Realismo físico y estudio psicológicodel personaje: emperador girado con expresión fiera: entrecejo fruncido,facciones tensas, rictus de Labios)
  13. 13. Vuelta al frontalismo arcaico Cabello poco desarrollado Expresionismo: representaciónexageradamente grande delos rasgos básico del rostro: orejas, nariz y Tendencia al especialmente ojos colosalismo
  14. 14. Entrada posterior Relieve Guirnaldas de con rampa de Tellus Altar para Empalizadas Procesión. Relieve sacrificios grueso sarrollo Familia (para animales) de Roma de Augusto y Corte Procesión. Familiade Augusto y Corte Eneas realizando Cenefa geométrica un sacrificio inspirada en grecas helenísticas Rómulo Y Remo Decoración de (muro noroleos de acanto y reproducido) animales de pequeño tamaño(ranas, lagartijas, e tc.)
  15. 15. Ausencia de concepción iconográfica unitaria (zonas con motivosvegetales, otras con pasajes mitológicos y tema histórico-político) Pequeñas dimensiones 3`70 m.Realizado en mármol de Carrara Sobre podium
  16. 16. En franja superior priman las líneas verticales paralelas de las figuras, atemperadas parcialmente por la horizontalidad de la isocefalia Friso de decoración geométrica de líneasrectas que potencian la horizontalidad y que contrastan con sinuosas curvas del Decoración vegetal zócalo inferior (acantos) formando roleos distribuidos de forma rítmica y equilibrada
  17. 17. Afán de reflejo Distribución en alto, medio de la realidad y bajo relieve (apenas esbozado) Naturalismo de retratos Permite jerarquización de Aumenta efecto de pliegues personajes (más importantes tridimensionalidad al en primer término) acentuar profundidad Marcus Livia Agripa Composición continua, sin cesuras ni compartimentosRitmo sosegado Horror vacui y ceremoniosoEscorzos profundos Afán de incorporar profusa información. Ruptura de monotonía mediante la introducción de temas anecdóticos
  18. 18. Distribución de la escena muy equilibrada. Organizaciónen torno a un eje de simetría y distribución proporcionada de los volúmenes por toda la superficie Alusión mitológica Alegoría sobre riquezaal entronque de civilización y abundancia proporcionada romana y griega al imperio romano
  19. 19. Representa la derrota de los judios a manos de los romanos (expolio del templo de Salomón)Se capta aireinterpuesto Superposición de planos para crear profundidad
  20. 20. Franjas aumentan de tamaño Su afán narrativo les lleva a tratar con igual en sentido ascendente detallismo los elementos del primer término y los del fondo Bajorrelieves con escenas Intentos de profundidad sin separaciones con escorzos y figuras superpuestas Perspectiva caballera(punto de vista elevado) Desproporción entre personajes y paisajes
  21. 21. Retratos: emperadorTrajano aparece más de cincuenta veces Temática se centra más en aspectos Pequeños óculos logísticos cada cuarto de que en las vuelta para batallas iluminar escalera interior
  22. 22. Hasta fines del s.I y, sobre todo en s. II d.C. que se empieza a reemplazar la A veces con figuras reclinadas incineración por la en cima inhumación, no va a extenderse su empleo Influjo etrusco Adosados a muro presentaban tres lados decoradosFriso podía ser continuo con gran profundidad Horror vacui (desde Adriano sepotencia el denominado “estilo hondo”)
  23. 23. Escalonamiento defiguras de abajo a arriba
  24. 24. Desde s.III se utilizanfiguras realizadas a distintas escalas Desde siglo II d.C. se tiende a la compartimentación. En s.III se emplea la división en áreas, pivotando en torno a un medallón central. A veces decoración figurativa se sustituía por motivos geométricos

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