literatura medieval - cantar de Mio Cid

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LIETRATURAL MEDIEVAL SEGUNDA PARTE , CANTAR DE MIO CID

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literatura medieval - cantar de Mio Cid

  1. 1. Literatura MedievalTRABAJO DE INVESTIGACION DESILVINA CARRIZO
  2. 2. Parte 2
  3. 3. El Mestre de juglaría:POEMA DE MIO CID
  4. 4. La Edad Media se cultivó en Castilla un tipo depoesía épica que narraba ,en lengua romance o popular ,las hazañas heroicas de guerreros famosos de la historia local.
  5. 5. Este género de poesía sedenominó mester de juglaría o sea,oficio ( menester) de los juglares• En otros paíseseuropeos, como Francia,Italia y Alemania, sepracticó también unapoesía similar, aunquecon algunos caracteresregionales algo distintos.
  6. 6. • Los poemas denominados cantares de gesta, eranrecitados o cantados por artistas profesionalesllamados juglares
  7. 7. Los Juglares• Eran hombres y mujeresque vivían de su trabajo,actuando en las plazaspúblicas, en los mesones oen los palacios de losreyes, nobles y prelados,para divertir al publico.• Algunas veces tenia un puestofijo en los municipio o al ladode los señores y reyes.
  8. 8. Su público:• Lo formaban no sólo lagente de baja condiciónsocial, sino también laaristocracia feudal yguerrera
  9. 9. El oficio del juglar era bastanteamplio:• Poeta• Recitador• Cantor• Prestidigitador• Titiritero• Bailarín• amaestrador de animales• Y a veces mendigo• Los había también clérigos o escolares vagabundos.
  10. 10. Se acompañaban algunas veces deinstrumentos musicales• de cuerda ( vihuela),• de percusión ( tambor)• o de viento ( trompa)
  11. 11. Vestían trajes vistoso, de colores vivos.Gozaban de gran popularidad entre el público, aunqueel oficio en si a veces moralmente sospechoso oconsiderado como propio de gente baja
  12. 12. Entre sus destrezas o habilidades:• Se contaba la de recitar o cantarpoemas,Particularmente los cantares degesta.se supone que no fueron poetascreadores sino meros repetidores decomposiciones ajenas, aunquetampoco se descarta la posibilidadde algunas obras fueran propias omodificaciones personales depoema ajenos.
  13. 13. LOS CANTARES DE GESTA• Eran largas composicionesen versos de arte mayor,• Generalmente alejandrinos, ode forma polimétrica, sobre labase de versos de catorce odieciséis silabas.• la medida no era exacta,porque entonces la poesíacastellana en lengua vulgarno había logrado aun sudesarrollo definitivo.• de estos poemas se desprendieroncon el tiempo, por división enhemistiquios de cada versos, losromances octosílabos.
  14. 14. Se sabe que existieron varios cantares de gesta,pero el más antiguo que se ha conservado es elcantar de Mio Cid• Este poema es el monumentomás antiguo de la lenguacastellana• Gran parte de los otrospoemas están perdidosporque no llegaron aescribirse.• Se transmitían generalmente en forma oral, de boca en boca, y aesta circunstancia se debe sus paulatina deformación y divisiónen fragmentos más breves. No obstante algunos fuerontranscriptos en prosa en las crónicas de la época, como si fueranmaterial histórico, y por ello se salvaron del olvido.
  15. 15. versificación• La versificación de los cantares era irregular, peropredominaban los versos de catorce silabas o alejandrinos,divididos en dos hemistiquioscasi siempre iguales ( 7 + 7 ),y los de 16 silabas ( 8 + 8 )Las series eran monorrimas, de desigual número de versos,asonantes o consonantes.
  16. 16. ORIGEN• Sobre el origen de la épicacastellana se hanformulado diversashipótesis.• En la actualidad se admiteque la poesía épicacastellana y la francesaderivan de un mismotronco originario común ,el germánico.• Algunos medievalistashabían supuestoanteriormente que lospoemas castellanosprovenían de losfranceses.
  17. 17. La costumbre de componer y recitar poemassobre los héroes de guerra provenía de los bárbarosque invadieron el imperio romano,y en el caso de la península ibérica, de los visigodos• Hay , es verdad, un largo periodo sin datos precisos, que corre desdela aparición de los visigodos, en España (Siglo V) hasta lacomposición de los primeros cantares de gesta ( Siglo X – XI )• La épica francesa ejerció indudablemente influencia en la poesía narrativa castellana,si bien no profunda, a través de los peregrinos franceses que cruzaban los Perineospara ir a las romerías religiosas de Santiago de Compostela, en Galicia
  18. 18. POEMA DE MIOCIDes la más antiguaobra que seconserva de lapoesía medievalcastellana.Al mismo tiempo,es uno de losmonumentos dela literaturaespañola.
  19. 19. El manuscrito• Se conoció el manuscrito en el año 1779, enque un erudito ( Tomas Antonio Sánchez) lodescubrió y editó.• A este códice de hojasde pergamino y única copiaque hasta ahora se conoce lefaltan una hoja al comienzoY dos en el interior
  20. 20. La copia está fechada en 1307, pero se sabe porciertos datos históricos referidos en el poemay otras deducciones científicas que fue escrito hacia 1140• La mejor edición de estemanuscrito se debe aRamón Menéndez Pidal ,quien ha hecho larestauración paleográficadel texto, ha reconstituidoel contenido de laspáginas faltantes y haestudiado el vocabulario ydemás aspectos delpoema,. Por estasrazones está consideradocomo el recreador delcantar.
  21. 21. El Autor• El poema seconsidera hastaahora comoanónimo.• Al fin del manuscritocitado, se lee: PerAbbat le escribió enel mes de Mayo, enera de 1345 años .El año 1345 de la eraespañola equivale alaño 1307 de la era.Cristiana.
  22. 22. • Se ha investigado ypolemizado largamentesobre el probable autordel poema, y sobre si eraun poeta erudito o unjuglar, un clérigo o unlego.• Es opinión aceptada que tal PerAbbat no fue el autor del poema,sino un copista, pues la palabraescrivió que figura en el códice,significaba entonces ¨ copiar ¨ yaque para expresar ¨ componer ¨ seempleaba el verbo facer o fer.
  23. 23. TITULO• Como falta la primerapágina, dondepresumiblemente estaríael titulo, no se sabetampoco cómo lodenominó su autor.• se le designaindistintamente con eltitulo de Cantar de MioCid, poema de Mio Cid,Gesta de Mio Cid isimplemente Mio Cid.
  24. 24. VERSIFICACION• El poema tiene 3730 versos, excluidas las hojas perdidas.• está escrito en versos de medida irregular, que oscilan de 12 a 18 silabas,aunque la mayor parte son versos de 14 y 16, divididos en dos hemistiquios(7+7 y 8+8)• De los dos ojos tan / fuertemientre llorando.Esta irregularidad métrica ha sido atribuida avarias posibles causas, aisladas o concurridas:a) Estado primitivo e incipiente de la poesía enesa época;b) Inhabilidad personal del autorc) Defectos de la copia ;d) Dificultad para expresar por escrito losalargamientos ( diéresis o hiatos) y acortamiento( sinalefas y sinéresis) que se hacían en larecitación oral o frente ala acompañamiento musical cuando se cantaban.
  25. 25. También se debate el origen de estamedida en la poesía castellana primitiva,y se han propuesto varias teorías:• Degeneración del hexámetro latino;• Imitación del alejandrino francés;• Octosílabos anteriores a la épica,agrupados de a dos ;• imitación de la poesía germánicaintroducida en España por losVisigodos;• Irregularidad aparente quedesaparecía al ser cantado elpoema;• modo primitivo de versificaciónque no obedecía a un sistemafijo, etc.
  26. 26. PROSIFICACIONES• Era costumbre generalizadaen la época transcribir ,prosificados en las Crónicasreales los poemas de contenidohistórico. Por esta razón , el poema de Mio Cidaparece prosificado en algunas crónicas de laépoca ( crónica de veinte reyes y otras ) .Con elementos de esa procedencia el eruditoMenéndez Pidal ha reconstituido las páginasque faltan al manuscrito.
  27. 27. CONTENIDO DEL POEMA• El poema narra unaparte de las hazañascumplidas por Ruy( Rodrigo) Díaz deVivar , llamado Cid porlos árabes instaladosen la península ( sidi,señor).El agregado deCampeador( campeón) , le habíasido adjudicadotambién por susproezas.
  28. 28. EL POEMA HA SIDO DIVIDIDOPOR MENENDEZ PIDALEN TRES PARTES O CANTARES:• EL DESTIERRO• El Cid es desterradode castilla por el reyAlfonso VI, que tienesospechas infundadascontra él . El Cid reúnea sus hombres, deja asu esposa doña Jimenay a sus dos hijas doñaElvira y doña Sol alcuidado del abad delmonasterio de SanPedro de Cardeña, yparte con sus soldadosa reconquistar tierrasen poder de los Moros.• Triunfa en varias batallas, recupera varioslugares, y vence al conde de Barcelona,Ramón de Berenguer, su enemigo.
  29. 29. II- LAS BODAS DE LAS HIJAS DEL CID• El Cid pone sitio a la ciudadde Valencia y toma porasalto vence después aYucef, rey de Marruecos,que ha venido areconquistarla.• Como el Cid ha adoptado lacostumbre de enviarobsequios después de cadavictoria a su rey parademostrarle su permanenteacatamiento y afecto, seproduce la reconciliacióncon el soberano.• El rey permite que el Cid sereúna nuevamente con sufamilia, y le solicita despuéslas manos de sus hijas paraesposas de los infantes deCarrión, dos nobles ambiciososcegados por el poder y lasriquezas que ha adquirido elCid. Se realizan las bodas congrandes festejos.
  30. 30. III- LA AFRENTA DE CORPES• Instalados en Valencia,donde reside el Cidcon sus familia, losinfantes muestranpronto su cobardíafrente a un leónescapado de una jaulay en la batalla contra elrey Búcar deMarruecos , queintenta recuperarnuevamente la ciudad.•
  31. 31. avergonzados , losinfantes resuelvenregresar a Carrión consus esposas. El Cid , queignora la verdaderacalidad moral de susyernos, los colma depresentes y les regala susdos famosas espadas. Alllegar al robledal deCorpes, en Castilla, losinfantes azotan a susesposas y las abandonanatadas a un árbol, pero unsobrino del Cid, que losacompaña, las libera yregresan a Valencia.
  32. 32. El Cid pide justicia al rey, y este reúne las cortes enToledo. Allí reclama sus espadas y las dotes de sushijas, y reta a duelo a los hombres de Carrión .Se realiza la lid el día fijado y los infantes sonderrotados por los allegados al Cid• Mientras tanto, los reyesde Navarra y de Aragónhan solicitado las manosde doña Elvira y doñaSol para sus infantes.Una vez de regreso aValencia, se celebran lasnuevas bodas y el Cidqueda así emparentadocon reyes.
  33. 33. CARÁCTER HISTORICO• El poema es históricoen su contenido y nolegendario.• En esto se diferenciade otros poemasépicos de la EuropaMedieval, que incluyenel elementomaravillosos ofabuloso ( la Chansonde Roland francesa olos Nibelungos,alemán).
  34. 34. Lo fantástico en el Cid se reduce a algunos pasajes excepcionales , como laaparición del arcángel San Gabriel al héroe cuando este sale para el destierro .Algunos elementos legendarios creados por la imaginación popular o del autortambién tiene cabida casual, como el episodio del león que se escapa d la jaula, yel de unas arcas de arena con que los hombres de Cid engañan a dos judíos paraobtener en préstamo dinero para la reconquista.• Las hijas del Cid tampoco sellamaban como lo dice elpoeta, ni consta que se hayancasado por primera vez conunos infantes de Carrión.
  35. 35. Ruy Díaz de Vivar vivió efectivamente y reconquistó lastierras y ciudades que el poema refiere.• Murió en Valencia en 1099, o sea que el poemadebió de escribirse poco después de sus
  36. 36. La mayor parte de los personajesson también históricos• hay también unaabsoluta fidelidadgeográfica en cuanto alos lugares que semencionan o describenen la obra.• lo mismo puededecirse de los usos,costumbres, armas,vestimentas y otrosaspectos culturalescitados.• El poema, pues , si no estotalmente histórico, no estampoco antihistórico .
  37. 37. castellanismo• El poema tiene un espíritucastellanista, que se manifiestano solo en el sentimiento deamor a Castilla ( castilla lagentil) y en la grandeza yadustez con que se describen lanaturaleza, las ciudades y lascosas virtudes de la razacastellana de ese entonces,como la generosidad, elesfuerzo bélico, la dignidadpersonal y familia , la virilidadde sus hombres, la ternura desus mujeres, la religiosidad.
  38. 38. El Cid, sobre todo, es mostradocomo el tipo ejemplar de la raza.• El valor nacional del cantar no está tantoen el patriotismo que refleja, sino en elretrato del pueblo y la vida de castilla.
  39. 39. VALOR ARTISTICO• El poema de Mio Cid ha sido objetode criticas dispares, a través del losaños, en cuanto a su calidadartística.• fue famoso en su época, pero apartir del siglo siguiente fueoscureciendo por otros poemas yromances en los cuales el viejo Cidreal se reemplazaba por otro maslegendario y fabuloso.• En el siglo de oro fuecompletamente olvidado y soloreapareció en el S. XIX. La criticaextranjera lo apreció mejor en unprincipio, ya que algunos españolesllegaron a considerarlo un embrióninforme ( Martínez de la rosa) osimplemente una crónica rimada • Felizmente, luego fue rehabilitado por lapropia critica hispánica.
  40. 40. Evidentemente, es un documentoartístico que tiene más de 810 años,y por consiguiente, su belleza esprimitiva y desactualizada.• Pero algunos pasajes son todavíade efecto perdurable, como elepisodio de la niña de 9 años alprincipio, la despedida del Cid deJimena y sus hijas, las toma deValencia, la llegada a esa ciudadde la familia de héroe, la victoriasobre las tropas de Yúcef queasediaban a esa ciudad, elmatrimonio de las hijas del Cid, laafrenta de Corpes y las cortes deToledo, en que se enjuicia a losinfantes.
  41. 41. LENGUA• Finalmente, comodocumento lingüístico esde un valor inestimable,ya que permite conocer elestado de evolución dela lengua castellana enese siglo, todavíavacilante en su ortografía( ifantes e iffantes; verdat yverdad ; nasció y nasco;etc)• Muy impregnadas dearabismos (alcándaras –perchas- ; aguazal –general; etc)• Grafías antiguas hoydesaparecidas (çc, ss, ff,etc.)• Arcaísmos ( fabló , oviste,etc)• fonemas arcaiscos ( díxoy siniaxis primitiva ( delas sus bocas, etc)
  42. 42. Fin de la 2da parte

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