Las claves de_la_arquitectura

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Las claves de_la_arquitectura

  1. 1. L A SC L A V E SD E
  2. 2. Colección LIIS CLIIVDSDEL ARTE Direccióneditorial:Jual Capdeulla Asesor:Juan-RamónTrladó Diseñográfico:Jo¡é ltf.' Nbanell Primeraedición:1987 Derechosexclusivosparatodo el mundo: @ EditorialA¡iel, S.A. ISBN:84-344-0333-1 Depósitolegal:B. 7.072-87 Impresoen Españapor: Grafos,S. A. Arte sobrepapel Ba¡celona EditorialAriel, S.A. Córcega,270 - 08008Barcelona Ningunaparte de estapublicación,¡ncluido el diseñod€ la cubierta, pu€de ser reproducida,almacenadao transmitiü en manen algunani por ningún medio,yaseaeléctrico,quimico,mecánico,óptico,degrabac¡óno defotoco- pja,sin p€rm¡sopreviodel €d¡tor.
  3. 3. FR¡NK LL0YD WRICHT¡ Casal{aufmann o Cosade la Cascadq,1934.1936. Pennryhrania,Bear Rt¡¡. Situadasobreunacascada,la CasaKaufmannestá construidaa partirdeun núcleoverticalsituado€nla fachadaposterior;deél salen enloladizo,graciasa un audazusodelhormigón armado,unaseriede volúm€nesflotantesquese proyectanenel espacio.A nivelestilísticohallamos influenciasdelCubismoy de DeStijl.Estaobra,quese fundearmónicamenteconla natural€zaqu€la rodea,ha sidocalificadacomola últimaconstrucción románticadeWright,Como remos,la Íotografíapermite lacomprensióndelos valoressuperficialesy volum¿tricosdeun edificio: apreciarnosconclaridadel juegodevolúmenesen voladizo. INTRODUCCION Definición y caracteústicas f a arquitecturasedefinecomúnmentecomoel arte Lde proyectary constru¡redificioso espaciosparael I-J usodelhombre,siendoconsiderada"arte.desde el momentoen queconllevaunabúsquedaestética.Ya Vitruvio,enDeArchitectua(siglor a.C.),señalabacomo característicasdelaarquitecturalaÍirmitu, o seguridada niveltécnicoy constructivo,lautilitas,o funcióna quese destina,y la uenuslaso bellezaqueposee. SederivadeestasdefinicionesqueIaarquitecturapre- sentaciertaspeculiaridadesqueladiferenciandelasdemás artes.Unadeellaseslapreponderanciadelo3aspectos materialery técnicos.Latécnicaconstructivaesaquella partedelaarquitecturaqueseocupadeIacorrectautiliza- cióndelosmateri¿les,enfuncióndesuscualidadesy de sunaturalezademodoquecumplansatisfactoriamentelas condicionesdesolidez,aptitudy belleza.Latécnicacons- tructivadeunasociedaddepende,entreotrascosas,del niveltecnológicoqueesasociedadposeay delasnecesida- desquesepretendacubriry queson,obviamente,varia- blessegúnlasépocasy culturas. El aspectofuncionalesotradelascaracterísticasdife- renciadorasdela arquitectura.Queunaarquitecturadebe
  4. 4. K. F. vo¡ SCHINNEL: CasaFellner. 1829. Bcrlí¡. (Se¡iún Hitchcock.) Construidaenladrilloy terracotaparaun fabricante deestosmateriales,la Casa Feilnerpresentaalgunosde losinvariantesdelas arquitecturasconstruidasa partirdellenguajeclásico: simetria,repeticiónde elementos,pr€dominiod€las superficies...Las r€pr€sentacion€sfrontaies, quesóloreproducendos dimensioneso magnitudes, presentan€videntes inconvenientes.La imposibilidadderepresentar adecuadamentelos volúmenes,asicomolas diferentescalidadesdelos materialesy la diversa incidenciadela luz sobre €llas,hacequela informaciónquenos porporcionanresulte insuficiente. Fn¡NCESCOBORROMIM¡ Sant'Ioodella Soplenza. 16.12.1650,noma. (Se¡lútr Wittlower.) Parael diseñodela planta deSant'lvo,Borromin¡ r€curr¡ó,comoenotras 4 ocasiones,a la geometríadel t¡iánguloequilátero.En este casoSuperponeoos 'triángulos,unodeellos invertido,formandoun h€xágonor€gularestrellado, Lasplantassonunodelos mediosderepresentación arquitectón¡cam¿isútilesde qued¡sponemos.A paftirde ellaspodemosjuzgarel organismoarquitectónico,ya quenospermit€nconocersu fo¡may susistemade cubrición. servirparaaquelloparaloquehasidocreadaesobvio.Sin embargo,la paradojasurgeal comprobarque,a pesarde sufuncionalidad,quenosllevaavivir€npermanentecon- tactoconella,el lenguq¡ed€laarquitecturapareceserel másdesconocido,el máslejanoparala mayoríadenoso- tros.Lamayordificultadradicatal vezensusformasno figurativas,ensuabstracción.Dnesteaspecto,el aprendi- zajealquenoshasomet¡dolapinturaabstractacontempo- ránearesultaesp€cialmenteimportante,porcuantonosha hechocomprenderel valorintrÍnsecodelasformas,des- nudasdesignificacionesfigurativas. Peroaunconviniendoenquelaarquitecturaseaelarte dediseñary construiredificios,enquelapreeminenciade loselementosmaterialesy técnicos,y losvaloresfunciona- Iesseancaracterísticasdiferenciadoras,y enqueposeaun lenguajeformalabstractosusceptibledeserinterpretado, no esen estosrasgosenlosquesehallasu esencia.El elementoqueverdaderamentecaracterizaal fenómenoar- quitectónico,diferenciándolodelasdemásartes,esel er-
  5. 5. f paclo.Espaciointeriorque,definidoporunoslímitesfísi- cos-muros-, determinaun volumen,al tiempoque posibilitala funciónarquitectónicay el recoffidoint€rior deledificio.Deestaposibilidaddeunrecorridointeriorse desprendeun nuevofactor:el temporal,el deltiempoin- vertidoenla realizacióndelmismo. A estaspeculiaridadesdelaarquitectun,hemosdeaia- dirotramás:ladesuextrem¡ locdlz¡clón. Losedificios nopuedensert¡asiadados,nopuedenrealizarseexposicio- n€sdearquitecturaconvincentesquepuedansustituirla €xperienciapersonaldeledificio...porello,nuestroconoci- mientoarquitectónicorealsereduceal deaquellosedifi- ciosen los quetranscurrenuestncotidianidady al de aquellosotrosvisitadosenelcursodeviajes.Deestefactor delocalizaciónsedesprendeotrohecho:nueshaindefen- sión,elnopoder.huir, o dejardeverunedificio,seacual seasucalidad,unavezhasidoconstruido. Estascancterísticasdela arquitocturaconllevangraves problemasderepresentacióny estor€percute,lógic¿men- t€,eneldesconocimientogeneralizadoquesetienedeella. Sinopuededecirsequeseconoceunedificiohastaquese ha"estado,ené1,experimentadosuinterory analizadolas relacionesdeésteconel €xterior,esevidenteque,como señalamosanteriormente,nueskaexperienciaarquitectó- nicaesreducida.Laspublicacionessobrearquitectura,con el propósitodeampliarlosconocimientosdesuslectores, A. PALT,IIDTO/ V. SCAüOZZII Ieqt a Oümptco, 1585.Vlcenz¡. En 1579laAcademiadegli olimpicideVicenza,decidió construirun teatroy en 1580Palladiocomenzólas obr¿s,queterminaronen 1585bajola direcciónde St¿mozzi.Sumayor curiosidadresideenel esc€nariop€rsp€ctivÍstico€n el queserepresentancinco calles.Estaperspectivaesla síntesisplásticadelas arquitecturasilusorias iniciadasconel Quattroc€nto. '...-l t__j , , ,
  6. 6. introducenplanosdeplantas,cortestransversalesy longi- tudinales,dibujosdefachadas,perspectivasaxonométricas, fotografías,etc.,que,sibienconstituyenpoderososauxilios y cadauno de ellosposeereconocidosvalores,resultan insuficientespararepresentarsatisfactoriamenteel espa- cio,parasustituirla múltipleexperienciapersonaldeledi- ficio.Otrosmediosderepresentaciónarquitectónicason las maquetastridimensionalesy €l cine.Lasmaquetas sonútilesencuantoquereflejanlasrelacionesvolumétri- casexistentesenel edificio,peroengañosasrespectodela escalahumanareal.El cine,porsuparte,puedesupliral ojohumanoy susrecofridos,conmúltiplespuntosdevis- ta. enel interiordeledificio. CHARLESRENME üAC|{!I{TOSI|¡ Escuehdc /¡fa 1896-1909. Gl¡súo$.(Scfú¡ Fnmpton,) Lavistaaxonométricabr¡nda mayorinformaciónqueel dibujofrontaldela fachaday queloscortestransversaleso longitudinalesdeledificio, porcuantoañadela representaciónvolumétrica. Mackintoshalojólosespacios destinadosa estudiosenel cuerpoprincipaldeledificio, el quesesitúadetrásdela fachadaprincipal, complementándoloconotros volúmenespost€riores dedicadosa biblioteca, museo,etc.El resultadofinal fueun planoenformadeD mayúscula. Tipos de arquitectura videntemente,no todaslasarquitecturassonigua- les,básicamenteporquenotodaspretendenrespon- deraunosmismosobietivos.A menudosedistingue entrearquitecturahistóricao estilístirca,arguitecturcpo' tular o tradicionafy arquitecturomenmenlefuncional. Paraloshistoriadoradelarte,laarquitecturasereduce a aquellasobrasquetomanenconsideraciónel espacioy Ioslenguajesartrsticos.limitándosea estudiaruna-selec-
  7. 7. ción, de arquitecturas-clave,especialmentesignificativas dentrodeldesa¡rollodela historiadelarte.Estasobras podránencontrarseindistintamenteen el hábitatruraly enel urbano. Definirla arquitecturapopularplanteadificultades.Po- demosestablecerunadistinciónentreIaarquitecturaver- nácula,quellamaremospopular,y laarquitecturaprimiti- va.Lasdiferenciasbásicasentreambassederivan.Doruna parle.deldiferentegradodecomplejidadlecniciy. por otra,dela existenciao no dealusionesa la arquitectura históricao estilística.Laarquitecturaprimitivatiendeha- ciala definicionlerrilorialconindicacionesjerarquicas y rituales(lacabañadeljefe,delbrujo,el recintosagra- d0...),mientrasquela arquitecturapopularbusca,ante todo,Iasoluciónóptimadela función.ComocaracterÍsti- RENZOPIANOy RICIIARDROGERSI Centn Pompldou 1972-1927. Parír, (Según Fr.mptor) Ei cort€fansversalnos aportaunainfomación válida,aunqu€fragment¿ria, sobrela distribucióninterior d€unaconstrucción.Enesta ilustrac¡ónseevidenciala faltadeespecificidaddelos espacioscr€adosenlas div€rsasplantasdelCentre Pompidou.Dehecho,hasido necesarioconstruirotro "edificio,dentrodelprimer volumenestructural,a fin de facilitarsuperfici€mural suficient€y recintos ad€cuadosparalosserv¡cios queel edificio€staba d€st¡nadoa albergar: exposicionesartisticas, biblioteca,etc. ICTINO/CAIICRATES: Pa¡tenón, 448-1gl a.C. Atena!,AcróDolls. Arquitecturaclásicapor antonomasia,el Partenónfue construidoenvidade Pericles.Esun tempio pe ptero,o seaqueposee unacolumnataex€ntaen todosuperímetro,€s octóst¡lo,porpresentarocho columnasensusfachadas m€nores,y esqeoríen dórico.Segúnlascategorías deWolfflin,noshallamos frentea unaarquitectura .lineal".porcuantolas formasestánperf€ctamente definidasporlineaslimpiasy pr€cisas,sindesdoblamientos nl sombras.
  8. 8. FNANCESCODA GIORGIO!Pe¡sp€ctrrads uno Cludadhlcal. Laciudady suarquitectura pasana Sefuna preocupaciónexplícitade teór¡cosy eruditosduranteel R€nacimiento.EsL. B. Alb€rtiquien;€nsutrat¿do Dere aedil¡catoría,escrilo hacia1450y publicadoen 1485,dalasprimeras ¡ndicacionesacercadecómo conseguiruna.Ciudad ldeal',describiendocómo debensery disponersesus edificios:",,,Iacalleresultará muybellasi todoslos pórticosestánhechosdel mismomodoy losedificios destinadosa vivi€ndas,bien alineadosa unoy otrolado, y n0masaltounoque otro..." casdela arquitecturapopularseñalemosel protagonismo deIosmaterialesy delastécnicasconstructivaspropiasde lazona,la participacióndirectadelusua¡ioenel proyecto y enla realización,el empleodeun repertorioformalde gransencillez,conalgunasreferenciaspuntualesaloslen- guajescultosy, especialmente,laperfectaadecuacióna las necesidadesfuncionales.En la arquit€cturapopularestas solucionessedans¡npretensiónde"estilo,,ni de.artisti- cidad",peronoporellosusrealizacionescarecendesensi- bilidadni quedancompletamenteal margendelaestética. Laarquitecturapopular,al igualqueladenominadaestilís- tica,puededarseenel hábitatruraly enel urbano. Existeunaarquitecturaqueno puedeserconsiderada estilísticani popular.Dsaquellaarquitecturacuyoúnico objetivoesla utilidad,sinningúntipodevinculacióncon el lenguajedelaarquitecturahistóricay sinpretensiónde artisticidad:esla arquitecturameramentefuncionalque llenanuestrasciudades. Lasdiferenciasestablecidasentrelostiposdearquitectu- ravistoshastaahorano hanexistidodesdesiempre,sino quecadaépocahistóricahatenidosuspropiasconcepcio- nesdelaarquitectura,delo quedebíaconsiderarsecomo tal y dedóndedebíasituarseel limiteo franjadivisoria entrela verdaderaarquitecturay la ediliciao meracons- trucción. ParalosgrandesimperiosdelAicnlehóximo,EÉiptoy Mesopotamia,la .arquitectura"erala granarquitectura monumentaldelostemplosy lospalacios.Setratabade unaediliciasacray aúlicadedicadaalaexaltacióny glorifi- cacióndediosesy soberanos. Laconcepcióndelaarquitecturaexperimentaunavaria- ciónenGrecia,dondesellegaa concebiral hombrecomo medidadetodaslascosas.Existeunagranarquitectura, eminentementereligiosao ceremonial,perojunto a ella aparecengrandesconjuntosarquitectónicosdedicadosal hombrey a susactividades.Losarquitectosgriegoscons- truyenteatros,palestras,odeones,mercadospúblicos... conla mismaatencióny cuidadoconquesededicana levantar.moradasdedioses".No obstante.seconsidera
  9. 9. _¡ FIANCESCOBOnnOülM¡ 8ñ. CúIo allc Quottt,o fonfc¡¡c. (163t) 1665.1667.Rona. EnSanCarlino,Borromini utilizaformascóncavasy convexasquesearticulan enun muroondulante,lo quedacomoresultadoun espaciointeriordinámico.La cubi€rtadeestecomplejo organismoesunac¡lpula ovaladasobreun áreade transiciónconpechinas.Los .motivosdelartesonadodel interiordela cúpula, octágonos,hexáEonosy cruces,disminuyende tamañohaciala linterna,con lo quesecreaunasensación ilusionistademayor profundidad.Laluz prov¡ene dedospuntos:dela linterna y delasventanalsituadas sobreel anilloornamental querematala cornisaqueda pasoa la cúpula:.de este modo,l¿ cúpula,consu brillanteblancuray su luz uniformesinprofundas somDfas,pareceestar suspendidainmaterialmente sobrelasformassólidasy compactasdeledificioen las queel espectadorsemueveo (Wittkower). quelaarquitecturaposeeunrangoinferioraldelasdemás artes,dadosu caráctermanual. Duranteel ImperioRomanoy siguiendoa Vitruvio (siglor a.c.),laarquitecturaesconsideradacomounadis- ciplinateórico-prácticaqueseencarg¡"ds la construc- ción.de la hidráulica.dela construccióndecuadrantes solares,dela rnecánicay desusaplicacionesenla arqui- tectu¡acivily enla ingenieríamilitar'.L¿"arquitectura" sededica,enRoma,a construiredificiosreligiosos,civiles públicosy palacios. Losfundamentosestéticosy técnicosdelmundoantiguo fuerontransmitidosa la EdadMediapor el tratadode Vitrwio Deorchitectul¿.EnelMedievoel término.arqui- tectura,serestringíaa lasgrandesobrasreligiosasy, sólo enunsegundoplano,hallamosalgunasconstruccionesci- vilesderangoaulicoquerevelanpreocupaciónporcues- tionesestilísticas,si bienlo habitualen la arquitectura civildelmomentoesel interésporla estrictafuncionali- daddelos edificos.En el LiuredePortraituredeYillard
  10. 10. G. lttENGOMrCalcrío Vlttotlo Dmmanuele. 1E65.1t7?.Mllán. Enla s€gundamitaddel s¡gloxH,conel advenimientod€la arquitecturadehierroy vidrio,seconstruye€nMilán la C¿lleriaVittorio Emmanueletl, galeríaen formadecruz,conun espaciooctogonalen la interseccióndelosbrazos. Dstaconstrucciónun€ la nuevaingenieríaconla decoracióndesuperficiesal modotradicionalhast¿el momento.Enpalabras deHitchcock,la galeriade Mengoni*impresionaporsu tamaño,por la elaboración desusdetallesy, sobretodo, porsuincalificableaudacia,. d'Honnecourt(s¡gloxnr)sedanalgunasobservacionesso- brearquitecturaqueresultanlasmiísilustrativasquese escribierondurantela EdadMedia. En esteperíodocomienzaa darseunadiferenciación claraentreel "operarius',quedirigela construccióny el "artif€x",queesquientrabaja€nella,dándoseunaeviden- te relevanciadelprimero.A finalesdela EdadMediauna nuevatipologíacivilalcanzaelrangodegranarquitectura: sonlaslonjas,arquitecturacivilpúblicaquesesitúajunto a ¡glesiasy palacios. Laconcepciónvitruvianadelaarquitecturareapareceen el sigloxv $n la obradeL. B.AlbertiD¿re aedificatoria (Florencia[1450],1485),primertrat¿doarquiteciónicodel Renacimiento.En él seconfirmaIa consideracióndelas iglesias,lospalaciosy la arquitecturacivil públicacomo lostemaso tipologíasprincipalesdela*granarquitectura, y, por primeravez,sedespiertael sentidohistó¡icode valoracióndelpasadoarquitectónico.Así,dentrodeesta tendenciapodemosencuadrarla generalizadaopinióndes- favorablehaciael mundomedieval,que es calificado despectivamented¿"gótico'o "bá¡baro,.El propioAlber- ti, ensucreenciadequ€elartesóloflorececonlaprospe- ridady el poderpolítico,afirmaquela buenaarquitectura antiguasurgey decaeconel ImperioRomanoy no hace ningunamencióndelasgrandescatedralesmedievalesque forzosamenteconoció. l0
  11. 11. El el srgloxvry especialmenteconPalladio,Vignolay Scamozzi,unanuevatipologíaentraa formarpartedela considerada"arquitectura,:la villasuburbana,entendida comoresidenciaderecreoo.comoenelcasodelasvillas ,énetas,comocentr0deunaeconomÍaagricola. DuranteelBarroco,junloal triunfodela arquitectura representativay propagandÍstica(iglesias,palacios),seda unagranatenciónpor la ordenaciónurbanísticade los conjuntosmonurnentalesy delasciudades(recordemosel urbanismodelaRomabarrocao lasordenacionesurbanÍs- ticasdeBath,lnglaterra,enelsigloxwrl. El Neoclasicismo,si bienno introduceningúncambio en lo referentea lasconstruccionesconsideradascomo .arquitectura"duranteelperÍodobarroco,estilisticay for- malmenterepresentaunabiertoataqueasuestética(obras teóricasde:Bellori,Winckelmann,Milizia...). Afinalesdelsr.q/orn y especiaimenteduranteelModer' n¿smo,la residenciadela altaburguesíaseconstituyeen objetodeconsideraciónartística.Conel advenimientode nuevosmateriales(hierro,vidrio,acero,hormigón...),al- gunasconstruccionesconsideradasen principiocomo obrasde ingenieria,alcanzanel gradode arquitectura artÍstica. Enels¡gloxr, conlostipostradicionalesdelaarquitec- tura-monumental,religiosoo áulico coexistenotros, designificadodiferente;porejemplo,labúsquedadesolu- cionesal acucianteproblemadelalojamientoparaunapo- blacióncadavezmásnumerosa,hallevadoa interesantes conquistasquehanpermitidointegrar,enalgunoscasos, la arquitecturade "viviendas"dent¡ode Ia categoríade construccionesconrangode"arquitectura". ALVARAA.LTO¡ Politécnico. (Concu¡so. r949.) Otaniemi. LasconstruccionesdeAlvar Aaltoparticipandelos principiosdela arquitectura orgánica,acomodandolas diferentessolucionesal paisajey a usosespecíficos. Utiliza,confrecuencia,la piedra,la tier¡acoc¡da,el hierro.el hormigóny la madera. ADI,ER& SULLTVAN! Gua¡ant! Ru¡úlrng' 1894-1895.NrevaYork. Lanovedadbái¡cadelos prim€rosrascaci€los americ¿nosradicaenla util¡zacióndeun armazónde hierro,hastaentoncesusado únicamenteenfábricasy €n construccionesdeinÉenieria. El Cuar¿nty,si b¡enporsus solucionest¿cnicasy su verticalidadapuntaa la arquitecturadelsigloLX,por la decoraciónquese sup€rponea la5estructuras s€sitúaaúnenel Mod€rnismo. 1 1 ¡ i
  12. 12. E. üONTUORIy otros: EstoclónTe¡minal, 1951. Roma. LaestaciónTerminalesuna delasedificacionesitalianas demayorenvergaduray de miiscalidaddela posguerra. Secomenzós€gúnproyecto deAngioloMazzoni,perofue Eug€nioMontuor¡quien.en 1947,realizóel proyecto definitivo.Laobrase terminóen1951. Mótodosde aproximación f adaslascomplejascaractensticasdelfenomenoar- | | cuitectonico.sonmultipleslosmetodosdeconoci I-l mientoconquelosesludiosseacercana ella,se- gun valorenmásuno u otro de suselementos.Las doctrinasmáspopularesson:el funcionalismo,lasteorías espacialistas,lasinterpretacionespositiv¡stasy lasforma- listas,entreotras. El funcion¡lismo, formuladopor L. H. Sullivan (1856-1924),afirmaque,entodaexperienciaverdaderade la arquitectura,la formavienedeterminadapor su fun- c¡ón,adecuándoseperfectamentea ella.Peronoexisteuna soladefinicióndefuncionalidad.Lafunciónexistenciald.e la arqu¡tectura,tal vezunade lasmásimDortant€s.es aquellaquebrindaunlugarparavivir,paraexistiral hom- bre{Norberg-Schulz).la funcionalidadtécnicaesla per- fectaadecuacióndelaformaalafunciónalaqueserefería Sullivan.L¿funcionalidadpuramenteutilitaiiaesla que vienedadaporel usoal quesedestinael edificio(relisio- so,publico.privado,etc.).Todaarqu¡tecturasedebelóAi. c¿mentealusodeladestinac¡dndeledificiov.sinoesutil parael uso,aquellaconstruccionesun frac¿so. L¿sfuncionesde la arquitecturano seagotanen su vertienteex¡stencial,tecnicio funcional:ooieet¿mbien unafrincionint¡mamenteligadaa laideadeiignificado.Es decir,existenarquitecturasquetienencomofunciónco- municarunosdeterminadosmensajesideológicos. Enladefiniciónmiíscorrientedefuncionalidad,ladela 12
  13. 13. ti perfectaadecuaciónde la formaa la función,la forma quedareducidaalmedioparaobtenerlafunción:noesun objetivoensímisma,sinounmeroagente.El funcionalis- modebecontemolarsecomounareafirmacióndelosvalo- respuramentearquitectónicos(espacio,volumen...)frente a lospictó¡icosy escultóricos(tratam¡entosuperficialde muros,decoraciones...)quehabíaninvadidoelcampodela arquitectura. Enlaverdade¡aarquitecturala formaesinseparablede lafuncióny, segúnlosfuncionalistas,laexperienciaestéti- cadeunaarquitecturaseidentificaconlaexperienciadela función.Lautilidadesunadelaspropiedadesfundamenta- lesdeun edificio,y éstenopuedesercomprendidosi no setomanenconsidenciónsusaspectosfuncionales.Los criteriosfuncionalistasnobastanparadefinirlanaturaleza dela arquitectun,puestoquesonaplic¡dosa posteriori, comounadoctrinacrítica,enel análisisdela adecuación deledificio,unavezconstruido,alafunciónparalaqueha sidocreado. Otro grupometodológicoes el integradopor aque- llasteoríasqueconsidennquelaesenciadelaarquitectu- ra esel erpaclo.ComoseñalaBrunoZevi,ya Focillón (1881-1943)habíaintuidoesaideaalafirmarque....estal vezenla mxa intemadonderesidelaprofundaoriginali- dadde la arquitecturacomotal". Estaconcepciónse impusoconfuerzaa partir dela pubJicacióndelasobras deWólffliny Frankl,y hasidodefendidaconentusiasmo porZeviy Ciedion.Todosellosbuscanel elementoc¡rac- terizadordelaarquitectura€nun algoajenoa la función. r3 r i
  14. 14. Castlllo de Neuschwanstein 1869-1886.Baeiera, Schea¡fiaü. El castillodeNeuschwantein fueconstruidoenel último cuartodelsigloxlx,porlos mrsmosañosenque Labrousteaplicabaei hierro vistoa Ia saladelecturade la Bibl¡otecaNacionalde París.Setratadeun fenómenoincomprensiblesi no set¡€neencuent¡la románticavueltaa la Edad Media,quesedabaporaquel entoncesenAlemania,asi comosi sedesconocequién fuesucreador:LudwigIl de Baviera(1845-1886),el llamado.reyloco,. D.-1,618+A "Secclónóurea, Desdela Antigüedadsecreia enla existenciadeuna proporciónprivileÉiadaque, enel R€nacimientofue formuladapor LucaPacioli en so obtaDeDiina Proportionel),496). llarnándola.secciónáurea,. Laarmoniaentredos dimensionesesconsiderada perfectacuandoambasestán entresi en Iamisma proporc¡ónquela mayorde ellasy la sumadelasdos.0 sea,si lasdosmagnitudes t 4 Peroel espacioporsísolonopuedeexplicartodoelvalo¡ de un edificio.Si realmentesólocontarael espacioin- terior,contenidoporunosmuros,noimportaríalacalidad deéstos,sumaterial,susformasesculpidaso modeladas, la ornamentacién,la luz queincidierasobreellos,no importaríasiquierasu existencia,ya que,comoafirma Scruton,enelespaciosinlímitesestaríancontenidastodas lasfo¡masposiblesdeespaciosinteriores,inclusolasmás perrecras. AuncuandoZeviafirmaque.la esenciadela arquitec- turano ¡esideenIalimitaciónmaterialimpuestaa la li- bertadespacial,sinoenel modoenqueel espacioqueda organizado...",no omiteel estudiodeesoslÍmites,del mismomodoenqueGiedion,al tratarlateoríaespacialis- ta,no dejadeconectarlaconun ciertoanálisishistórico. En la opiniónde esteúltimo,sedantresetapasen el desarrollodela arouit€ctura. Unaprimera,enqueel espacioadquiererealidadporla interaccióndevolúmenes(Egipto,Sumer,Grecia...),época enquenosetenía€ncuentaelespaciointeriory sepres- tabaespecialatenciónal exterior.Lasegundafasecomien- zacorrel ImperioRomanoy representala conquistadel espaciointerior.y. finalmente.la tercera.queseiniciaa comienzosdenuestrosigloy que,comoresultadodela revoluciónópticaquerepresentóel cubismo,queacabó conIaperspectivadepuntodevistaúnico,iniciólasrela- cionesentreespaciointeriory espacioexterior. Lociertoesqueelespacio,sibienescondiciónnecesa- riaparalaexistenciadelaarquitectura,noagotasuexpe- rienciani susentido. Ex¡steun numerosogrupodetcoías positivfutasque explicanla arqu¡tecturapor lascondicionesquela han originado.En€steapartadosituarÍamoslasteoríasl¿sfoz- c¡s1¿s,queven los diferentesestilosde la arquitectura comoexpresionesdeltiempohistóricoenquesecrearon, Dstoplanteaevidentesconflictos:si un edificiomanifiesta el espÍritude su época,lo mismoocurrecontodoslos demásdelmismoperiodo;siesasí,¿dónderadicaladife- renciaentreun bueny un maledificio?Estetipodein- terpretaciónseaplicaa posteriori,comola funcionalista. Esdecir,puedeaplicarsea losedificiosunaveztermina- dos.neronoafectaa la naturalezaintrÍnsecadeledificio. sonX eY,siendoX Ia I + 5/2= 1.61083= ¡renor,tenemos:X,ry= Y/X númerodeoro.El X Y.sidamosa X unvalor r€ctángulocuyoslados X : I lenemos:lry = Y/l guardanestaproporciónes + Y;Y' Y I = 0tY = el quepresentamos. G I E
  15. 15. oDaLon, de Lc Corüu¡lcr. Lacreenc¡adeLeCorbusier d€queIaarquitecturaes ordeny quela armoníase puedeconseguirobedeciendo lasleyesuniversalesdela proporción,Ie llevóa pres€nt¿r,despuésdela II GuerraMundial,su sistemaüoddor, o sistema demedidadestinadoa la obtencióndeproporciones armónicasenlasobras arqu¡t€ctónica5, Enestosestudiostomócomo basedosserieshalladasa travésdel.númerodeoro, y lasproporcioneshumanas. L¿m€d¡dabaseesde216 cm,quecorrespond€a un serhumanode175cmde alturaconun brazoenalto. Cadatérminodeserie, obtenidoporla multiplicacióndelprecedente porel núm€rodeoro (1,618),esa laveziguala la sumadelosdosquele preceden. l 6 Burkhardtfueel iniciadordeestateoría,quebuscaenla historiala explicacióndelasformasarquitectónicas,y de él llega,a travésde Wiilffliny Frankl,a Ciediony a Pevsner. Existennumerosasint€rpretacionesdeterministas,se- gúnlascualesla morfologíadelasarquitecturasseexplica a travésdelascondicionesgeográficasy geológic¿s,o por Iatécnicay losmaterial€sdequesedisponeencadatiem- poy encadalugar,etc. Estambiénmuynutridoel grupodelospartidariosde las lntetarctacioner fom¡ltstar. ComoaseguraArn- heim,"la formapuedeserdesdeñada,perono esposible prescindirde ella,.En esteapartadohallamosteorras comoIadela "visibilidadpura'deWolfflin,paraquienlas formasy su evoluciónsonlasprotagonistasdelarte,y otns basad¿sen la composición. Dntreést¿ssobresalenlasteoríasquetienensuclaveen la proporclón,unareglao un conjuntodereglasparala creacióny combinaciónde laspartes.No obstante,y a pesardelparalelismoquepuedeestablecerseentrelamate- máticay la arquitectura,lasteoríasdela proporciónno afectana laesenciadeIaarquitectura,noofrecenninguna estéticageneraldelaconstrucción.Entreestásteoríaspo- demosseñalarel denominado*númerodeoro"deLucca Pacioli,laserieFibonacciy el *modulor,deLeCorbusier. Laactualcrític¡arquitectónicano niegala utilidadde lasteoríxdelaproporción,puestoqu€resultanútilespara entenderIaarmonía,la adecuación,el orden,perodicen pocodela signrficaciónestética. Juntoa lasteoriasvist¿shastaaqui,existenotrasque vinculanarquitecturay voluntadartística,otrasquees- t¡blecenunacierta"simpatía,simbolicaentrelasformasy susignificado(horizontal,comoexpresiónderacionalidad, deimmanencia;vertical,conconnotacionesdeinfinitud; línearectaqueexpresadecisión,rigidez,mientraslacurva sugiereflexibilidady la helicoidalesel símbolodelascen' so,dela liberacióndela materiaterrena,etc...),y otras queafirmanquesóloen la percepciónestéticay en el placerexperimentadoa travésde ellapuedebasarsela compresióndela arquitectura. Comohemosvisto,muchasdeestaste0ríasresultanin- teresantesy permitenel acercamientoal fenómenoarqui- tectónico,peroningunade ellasen solitariopuedeser consideradacomoIo teoríaqueexpliquey permitalatotal interpretac¡dndela arquitectura.Enconsecuencia.cree- mosquedeberealizarseun¿sintesisdetodasellas,eligien- dosusaspectosmáspositivosy quemásluzpuedanarro- jar sobreel campode la experimentaciónde la arqui- rectura.
  16. 16. AMOMGAtlDf¡Ca¡¡ Aaarró.1005.190?. Ba¡cclon¡. L¿CasaBatllóno esun edificioo estructuranueva, sinounareformaqueAnton¡ Caudíllevóa caboentre 1905y 1907.Lasdosplantas ¡nferioresestánhabajadasen p¡edra.Susformas curvilíneas,casióseas, imprimenunaondulacióna lafachadaqueel liso paramentorecogeenlos pisossuperiores.El material cerámicoquerecubretodoel frontispicio,combinadocon fragmentosdevidrio,tiene ad€másdesufunción decorativa,la deponerde manifiestola agit¡cióndel paramento. ELEMENTOS MATERIALES Y TECNICOS üaterialcs constructlüosy decoratfuos /l I comenzar€stetextonoshemosreferidoa Ia pre- f{ ponderanciad€losaspectosmaterialesy técnicosen L lla arauitectura. El materialesunacondicirindeexistenciaparatodaslas artespliisticas,si bienhayquedecirque,auncuandoes unacondiciónnecesria,no essuficiente. El arquitecto,elartista,puedeelegirelmaterialperoen ningúncasopodráinventarlo;diríamos,pues,conBerger, que.la intervenciónd€lartistanoalcanzaa la naturaleza delmaterial,sinoal usoquehacedeé1,. El materialesconsideradoenfuncióndesu utilidadv éstaderivadelascualidadesqueaqudlofrece:plasticidad o prop¡edaddelamateriaquelepermitetomarunaformay conservarla,y resistalc¡lu oposiciónactivadelmaterial a la accióndel artista.El gradode plasticidady el de resist€nciavaríandeun materiala otro.Así,porejemplo,
  17. 17. CHARLESNENME üACNINTOSHTEscuelade ,Íe, 1896.1909. GlarÉoú. LaEscueladeArtede Glasgowfu€construida€n piedradegranitogris,propia dela región,entresdesus ladosy conladrillovistoen el cuarto.Hierroy vidrio €stánasimismopr€sentes€n la obradeMackintosh, especialmenteen la fachada principa¡,en losgrandes ventanalesdelosestudios, auncuandoél había afirmadosiemprequeel vidrioy el hierro,.a causa desucarenc¡ademasa,, nuncaocuparianel lugarde la piedra. la resistenciadela maderaserámenorqueladelmármol. Decimosdeest¿resistenciaqueesactivadesdeelmomen- to en quemanifiestasusvirtudesy, en ciertamedida, imponesucirácteral artista.Deestemodo,artistay ma- teria-aquello a travésdelo cualla formasehacesensi- ble- sonartíficesprotagonistasenun gradodeigualdad.' Podemoshablartambiéndeunacierta.simpatia,d€los materialeso decómoactúansobrenosotrosy nostransmi- tenestadosdeánimodiferentes:asídecimosquelamadera esciíliday el mármolesfrÍo. Dl materialarquitectónicocumpledosfunciones:la constructivay Iaornamental.Tradicionalmenteestasfun- cioneshan ido ligadasa la habitualclasificaciónde los materialesen.nobles'(mármol,madera...),quepuedenir vistos,quenoprecisanrevestimientoquelosoculte,y los "pobres'(lad¡illo,hormigón...)que,repetidamente,en- contramosa lo largodela historiacamufladosbajocapas de estuco,mosaicos,ladrillosvidriadoso placadosde piedra. Losmaterlales con¡tructivos puedenserclasificados segúnsuorigen.Asítenemos:l. materialespétreosnatu- rales(piedrasde todoslos tipos);2. materialespétreos l8
  18. 18. FERNANDOCASASY NQllOAzFachath del Obrofui¡o. 1719. S¡ltl¡fo dc Comportela. Lafachadad€lobradoiro s€levantad€lantedel Pórticodela Cloriade la CatedraldeSantiago deCompostela,a modode inmensapantallaque protege,al tiempo quepermiteel pasodel¿ luz a travésd€losgrandes ventanalesparailuminarlas escuiturasy relievesdel maestroMat€o,En la arquitecturabarrocagall€ga seun€ncalidady abundancia depiedray unainnatn dispos¡cióndelosarquitectos gailegosparael talladodela piedrao .estereotomía", artificiales(cerámicas,vidrios),3. materialesaglomerantes (calesy cementos)y aglomerados(hormigones),4.mate- rialesmetiílicos(hierro,acero),5. materialesorgánicos (madera,corcho...),6. materialesDlásticos. I¡ plcdra es u4 materialde construccióntradicional utilizadodesdetiemposprehistóricos.Sonadecuadaspara laconstruccióntodasaquellaspiedrasqueporsuscondi- cionesdecompacticidady durezasonaptasparasertalla- das.Paratrabajarlaseusala mazay el picodecantero,si esblanda,y lascuñasy Iasierrasi esdura.Cuandoestá talladaenformadeparalelepípedoo prismaregularsella- masillar,siespequeñay sólotieneunao dosdesuscaras talladassedenominasillarejoy si esgrandey únicamente estiidesbastadasela denominabloque.El modoenquese disponenlossillaresparaconstruirun muroo cualquier otrapartedeunaedificaciónseconoceconel nombrede aparejoy puedeserde diversostipos:inglés,a soga,a tizón,belga,escocés,etc. El ladrtllo, situadoenel grupodelosmaterialespé- treosartificiales,pertenecea la ramadela tejeríao delos productoscerámicosqueadquierenconsistenciapor pro- cesosfÍsicoscomola cocción.Si bienel ladrillohavenido ¡ r9
  19. 19. ^P¡nfro cot co 0 IL^(¡Laa Tlposde aparcjo. (Segút Fulla¡a.) AparejoesIaformaenque sedistribuyenlossillareso ladrillosdeun mufo,o cualqui€rotraparted€l edificio.Segúna quéobra vayadestinado,el aparejo podrátomarunadisposición u otra,ajustándoseal tipode material,a suformay proporciones.Segúnla disposicióndelossillares d¡remosqueestána tizon (cuandosud¡mensiónmayor quedaperpendicularal paramento),a soga(cuando sudimensiónmayorqueda dispu€staparalelament€al muro)o a sardin€l(cuando lossillareso ladrillosestán sent¡dosdecantoy adosados porsusc¿rasmayores). A'AFEJO P5E!OO SODOMO 20
  20. 20. siqndoconsideradomaterial.pobre",hademostrado,a lo largode Ia historiade Ia arquitectura,ser un material capzdeafortunadoslogroslantoanivel¡structural(s¡ste- madearcosy bóvedas)comoa niveldecorativo.Hasido utilizadocomomaterialdeconstrucciónvistoenMesooo- tamia,enetapasdelartehispano-musulmán(enAndalucía y Aragón),enalgunosmomentosdelBarroco,duranteel Modernismo,etc.,y comomaterialdecorativoderecubri- miento,ensuversiónvidriada,enlosgrandesimperiosdel Orienl.eProximo.Tambiénelaidriopefieneceal grupode i0smaterialespetreosartificiales,segúnlasclasificaciones deOrusAsso,obteniéndoseporlafusióndeciertosóxidos. Losmaterlale¡a¡ilom€nntersonaquellosquetienen lapropiedaddeadherirseaotrosyseusanenconstrucción paraunirlosmateriales,pararecubrirloso bienparafor- marpastasllamadasmorterosu hormigonesquepueden extenderseo disponerseenmoldes(encofrados)oueal se- carseadquierenel estadosólido.EI primeraglómerante utilizadoenlahisio¡iafuelaarcilla;enlospaiséscerc¿nos alMarMuerto(Asiria,Babilonia),elbetún.Sonmateriales aglomennteslx cales,loscementos,el nmrteroy elhor- ,?¿i¿ín.El hormigónseobtienemezclandounaglomerante {hoyel cemento)conarena.gravao piedramachacaday agua.Paradarleformaseutilizanunosmoldesdemadera oencofrados,dentrodeloscualessesecay adquierecarac- teristic¡sdebloquesólido.Estosbloquesdebense¡inclui- dosen el grupodemateriale¡ aglomctador. El hormi- gónyaseempleóenAsiay Egipto.DnCreciaexistieron acu€ductosy depósitosdeaguahechosconestematerial,y enRomaseutilizóenlaconstruccióndelasgrandesobras públicas.Antesdeldescubrimientodelcemento(sigloxx), seusabancomoaglomeranteslascalesgrasase hid¡áuli- cas.Desdefinalesdels¡glopasado,el ñormigonse usa HENRI UIBROUSTETSaIa dc lzctwa. 1863.1868. Paríl, Blblloteca Naclonal. Entre1843y 1850Labroust€ habíaconstruidola Biblioteca deSainteC€nevi€vedeParís, en la queseaplicabanpor primer¿veza un edificio públicoestructurasdehierro torjado,desd€loscimientos hastala cúspide.Aquísu obracumbre:el interiorde la SaladeLecturadela Bib¡iotecaNacional,enla queesbeltosarcosy columnasdefundiciónvista sostienencúpulasde terracota,conunaabertura u oculo€nsupart€central, 2l
  21. 21. iIIES van der ROIIE¡ SeagromRalld¡ng. 1956.1958.NüevaYorl, LacélebrefrasedeMiesvan derRohe.Menosesmás' parec€resumirlas característicaideledificio Seagramd€NuevaYork. Torredeoficinasde39 pisos,estiitotalmente construidaenbroncey cristalDardo,y enelia dominaabsolutamentela verticalidad,acentuadaporel formatodelasventanasy de la estructura.En el Seagram Building,Rohelogróla perfecciónporel usodelas formaspuras,deun código reducido. asociadoal hierro,denominándosehormigónarmado,es- pecia¡menteutilizadoenla construccióndepuentesy de- pósitos.Unavariacióndelanterioresel llamadohormigón pretensado,cuyasarmadurasmetálicashansidoprevia- mentetensadasparaquelo compriman. Delosmaterialesconstructivosmetálicosel másutiliza- do esel hierro. Habíasidousadoya en tiempode los griegoscomomaterialauxiliar(grapasparareforzarunión desillareso almasparaunirlostamboresdelascolumnas) y duranteel Renacimientoenformadetirantesparasuje- tar lasdelicadasarqueriascuatrocentistas.Peroel usosis- temáticodelhierrollegaenelsigloxx, enelquemateria- les queen un principiosólofueronconsideradosen funcióndesuutilidady ligadosalmundodela ingenieria, comoel vidrio,el hierroy el acero,recibieronun nuevo tratamientoquelesconfiriórangoartístico.El acerofue utilizadoporprimeravezporlaEscueladeChicagoy des- deentoncesvieneusándoseconfrecuencia,al igualqueel aluminioy el cobre. 22
  22. 22. La Alhanbm, lilglo lllt, Crarada. El artenazaritieneenla Alhambra .La Roja,- su construcciónmásdest¿cada. L¿Alhambraesun palacio fortific-adoconstruidoenel centrodeunac¡udad.El núcleodelpalacioestá constituidoporlosllamados .Cuartod€Comares',con lospaliosd€Mexvary delos Arrayan€s,y "Cuartode losLeones",consufuente y lasSa¡a5deAbencerrajesy deDosH€rmanas.Se tratadeunaarquitectura realizadaconmateriales frágil€s,estructuralment€ débil,que,graciasa la decoraciónenestuco,ricay bientrabajada(lazosy ataunques€n tosmuros, mocárabesenlascúpulas), alcanzaunagranbelleza, Entrelosmaterialesorgánicoshallamosla madera,el corcho,lascañas,lascuerdas,etc.Lamaderaeselprinci- palmaterialconstructivoenaquellasregionesenlasquela piedraesescasa.Dadasuabundancia,esmuyutilizadaen elnortedeEuropa,en losEstadosUnidosy en Canadá, mientrasqueen el restode paísesoccidentalessu uso suelelimitarseal entibado,a losandamiajesy a la carpin- teria.Susnivelesdeplasticidady resistenciala hacenfácil detrabajary sucarácteraislantesólotieneunacontrapar- tidaenel peligrodeincendios.Essabidoquelosorígenes delaarquitecturasonlignarios.Esconocidalaversiónque afirmaquelasformaspétreasdelostemplosgriegostienen suorigenenlasantiguaspartesrealizadasenmadera(co- lumnas= troncos;triglifos= extremosdelasvigasdema- dera;gotas= clavos...). Restaunabrevereferenciaa losrnaterialesplásticos, recientementeintroducidosenel campodela arquitectu- ra.Sonsustanciasdeorigengeneralmenteorgánico,pro- 23
  23. 23. FABnIC¡ IIEL BUEI{ nBnnot Gabtnetedc Porcelona,1765.U70. üadrld, Palaclo Real, Chinay su porcelanaeran bienconocidosen Europa duranteel sigloxuü.Su mundoimaginativo,libr€de la leydelosestilosque dominabaOccidente,subyugó a lasCorteseuropeas.En la penínsulalbérica,enFrancia, enAlemania,seimitanlas formaschina¡:Carloslll fundaen 1738una manufacturadeporcelanaen Capodirnonte(Nápoles)que, al pasaral tronodeEspaña en 1759,transportaal Buen Retiro.A est¿fábrica pertenece€l Cabinetede PorcelanadelPalacioRealde Madrid,semejantea los €xistentesenAranjuezo en Capodimonte,provenientede Port¡ci,cerc¿deNápol€s. Saaücrcor. Slglo n. venecla. Durantela SegundaEdadde 0ro (siglostx-xrr)delarte bizantinos€construyóSan MarcosdeVenecia.Suplanta esunacn¡zgnegacontres ábsidesy la cubiertapresent¿ cúpulasdemedianaranja sobrecadaunodelos br¿os,sobreel cruceroy, demenortamaño,sobreel nárt€x.El interiorestá tot¿lmenterecubiertocon fastuososmosaicosdefondo dorado,queevidencianuna fuert€influenciaorientaly un gr¿ninteréspor Io divino y lo espiitual,en contraposicióna lo humano. 24 ducidaspormediosquímicos,capacesdeadquirirforma porel c¿lory la presión,conservándoladespuésy alcan- zandograndesnivelesderesistenciamecánica.Estasca- racterísticas,unidasal aislamieniotérmicoy acústicoque puedenproporcionar,loshacenmuyindicadosparala ar- quitectura. Entrelos materialc¡ utilizadoshabitualmentecomo or¡arnent¡clón hallamosloseslucosy losenlucidos,lu geseríoso yesotallado,losmosaicos,lasporcelana, los placadosdepiedrao demadera,entreotros.Hast¿la se- gundamitaddel sigloxrx,con el advenimientode una arquitecturamássincera,quenotemíadejaral descubier- to el materialconstructivo,fuesecualfuese,losmateriales decorativosmencionadosseutilizansolamenteparaocul- tar un materialestructuralo constructivoconsiderado poco"noble"o paradarimpresióndeopulencia. En la eleccióndelosmateriales,el artistatendráque
  24. 24. considerar,ademásdelascualidadesquelo haganapto parala funcióna quesedestine,el puntodeacaLadoio- rrectoqueexigecadamate¡ial,asÍcomoel qradov la calidaddeIaluzqueincidirásobreé1.Éstassonionsir.lera- cionesdecarizescultóricoválidasparalaarquitectura,en cuantoqueéstautilizamaterialesquedebensertratados ensuperficiescomosi fueranesculturas. 25
  25. 25. FRANCTSCOHI'RTADO IZQITIERDO¡SaülEtía dc la Caúia de G¡onada, (r7r8l 1727.1764, Gr¡¡¡d¡, Cartqjr, Lapaternidaddela obraes aúndiscutida,barajándose, juntoal nombrede FranciscoHurt¡do,losde TeodosioSánchezdeRueda, JosédeBadao un posible arquitectod€Ia generación ant€rior,puessi bienla obra fueautorizadaen 1713,las yes€rfasno secomenzaron hasta1742. Noshallamosfrentea un espaclon0 Darroco,que careceenabsolutode movilidadpropia,revestido porunaexuberante decoraciónenyesoblancode granefecto.Losestucos,por subajocostey facilidadde elaboración,fueronun elementodecorativomuy utilizadoenAndalucíay Aragón,zonasenlasquela influenciadelarte hispano-musulmán,consus laceríasy atnuriques,estaba pr€sente, Sistema¡constructlttos xistendiversasformasdeconstruir,segúneltiempo y el lugar.Laformadeconstruirdependedelnivel tecnológicodela sociedadqueconstruyey delas necesidadesque esasociedadmanifiesta.En cualquier caso,el sistemaconstructivoutilizadoporunacomunidad reflejapartedesupersonalidad,puestoqueal construirse Dretendetransformarel medionaturalenun medioartifi- iiat, adaptadoa lasnecesidadesdelhombre,y el proceso detransformaciónrevelalasnecesidadesa cuyasolución conduce. Segúnlohn Gloac,desdequeel hombreabandonóel refugioquele brindabala cavemahastahoy,hanocurrido tresd€scubrimientosestructuralesquehandadolugara la 26
  26. 26. aparicióndeotrastantasmanerasdeconstruir,a tressis- temasconstructivosdiferentes.Dnprimerlugar,€l hom- breobservóquedoselementosverticalespuedensoportar untercerohorizontaly deaquisederitóla arquitectura ad¡nteladao arquitrabada,constru¡daa basedepiesdere- chosy dinteleso arquitrabes.Dl segundodescubrimiento fueel arco,delquenacióla arquitecturaabouedada.El arcopermitesalvargrandesespaciossinapoyosint€rme- diosy transmitirel pesodegrandesmasasdepiedra,por trayectoriacurva,hacialasparedesy los contrafuertes. Tantoenel sistemaadinteladocomoenel abovedado,los edificiossonsoportadosc¿sicompletamenteporparedeso pilaresquelesdanunarobustaestructuraexterna.El ter- cerdescubrimientocambióestaestructuraexterna,a mododecaparazóndecrustiíceo,porunaestructurain- ternaqueconvierteel organismoarquitectónicoenverte- brado.El advenimientodelhierro,delaceroy delasmo- dernasvariedadesdelhormigón,representóla posibilidad dedotar de un esqueletointemo al edificioy de crear audacesvoladizos,conlastnnsformacionesquetodoello conlleva. El sistcmaadinteladoesel miísantiguo.Suorigense hallaenla arquitecturalignariadela queno nosquedan testimonios.Lasprimerasmuestrasdearquitecturaadinte- ladapétrealasencontramosenlosdólmmesprehistóricos, en los quegrandeslosasdepiedrasverticalessostenían Catednl de Sre¡¿. S¡flo6 n.nv. Siena. El matsrialaparec€,unavez más,comopr€€minent€€n l¿construcción arquiteclónica.Aqui,suvalor másexplotado,améndelo constructivo,esel cromático: sehanaprovechadolas diversastonalidadesdel mármolpara,consu alternancia,conseguirun efectoornamentaldegran riqu€za.Lavertica¡idadd€ lossoport€ss€atenúaporla horizontalidaddelasfranjas bl¿nc¿rsy negrasque,por otrolado,acentúanla profundidaddela p€rspectNa. 27
  27. 27. AITIADEO/BRIOSCHI: Cattüa de Paoia, 16O0. Paúa. Lodichoparael interiorde la catedraldeSienapuede aplicarseparael exterio¡de la CartujadePavia.Aquinos hallamosconunaobra representativadel cromatismopropiodelnorte italiano.Ladecoracióndela Cartulainfluyódecisivamente enlosmotivosdecorativos delPlalerescoespañol. 0trascolocadashorizontalmenlesobreellas.Siladistancia entrelaspiedrasverticaleserademasiadoampliaparauna solalosa,serealizabaladenominada.falsabóveda,porel proced¡mientode"aproximacióndehiladas":cadahilada depiedrasestáensaledizoconrespectoa la inferior;así, dosmurosparalelosensu basellegarána tocarseensu partesuperior. TambrénEgiptoutilizóel sistemaadinteladoen sus grandesobras.Al igualque€nlaarquitecturamegalítica, laelevacióndelosdintelesparasucolocaciónrepresentaba considerablesdificultades:serealizabamedianterampasde t¡erraqu€posteriormenteeranretiradas.Creciallevóel sistemaadinteladoa la perfección,Losbloquesdepiedra eranextraÍdosdelacanteray transportadosa laobra,don- deseacababandetallary sólosepulimentabanunavez coloc¿dasensuemplazamientodefinitivo.Sibiensecono- cíanlos materialesaglom€rantes,seprefirióreservarel perfectoajustedelossilla¡esdelosedificiosa unaidónea laborde esterotomíaqu€asegurabasu solidez.La gran aportacióngriegaa la arquitecturasonlostresórdenes cliísicos:dórico,jónicoy corintio,u ordenacionesdelas diversaspartesdelsoport€y delacubiertadelosedificios. La cubiertade lasconstruccionesadinteladasgriegases obviamenteplana,sibiensolíaestarprotegidaporunteja- dodedoblevertiente.A lo largodelahistoriadelaarqui- tecturaoccidentalel sistem¿adinteladocoexistecon el abovedado,sin llegara ser substuidototalmente.Con el Neoclasicísmo,experimentaun notableresurgimiento quecarecedeinterésa nivelestructural. 28
  28. 28. Dentrodelsistemaadinteladopodríamosincluirla ar- quitecturadels¿glox1,{,queutilizapiesderechosyvigasde hierro,asícomolas actualesestructurasde hormigón armado.Pero,si biena nivelestructuralrespondea un mismoprincipi0,suscualidadesposibilitansoluciones absolutamentenuevasy porellolostratamosmásabajo. Otrosistemaquesí podemosconsiderarunavariedad deladinteladoesel delosmurosoparedesdecargo,mé- todomuchomáseconómico,usadoespecialmenteen la arquitecturapopulardoméstica. El skt€ma abovedadotienesubaseenel arcoo ele- mentosuslenlantedestinadoa salvarun espacio.maso menosgrande,formadopordovelaso piedrastalladasen formadecuña,queoriginanempujeslateralesy desvíanla cargaverticalquesoportanhacialospuntosdeapoyodel arco(impostas).Labóuedad€caión presentala misma estructuraqueelarcodemediopunto,peroprolongadoen profundidad.Deestetipodebóvedaderivanotroscomola de¿,"rs/a,resultadodelcruceperpendiculardedosbóvedas decañóndela mismaaltura,o la cubiert¡en formade cúpulade medianaranjao semiesférica,resultadode la interseccióndeinfinitasbóvedasdecañóndeidénticasdi- mensiones. En susorígenes,el sistemaabovedadova ligadoa la arquitecturadeladrillo.Aparecióenel OrientePróximo, territorioen el quela carenciadepiedray debosques obligoa la busquedadenuevxsoluciones. Losarcosy lasbóvedasdepiedradebenserconstruidos conla ayudade unacimbra,estructuradesmontablede maderaquesólopuedeserretiradacuandosehatermina- doel arco.Romatomóel sistemaabovedadodelosetrus- cos,pueblodeprocedenciaoriental,y lo usóparacubrir impres¡onantesespacios.A niveltécnicohayquedestacar el usoquelosromanoshicie¡ondelhormigónaplicadoaL, arcosy bóvedas,posibilitandoy dehechopropiciando,la construcciónde grandesvolúmenesarquitectónicos,in- tencionadamenterepresentntivosdela grandezay la mag- nificencia¡omanas.TrasRoma,.Bbanclbcontinúaeldesa- rrollodelaarquitecturadearcosy bóvedas,y la transmite a una extensaáreaoriental.En occidente,la c¿ídade Romacoincideconla ascensióndelCrist¡anismoy conla concretizacióndesusnecesidades.Unadeellas,y nolame- nor,eracrearespaciosadecuadosparala reunióndelos fielesparaescucharlapalabradeDios.Laplantaelegidaes ladelasbasilicasromanx,edificioslongitudinales,detres naves,másaltala central,conábsidesen losextremos menores.Porotrolado,el proyectogermánicodelSacro Imperiodesembocóenla creacióndeunanu€vaarquitec- tura,basadaenla revisióndelmundoclásicoromanoy de Elementosde un arto. (SegúnWareBeatt¡r.) Unarcoesunaconstrucción deformacurvaquecubreun espac¡o€ntredospilar€s, Estáformadopordouelaso piedrastalladasenformade cuña.Ladovelacentral recib€el nombredeclar¿. El anchod€larcose denom¡na1uz,mientrasque Iaaltura,o perpendicular trazadadesdela lineade arranquedelarcohastala clave,sellama,{¿cl¡a. 29
  29. 29. ar. "../ i t , . i ;----r.---Í--7--- Y [ + ] l f^a"o oa"ar*orr 30 a¡co coñoPt lo ttaf{Gato
  30. 30. sussistemaiconstructivos.La sumadeestoselementos diolugaralaaparicióndelRománicohaciaelaño1000.El Romónicoutizó sistemáticamenteel sistemaabovedado. Ensuscubiertasseutilizabalabóvedademediocañóncon arcosfajones.Cadaarcofajónsecorrespondeenelexterior conun contrafuerte,queesel encargadodesoportarlas tensionesconstructivas.Dn laszonassituadasentrecon- trafuertey contrafuerte,libresdeempu¡esc0nstructivos, sepuedenabrirvenlanas.Enlosexlerioresromanicosen- contramoscolumnascuyasproporcionesnadatien€n€n comúnconlasclásicas,confusteslisosy capiteleshisto- riadoso decoradosconornamentaciónvegetal.Lossopor- tesdelinteriordelostemplos,querecibenel empujede losarcosfajonesdela bóveday delosarcosformeroso divisoriosdelasnaves,debenaumentarsures¡stencia,por loqueseconviertenenpilaresdebasecruciforme.Conso- lidadasobreestosprincipiosla arquitecturarománica,su evoluciónhaciala góticaserárápida. DlGó1¡copresentaevidentesdiferenciasconrespectoal Románico:unadiferentearticulaciónespacial,mayornú- merodeaberturas,y la aparicióndeun sislemaque,si biendebeserconsideradodentrodeldenominadoaboveda, do,presentaIapeculiaridaddearticularsea travesdener- viosy líneasdefuerza.Elelementosustentantedeledificio góticoeselpilar.Unpilarconstituidoporunnúcleocen- tral(circularo cuadrangular)dehormigón,recubiertode piedra,y unascolumnasadosadasque,cuandosonmuy finas,sedenominanbaquetones.Si el arcotípicodelRo- mánicoerael demediopunto,en el Góticoese[ arco apuntadoy, delmismomodolabóvedademed¡opuntose vesustituidaporladecrucería.El puntodondesecruzan losnerviosdelosarcosquela forrnansellamaclave,1,el rellenodela bóvedasedenominaDlementeria.Losrobus- toscontrafuertesdel Románicosevenaligeradospor la introduccióndelsistemadearbotantes.oue.trasladando Iosempujesdelascargasmásalládelosmu¡osdeledifi, cio,posibilitaquelosmurospuedanhacersemiisligeros, tNTÉRsrccróNoE oos sóvtD^s o€ c^NoN FO¡¡lANoo UNA SóVEDAPORARI'¡^ falott 8ÓVEOA EN NN'ÓN o€ cL^utTro o cLAUsTn^L PLANTAY V¡STAÉXIE¡IOI
  31. 31. EI Codseo,72.80 d.C, nom¡. MientrasCreciautilizóel sistemaarquitrabadoensus construcciones,Roma conocióy aplicóel sistema abovedado,a basedearcosy bóvedas.Enel exteriordel Coliseosecombinanlosdos sistemasconstructivos.Los tresórdenesclásicosse sup€rponensegúnsu (peso, teóricordórico,jón¡co, corint¡o,y en los intercolumniosseabren arcosdemediopunto soportadosporpilastras. con másaberturas:esel nacimientode lasgrandesvi- drierx. EnelRenacimiento,el Góticoessustituidoporlasfor- maspropiasdel período,tomadasdelmundoclásico.A nivelestructural,ni el Renacimientoni el Barroconi el Neoclasicismoaportanavancetecnológicoalguno. Laarquitecturabasadaenlaslíneasdefuerza,comola gótica,resurgeen el sigloxrx,conel adumimimtodel hienoy deIaingmiería,porunaparte,y conlaaparición 32
  32. 32. delNeogótico,porotra.Lasnuevasconstrucciones,como el CristalPalace(1851)o la torreEiffel(1889),sonuna muestradelasposibilidadesdelosnuevosmaterialesapli- cadosa Iaviejateoríadelaslíneasdefuerza. Al comenzarestec¿pítulomencionábamostresdescu brimientosestructuralesdelahumanidad:hemosvistolos dosprimeros(adinteladoy abovedado);veamosahorael [ercero.Nosreferimosa laarquitecturanacidadeluso de nuevosrnateriales,especialmentedel hormigón 33
  33. 33. SoaClementede Tahull. Siflo n. Cataluúa,valle de Bohi, Técnicam€nte,lasiglesias pr€rrománicasy románicas catalanaspresentanrasgos peculiares.El gruesodelos ¡¡urosestáen relaciónal tipodecubierta:dernadera, ligerasy fácilesdeconstruir, o bóvedasdepiedra, másresistentpsy muchomás pesadas.Losmaterial€s utilizadosen Iaconstrucción sonla piedra,el fangoy el morterodecal.Existen diversostiposdeaparejo. Unodelosmáspeculiareses el denominadode"reble,o cascajo,en€l quepiedras,a menudodeformas irreflulares,€stáncaizadas porotrasmáspequeñas.
  34. 34. armado,que permltecrearun esqueletototolmmte in lmo parael edificio,delquepuedenproyectarseenvola drzoplacasdelm¡smomalerial.conlo queseenriquecen lasposibilidadescompositivasenplantay envolumen.Al concentrarselosempujesenel esqueletointerior,losmu- ¡osdeledificioapenastienenotra¡azóndeserquela de servirde llmitesal espacioinlerior.Libresdetunciones sustentantes,los murospuedenconvertirseen liÉeras mamparasde vidriotmuro-corlina,ly adoptarcualquier formadeseada.Juntoa lasposibilidadesderivadasdélos nuevosmate¡ialesdebendestacarseloshallazÉos¡ealizados enel campodelossistemas-prefabricados-,entendiendo comotales,nosóloaquelloselementosconstructivosreali- zadosfuerade la obra,queserÍanprácticamentetodos, sinoal montajeen la mismadegrandespanelesquese encajany seensamblancomoelementosdefachada.suelo. techo,etc.0lra variedaddela prefabricaciónesla que trabajaconelementostridimensionaieso .cajas"dehór- m¡gónquesevana¡mandoconla ayudadegnias,para formarunedificio.El mayorcostedeestossistemasreside hoyenel transportey enel montaje,asrcomoenla ma- quinariautilizadanaraello. NótreDame.Ilffi.f 250, Parí¡. Losarbotantegóticospued€n serconsideradoslos.r€stos, deloscontrafuertes románicos.Uns¡stema bavdoenarcosy bóvedas sustentadosporpilaresy muros,vaevolucionando hastaconv€rt¡rseen un srstemadenerv¡osy lin€as defuerza.Est¿sformanun caparazóndiáfanoal quese suj€tanlosparamentosde par€do lasvidrieras. PAXTON/FOX/IIEI{DER- SONIPalaciode C¡istal. 1E50. Londre¡. Losorígenesdelusodel hierroenarquitecturase sitúanen Franci¿y en Inglaterra.El Palaciode Cristalfueconstruidoparala GranExposiciónd€ 1851en Londresy reconstruidoen Sydenhamen 1853.Puginse refierióa esteedilicio denominándolo"el monstruo decr¡st¿I"y Ruskinlo calificócomo"estructurade pepino,,Perolo ciertoes qu€el PalaciodeCristal ac€ieról¿ creacióndeuna nuevaarquitecturabasada€n Iosnuevosmateriales. 35
  35. 35. ELEMENTOSFORMALES IIERüANOSASAü¡ S¿¡ Juan Nepomuceflo. 1733.1735.üu¡ich, LaiglesiadeSanJuan Nepomucenopertenecea una ext€nsasefreoe construccionesquese levantaronenlosvallesde Austria,Bohemiay Baviera duranteelsiglonrl, enlas quela invencióndecorativa prevalecesobrela estructural.Sonedificiosque parecenproyectadosdel interiorhaciael exterior, exteriorqueselimitaa ser unasimpleenvolturade calidadg€neralm€nteinferior a ladelinterior.Enel interior,elementos estructural€sy decorativosse combinanenperfecta continuidadvisual. a formaesIaaparienciasensibledelascosas,y la formaartísticaes la quesurgede las manosdel artista.Enel orocesocreador.la formaseunea la materia,sinla cual,comodijimosanteriormente,la pri- meranoexistiria. Lasformasarquitectónicasconstituyen,comoiaspictó- ricaso fasescultóricas,tn lmguajequepuedetransmitir- nosmensajes.Loselementosformalesbásicosdellenguaje arqu¡tectónicosonlacolumna,elpilar,elarco,labóveda, etc.Todosellosformanpartedesistemasconstructivos determinados(adintelado,abovedado)y, a la vez,deun ¡enguajearquitectónicoconcreto. Al modoenqueestelenguajearquitectónicosearticula y seaplicapodemosdenominarloeslr'lo. La forma y suslecturas f a arquitectura.comotodasI¿sartesplasticas.pre- I sentaunasdeterminadasformasirsic¿s.Enlaarqui- LJtectura estasformassonpuras.nofiguralivas,porlo quehandeservaloradasporellasmismas,puestoqueno cabeunareinterpretaciónrelacionadaconidentificaciones conla realidad,comoocurrecondeterminadastendencias deIapinturay la escuitura. El estudiodelasformasarquitectónicaspuederealizarse segúnmétodosdiversos.Arnheim,por ejemplo,propone un análisisbasadoenla meraDerceoción'..Un edificioes entodoslosaspectosun hechodelespÍrituhumano.Una experienciadelossentidos,delavista,y delsonido,tactoy calor,frio y comportamientomuscular,asícomodelos pensamientosy esfuerzosresultantes.,Lasformastienen, en definitiva,un determinadoefectopsicológicosobre quienlx contempla,derivadodesusintrÍnsecascualidades expresivas:así,laIíneahorizontalcomunic¿estabilidad,la verticalessÍmbolodeinfinitud,deascensión;unavoluta ascendenteesalegre,mientrasquesi esdescendenteco- municatristeza;la linearect¿significadecisión,fuerza, estabilidad,mientrasquelacurvaindicadinamismo,flexi- bilidad;el cuborepresentala integridad,el círculocomu- J /
  36. 36. R. lllrAü! ,nrerto¿ lfc¡nood llou¡e. Si bienel sigloxvrrrno realizóningunaaportación espacialnueva,hacia mediadosdesiglose produjerondoshechosde singularrelieve:el redescubrimientodelarte helénicoy lasexcavaciones dePompeyay Herculano.La arqueologíainfluyódeun mododecisivoenun nuevo estilodedecoraciónde interioresqueDoraquel entoncescreóRobertAdam, Adamrealizóun tipode ornamentaciónbasadaenlos estucosromanosquese combinabaconla delicadeza delosint€rioresrococóy las superficiesplanas,la simetría y el geometrismopropiosdel Neoclasicismo. nicaequilibrioy dominio,al tiempoquela esferay la semiesfera(cúpulas)representanla perfección.Laelipse, por su parte,al contarcondoscentros,essumamente inouiet¡...etc. Otrosistemade análisisformalesel de la uisibilidad pzra, formuladoporWólfflin.A partirdecincoparesde conceptosopuestos,ésterealizaelanálisisdelasformasde cualquierobradearte.Estemétodoesaplicadoyacomún- menteen pinturay en escultura,peroaúnno ha sido adoptadounánimementeporlacríticaarquitectónicadela que,por cierto,andamostan necesitados.Losparesde conceptosaludidossonlossiguientes:-lineal,-"pictórico,; .superliciol*.prcfundo,', -forma cenada* *formaabier- ta,; .múltiple,-.unitario, y ^claridadabsoluta,- "claridadrelatiaa,.Posiblemente,a medidaquela crítica arquitectónicavayaadoptandoestosconceptos,surjantér- minosmiísidóneosparaseraplicadosalaarquitectura.No obstante,porhoy,lo importanteradicaenusarlos"con- ceptosfundamentales'wólfflinianosconcorrección(he- rnosdehacernotarquedichosconceptossólosonaplica- blesa la arquitecturamodernaconalgunasreservas). "Ll,neab-"plctórlco".Dxtrapolandoestosconceptosa Ia arquitecturatendríamosq:l.ela arquitecturalineal es aquellacuyx superficiesestándominadasporlalínea,por Iasformasdecontornoslimpiosy precisos.A niveltectóni- co poseenun volumenprincipal,un t€maabsolutamente preeminente.Enellas,la luzy la sombraestánal servicio 38
  37. 37. dela formay sóloexistenporsu vinculaciónconésta (Partenón,siglov a.C.,Crecia).Laarquitecturapictór¡ca, porsuparte,invaiidala lÍneacomolimitadora.multinli- candolosbordesy complicandolasformas,evitandosu aislamientoy contribuyendoaquelaordenaciónsedificul- tey a queunaligeravibraciónparezcaadueñarsed€los muros.Presentamuchosaspectosy nountemapreponde- rante.Laslucesy ]assombrasseindependizandelasfor- mas,penetrandoenlosinteriores,entremezclándosecon autonomíadelmaterialconstructivo(interiordeSanJuan NepomucenodeloshermanosAssam,sigioxvru,Munich). Elestilopictóricoenarquitecturalograsumayorintensi- dadeniosinteriores. "Superficial'-"profundo,. La arquitecturaDlanao superficialesaquellaqueno ofrecesensacionalÉunade prufundidad.auncuandoverdaderamenlela nosea.dado quesetratadeunaprofundidadestructuradaenunaserie dezonas,dediferentesplanossituadossimplementeunos trasotros(VillaFamesina,obrade Peruzzi,sigloxvr, Roma).Dxiste,asimismo,unadecoraciónsuperficialque cenlrasuinteresenlospanosdeparedy enlosmotivos pianos(decoracionesrealizadasduranteel Neoclasicismo porR.Adam).Enoposicióna la arquitecturasuperficial, podriamoshablardeunaorquitecturocon.profundidad" queevitalasimpresionesplanasy buscael efectodepro- fundidaden la intensidaddelasperspectivas.Paraacen- tuarlas,utilizalaluzy lascesurasenlosriimosdeltrayec- FILIPPOBRUNELLESCHI: Ospedaledegll Innocentl. 1,i19.Flore¡cia. tl pórticodelOspedaleestá formadopornueve "campatas"{o f¡guras obten¡dasal enlazarlas cuatroimpostasdela bóved¿ y, abajo,lasbasesdelas columnasy lospuntosque enl¡ paredsecorresponden a ¿stas),deplantacuadrada, cubiertasporbóvedasvaídas que,conBrunelleschi, suslituyena lastradicionales bóvedasdearista.Esuna composiciónclara,fácilmente comprensible,comoes caracterÍst¡codel Renacimento. 39
  38. 38. FnANQOISCIMLLTÉS¡ Teatrc dc Ia Resldencla, 1751-1768.üu¡lcb. EI teatrodela Residenciade Munich,obradeCuvilliés, arquitectoquesupoad¿ptar el Rococófrancésal gusto alemán,esun ejemplode arquitectura.indistint¡,,o sea,queposeeunaclaridad relativa,En esta6 arquitecturas,luz,color, sombras,formascomplejas formanun todounit¿rioque dificultasuinmediat¿ comprensión.El c¿so contra¡ioesel delas arquit€cturas(claras,,como lasrenacentistas,en lasque todoel organismoes comprensibledesdeuna primeraobservación. to (Sc¿laRegiadelVaticano,deBernini,sigloxvlt).La decoraciónpodrátenerprofundidadcon la ayudade las pinturasilusionistasy de los espejosqueconhibuyena modific¡rla real¡dadfísicadeloslímitesdelespacioin- teriordeledificio(CaleríadelosEspejosdeVersalles,J.H. Mansart,sigloxvn). "Fom¡ ccrrad¡"-"Forma ¡blcda". Si bien en un principiodebernosconvenirenquetodaslasarquitecturas sondeformascerradaso tectónicasporqueesoestá€nsu propianaturaleza,juz€uemosahoracuálesla impresión queproducen,cuál la imagenquedan.La arquitectura quedenominar€mosapartirdeahora./ectónica,secztac- terizaporlaimportanciadadaa Iaestructura,porlaimpo- sibilidadabsolutadedesplazamientoy porelusodeformas delimitadas.biencerradas.Todoelloproducela sensación deplenitud,desatisfacción.Espropiodeestetipodear- quitecturael elementogeométricoy proporcionado,al igualquelasformasrígidasquelesconfierenimpresiónde quietudy reposo(CapillaPazzi,deBrunelleschi,sigloxv, Florencia,o PalázzoComunaledeSiena,siglosxiIFxIv).La arquitecturadeformasabiertaso "atectónica,esla que, sinprescindirtotalmentedelorden,quieredarapariencia delibertad.Jueg conlairregularidady disfrutaocultando la reglaquela rigey quesuopuestao *tectónica,gozaba encomunicar.Usaformasabiertas,aparentementeinaca- 40
  39. 39. DOn¡CODon¡co tóN¡co badas,desprovistasde limitesy que,consecuentemente, danla sensacióndenoestarcolmadas.denoestarsacia- das.Sonformasfluidasqueparecentomadasdelmundo 0rgánico,formasqueparecenhaberseablandadosúbita- mente,henchidasporunanuevavidainterior(sonlasfor- masdelModernismo:Gaudí,Horta). . "Pluralirfarf"-.unldail". Dn-laarquitecturaplurul cada lormaseexpr€saconautonomia,y subellezasemaniliesta conclaraindividualidad.Esobvioqueentrelasdiversas formas.aunindividualizadas,existesiempreunasolidari- dadquelespermiteformarun conjunto.Estefenómeno es.segunWolfflin,propiodelenguajesjovenes,queaun sientenlanecesidaddeprecisarunoaunolossignosdesu código.Serianarquitecturaspluralesla griega0la rena- centista.Porel conlrario,laarguitecturaunitariaesaqre- llaenlaqueprimaelefectodeconjuntoporencimadelas formassingulares.Lasdiversaspartesdela composición arquitectónicasefundenenunasolamasa,enla cuales difícilindividualiza¡las.Estetipodearquitecturatiendea acentuaralgunadesuspartes,comoporejemplolosejes centralesdelasfachadas,queseconstituyenenelemento preferentealcualsesubordinanlosmotivosrestantes(Mu- seoGuggenheim,1956-1959,NuevaYork,obradeWright). "Claridad absoluta"*,claridad rclaüva". Estoscon- ceptossonequiparablesalosde"61¿¡s"¿.i¡di5ti¡!s",q¡s CORIN¡O litdenes grlegos. lSegírt Ware Beatty) Ordenarquitectónicoesla disposiciónquedeben adoptarloselemenlos principalesqueintegranun edificio,r€fi€riéndose especialmentea la forma, proporc¡onesy decoraciónde la columnay del entablamento.Creciacreó losérdenesdórico,.jónicoy corintio,queaplicóa su arquitecturaadinteladao arquitrabada. 4 1
  40. 40. oÓ¡tco tóNrco Menes ,v.monol. lscelú[ Warc Be¡tS) Romaañadiódosórdenes propiosa losyaformulados porGrecia:el toscanoy el compuesto.Losórdenes clásicossonel núcleodel denominado"lenguaje clásico,dela arquitectura, quesehamantenidoa lo largod€l¿ h¡storiadela construccióncomocódigo fundamental. coñIl¡lrt col¡l{Yp @a¡ tEoE¡YAL fOS€ NO sonlosquevamosa usar.Dlconceptodec/arodebeapli- carsea aquellaarquitecturaenlacuallabellezaessinóni- mo deabsolutay comprensiblevisualidad.La formase presentaabiertamente,en un contextoordenadodepro- porcionesgeométricasfácilmenteaprehensibles,de in- mediatacomprensión.Unejemplodeestetipodearquitec- turanoslo brindalaarquitecturaparala cualla razónde la bellezareside,precisamente,enel misterioqu€sedes- prendedesuaparenteconfusiónformal.Setratadeuna arquitecturalndrslm¡¿,delaquesepuededecirqueposee una claridadrelativa.Luz,sombra,formascomplicadas, interrupciones,múltiplespuntosdevista,sonsuscaracte- rísticasmásdestacadas.Ladiferenciaentrelo claroy lo indistintonoradicaenunamayoro menorcomprensibili- dad,sinoen la comprensibilidadde conjuntoo parcial (Teatrodela ResidenciadeMunich,obradeCuvilliés,si- gloxu ). II I LenSuqiesarqüitectónicos ¡guiendoa Wiilfflin,hemosvistoquesepuedenha- cer diversaslecturasde lasformasarquitectónicas y desumaneradearticularse,pero¿cuálessones- tasformas?,¿configurandiferenteslenguajes?,¿cuálesson éstos?... Indudablemente,el lenguajearquitectónicomásanti- guo,mejorcodificadoy másextendido,tantotemporal comogeográficnmente,esel lenguajecliísico. El lcnlnqie cládco surgeconla arquitecturagriegay la ¡omana,y reapareceentodosaquellosedificiosenlos oó¡tco 42
  41. 41. BR/IüANTE:Temfietto, 1502. Roma, Sen Pletro in üontorlo. En 1502seinicióla construcciónd€un templet€ quedebíacoronarel lugar enqueSanPedrofue crucificado.Bramantediseñó un edificiocircular,de reducidasdimensiones,que debíaestarrodeadoporuna columnata.El lenguaje utilizadoesel propiodel Cinquecentoromano:sencillo y potente.Segúnlas c¿t€goríaswolfflinianas,el Tempiettoesuna arquit€cturalin€al,de contornoslimpiosy precisos. queexisteunaalusión,pormÍnimaqueéstasea,a losór- denesantiguos.O¡denesla sucesióndelasdiversaspar- t€spertenecientesal soportey a la cubierta,segúnreglas referidasa la forma,a la escalay a la decoración.En Creciaaparecieronlosórdenesdórico,jónicoy corintio, queRomacomplementó,mástarde,conel toscanoy el compuesto. El ordendóricoposeeun pedestalo zócalodetresesc¿- lonesquesedenomina.esterobato',siendoel superiorel .estilobato".[a columna,o soportepropiamentedicho, carecedebasay estácompuestaporel fuste,con16o 20 estríasenaristaviva,y unaalturade6 diiímetrosy medio, y elcapitel,constituidoa suvezporel equinoy el iíbaco. Sobreél descansael ent¡blamento,formadopor el arqui- trabe,elfrisocontriglifosy metopas,y lacomisa,sobrela quedescansael frontón,consu tímpanodecondo.Esel ordenmiássobrioy sencillo,y susproporcionesson las másrobustas. El ordenjónico tieneun pedestalsimilaral deldórico. La columnase levantasobreurn basaformadaoor un plintoy unasucesióndemolduraso escocias.El fustede la columnapresenta24 ac¡naladunscon losbordespla- nos,y sualturadebeserde9 diiímetros.El capitelesalgo 43
  42. 42. LEONB¡TTISTA ALBERI¡ S¿nraüaría Nooea, 1156, Florcncla. En la fachádadeSantaMaria seponendenuevode manifiestolasarmónic¿s relacionesmatemáticasque debenregirlosorganismos renacentist¿s.L¿fachada puedeinscribirseen un cuadrado.Larelaciónentre ambospisoseslí definidapor otro cuadradocuyoladoes iguala la mitaddeld€el cuadradomayor.El cuerpo inferiorpuedecontenerdos deestoscuadradosmenor€s, m¡entrasqueenel superior sólocabeuno.Las posibilidadesdeseguir dividiendoo multiplicando loscuadradosprosigue. A.LITOROSSIT,, ft¡r¡o del I undo. 1919, Vc¡ecla. Realizadoparala Bienal T€atro/Arqu¡tectura,el Teatro delMundoseinauguróel ll denoviembrede1979y se colocófrentea la Doganade Venecia.Laideadela Bienal fuerememorarlosteatros quecirculabansobreel agua, característicosdelsigloxrln venecia¡0.El conceptode Rossimantuvosobretodoel conceptodeteatronaved€ esosedificios.Construidoen losastillerosd€Fusina,el Teatroselevantasobreuna balsadevigasdehierro soldadas.Sualturatotales de25metros,inlcuyendola balsa:constadeun cubode 9,5m deladopor ll dealto y un octógonoenla part€ superiorde6 m dealtura. Laestructuraesdetubode hierro,revestidademadera. 44 miíscomplicadoqueel delordendórico,al adornarsee| equinocon grandesvolutas.El entablamentodel orden jónicopresentaalgunasvariacionesconrespectoal ante- rior:el arquitrabeestáform¿doportresfranjas,cadauna deellasenligerovoladizoenrelaciónconIainferior,y su frisosueleestardecoradoporun relievecontinuo.Segui- damente,unacomisa,semejantea la dórica,dapasoal f¡ontón. El ordencorinlioes.en realidad.unavariaciónorna- mentaldel ordenjónico.El capitelestáprofusamente adornadoconmotivosveget¿les(hojasdeacanto,caulicu- losy roset¡s)y susproporcionessonlasmásesbeltas:12 diámetrosy mediodealtura. [¡s romanos,comohemosdichomiásarriba,añadieron dosórdenesmi¡ a estarelación:el toscano,queparcce tenerorígen€setruscosy noessinounasimplificacióndel dórico(sucolumnatienebasapero,encambio,no posee estrías),y elcompuesto,enel quesecombinabanlosele- mentosdecorativosdelc¿piteljónicoy delcorintio. La primeradescripcióncompletadelosórdenesla da VitruvioenDeArchilectura(siglot d.C.).Dnel sigloxv, Alberti,enDe re aediñcatoia(1450-85),revisaesades- cripciónconsusobservacionesrealizadassobrelasruinas romanas.Serlio,en el sigloxvt,esquienllevaa cabola compilacióndefinitivadeesagramáticaclásica,ilustrando losórdenesy clasificiindolossegúnsusproporciones. ComoaseguraSummerson,los órdenespasaron.de manoenmanocomounjuegocompleto,:lo ciertoesque todoslos manualessobrearquitecturade los siglossi- guientescomenzabanpor unaláminaen la qu€estaban representadostodoslosórdenesclásicos. El Renacimienioreformulóel lenguajecliísicoal tomar loselementosgramaticalesdelaAntigüedady articularlos creandonuevascomposiciones.AsíIo hicie¡onBrunelles- chi,Alberti,Bramante,Palladio,etc.Duranteel Manieris- mosedaunareaccióncontralarígidanormativarenacen- tista, y los órdenes,en manosde Rafaely de Giulio Romano,gananunalibertadqueperduraráduranteel Ba-
  43. 43. ¡nr¡shir 't'!{d !r il t , : . ilt, t^f.l A¡l wruf{ ll tt tt tl
  44. 44. LE CORBUSIER¡ l{dtrc-Damcda.Eout, 1050"f955,nonch¡mt. P€rtenecientea la últirna épocad€l¿producciónde LeCorbusiet, Nótre-Dame-du-Hautesuna obraprofunümentepersonal. Concebidacomouna inmensaescultura,cuya influenciasobreel lenguaje moderno,no clásico,hasido 'muynot¿ble.Así,por ejemplo,lasventanas,porsu númeroy variedad, ejemplificanunodelos invariantesdela arquit€ctura moderna:disponerdeun catrílogoy elegir,deentre susposibilidades,la solución másadecuadaparacadauno desuselementos,sinceñirse a la repeticióno a Ia simetrÍa. rroco.Loselementosdellenguajesonlosmismos:c¿pite- les,columnas,entablamentos,frontones,ménsulas,tímpa- nos...varíasusintaxiso mododeordenarlos,asícomosus propofciones. El lenguajeutilizadopor Palladioen susvillasde la Terrafermavenecianapasaa Inglaterrapormediacióndel arquitectolñigoJon€s,quien,a raízdeun viajea ltalia, habíaquedadomuy impresionadopor é1,y deJoneslo recogelordBurglinton.El lenguajecl¡ísicopasadelnglate- rraa Améric¿delNorte,dondeseconstnlyeninnumera- blesresidenciasdeestiloGeorgiano.EnEuropa,seperpe- túaenelNeoclasicismoy, ennuestrosiglo,enmultitudde edificiosquepresent¡nsuselementosformaleso sutipode composición.En estosúltimosañoshasurgidoel movi- mientopostmodemo,que,enarquitectura,seconcretaen unawelta decididaa lasformascliísicas,aunque,esosí, conla incorporac¡óndelosprogresostecnológicosy los nuevosmateriales.El movimientopostmode¡nosec¡racte- riza por su eclecticismoy por su carácterlúdicoy orna- mental.SoncultivadoresdeestatendenciaRobertVenturi, AldoRossiy RicardoBofill, entreotros. Losconceptosde simetría,proporciónd€ laspartes, armonÍadel todo son inherentesa las composiciones clásicas. Frentea la evidenciade la existenciadeun lenguaje perfectamentecodificado,quedenominamoscliísico,y a la no menosclaraconstat¡cióndela realidaddeotrasmani- festacionesarquitectónicasrealizad¿smedianteotroslen- guajes(Gótico,Modernismo,Futurismo,Expresionis- mo...),losteóricossehanplanteadola urgentenecesidad 46
  45. 45. dedefiniresoscódigosformales,lo quepermitiríauna ¡nterpret¿cidnsatisfactoriay brindaflalapoiibilidaddese- Éurrconstruyendo"nuevaarquitectura,connúsaltemati- vasquelasderivadasdel lenguajecliísico(opciónválida, peroqueno debeserla única).Loslcnluder no.clóei. cor presentanunasdeterminadascancteísticasque los diferenciandelcliísico.L¿smiísevidentessonlassipuien_ tes:l. CotslruUena parlir deun catálogo.Esdecir,to_ manen consideracióntodasy cadaunadelassoluciones posrblesparacadaelemento(ventanas,soportes,puertas...) y eligensóloIamiísidónea.Tratanloselimentosarquitec_ tónicoscomoaccidentesindividuales(cadavent¿na,catla soporte.c¡da_puerta...).sinpreocuparseporla igualáadni porrastmetna(todaslasvent¿nasiguales...),remitidndose a susnecestdadesespecíf¡cas(veasela distribucióny el lormatode lasventanasdela CasaFeilnerdeSchinkel, 1829,Berlin,y lasdelaiglesiadeNótreDame_Du_Hautde l,ecorbus¡er,1950,Ronchamp).2.A lo largodelahisto_ fla,loslenguajesnoclásicoshanmostradounaclaratan_ dancia-a Ia,asímehía(TorreEinsieinde Mendelsohn, l9l7 1921)..frentea larÍgidasimetriadellenguajeclasico lraracto0eVersaltes,sigloxut).3. Frentea Ia"bidimen- sronalrdad"de.losedificiosdeienguajeclásico,quepor lnltuenc¡ade la perspectiva"quattrocentista"Darecen V. HORTA¡Cata Tattcl, 1892.1E93,Bru¡cla¡. Duranteel Modemismoy en especialen lasobrasde VíctorHorta,el hierroes utilizadocomomaterial estructuraly decorativo. Hierroy vidriopermit€n estructurasdegranligereza constructivay denotable bellezaformal,€nIa quese imponenlasformas orgiínicassinuosasy ligeras (línealátigo).En la Casa T¿ssel,Hortatrat¿el hierro comosi fueseunacint¿,un filamentovivoqueserp€ntea, quehallasucontrapartidaen el c¿ráctermacizodelos murosy de¡osvolúmenes heredadosdela tradición arqu¡tectónicadela primera mit¿ddelsiglo. 47
  46. 46. W. GROPIUS:¿drfrcro Bauhous.1925.1926, De¡¡¡u, En 1925WalterCropiusfue llamadoa Dessaupara construirel edif¡coque albergaríaIa Bauhaus. Construyóun granedificio destinadoa la escuela,a sus dependenciasy a las viviendasdelosprofesores. Enest¿construcción, Cropiussistematizaunode losconsideradosinvariantes dellenguajemodernodela arquitectura:la descomposiciónde volúmenes.C¿dapartedel edificio,definidaporsu función,puedecobraruna ciertaindependencia volumétrica,queserelaciona Postenormenteconlas demás.En el casodela Bauhaus,losvolúmenes corresponorentesa habitacion€s,estudios, biblioteca,etc.s€articulan siguiendounadirectriz queDraoa. construidosparasercontempladosdesdeun determinado puntodevista(FrancescodaGiorgio:vist¿deunaCiudad Ideal),los lenguajesno-clásicosapuestandecididamente por la tidimauionalidad. Los edificiosbusc¿nlos es- corzos,Iasinclinaciones,serechaael cultoal ángulode 9ü (CasaTassel,Bruselas1892-93,deVictorHorta).4. Si losvolúmenesdellenguajecl¡ísicosonbloquesmacizos, rotundos(recordemoslospalaciosflorentinos),/osuolú- menesde los lenguajesno-clásicosse *descomponefl,. Cadapartedeledilicio,definidaporsufunción,puedeco- brarunaciertaindependenciavolumétricn,quesearticula posteriormenteconIasdemás.Eselcasodeledificiodela BauhausdeDessau,construidoporGropiusen1925,enel quelosvolúmen€scorrespondientesa h¿bitaciones,estu- dios,bibliotecas,etc.,searticulansiguiendounadirectriz quebrada.Ladescomposiciónpuedereferirsea laplanime- trÍacomoocurreenel PabellónAlemándeMiesvander Roheparala Exposiciónde Barcelonade 1929.5. La .descomposición"volumétricao planimétricadelosedifi- ciosconllevaotrofactor:al no disponerdeun puntode vistaadecuadodesdeel cualsepuedacomprender,.apre- hender'todoel edificio,el obseruadorseueobligadoa moaerse,a desplazarseparacaptarloensutotalidad.Este movimientoo .recorrido"implicauntiempoy ésteconsti- tuyeladenominada.temporalidaddelespacio,,identifica- bleconlacuartadimensióndescubiertaenpinturaporlos cubist¿s.0nellenguajecliisicoelmovimientoesinnecesa- rio: siempreexisteun puntoquenosdaunavisióncom- pletay claradeledificio.6.Porúltimo,señalemosqueen laactualidadloslenguajesno-clásicossevenauxiliadospor lu innooacionesteotologicasquepermitenconstruires- tructurasenvoladizo,desafiandola gravedad("Casadela Cascada"deWrigth,1934-1936,Pensylvania),y cubiertaia basedecaparazonesy membranas(cubiertasdeFreiOtto parael PabellónAlemándela ExposicióndeMontrealde 1967),alternativasa lascubiertasplanaso abovedadas,en- tre otroscambios. Si bienesDosible,estascaracterísticasno suelendarse simultáneamenteenunmismoedificio.Son,endefinitiva, unasreglascontrariasa lasquerigenel lenguajeclásicoy, portanto,eslánenla basedecualquiercódigono-clásico. Pintura y e$culturaen arquitectura. Efectosópticos. asrelacionesdela arquitecturaconlasotrasartes plásticastienensuorigenenlaAntigüedad.Yaenel 0rientePróximoy en Egipto,eraprácticahabitual 48
  47. 47. decorarlosmurosdelostemplosy tumbx conrcüevcr y pinturas(especialmentelos interiores).En Greciay en Romalaspinturar murales,y enocasioneslosmoralcor, formabanunapartefundamentaldelasdeconcionesdelos interioresarquitectónicos.Conlos"CuatroEstilos"delat pntun pompeyanasecreanporprimeravezilusionesvi- sualesen que los murosparecenabrirsea perspectivas fingidas.L¿funciónqueenel mundorománicocumplen losciclosdepinturasmur¿lesy enBizanciolosricosmo- saicosparietales,esdesempeñadaduranteel GóticoDorlas vldrlen¡. Unaarquitecturaen la quelosmurossehan reducidoa la mínimaexpresióny enla quela luz esele- A. DE TMLLES y l. DE ¡l¡LETOi Santa Soña. 532-537d.C.E¡tambul. En SantaSofiade Constantinoplael empujede la grancúpulasedescarga sobrelasexedras semicircuiaresabovedadas dispuestasen losextremos d€un diám€trodela cúpula. EI €spaciocentralparece, pues,€xpandirseen losdos sentidosdelejelongitudinal detemplo,abriéndosey dilatándose.Losmuros tiendena sudisolución mediantelos múltiplesvanos abiertos€n ellosy a través deIa deconcióndemosaicos doradosconqueserecubren. IiüES l¡n dcr ROIIE¡ Pabelhn Alcnia dc la D,rpostclónUnlaersaldc Botcclona, 1929, B¡rcclon¡. Ladescomposicién planimétrica,juntoa la descompos¡c¡ónvolumétrica quehemosvistoal referirnos al edificiodela Bauhausde Gropius,esotrodelos invariantesdell€nguaje modernodela arquitectura. El edificioeslí estructurado a partirdeochocolumnas cruciformesy autoestabl€sd€ aceroquesoportanuna cubiertlplana.Usando materialestr¡dicionales,Rohe creóun espacionuevo, ambivalente,enel que €xterior€ ¡nteriorse confunden,yaqueioslímites físicosimpuestosal €spacio interiorpu€d€nserdevidrio o dematerialespulidosy por elloreflejantes,por lo quese hacenimprecisos. 49
  48. 48. BAI,TASAnNEUü¡N ! ¿d Xotuttool. l7l9-17{4. Würzbürf, Pd¡clo 8¡l¡coprl. LaKaisersaalo salónrealdel Palacioarzobispalde Würzburg,€sunagransala ovaladadecoradaenblanco, oroy tonospastel,Los elementosestructuralesse hanreducidoa lo imprescindiblemientrasque la decoraciónseadueñadel espacioy delassuperficies. l,osefectosilusionistaise acentúancon€l usode estucospintadossimul¡ndo ropajesy cortinasquese abrendejandopasoa escenas ilusionistasrealiz¡dpor Tiépolo.Esla integraciónde la pintura,la esculturay la luz enla estructura arquitectónica. mentofundamental,hallaenlasvidrierasun nuevomodo dena¡rarlashistoriasdela doct¡inaparala quehasido creada.Ellaspermiten,porunaparte,larepresentaciónde lasescenasdeseadasy, porotra,incorporanel pod€rosoy sugerenteelementoformallumínico.Laspinturasilusio- nishspompeyanasa lasquenosreferimosmásarriba, tienensucontinuaciónenlas"quadrature"o pinturasde perspectivasarquitectónicasilusoriassurgidasduranteel Renacimientoy llevadasalaperfecciónduranteelBarroco. En ellassesuperanloslímitesfísicosd€la arquitectura real,ampliandoindefin¡damentelosespacios,a travésde perfeccionadastécnicaspictóricas.Mantegna,conel óculo fingidodela CámaradelosEspososdelPalacioDucalde losConzagaenMantua(1473),inauguraestapráctica.No obstante,la épocadeesplendordela pinturailusionistao "t¡ompc I'ocll" (trampantojo,encastellano)esel Barro- co.Nopodemosdejardecitarlaspinturasdelpadrejesuíta Andreadel Pozzoparala bóvedadela iglesiaromanade Sant'lgnazio.Enestamismalíneadebemossituarlaspin- turasdeGoyaparalaiglesiadeSanAntoniodela Florida, enMadrid.Conel advenimientodelosnuevosmateriales (hieno,vidrio...),quepropicianuntipodiferentedearqui- tectura,lassuperficiesant€sd€stinadasa recibirdecora- ciónmur¿ldesaparecenc¡sitotalmente,siendosustituidas porgrandesaberturas.Nuevosvaloresespaciales,volumé- tricosy lumínicoshansustituidoa losvaloresquedomina- ron en otros peíodos.En la actualidad,la arquitectura 50
  49. 49. c, B, rlEwLot cloda de Ia fsm¡lla Plsanl. 1767, Stri, Villa Plsanl. La5pinturasilusionistas, iniciadasconiosfamosos .cuatro€st¡¡os'dela pintura pompeyana,alcanzafonsu p€rfecciónduranteel Renacimientoy el Barroco conel trampantojoy las d€nominadas(quadrature,. Sonesc€nasque,encerradas en marcosarqu¡tectónicos figurados,parecenabrirlos Iímitesfísicosdelmurohacia espac¡osinfinitos. sólodacabida,encontadasocasiones,amuraleso paneles, obrasexcepcionalesconsideradasmásen funciónde su valorintrÍnseco(biencomoobraartisticarealmentevalio- sao biencomo.firmaprestigiosa,)quedesusignificación realenel conjuntodeledificio. Unasomeraalusióna loscrpeJoe..fueronespecialmen- teutilizadosduranteel Barrocoy el Rococó,y sufunción esmuysemejantea la dela pinturailusionist¿:crearun ciertogradodeconfusiónacercadeloslímitesreales,las verdaderasproporcionesdeun interior,conIa repetición delosmotivosdecorativosreflejadoshastael infinito. Refi¡iéndonosa la escultura,hemosdedecirquegran partedeellahapermanecidoligadaa la arquitecturadu- rantelargosperÍodoshistóricos,especialmentehastaelRe- nacimento,enel quepodemosdecirqueseindependiza.A lo largodela HistoriadelArte,vemoscómorelievesy esculturasseacoplanalasformasarquitectónicas,sustitu- 5l
  50. 50. DrecteióL. 421-404 a.C, Ateaas, Acnópolis, La arquitecturarepresentael triunfode Ia proporción.dc Ia escalahumana.Los templosgrregosno están concehidoscomo recintos paraacogera un gran nümerode person¡s.stn0 quelienenpor misión alberg¡rla estalu¿de Ia tlivinidadobjetodt culto.Las lall)raclonesespaciabs,en consccuencia,debenhuscarse maseDel exleriorqur (rltsu inlerior.ll llrccteion frescnl¡un claror:jem¡Jodt rnlerrelacióncntre arquilrctur¡! rscultur¡:l¡s cariatidrso fiÉur¿s frmenin¡s,quc rcaliz¿n luncióndr soporlc, sustituycndo¡ I¡s columnas tn su nttston. . d ¡,endolas.adoplandoincluso,en ocasiones,susfunciones. Dstees€l casode lascariátideso estatuasfemeninaspor lantes,quesuplanlano sustitu),ena lascolumnasen cl t€mploErecteiónde la acrópoiisaleniense.En la Edad Iledia,en lostemplosrománicosy gólicos,los relievesy lasescullurasdecoranla arquilecturay llegana somrterse totalmentra ella,hasta11puntodeajustarseperfectamen te al ma¡coo a Ia iormaen la quedebensituarse,seaun capiti:l,unacolumnao lasjambasdeun portal.Lasfiguras adoptanlasposturasquemelorsr acomodanal marcoque lasha de "conlener,,.L¿ escullura,art€quecompartcsu caracteristica"espacial"conla arquitectura.seindependi zade¿stacuandoconsiguedominarel espacio,creandourr
  51. 51. cuerpotridimensional,al tiempoquelo ocupay lo despla- za.Unapeculiarrelaciónseestablececonla arquitectura enel casodelasescullurasalojadasen homacinas.Las hornacinassonexcavacionesenformadenichopracticadas enlosmurosqueproporclonanun espacioparaunaes- cultura.Otroelementoformaldegranimportanciaparala arquitecturaesIa luz. La luz puedeserconsideradaen variosaspectos:comofactor funcional,qluese limita a proporcionar(claridad"aunespacio,a iluminar,inclusoa definirformalmentelos límitesdelmismo;comofactor simbólico,significativo,aprovechandosusposibilidadesde sugestiónparatransmitirmensajeso estadosdeánimode- terminados;o comofactorcapazdecrearescenografías. EstascaracterÍsticasdelaluzhansidoesoecialmenteoues- üAESTROüATEOTPóff¡co de la GIoña. (detallel Catedral. ltltino tercio ¡. lü. Sanüa¡iode Compo!tel¡. Lasrelacionesentrela arquitecturay la escuitura sonespecialmenteestrechas durantela EdadMedia.Los relievesescultóricosse adaptana los€lem€ntos arqu¡tectónicos.Incluso€n algunasocasioneslas esculturasadoptanla forma y sustituy€n€nsufuncióna determinadoselernentos tasderelieveendeterminadosperíodoshistóricoscomoel Góticoo el Barroco. Si biendeierminadoselementosplásticoscomola es- cultura,la pintura,inclusolosespejosy la luz, pueden modificarunavisióndelaarquitectun,otrosefectospro- cedendeella:Iascorreccionesopticas.Conestetérmino nosreferimosa aquellasmodificacionesquese llevana caboenIaslíneasdeunedificioconelobjetivodecontra- rrestarlasdeformacionesdeterminadasporla formacon- vexade nuestroojo. Es conocidoel cxo del Partenón, dondetanloI¿base0 estereobatocomola cubiert¿o en- arquitectónicos,como co¡umnas,ménsulas.En este ca5opresentamosun timpanodecoradoconun relieve:resultaimposible independizarlasesculturas desu marcoarquit€ctónico, 53
  52. 52. Catcthal dc Relms, Sl¡lloE, nchr. Laluzesunodelos elementosformalesbásicos enla configuracióndefinitiva deun interiorarquitectónico. Laluzhasidoutilizada 54 comovalorsimbólicoo, simplemente,como definidoradefo¡masy espacios.En lascatedrales góticas,a menudoconel concursodelasvidrieras coloreadas,la luz actúa comoetemento desmaterializadordelos muros,delosr€aleslímites físicos,creandounailusión deartificialidad.
  53. 53. tablamentoestánligeramentecombadosparaevitarel efectovisualcontnrioqueexperimentaríamossisetratase delíneastotalmenterectas.Losfustesde lascolumnas clásicas,asimismo,present¡nun ensanchamientodeldiá- metroo .entasis"hacialamitaddesufuste.Sumisónes proporcionarla impresióndeperfectarectitud.Correccio- nesdelmismotipopuedenencontrarseen la fachadade SanPedrodelVaticano.Medianteunusoestudiadodelas proporcionesdesuselementos,laarquitecturapu€decon- seguirtambiénotrotipode.efectosópticos"engañosos. Porejemplo,enlaScalaRegiadeBerninienelVaticano,a t¡avésdeunadoblesucesióndecolumnas,progresivamen- temá3pequeñas,seconsiguequela escaleraparezcamu- chorniíslargadelo queenrealidades.Efectosemejantese obtieneenlagaleriadelPalazzoSpada,enRoma,deF¡an- cescoBorromini. G|ÁNLORENZOBEnNIM! Scala ncgtu t669.1666. Ro|¡a, Vat¡caDo. Parala construccióndela ScalaRegia,o nuevaescalera ceremonial,Berninituvoque adaptarsea algunos elementospreexistentes, comoel mu¡odela parte derechay el reJlanosuperior. Introdujodoscolumnatas jónicasque,grac¡asa una impe¡ceptibledisminuciónen el alzadod€losfustesdelas columnas,creanla ilusiónde mayorprofundidad.El chorrodeluz que interrumpela escaleraevita la monotoníad€ltramo untco. GUARINOGUilRrM¡ Capllla del Santo Suy'rrrlo. 1667-1690.Türín, c¡tcdr¡|. LacúpuladelSantoSudario selevantasobretres pechinas,adaptadasa tres arcosy no a cuatrocomoes hab¡tual,usándolascomo transiciónentrela forma circulardela capillay Ia tambiéncirculardela base deltambordela cúpula,En su int€rior,conuna decoracióna basede ménsulasy molduras,es decir,elementospuram€nte arquitectónicos,Guarini consigueimpresiónde infinituddeespacio,efecto queot¡osarquitectos barrocoslograronmediante el usodepinturasilusorias. 55
  54. 54. Arqultectua hipogea. Tumbade Dario tr. (124-1OSa.C.l Naqrh-i.RurtaD. Podemosdecirqueel espacio interiordelasconstrucciones hipogeases.€stereotórnico,, porcuantohasido conseguidomediantela talla o ahuecamientointeriord€ lapiedra. Sinpoderutilizareltérrnino .construcción,,al menosen el s€ntidorigurosodel concepto,conIas arquitecturaihipogeasnos hallamosfrentea un sistema dehábitattroglodítico,no natural,en€l queel terr€no hasidoexcavadoa modode cuevay, exterjormenle,seha talladocomosi setratasede unaescultura. ESPACIO Elementodiferenciador.Síntesisy caracterizaciónde la arquitectura. l J oshemosreferidoyaanteriormenteal conceptode I N ¿sp¿c¿ocomoelementoquecaracterizay diferencia I. I laarqu¡tecturaenrelacidnconlasdemasarlesolds- t¡cas.Estehechoesevidentedesdeel momentoen que convenrmosenquelaarquitectura,almargendeconside- racionessobresusvaloresestéticoso su siÉnificado.es anletodoelambienteenquedesarrollamosniestraactivi- dad.Lafunciónprimeradeunedificio,servirparaaquello paralo quehasidocreado,dependedelaexistenciadeun espaciointeriorqueposibiliteqsafunción.Paraqueel es- paciopuedaserpercibido,paraquepuedamanifestarse, necesitaunoslimitesfísicosquelo definan.Entraríamos enel campodeloselementosformales,a cuyascaracterís- ticasmaterialesy estilísticas,quedeberánserconsideradas enel análisisarquitectónico,yanoshemosreferido. EIespaciointeriorconllevadoshechos:porunaparte, suiógicarepercus¡ónenel espacioexterior,al queafecta alcrearunvolumen,y,porotra,Iaposibilidaddeunreco- rridodentrodeledificio,recorridoqueimplicaunadimen- sióntemporal.Elvolumen,aunsiendosiempreunama- nifestaciónexternad€la existenciadeun esoaciointerior. no siempreseajustaa su formareal,a suverdaderadi- mensión.Diríamosqueun volumenessinceroconrela- c¡ónal espacioquecontienecuandolo reflejafielmente. ChuecaCoitiahaencontradoenlateoríadelasinceridad deuolúmenesunodelosdenominados¿naar¿antescastizos dela arquitecturaespañola,arquitecturaherederarlelas tradicionesmediterráneae islámicaca¡acterizadasporeste rnismohecho. PodemosrastrearIapresenciadevolúmenessincerose insincerosa lo largodela historiadela arquitectura.La arquitecturapopularesespecialmentesensibleen este aspecto:recordemoslaarquitectura¡uralibicenca,fo¡ma- dapor maclaso cuerposprismáticos,adosadoso super- puestos,sinceroreflejodelosespacioscúbicosquecon- t¡enen.Sonespecialmenlesinceraslas¿rquilecturasroma. nlcay renacentista,l, lasarquitecturasdelhierro,entre ) /
  55. 55. J. de |IEnRERA¡ Monoster¡ode El Escorlal. 1568'158á.ü¡drld, EI E¡corl¡!. Laarquitectura€spañolade la épocadelosAustriasha heredadodela tradición medit€rráneay delarte islámicola denominadapor Chuec¿Coitia"sinceridadde volúmenes'.Esta característicaqu€alcanzael rangode.invariante"seda €ntodala Eeografiaespañola y semanifiestaporigualen castillos,palacios,conventos e iglesias. Enel edificiodeEl Escorial, al igualqueentodala arquit€cturaherreriana,el volumensinceroesel tema preponderantey a travésde él seevidencianlosespacios interioresqu€contiene. muchasotras,mientrasquelasbarrocas,lasmodernistas, etc.,serianejemplosdevolúmenesarquitectónicos.A tra- vésdelosespaciosinterioresdelosedificiospuedentrans- mitirsemensajesdecontenidodiverso:taleselcasodelas iglesiasmedievalescon plantaen formade cruzlatina, símbolode la PasióndeCristo,o delosmonumentales palaciosbarrocos,destinadosa magnificarel poderdelas monarquíasabsolut¡staseuropeas. El recorrftloo experimentacióndirectadelespacioin- teriordeun edificioesinsustituible.Nosproporcionaun conocimientodelespaciodesdemúltiplespuntosdevista, determinadospor el movimiento.El recorridoinvolucra unadimensióntemporal,Iadeltiempoempleadoené1.Ya vimosqueni estaexperienciadirectadel espacioni su temporalidadpuedenserreproducidasporningúnmedio: dibujo,fotografía,cine,etc. Asípues,el espacioesel elementoquecaracterizala arqu¡tectura,a lavezquesintetizatodosaquellosfactores, comolosmateriales,losformalesy loscompositivos,que lo defineny le danentidad. Propuestasespaciales f a concepcirinteóricadelespaciono esunica.Los I teoricosnolo hanentendidodelmismomodoa tra- l-Jvis deltiempoy, sibieneraunconceptoconocidoy estudiadodesdelaAntigüedad,suincorporaciónal c¿mpo de la teoríaarquitectón¡cano se ha producidohastala últimadécadadelsigloxrx,coincidiendoconla aparición dela quedenominamosarquitecturamodema. Lo ciertoesquealgunospensadoresdelmundocliásico tuvieronla intuicióndemuchosdelosconceptosdesarro- 58
  56. 56. .il lr": lladosposteriormenteporlacrÍticaarquitectónica.Estees elcasodeLao-Tse,quien,comoafirmaVandeVelde,defi- nióensucomposiciónTlo-te-kin(550a.C.)lostresnive- lesjerárquicosdelespacio:tec!ónico,esterotómicoy de interrelación..Treintarayoscoincidenen el cubode la rueday deestaparte,enlaquenohaynada,dependelauti- lidaddelarueda":esunaclarareferenciaalespaciotectó- nlco,espacioresultadodel ensamblaje,espac¡odefinido poradicióndeelementosconstructivosquelo limitan.Si- gueLao-Tse:"Laarcillasemoldeam formadeuasos,g es precisamentepor el espaciodondeno hay arcillapor lo quepodemosutilizorloscomouasos',enunaclaraalusión alespacioestereotómlco,surgidodelinteriordela mate- ria,dela quesehaobtenidoporsustraccióndelamisma. "Abrimospuertasy umtanasen lasporedadeunacasag por estosespaciosuacíospodemosulilizarla": estáin- tuyendolosespaciostransicionales,queestablecenelnero enlree-Waciointeriory espacioexlerior. Estostrestiposdeespaciotien€perfect¿validezen la teoríaarquitectónicaactual,y cualquierproyectode in- novacióno renovaciónespacialdeberápartir,precisamen- te,deellos. Casarurul lblcenco. Característicasd€la arquitecturapopul¿rsonsu flexibilidaddeadaplaciónal marcotopográlicoyalu necesidadesfuncionales.En Ib¡zay Forment€rael cr€cimientodelasviviendas, poradiciónd€volúmenes,en lunc¡óndelasnec€sidades delusuario,origina conjuntosmácl¡closdegran bellezay simplicidad, unificadosporel uso generalizadodelencalado.De losvolúmenesdeIa ¿rquit€cturaibicencapued€ decirsequeson"sinceros,, porcuantosonun fiel r€flejodelespacioexistente ensu interior. 59
  57. 57. Pitámides de lieops, Kefrén g Micetinos. 2600-2500 a. C, Egipto. l,¡ ¡rlfLrlfalr¡r¡rliIai¡ 5r frtocu|o nr¡s|of l¡ rtlr¡rurrrerrl¡lirl.tlrir,sLrs {r¡ndios¡snt¡s¡sI)rlrrirs(tur for fl rs|¡.io intrfil)r.Itl fs|¡r'rofs aonsr(1rr¡d1r.rn IiAil)lo,t|r lJflrrfn au¡nto ll(nlrilf fl Lifsl)1,úrnri(nt1r.r ¡to!lrtttutlr)u) u Llr(rflor, pr:rosin d¡rsl r'¡krr;Lcirl fslclia¡¡lfur¡. L¡ r'isiorrrltl rsll¡air)rAiIaioaorjrrrlu!lrl dt pasots l;rLlr Norber¡Si:lrLrlz.rnrrrrlr;rs q(lt olr{)situlrnf5. folIo orrinf¡ff. ll¡n ll¡:A¡driL .rJInrJl (]üf rit i|l'rluLlfalut¡ i:gi¡Li;Llur conrr:htLhiortrl slrrl)lr lrlicL¡l¡(roDdf lolurllfnfs r qLlr (¡rf(|(l l]lr ahsrrluIrrlr concl¡r ilrr t s¡acial P¡rámide del Sol. Siglos rr-u. México, Teotihuacán. L¡ lir¡midr drl Srrl,rn Tr0lihu¡c¡in.lrtsrnt¡ un¡ ¡lturirdr 1r11¡¡rtms r contien(l.:J(J{ll)l)(lntr dr tr:rra¡Jcn.Ill ¡zlrcars un ¡lle lnponente.queb¡¡¡ su n¡rlunrent¡lid¡dtn lo Érirndiosode susroiumenes. Sonvolúmenesl|:r¡rs,sin esp¿cioinlerior.l lo su¡¡o cst¡sgr¡ndrsconstruccionrs podránencerrarl¡ tumbadr un personalelmportante, comoocurrraen las 60 I',nru¡¡lo J Lr1-.¡¡,¡¡UL:,,,',dtl tsf¿ciri,Irtnrosdr'lsrn¡ l¡f qu. fsl¡ !¡ü¡ stgun nurstra¡0sicirinrtsprclodr:rl. I')n prnlurl rrl rrinrrntanlrssohrr un,r realidltlpl:istica hidimursion¡1,tr¡ rstultur¡lo lr¡crnossohrtcucrpostri rlinrtnsion¡lts.l,inilrquilecturiist inlrodr¡crun nL¡evolac- tor:,r)Jr)rl)J.l-;rposicionqucIli)sotrosocuptrtroslrcn{ea lailrquitrctrlf¡o rn suintrriorts delinitivaparl la pcrcc¡ cion qut tendrrnrosrlcl ltnomtnoarquilrct(hico.Si nos llmlt¡nlos¡ sltu¡flt0stD un puntoconcrctov no nosmo r,emc,sde rl, l,rvisiónquettnenrosde h arquitecturacs tridimension¡],comosi n,rshall;isenosirentea un cuadro ¡ . r r ¡ , . r ' i i . r . . r . , . i . f , r ¡ i l , i m , , v ( n t " s .i ¡ m t n i milsen tornodt la construcción,recorrcmossu intcrior. tenemosuna nuevaerpcriencil:es la cuartadimensiijn. ilúliiplespunlosdr vislan,rsdandiversasvisionesdc un mis¡roediiicio.Eriste¡ún otr¡ formadepercepciónespa cial:la quenr-rsprr-rpr-rrcionael cine.Setratadeunaexpe rienciami¡taque,si bienn0 puedi:sustituirnuestra!ilen- cia rntima-v personaLde la arquitrctura,nos pucde -prestar'su oio mor,ilen el interiory alrededorde la edificación.
  58. 58. El espacioa travésdel tiempo. Recorido histórico de la Al igualquen0 existeunaúnicaconcepcióndelespacio, tampocoexisteunavaloraciónunitariadel mismo.En ios pirámidesegipcias.Dn cualquiercaso,el tratamlentootorgadoal espaciointeriores lrrelelrante:noolvidemosque la mayorpartedesusrjtos!r ceremoniassecelebrabanen el exterior. egúnel arquitectoameric¿noLouisI. Kahn,"ia ar- quitecturaeslaconstrucciónestudiadadeespaciosy la continuarenovacióndela arquitecturaproviene evolucióndelosconceptosdeespacio,. 6l
  59. 59. Panteón. ll8-125 d,C, Roma. Conel dominiodela bóveda decañóny dela cúpula, Romainiciala conquistadel espacioint€rior.El "ojo" de la cúpuladelPant€ón romanoseencu€ntraa 40 metrosd€lpav¡mento aproximadamente,y el diámetrodela superlicie cubi€rtaesde42 m€tros. Estasmedidashacenqu€la directrizverticaly la horizontalqueden equilibradasy que €xperimentemosun espac¡o estáticoenel queningún impulsonosobligaal recorrrdo. diferentesperíodosdelahistoriadelaarquitecturasehan dadodiversasconcepcionesdel espacioy de ellasse hande¡ivadoarquitecturasdecaracterístic¡sdive¡sas. Giedionhaestablecidoensustextostresetapasdiferen- ciadasenla historiadela arquitectura,enfuncióndesu ¡elaciónconelespacio:1. Unprimertipodearquitectura, queabarcaríala delosImperiosAntiguosy seprolongaría hastael mundogriego,en quelo predominantesonlos volúmenesextemosy el espacioesconcebidocomoaque- llo quequedaentreesosvolúmeneso cuerpostridimensio- nales.Z.Unasegundaetapaenlaquelaarquitecturacon- quista'el espaciointe¡ior.Es Ia arquitecturacorres- pondienteal ImperioRomano,cuyoslogrosseextienden hastamediadosdeIapasadacenturia.3. Laterceraetapa dela arquitecturaesaquellaenla queel espaciointerior entraencontactoconel exterio¡.oroduciéndoseunain- terrelacióndeespacios.Ésteeselfenómenoquecaracteri- zalasobrasdegrandesarquit€ctoscomoWright,Mieso LeCorbusier. El recorridoporlasdistintasepocasdelespaciohasido yarealizadopordiversosestudiosos,peroellononosexi- medeunabreveaproximación.Antesdepasara ella,re- cordemosqueeljuicioespacial,sibienesfundament¿I,no agotaelju¡c¡oestéticoquepuededesprendersedelanálisis arquitectónico. Trasel usodela cuevanaturalcomocobijo,el hombre iniciasuexperienciadelaarquitecturaconconstrucciones lignarias,deIasquenoquedanrestos,y conconstruccio- nessubte¡ráneaso hábitatstroglodíticos.Estascor4s1,"üc- cionessubterróneaspodÍantenervariedadde usos,de almacenaje,devivienda,funerarioso religiosos.Losca- sosmás¡nteresantessonlosdeloshabitáculosexcavadosen elterrenoparaconseguirunespaciointeriory talladosen el exteriorcomosi setratasedeunainm€nsaescultura,a mododefachada(tumbashipogeasdeEtiopía,India,etc.). Untipoespecialdeespaciotroglodíticosonlascatacumbas cristianas,formadasporgalerÍassubte¡ráneastransitables, connichosexcavadosenlasparedes.Lascatacumbase¡an lugardepaso,loscorredoresteníansentidoencuantoque permitranel desplazamiento,peronoposelanun espacio valoradocomotal, consignificaciónestética.Hemosde señalarquehoy en díala arquitecturasubterráneaestá siendoreconsiderada,yaquelasnuevastécnicaspermiti- ríansu renacimiento,renacimientode unaarquit€ctura basadaantesenIa habitabilidadqueenla apariencia. El temorqueel hombreprimitivoparecíasentirporel espaciorotundosiguemanifestándoseen la arquitectura egipcia.DnEgiptoel espacioesconside¡adoentantoen cuantoDermitedesplazarse,moverseenelinteriordeledi- 62

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