Arquitectura moderna en america latina 1950-1965

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Arquitectura moderna en america latina 1950-1965

  1. 1. DOCUMENTOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN AMÉRICA LATINA 1950-1965 Institut Català de Cooperació Iberoamericana Primera recopilación Universitat Politècnica de Calalunya
  2. 2. Institut Catalá de Cooperació Iberoamericana DOCUMENTOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN AMÉRICA LATINA 1950-1965 Primera recopilación OOOOO Universitat Politécnica de Calalunya
  3. 3. COLECCIÓN DOCUMENTOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN AMÉRICA LATINA Coordinación general: Teresa Rovira Equipo de redacción: Teresa Rovira, Cristina Gastón, Pedro Strukelj, Augusta Hermida Investigación documental: Cristina Gastón, Pedro Strukelj Cuidado de la edición: Augusta Hermida Tratamiento de imágenes: Augusta Hermida Fotografía portada: Diego López de Haro Colaboradores: La mayor parte de las obras presentadas en esta publicación es una selección del material contenido en investigaciones y proyectos de tesis de los alumnos del doctorado en Proyectos Arquitectónicos “La Forma Moderna” que se imparte en la ETSAB –UPC, la información referente a las biografías, bibliografías y selección de obras de cada arquitecto es responsabilidad de sus autores: “Revista Proa” de Felipe Ariza; “Mario Roberto Álvarez” de Guillermo Posik; “Oswaldo Arthur Bratke” de Ander Aginako; “Hans Broos: La Casa Zipser” de Leandro Rotolo; “Vilanova Artigas y Londrina” de Carla Cristina López; “Colombia: Arquitectura Moderna“ de María Pía Fontana; “Jaime Sanfuentes Irarrazaval, arquitecto: 15 Obras” de Kenneth Gleiser; “Augusto H. Álvarez”de Eric Valdez; “Francisco Artigas en San Ángel” de Claudia Rueda; “Aproximación a la obra de Enrique Carral” de Felipe Dorado Chavarría y Bernardo Fernández Varela; “El proceso de construcción formal en la obra de Vladimir Kaspé” de Carlos Iván Rodríguez Herrera; “Hotel Presidente, 1958” de Carlos Rodríguez; “Ramón Torres y Héctor Velázquez, 1950-1962“ de Pedro Strukelj; “Arquitectura Moderna Mexicana en los años 50” de Eric Cuevas; “El Proyecto como revelación, en la obra de Luis García Pardo (1955-1965)” de Diego López de Haro; “Mario Payssé y Rafael Lorente” de Martín González Luz; “Arquitectura Moderna y Calidad Urbana: El edificio Ciudadela 1958-62 de Raúl Sichero” de Pablo Frontini. Agradecimientos A Lourdes Cruz por su colaboración desde el Archivo de Arquitectura de la UNAM, a Luis Villacorta por facilitarnos el documento Peruano de la Agrupación Espacio, a María Pía Fontana y Miguel Mayorga por acercarnos al panorama de la Arquitectura Moderna en Colombia y, e specialmente, a Helio Piñón que desde el Doctorado en Proyectos Arquitectónicos ha estimulado permanentemente nuestra actividad. © Institut Català de Cooperació Iberoamericana, 2004 Córcega, 299, entresuelo 08008, Barcelona Teléfono 93 238 06 61. Fax 93 218 43 77 icci@americat.net Impresión: Gramagraf, SCCL ISBN:00-000-0000-0 Depósito Legal:0-0000-0000
  4. 4. DOCUMENTOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN AMÉRICA LATINA 1950-1965 Primera recopilación COLECCIÓN DOCUMENTOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN AMÉRICA LATINA
  5. 5. PRESENTACIÓN INTRODUCCIÓN PRESENTACIÓN DE LAS OBRAS Mario Roberto Alvarez, Edificio de viviendas 1957-59, Buenos Aires Oswaldo Arthur Bratke, Casa Bratke 1951, Sâo Paulo Hans Broos, Casa Zipser 1959-62, Florianópolis Joao Vilanova Artigas, Estación de autobuses 1948-51, Londrina Borrero, Zamorano y Giovanelli, Banco Cafetero 1959, Cali Cuellar, Serrano, Gómez y Cia., Compañía Seguros Bolívar, Bogotá, 1954-55 Obregón, Valenzuela y Cia., Banco Francés e Italiano, Bogotá Obregón, Valenzuela y Cia., Casa unifamiliar, Barranquilla, 1956 Jaime Sanfuentes Irarrazaval, Casa B. Domínguez 1962, Santiago de Chile Augusto H. Álvarez, Edificio Jaysour 1962, México D.F. Franciso Artigas, Casa estudio 1953, México D.F. Enrique Carral Icaza, Centro urbano Manacar 1961-63, México D.F. Vladimir Kaspé, Oficinas para Sumesa 1957-62, México D.F. Juan Sordo Madaleno, Hotel Presidente 1958, Acapulco Ramón Torres y Héctor Velázquez, Casa Torres II 1961, México D.F. José Villagrán García, Escuela Nacional de Arquitectura 1952, México D.F. Luis García Pardo, Edificio El Pilar 1957, Montevideo Rafael Lorente, Edificio Berro 1952, Montevideo Mario Payssé, Banco República 1960-62, Punta del Este Raúl Sichero, Edificio Ciudadela 1959, Montevideo PRESENTACIÓN DE LOS DOCUMENTOS CRÍTICOS José María Sostres: Creación arquitectónica y manerismo, 1955 Arquitectura y urbanismo (fragmento), 1955 Agrupación Espacio: Manifiesto de expresión de principios, 1947 Ricardo de Robina: Evolución de la arquitectura contemporánea, 1950 José Villagrán García: Ideas regentes en la arquitectura actual, 1954 Henry-Russell Hitchcock: Latin American architecture since 1945 (fragmento), 1955 Henrique Mindlin: Arquitectura moderna en Brasil, 1956 Max Cetto: Arquitectura moderna en México (fragmento), 1961 Carlos Martínez Jiménez: Arquitectura en Colombia, 1963 Francisco Bullrich: Arquitectura latinoamericana 1930/1970 (fragmento), 1969 Revista PROA, Colombia BIBLIOGRAFÍA GENERAL CRÉDITOS INDICE09 11 17 20 34 48 58 66 74 82 88 94 106 124 134 144 156 166 174 184 194 200 210 227 232 236 242 246 260 270 282 302 320 326 340 350 353
  6. 6. 8
  7. 7. 9 PRESENTACIÓN
  8. 8. 10
  9. 9. 11 INTRODUCCIÓNIniciar un libro tratando de argumentar y acotar su título tiene como objetivo no sólo no llevar a engaño al lector sino también disuadir a aquellos que creían que el título prometía algo distinto. La intención que subyace en él es la de presentar un conjunto de obras de arquitectura latinoamericana, de un período acotado, en sintonía con los principios del Movimiento Moderno. Con ello se pretende sacar a la luz el trabajo riguroso desarrollado a lo largo de varios años en la Línea de Investigación sobre la Forma moderna del Programa de Doctorado en proyectos arquitectónicos del cual soy responsable. No se trata de una selección, en el sentido que ni abarcan todas las obras que consideramos valiosas, ni propone un cierto ranking, ni siquiera tiene la voluntad de desvelar la figura de ciertos arquitectos. Se trata de una recopilación, sin duda seleccionada, de edificios de los que se ha podido obtener el material suficiente para que quedaran documentados, material que en muchos casos hemos salvado in extremis de su total pérdida. El valor de la recopilación está en poder difundir documentos en la mayoría de los casos dispersos, inéditos o que sólo pueden encontrarse en determinadas bibliotecas. El término documento hace referencia tanto a textos, que por coherencia con el planteamiento del libro se han limitado al período reseñado, como a planos, que en lo posible se han buscado en los archivos de los propios autores y en otros casos se han redibujado, con mirada de arquitecto, a fin de poder explicar gráficamente los valores de la obra documentada. También se incluyen imágenes, algunas de la época, otras actuales realizadas también con mirada de arquitecto, que ponen el énfasis en la validez actual de los planteamientos originales. Con ello no se ha pretendido realizar una documentación exhaustiva de una obra de arquitectura. Se trata de explicar visualmente una manera de entender la arquitectura, desde su emplazamiento en el lugar a su formalización gráfica, en la que el énfasis está puesto en el papel formalmente estructurante de los elementos de soporte y cerramiento. Es de suma importancia la selección de las fotografías que ilustran los edificios, ya que se han escogido en función de su capacidad para realzar los valores formales y visuales del edificio. Valoramos en la documentación que se presenta tanto la investigación realizada sobre el autor y su obra por el investigador correspondiente, como el trabajo realizado por el equipo de redacción para sintetizar, en pocas imágenes, una visión total del edificio. De igual importancia es el trabajo gráfico realizado con el material, que ha permitido extraer de él la mayor carga plástica posible. La información que se ofrece sobre cada edificio es solamente una muestra del material trabajado en los grupos de investigación, sin duda suficiente para estimular, en futuros investigadores, el interés en seguir profundizando en esa arquitectura. Una mirada sobre la información gráfica proporciona una idea inequívoca del punto de vista que informa la selección, y del que da cuenta el artículo de Sostres con el que se inicia la recopilación de textos.
  10. 10. 12 La asunción de la ruptura que supuso, en la concepción de la Arquitectura, la formulación del Movimiento Moderno y la convicción de su pervivencia a lo largo del Siglo XX, nos hacen valorar aquellas obras que, con los principios de la modernidad asumida, se produjeron sin manifiesta voluntad dogmática pero haciendo gala de un dominio de los recursos conceptuales, visuales y formales modernos de innegable consistencia. La elección de América Latina como marco del trabajo obedece a la confluencia de varios factores. En primer lugar la feliz coincidencia en el tiempo del crecimiento y desarrollo de un gran número de ciudades y el dominio de una modernidad consciente por parte de los arquitectos de esas ciudades; en segundo lugar la pérdida de interés por parte de cierta crítica actual en esa arquitectura, que por desgracia coincide con un deterioro del poder económico que motiva que la conservación del patrimonio arquitectónico moderno no constituya uno de los objetivos prioritarios de las políticas culturales. En tercer lugar la constatación de que varios de los protagonistas de esta recopilación todavía viven y pueden así proporcionar acceso e información sobre un material de innegable interés. Sería un olvido inexcusable el no citar también, como uno de los factores que ha inspirado el libro, el conjunto de los estudiantes del Programa de Doctorado procedentes de América Latina que con su voluntad investigadora y su inestimable colaboración han hecho posible acercar en Cataluña unas arquitecturas distanciadas en el tiempo y en el espacio. Se debe justificar también el período elegido, de 1950 a 1965. Sin duda acotar un período nunca es del todo justificado, ya que tanto en los años que lo anteceden como en los que lo preceden habría sido posible encontrar también obras y textos que se adecuaran a las intenciones del libro. No obstante tanto la calidad como la cantidad de las obras producida en el período acotado puede dar validez al intervalo escogido. La modernidad no llega en el mismo momento histórico a cada uno de los países de la región, por lo que se ha desestimado la obra producida antes de 1950. El limitarlo a 1965 no significa que a partir de esa fecha la modernidad haya concluido pero el período de quince años parece suficiente para establecer un panorama global. Debe mencionarse también que el peso de los distintos países en la recopilación –que par su fácil clasificación se presenta alfabética por países y autores– no corresponde al peso de la producción arquitectónica en cada uno de ellos. El objetivo del libro no es dar cuenta de panoramas nacionales, ni siquiera de ofrecer una visión de conjunto del trabajo de un determinado arquitecto. Se trata simplemente de detener la mirada en ciertas obras de arquitectura que han hecho posible formular un discurso moderno coherente. La recopilación incluye también un conjunto de textos contemporáneos a las obras y que, si bien la mayoría no se formulan como referentes teóricos, si tienen como objetivo la justificación del valor y la modernidad de las imágenes de arquitectura que los ilustran. El situar el artículo del profesor Sostres como texto inicial no es fortuito. Su visión de la Modernidad y su temprano conocimiento de la Arquitectura en América Latina hacen de
  11. 11. 13 él un nexo ideal entre ésta y Cataluña. Se inicia también en esta primera recopilación la presentación de un trabajo e investigación sobre las Revistas de Arquitectura del período objeto de estudio, que se concreta en la Revista Proa. El período de 1950 a 1965 no es sólo de gran riqueza en la producción arquitectónica. En paralelo en los distintos países surgen revistas de arquitectura que recogen la producción nacional tanto como aquella procedente del resto de mundo, hecho que permitirá a los arquitectos del momento estar puntualmente informados de los acontecimientos mundiales y sentirse parte integrante de los mismos. Las revistas constituyen sin duda el principal vehículo de difusión y por tanto son un material de inestimable valor para conocer el alcance y la difusión de la modernidad. Acceder a ese fondo documental que se encuentra recogido en bibliotecas y archivos, seleccionarlo y poder formular el recorrido cultural de cada una de ellas es una tarea que se continuará en ediciones futuras. En este breve prólogo se ha intentado explicar no sólo las razones que han motivado la aparición del libro sino también justificar el interés y la validez de su contenido. Esperamos que este sea el inicio de una colección que permita recuperar y difundir esas obras que han de servirnos a los arquitectos para entender y valorar la importancia del Movimiento Moderno. Teresa Rovira
  12. 12. 14
  13. 13. 15 OBRAS
  14. 14. 16
  15. 15. 17 PRESENTACIÓN DE LAS OBRAS Esta selección reúne veinte arquitectos de América Latina de cada uno de los cuales se documenta gráficamente una obra. Cada sección dedicada a un autor se completa con una breve reseña biográfica, una selección de obras y una bibliografía específica cuyo objeto es situar la obra en el contexto general del autor y de su época. El modo en que se presenta el proyecto es consecuente con la aproximación a la obra de arquitectura que se realiza desde las investigaciones realizadas en nuestro programa de doctorado bajo la dirección de Helio Piñón y Teresa Rovira. Las plantas y secciones que se incluyen, en la mayoría de las ocasiones, han sido redibujadas por los propios los alumnos. El esfuerzo de afrontar el dibujo del proyecto, a veces, contando tan sólo con documentación parcial, haciendo hipótesis de secciones constructivas, implica un acto creativo y conlleva un conocimiento del proyecto que resulta inaccesible por ningún otro método. En algunos casos, las fotografías también se deben a los propios estudiantes. La experiencia directa de la obra y su expresión gráfica en imágenes lleva implícito el ejercicio del juicio estético: la mirada reconoce, selecciona, aísla. Cada imagen supone, en realidad, el reconocimiento del sentido de una rigurosa organización formal y es, a la vez, testimonio visual de un acto de concepción.(1) El material se ha ordenado para mostrar la pertinencia del edificio desde su relación con el espacio urbano o entorno natural en el que se emplaza, hasta la configuración de los cerramientos o la cualificación de los espacios interiores. En cuanto a la elección de los autores, algunos como Villagrán García, o Cuéllar, Serrano y Gómez son pioneros de la arquitectura moderna de su país; otros como Hans Broos, Torres y Velázquez pertenecen a las generaciones posteriores que recogen el testigo de los precursores. También existen diferencias en cuanto al volumen de la obra construida o su reconocimiento público: Álvarez, en Argentina o Vilanova Artigas en Brasil, son responsables de obra extensísima; por el contrario, García Pardo o Jaime Sanfuente, tienen producción cuantitativamente menor, y poco o nada divulgada, pero no por ello nos interesa menos. Por encima de todo se ha buscado fijar la atención en el proyecto de arquitectura y en su consistencia formal. En cuanto la arquitectura pertenece a una disciplina artística, resulta pertinente en este preámbulo precisar un poca más la mirada con la que nos acercamos a la obra y delimitar el ámbito de conocimiento que nos ocupa. Nuestro punto de vista es el del proyectista y se funda en la capacidad de ver las obras desde dentro. En nuestro ánimo está activar los proyectos, revivirlos. No nos consideramos meramente público, sino quien co-realiza la obra desde el conocimiento del hacer, de la técnica. Se persigue una comprensión activa que exige conocimiento e imaginación. Proponemos el esfuerzo de convivir con la obra, con sus tanteos, cálculos, ajustes, en la lógica de su producción unidad de acción y reflexión. De esta manera se evita verlo simplemente como resultado de la inspiración y se puede avanzar en la conciencia del proyecto arquitectónico. La comprensión de la obra que buscamos debe responder a una proximidad con el objeto artístico de la que solamente es capaz, como dice Adorno, quien él mismo produce con responsabilidad. (2)
  16. 16. 18 Paul Valéry, poeta e intelectual francés, decía que “pensando en lo que otro ha pensado podemos hallar entre sus obras ese pensamiento que proviene de nosotros, podemos rehacer ese pensamiento a imagen del nuestro, es nuestro propio funcionamiento y sólo él el que puede ensañarnos algo sobre cualquier cosa.”(3) El arquitecto que afronta este tipo de análisis tiene que convocar el conocimiento profesional y práctico para reconocer los problemas que el proyecto plantea y que van más allá de los requerimientos funcionales o económicos impuestos por el promotor en cada caso. Tal como dice Helio Piñón, en toda arquitectura auténtica el programa dado establece las condiciones de la solución, pero no plantea la naturaleza del problema: el propio autor define el problema que se propone resolver, identifica la naturaleza de un conflicto formal que el programa, el mero enunciado de los requisitos funcionales y económicos, habitualmente oculta. (4) Al afrontar el análisis de la obra hay que identificar la cuestión que en cada caso el autor consideró relevante y específico de esa determinada situación. El estudio se ha de encaminar a desvelar las claves de la consistencia formal de la obra: detectar la necesidad de la que el autor consigue dotar a la obra, que responde ante todo al sistema de relaciones que vincula las partes, más que a cualquier condición o instancia exterior, y comprender el modo como cada una de estas partes trabaja. Nos interesan sobre todo aquellas obras que se orientan hacia valores universales, abstractos. Universales en cuanto contienen también la condición de específico, es decir, que no omiten lo particular sino que lo conservan en sí y lo llevan a lo vinculante. Para este análisis arquitectónico es imprescindible centrar la atención en la obra propiamente dicha, en su determinación material y física representada en la documentación gráfica, dejando de lado conjeturas ideológicas o filosóficas. Distintos aspectos de la realidad requieren modos diferentes de descripción. Así, aunque parezca ingenuo o irrelevante precisarlo: el dibujo y la fotografía son los modos más convenientes y más precisos para especificar la construcción de un edificio y comunicar la arquitectura. El inadecuado acercamiento al objeto de estudio puede perturbar e incluso impedir el avance del saber en la disciplina. La analogía con otro ámbito de conocimiento puede aclarar la importancia de esta circunstancia. Keith Devlin, matemático y divulgador, explica como la adopción de una adecuada notación para trabajar con las estructuras abstractas de las que se ocupan las matemáticas es lo que ha permitido el progreso de esta ciencia. Para ello pone el ejemplo de la ley conmutativa de la adición. Esta puede expresarse verbalmente de la forma: “cuando se suman dos números, no importa su orden”. Sin embargo, los matemáticos para referirse a esta ley emplean la expresión: “m+n=n+m”. Devlin explica como, dada la complejidad de las estructuras matemáticas, el uso de la expresión verbal hubiera impedido el reconocimiento de patrones de relación, sin los cuales hubiera resultado imposible el asombroso desarrollo de esta materia hasta nuestros días. (5) Este inciso sirve para llamar la atención hacia el modo de representación adecuado también en el estudio de la obra de arquitectura. En ocasiones, las palabras pueden llegar a perturbar la visión de lo que se ofrece evidente. La precisión que transmite la documentación gráfica supera con creces, la
  17. 17. 19 inmensa mayoría de las veces, a la del discurso escrito que la pudiera acompañar. La palabra no puede sustituir aquello que no se expresa, y no existe, más que con medios arquitectónicos. Las imágenes y los dibujos representan la arquitectura, mediante ellos se trata de comunicar la percepción de lo que experimentamos, al interpretarse por un observador competente se convierte en parte de nuestra experiencia. Paul Valéry advertía a principios de siglo XX que “... la mayoría de la gente ve con el intelecto mucho más menudo que con los ojos. En lugar de espacios coloreados, conocen conceptos (...)Perciben, más bien, según un léxico que según su retina, (...) la utilidad de los artistas sería la conservación de la sutileza e inestabilidad sensoriales, que un artista moderno debe perder las dos terceras partes de su tiempo intentando ver lo que es visible y, sobretodo, no ver lo que es invisible.” (6) De este modo entra en juego lo que llamamos “intelección visual”, expresión que define la percepción a la vez sensible e intelectual del arte y que diluye las fronteras entre mirar y proyectar, perfeccionando la capacidad crítica. (7) En todo caso estas obras son un estímulo intelectual para profundizar con espíritu crítico en las conquistas de la modernidad y para ensanchar sus límites culturales. Cristina Gastón NOTAS: 1. Helio Piñón, Miradas intensivas, Ediciones UPC, 1999, p.24 2. T. W.Adorno, filósofo alemán, autor del último gran tratado de estética del siglo XX, sostiene que ya no es posible una estética basada en el concepto, sino en la proximidad a la obra. Así lo explica en los ensayos dedicados al poeta e intelectual francés, Paul Valery, titulados “El artista como lugarteniente” y “Desviaciones de Valery” incluidos en: T. W.Adorno, Notas sobre literatura, Obra completa v.11, Ed. Akal, Madrid, 2003 (estas notas fueron publicadas originalmente por Adorno,en la editorial Suhrkamp, Berlín, en tres volúmenes que aparecieron entre 1958 y 1965) 3. Paul Valery, “Introducción al método de Leonardo da Vinci”, (1894) en Escritos sobre Leonardo da Vinci, Ed. Visor, Madrid, 1987, p.15. 4. Helio Piñón, Paulo Mendes da Rocha, Ediciones UPC, Barcelona, p. 12. 5. Keith Devlin,El lenguaje de las matemáticas, Ed. Ma non troppo, Barcelona,2003, p.14 (original: The Language of Mathematics, Ed: W.H. Freeman and Company, New York, 1998) 6. Paul Valery, “Introducción al método de Leonardo da Vinci”, (1894) en Escritos sobre Leonardo da Vinci, Ed. Visor, Madrid, 1987, p.27. 7. Helio Piñón, Miradas intensivas, Ediciones UPC, 1999, p.24-25.
  18. 18. 20 MARIO ROBERTO ALVAREZ Edificio de Viviendas 1957-59 Calle Posadas 1695 esquina con Calle Schiaffino, Buenos Aires - Argentina Emplazamiento y planta baja
  19. 19. 21
  20. 20. 22 Arriba: planta tipo. Página siguiente: fachadas calle Schiaffino y calle Posadas
  21. 21. 23
  22. 22. 24
  23. 23. 25
  24. 24. 26 Página siguiente: detalles fachada calle Schiaffino
  25. 25. 27
  26. 26. 28
  27. 27. 29
  28. 28. 30
  29. 29. 31 Página anterior: croquis del estudio de resolución de taparrollos y detalle del corte planta tipo y ático
  30. 30. 32 Selección BibliográficaBiografía Mario Roberto Álvarez (Buenos Aires, 1913) Obtiene el título de arquitecto en 1936 en la Universidad de Buenos Aires con medalla de oro. Desde el primer año de su carrera se suscribe a la revista alemana Bauformen y a la revista francesa Technique et Architecture. En 1938, la Facultad le otorga la Beca «Ader», por concurso entre los mejores promedios de los años 1935 al 1938. Recorre entonces Europa, rodeándose de altos nombres como Le Corbusier, Gropius, Adolf Loos, Albert Speer, entre otros, y visitando numerosas obras con su cuaderno de viaje. Un año después, en 1939 gana el concurso para la Corporación Médica de San Martín. La revista italiana Casabella publica el edificio, destacando «un espíritu de renovación racional». En el año 1947, conoce a Mies van der Rohe y en el año 1976 fue designado por el American Institute of Architects entre los once arquitectos más distinguidos del mundo. Hasta la fecha el despacho de Mario Roberto Álvarez y Asociados ha seguido en constante actividad. AA.VV., “Concurso de Anteproyectos para la Construcción del Nuevo Edificio del Jockey Club”, SCA, Publicación de la Sociedad Central de Arquitectos, N. 50, Buenos Aires, 1963, pp. 12-16. AA.VV., ”El Estudio Mario Roberto Álvarez y Asociados”, Nuestra Arquitectura, N. 477, Buenos Aires, 1972, pp. 30-80. AA.VV., “Arquitecto Mario Roberto Álvarez y Asociados”, Summa, N. 80-81, Buenos Aires, 1974. AA.VV., “Mario Roberto Álvarez: 50 años de arquitectura”, Summa, Buenos Aires, 1986. AA.VV., “Mario Roberto Álvarez y Asociados”, Itinerario 2, Publicaciones de la FADU, Buenos Aires, 1991. AA.VV.,Arquitecto Mario Roberto Álvarez y Asociados: Obras 1937-1993, Álvarez y Asociados, Buenos Aires, 1993. AA.VV., “Mario Roberto Álvarez Arquitecto”, Construcciones, editada por la Cámara Argentina de la Construcción, N. 275, Buenos Aires. ÁLVAREZ M.R., “La arquitectura que hacemos”, Cuatro, Revista de Arquitectura del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires Distrito IV, N. 6, Buenos Aires, 1995, pp. 8-12. ÁLVAREZ, M.R.; ÓSCAR RUIZ M., Teatro Municipal General San Martín, Ediciones Infinito, Buenos Aires, 1959. BREA,A. de; DAGNINO, T., “Señores arquitectos...”, Diálogos con Mario Roberto Álvarez y Clorindo Testa, Ediciones UBROC, Buenos Aires, 1999. BULLRICH, Francisco.Arquitectura Argentina contemporánea, Nueva Visión, Buenos Aires, 1963. IRIBARNE J., “El valor de una trayectoria”, Arquitecto Mario Roberto Álvarez y Asociados, Obras 1937-1993, SCA, Revista
  31. 31. 33 Selección de Obras de Arquitectura de la Sociedad Central de Arquitectos, N. 173, Buenos Aires, 1995, pp. 57-72. MOLINA VEDIA,J. “Mario Roberto Álvarez”, Centros Sanitarios del Plan Carrillo, 1948-1950,SCA, Revista de Arquitectura de la Sociedad Central de Arquitectos, N. 173, Buenos Aires, 1995, pp. 54-56. PIÑÓN, Helio, Mario Roberto Alvarez, 1ª. ed., Ediciones UPC, Barcelona, 2002. TRABUCO, Marcelo A., Mario Roberto Álvarez, Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas, Buenos Aires, 1965. 1936-37 Sanatorio de la Corporación Médica, Provincia de Buenos Aires, Argentina. 1954-56 Casa Podesta, Provincia de Buenos Aires. 1957-59 Nuevo Banco Italiano, San Justo, Argentina. 1957-59 Edificio de viviendas Calle Posadas, Buenos Aires, Argentina. 1953-60 Teatro San Martín, Buenos Aires, Argentina. 1960-70 Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires, Buenos Aires, Argentina. 1963-65 Bank of America, Buenos Aires, Argentina. 1964-66 Belgrano Day School, Buenos Aires, Argentina. 1966-68 Planta equipos electrónicos Ken Brown, Buenos Aires, Argentinañ. 1975-78 Edificio de oficinas Av. L. N. Alem, Buenos Aires, Argentina. 1979-81 Edificios de viviendas “Tiburón I y II”, Punta del Este, Uruguay. 1979-83 Edificio IBM, Buenos Aires, Argentina. 1982-84 Casa Espacio, Punta del Este, Uruguay. 1985-88 Edificio American Express , Buenos Aires, Argentina. 1991-95 Edificio de viviendas Av. Libertador, Buenos Aires, Argentina.
  32. 32. 34 OSWALDO ARTHUR BRATKE Casa Bratke 1951 Avenida Morumbi 3008, Sao Paulo - Brasil Página siguiente: planta sótano y planta baja
  33. 33. 35
  34. 34. 36
  35. 35. 37
  36. 36. 38
  37. 37. 39
  38. 38. 40
  39. 39. 41
  40. 40. 42 Planta del atelier
  41. 41. 43
  42. 42. 44 Arriba: detalle del atelier
  43. 43. 45
  44. 44. 46 Biografía Oswaldo Arthur Bratke (São Paulo, 1907- São Paulo, 1997) Ingresa en la Escuela de Ingeniería de la Universidad Mackenzie en 1926. Siendo estudiante trabaja como ilustrador y diseñador y gana el concurso para la construcción del viaducto Boa Vista, en São Paulo, se diploma como ingeniero-arquitecto en 1931. Dos años después comienza una sociedad con el arquitecto Carlos Botti, con quién realiza numerosos proyectos residenciales, principalmente en São Paulo. En 1938 desarrolla los proyectos de reforma y ampliación del Parque Balneario de Santos y el Gran Hotel de Campos de Jordào. En 1942 muere Botti, y en 1945 Bratke comienza una carrera en solitario en la que desarrolla proyectos residenciales y trabaja también en el área del planeamiento urbanístico. En la 1ª Bienal de São Paulo (1951) recibe una mención especial por el proyecto de su casa en Morumbi. Entre 1951 y 1954 fue presidente de la sección paulista del Colegio de Arquitectos de Brasil, y proyectó dos núcleos urbanos en el estado de Amapá entre los años 1955 y 1960 por los cuales obtuvo una sala especial en la VIII Bienal de São Paulo (1965). Es autor también del plan piloto para las villas de Santana y Porto Grande, en Amapá, y de los planes de urbanización de los barrios de Jardim Leonor, Vila Andrade y Vila Susana, en la capital paulista. En 1996 recibió un homenaje en la II Bienal Internacional de Arquitectura de Brasil.
  45. 45. 47 Selección Bibliográfica Selección de Obras AA.VV., “Maison d’un architect aux environs de Sâo Paulo”, L’Architecture d’Aujourd’hui, N. 49, París, 1953, pp. 50-51. AA.VV., “Outra residência no Morumbi”, Hábitat, N. 10, Sâo Paulo, 1953, pp.41-44. Pavilháo-estúdio, Acropole,N. 195, Sâo Paulo, 1954, pp. 130- 132. AA.VV., “Novos valores na arquitetura moderna brasilera II: Oswaldo Bratke” por Geraldo Ferraz, Hábita, N.45, Sâo Paulo, 1957, pp. 21-36. CAVALCANTI, Lauro, Quando Brasil era Moderno: Guia de Arquitetura. 1928-1960, Ed. Aeroplano, Río de Janeiro, 2001. MINDLIN, Henrique, Arquitetura Moderna no Brazil, Ed. Colibris, Río de Janeiro, 1956, pp. 58-61 (Reeditado: Ed. Aeroplano, Rio de Janeiro, 2000) PETER, John, The Oral History of Modern Architecture: interviewswith greatest architects of XXth Century, Harry M. Abrahams, New York, 1994, pp. 46-47, 292. Arquitetura contemporánea no Brasil, Río de Janeiro: Anteprojeto, 1947, V. 1. SAGAWA, Hugo y MAZZA DOURADO, Guilherme, Oswaldo Arthur Bratke, Pro Editores Associados Ltda., Sâo Paulo, 1997. THOMAS SILVA, Dalva, “Documento: Oswaldo Bratke”, AU Arquitectura & Urbanismo, N. 43, Sâo Paulo, 1992, pp. 69- 82. 1932 Viaducto de Boa Vista, Sâo Paulo. 1947 Casa e ateliè na rua Avanhandava, Sâo Paulo, (1ªcasa propia). 1949 Edificio ABC, Sâo Paulo. 1951-56 Hospital infantil do Morumbi, Sâo Paulo. 1951 Residencia e estúdio en Morumbi, Sâo Paulo, (2ª casa propia). 1952 Casa Oscar Americamo, Sâo Paulo. 1953-54 Casa na avenida Morumbi, Sâo Paulo. 1955-60 Diseño urbanístico de Vila Serra do Navio y Villa Amazonas, Amapá. 1956 Edificio Renata Sampaio Ferrerira, Sâo Paulo. 1956 Casa na rua Suécia, Sâo Paulo. 1958-60 Casa no Jardim Guedala, Sâo Paulo. 1959-60 Casa á beira-mar, Ubatuba. 1960 Casa na rua Sào Valério, Sâo Paulo, (3ª casa propia). 1960 Estaçóes da Companhia Mogiana de Estradas de Ferro. 1960-67 Escola de minas e Metalurgia da USP, Sâo Paulo. 1988-90 Casa na praia de Pernambuco, Guarujá.
  46. 46. 48 HANS BROOS Casa Zipser 1959-62 Calle Nereu Ramos, Florianópolis - Brasil Emplazamiento y planta baja
  47. 47. 49
  48. 48. 50 Arriba: alzado este
  49. 49. 51
  50. 50. 52 Arriba: alzado norte
  51. 51. 53 Sección constructiva
  52. 52. 54
  53. 53. 55
  54. 54. 56 Biografía Hans Broos (1921- ) En 1947 se gradúa de arquitecto por la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Técnica Carolo Wilhelmina, en Brunswick Alemania. Entre los años 1946-1949 ejerce de asistente en la Cátedra de Composición en la misma universidad. En el este periodo desarrolla algunos proyectos para edificios culturales, industriales y públicos, y trabaja en la reconstrucción de la ciudad de Brunswick. Entre 1949-1953 trabaja como arquitecto colaborador de Egon Eiermann en la Universidad de Karlsruhe Alemania. Participa de la nueva toma de posición de la arquitectura alemana de la pos-guerra, cuyo desarrollo fue interrumpido por la inmigración de los grandes maestros a Estados Unidos. El profesor Egon Eiermann mantuvo contacto directo con Mies van der Rohe y Conrad Waschsmann. En este periodo Broos colaboró directamente en la elaboración de los proyectos de la Fábrica de tejidos Blumberg, la fábrica de Ciba en Wehr-Baden, la Radio de Stuttgart, el Pabellón Alemán para la Expo de Bruselas, la Iglesia Kaiser- Wilhelmgedachtnis en Berlín, todas estas obras importantes para el resurgimiento de la arquitectura alemana de la pos- guerra. Exiliado en Brasil, en 1957 revalida su diploma de arquitecto por la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Rio de Janeiro. En este país, trabaja en proyectos industriales, culturales, de hospitales, residenciales y de ocio. En 1968 funda el despacho Hans Broos Sociedad Ltda. en la ciudad de São Paulo, dando continuidad a la realización de sus encargos. Actualmente sigue trabajando activamente como arquitecto.
  55. 55. 57 Selección Bibliográfica Selección de Obras BROOS, Hans, “Herin do Nordeste”, Revista Projeto, N. 46, Arco, 1982. BROOS, Hans, “Deposito Geral de Johan Faber”, Revista Projeto, N. 113, Arco, 1988. BROOS, Hans, “A construçao Industrial”, Revista Projeto, N. 121, Arco, 1989. BROOS, Hans, “Abadia de Santa Maria”, Revista Projeto, N. 137, Arco, 1991. 1949-53 Iglesia Wllhelmgedachtnis de Eagon Eiermann, Berlín, Alemania. 1949-53 Fábrica Blumberg de Eagon Eiermann, Alemania. 1959-62 Casa Zipser, Florianópolis, Brasil. 1974-76 Abadía de St. María, Sâo Paulo, Brasil. 1982 Complejo Textil Hering do Nordeste, Brasil. 1985-87 Depósito General de Johan Faber, Sâo Carlos, Brasil.
  56. 56. 58 JOAO VILANOVA ARTIGAS Estación de Autobuses 1948-1951 Calle Sergipe frente a la Plaza Rocha Pombo, Londrina - Brasil Emplazamiento y planta baja
  57. 57. 59
  58. 58. 60
  59. 59. 61 Abajo: plantas. Arriba: sección longitudinal
  60. 60. 62 Abajo: corte transversal. Arriba: detalle del brise-soleil
  61. 61. 63
  62. 62. 64 Biografía João Batista Vilanova Artigas (Curitiba, 1915-1985) Se gradúa en 1937 obteniendo el titulo de ingeniero- arquitecto por la universidad de São Paulo. En los años 1936 y 1937 trabaja en el despacho de Oswaldo Bratke. En 1938 es invitado por Gregorio Warchavchik a participar en algunos concursos. En 1940 empieza su carrera como profesor asistente de Arquitectura en la Escuela Politécnica. Entre 1944 y 1945 funda, junto con los arquitectos Eduardo Kneese de Meli y Rino Levi, entre otros, el Instituto de los Arquitectos de Brasil (IAB). En 1945 entra en el Partido Comunista Brasileño. En 1947 gana una beca de la Fundación Guggenheim y pasa un año estudiando en los Estados Unidos, ahí tiene contacto con muchos ex profesores de la Bauhaus, con Richard Neutra y Charles Eames. Obtiene el título de postgraduación en el Massachussets Institute of Technology. Regresa a Brasil a principios de 1948, junto con otros arquitectos ligados al Instituto de los Arquitectos de Brasil, artistas e intelectuales de la época, crea el Museo de Arte Moderno de São Paulo. A partir de la creación de la Escuela de Arquitectura (Faculdade de Arquitetura e Urbanismo – FAU), su participación en la enseñanza empieza a tornarse más importante. Empieza a escribir artículos para revistas, principalmente la Revista Fundamentos. Participa en congresos mundiales y colabora con la formación de la Unión Internacional de Arquitectos (UIA). Entre 1948 y 1953 realiza varias obras en la ciudad de Londrina. Entre 1952 y 1964 se asocia con Carlos Cascaldi, con quien proyecta el “Estadio de Morumbi”, en São Paulo, la gran obra de esos años, y que le ocupa casi toda la década de los años 50. En 1959 el gobierno de São Paulo le invita a participar en un programa de renovación de las escuelas, como parte de un programa de reforma en la enseñanza pública. Ahí empieza una serie de proyectos de escuelas públicas y privadas, que culmina con el proyecto de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de São Paulo, en 1961. Tras el golpe militar de 1964, Vilanova Artigas se exilia en Uruguay desde hasta mayo de 1965. Es expulsado de la escuela en 1969 junto con Paulo Mendes da Rocha y Jon Maitrejean. En 1979, después de la amnistía vuelve a dar clases.
  63. 63. 65 Selección Bibliográfica Selección de Obras Arquitectura Actual de América, Marzo 1966, Editora Iberoamericana e Instituto de Cultura Hispánica, Madrid. L´architecture Moderne au Brésil, Editora Colibríes, Rio de Janeiro y Ámsterdam, 1956. AA. VV., Vilanova Artigas, Serie Arquitetos Brasileiros, Instituto Lina Bo & P. M. Bardi y Fundaçao Vilanova Artigas, Sâo Paulo, 1991. AA. VV., Vilanova Artigas: A cidade é uma casa. A Casa é uma cidade, Casa da Cerca, Almada, 2000. Acrópole: Arquitetura, Urbanismo e Decoraçao, Números: 184, 190, 199, 201, 204, 212, 222, 237, 244, 259, 271, 281, 282, 297, 299, 305, 312, 319, 322, 331, 338, 341, 348, 366, 368, 372, 377, Años 1954-1970, Editora Gruenwald, Sâo Paulo. AD Arquitetura e Decoraçao, Números: 1, 2, 7, 17, 27, Años 1953-1958, Sâo Paulo. Architecture d´aujourd´hui, V. 23, N. 42 y 43, Agosto 1952, Paris. Construçao em Sâo Paulo, Números: 1132, 1258, 1273, 1313, 1315,1521,1376,1647,1665,1751,1755,171,1775,1781, 1789, 1811, 1819, Años 1969-1982, Editora Pini, Sâo Paulo. Módulo, Números: 2, 8, 28, 42, 45, Años 1950-1985, Editora Avenir, Rio de Janeiro. Projeto, Números: 7, 35, 37, 41, 65, 66, 70, 71, 72, 76, 77, 78, 105, 109, 125, 135, 186, Años 1981-1995, Editora Projeto, Sâo Paulo. MASSAO, Joao, Vilanova Artigas, Serie Espaços da Arte Brasileira, Editorarial Cosaf & Naify, Sâo Paulo, 2000. 1945 Hospital Sao Lucas, Avenida Joao Gualberto, Cabral, Curitiba. 1946 Edificio Louveira, Plaza Vilaboim, Pacaembu, Sâo Paulo. 1949 2ª Casa del Arquitecto, Calle Barao de Jaceguai 1151, Campo Belo, Sâo Paulo. 1952 Estadio Cícero Pompeu de Toledo, Morumbi, Sâo Paulo. 1959 2ª Casa Mario Taques Bittencourt, Calle Votuporanga 275, Sumaré, Sâo Paulo. 1960 Instituto de Guarulhos, Av. Armindo de Lima, Vila Progresso, Guarulhos. 1961 Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Sâo Paulo, Calle del Lago 876, Ciudad Universitaria, Sâo Paulo. 1961 Vestuarios del S. P. Fútbol clube, Av.Giovanni Gronchi, Morumbi, Sâo Paulo. 1961 Garaje de Barcos del Santa Paula Yate Clube, Av. Marginal 1200, Interlagos, Sâo Paulo. 1966 Casa Mendes André, Calle Coronel Arthur de Godoy 185, Vila Mariana, Sâo Paulo. 1967 Conjunto Habitacional Zezinho Magalhaes Prado, Cumbica, Guarulhos. 1967 Conjunto Habitacional Zezinho Magalhaes Prado, Cumbica, Guarulhos. 1967 Casa Elza Berquó, Calle Paulo Roberto Paes de Almeida 51, Chácara Flora, Sâo Paulo. 1973 Estación de Autobuses de Jaú, Calle Humaitá, Centro, Jaú.
  64. 64. 66 BORRERO, ZAMORANO Y GIOVANELLI Banco Cafetero 1959 Calle 13 esquina Carrera 5ª, Cali - Colombia Planta baja y planta ático
  65. 65. 67
  66. 66. 68
  67. 67. 69
  68. 68. 70
  69. 69. 71
  70. 70. 72 Biografía Fernando Borrero y Alfredo Zamorano estudian en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia y se titulan en 1947 y 1948 respectivamente. Fundan una primera sociedad en 1951 con el arquitecto colombiano Walter Velasco y en 1956 fundan la firma “Borrero, Zamorano, Giovanelli”. Renato Giovanelli es un ingeniero-calculista italiano, graduado en ingeniería por la Universidad de Roma que, además de haber cursado dos años de arquitectura, había conocido la arquitectura de Terragni y de varios arquitectos que en aquellos años trabajaban en Roma. Fernando Borrero y Alfredo Zamorano forman parte del primer grupo de profesores de la Universidad de Arquitectura de Cali y su actividad profesional se desarrolla básicamente en esta ciudad.
  71. 71. 73 Selección Bibliográfica Selección de Obras AA.VV., Revista PROA, Números: 90, 127 y 128, Años 1946. TASCÓN, Rodrigo, La arquitectura moderna en Cali. La obra de Borrero, Zamorano y Giovanelli, Ediciones Fundación Civilis, Cali, 2000. ARANGO SILVIA, Historia de la Arquitectura en Colombia, Universidad Nacional de Colombia Ediciones, Bogotá, 1989, pp. 207-247. MARTÍNEZ JIMÉNEZ, Carlos y ARANGO SAVÍN, Jorge, Arquitectura en Colombia 1946–1951, V. I, Ediciones PROA, Bogotá, 1953. MARTÍNEZ JIMÉNEZ, Carlos, Arquitectura en Colombia. V. II, Ediciones PROA, Bogotá, 1963. SAMPER MARTÍNEZ, Eduardo, Arquitectura Moderna en Colombia. Época de oro, Diego Samper Ediciones, Bogotá, 2000. 1953-54 Casa de Ambrosina de Borrero, Cali. 1953-54 Casa Cárdenas, Cali. 1954-55 Casa Dorronsoro, Cali. 1954-58 Club Campestre, Cali. 1955 Casa de Fernando Borrero, Cali. 1955-56 Edificio Santa Mónica, Cali. 1955-57 Edificio Aristi, Cali. 1957-58 Casa Mejía, Cali. 1957-58 Edificio Belmonte, Cali. 1958-59 Casa de la señora de González, Cali. 1958-60 Banco Industrial Colombiano, Cali. 1959-62 Banco Cafetero, Cali.
  72. 72. 74 CUÉLLAR, SERRANO, GÓMEZ Y CIA Edificio de la Compañía de Seguros Bolívar 1954-55 Calle 16 esquina Carrera 10ª, Bogotá - Colombia Planta de cubiertas y plantas
  73. 73. 75
  74. 74. 76
  75. 75. 77
  76. 76. 78
  77. 77. 79
  78. 78. 80 Biografía La firma “Cuéllar, Serrano y Gómez” se funda en 1933 gracias a la asociación del ingeniero-arquitecto Gabriel Serrano (1909-1982), el arquitecto Camilo Cuéllar, formado en Londres, y el ingeniero José Gómez Pinzón, condiscípulo de Gabriel Serrano. Sin duda la personalidad más influyente de esta sociedad es la de Gabriel Serrano, graduado en Matemáticas e Ingeniería. Acabada la carrera intenta sin éxito conseguir una beca para ir al exterior a estudiar arquitectura. Mientras realiza sus estudios colabora con los conocidos arquitectos Alberto Manrique Martín, Casanovas y Manheim, en proyectos de claro estilo clásico-ecléctico. En 1933 inicia su labor como profesional independiente, y en 1949 a pesar de su ya reconocida y respetada figura como arquitecto proyectista, con el objetivo de obtener el título de Arquitecto por la Universidad Nacional, realiza una tesis dirigida por el arquitecto Bruno Violi, figura clave de la arquitectura moderna en Colombia. Uno de los primeros viajes que realiza es en 1939 a los Estados Unidos, en ocasión de la Feria de Nueva York, en la cual tuvo la posibilidad de asistir a conferencias de Gropius. Poco después viaja a Europa. El resultado de los dos viajes que realiza a Nueva York queda reflejado en varios artículos publicados a finales de los años 30’s principalmente en la revista Ingeniería y Arquitectura. En la segunda mitad de los años 40’s viaja a Brasil, en donde conoce la obra de Oscar Niemeyer, a su regreso se encarga de difundirla en Colombia. En 1947 la visita a Bogotá de Le Corbusier genera un impacto profundo sobre todos los jóvenes arquitectos colombianos. La clara estructura de la oficina, con Cuéllar para la parte administrativa, Serrano como proyectista y figura carismática y Gómez para los aspectos constructivos. Esta estructura se va refinando y especializando, durante la segunda mitad de los años 40’s, gracias a la colaboración del brillante arquitecto Gabriel Lagarcha (1921-1986), alumno de Serrano y a la alianza profesional con el ingeniero italiano Domenico Parma que desarrolla un sistema constructivo denominado “reticular celulado”. En los años 50’s Cuellar Serrano Gómez es la empresa constructora más grande a nivel nacional, Gabriel Serrano colabora también en la orientación de los estudios académicos de la Universidad Nacional y como cofundador y presidente de la Sociedad Colombiana de Arquitectos, desarrollando una importante labor de vinculación con otras universidades, promoviendo la arquitectura nacional, participando en congresos internacionales. En 1962 obtienen el Premio Nacional de Arquitectura para el edificio Ecopetrol en la I Bienal de Arquitectura.
  79. 79. 81 Selección Bibliográfica Selección de Obras AA.VV., Revista PROA, Números: 2, 4, 6, 10, 12, 16-17, 21, 24, 26, 27, 31, 34, 35, 40, 41, 43, 45, 46, 49, 50, 52, 53, 59, 63, 67, 69, 70, 71, 74, 76, 80, 81, 82, 84, 86, 87, 96, 97, 98, 99, 100, 104, 105, 115, 116, 121, 122, 123, 124, 126, 130, 156, 158, 162, 163, 164, 169, 176, 182, 186, 188, 191, 193, 195, 196, 204, 215, 220, 227, 228, 229, 236, 241, 247, 261-262, 267, 268, 272, 296, 297, 303, 304, Años desde 1946. AA.VV., Revista PROA, Números monográficos: 32, 33, 39, 263, Años desde 1950. AA.VV., Revista Ingeniería y Arquitectura, escritos varios de Gabriel Serrano, 1939-1967. ARANGO, Silvia, Historia de la Arquitectura en Colombia, Universidad Nacional de Colombia Ediciones, Bogotá, 1989, pp. 207-247. MARTÍNEZ JIMÉNEZ, Carlos y ARANGO SAVÍN, Jorge, Arquitectura en Colombia 1946–1951, V. I, Ediciones PROA, Bogotá, 1953. MARTÍNEZ JIMÉNEZ, Carlos, Arquitectura en Colombia. V. II, Ediciones PROA, Bogotá, 1963. SAMPER MARTÍNEZ, Eduardo, Arquitectura Moderna en Colombia. Época de oro, Diego Samper Ediciones, Bogotá, 2000. SERRANO CAMARGO, Rafael, Semblanza de Gabriel Serrano Camargo. Arquitecto, Cuadernos de PROA, Ediciones PROA, N. 2, 1983. La fecha hace referencia al año de publicación en la Revista PROA 1948 Club Los Lagartos, Bogotá. 1949 Edificio Demetrio Nader, Bogotá. 1950 Clínica de Maternidad David Restrepo, Bogotá. 1950 Estación de bomberos n. 1, Bogotá. 1951 Casa para el arquitecto Serrano, Bogotá. 1951 Casa para el arquitecto Lagarcha, Bogotá. 1952 Edificio Cristóbal Colón, Bogotá. 1956 Banco Industrial Colombiano, Bogotá. 1956 Edificio de Telecomunicaciones, Bogotá. 1956 Edificio Seguros Bolivar, Bogotá. 1958 Nueva Sede da la SCI (Sociedad Colombiana de Ingenieros), Bogotá. 1958 Edificio ECOPETROL, Bogotá.
  80. 80. 82 OBREGÓN, VALENZUELA Y CIA Banco Francés e Italiano Av. Jiménez esquina Carrera 8ª, Bogotá - Colombia Planta baja
  81. 81. 83
  82. 82. 84
  83. 83. 85
  84. 84. 86
  85. 85. 87
  86. 86. 88 OBREGÓN, VALENZUELA Y CIA Casa Unifamiliar 1956 Bogotá - Colombia Página siguiente: planta baja
  87. 87. 89
  88. 88. 90 Arriba: corte transveral
  89. 89. 91
  90. 90. 92 Biografía Obregón y Valenzuela Los arquitectos Pablo Valenzuela, y los primos Rafael Obregón González (1921-1976) y José María Obregón Rocha fundan en 1952 la firma “Obregón y Valenzuela”, con sede en Bogotá. Antiguos compañeros de bachillerato, tras acabar sus estudios en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Washington, de regreso a Colombia se asocian estructurando un equipo en el que Pablo Valenzuela es el gerente y Rafael y José María Obregón se hacen cargo de la parte proyectual y de ejecución de las obras. Rafael Obregón realiza numerosos viajes de estudio, a Estados Unidos, Inglaterra y Francia. Es reconocido como profesor de la Universidad Nacional por su método de trabajo organizado en talleres, con discusiones comunes previas al proyecto en las cuales los arquitectos, y los técnicos, eran parte integral del proceso inicial antes de dividir roles y tareas especificas, este sistema también lo utiliza en el estudio profesional. La actividad de la firma se desarrolla entre las ciudades de Bogotá y Barranquilla. Entre las varias alianzas profesionales cabe destacar la asociación “Pizano, Pradilla, Caro”, una empresa de construcción que se encargó de la ejecución de muchos de los proyectos de la firma “Obregón y Valenzuela”. En 1966 obtienen el Premio Nacional de Arquitectura para el Conjunto Bavaria en el Centro Internacional de Bogotá en la III Bienal de Arquitectura. En 1976 con la muerte de Rafael Obregón se realizan cambios radicales en la estructuración de la firma con la división de las secciones de proyecto y construcción.
  91. 91. 93 Selección Bibliográfica Selección de Obras AA.VV., Revista PROA, Números: 7, 21, 24, 25, 29, 42, 36, 40, 43, 51, 52, 53, 60, 76, 82, 83, 86, 87, 91, 94, 128, 131, 138, Años 1946-1960, Bogotá. AA.VV., Revista PROA, Número monográfico 36, Bogotá, Colombia, 1950. ARANGO, Silvia, Historia de la Arquitectura en Colombia, Universidad Nacional de Colombia Ediciones, Bogotá, 1989, pp. 207-247. MARTÍNEZ JIMÉNEZ, Carlos y ARANGO SAVÍN, Jorge, Arquitectura en Colombia 1946–1951, V. I, Ediciones PROA, Bogotá, 1953. MARTÍNEZ JIMÉNEZ, Carlos, Arquitectura en Colombia. V. II, Ediciones PROA, Bogotá, 1963. SAMPER MARTÍNEZ, Eduardo, Arquitectura Moderna en Colombia. Época de oro, Diego Samper Ediciones, Bogotá, 2000. La fecha hace referencia al año de publicación en la Revista PROA 1950 Residencia para Mario Santodomingo, Pradomar, Barranquilla. 1950 Residencia para Don Marco Tullio Amaris, Pradomar, Barranquilla. 1950 Residencia para Jesús Montoya, Bogotá. 1951 Country Club, con Jorge Arango, Bogotá. 1951 Edificio de apartamentos, Bogotá. 1955 Residencias con Pardo, Restrepo, Santamaría, Usaquen, Bogotá. 1956 Edificio comercial, Cartagena. 1956 Residencia, Bogotá. 1957 Residencia, Bogotá. 1957 Nacional de Seguros, Bogotá. 1958 Banco Francés e Italiano, Bogotá. 1963 Conjunto Bavaria, Bogotá.
  92. 92. 94 JAIME SANFUENTES Casa Reyes 1965 Calle Espoz 5729. Urbanización Jardín del Este Santiago de Chile - Chile Emplazamiento y planta baja
  93. 93. 95 Casas entre 1960 - 1967 1 Casa Wittig 2 Casa Domínguez 3 Casa del Río 4 Casa Ossa 5 Casa Fanjul 6 Casa Elgueta 7 Casa Spichiger 1 8 Casa Spichiger 2 9 Casa Ruiz-Tagle 10 Casa Cárdenas 11 Casa Errázuriz 12 Casa Pérez 13 Casa Rojas 14 Casa Ossa 15 Casa Jeanneret 16 Casa Domínguez 17 Casa Reyes 18 Casa Spichiger 3 19 Casa Vergara 20 Casa Bullemore 21 Casa Spichiger 4 22 Casa Fontaine 23 Casa Correa 24 Casa Becker 25 Casa Valdés
  94. 94. 96 Arriba: alzado nor-oeste
  95. 95. 97
  96. 96. 98
  97. 97. 99 Arriba: alzado sur-oeste
  98. 98. 100
  99. 99. 101
  100. 100. 102
  101. 101. 103
  102. 102. 104 Biografía Jaime Sanfuentes (Santiago de Chile, 1922-1967) Cuando tiene dos años de edad su familia se traslada a París, ciudad desde la cual realiza viajes a Italia, Alemania, Inglaterra y Suiza. Permanece largas temporadas en Lucerna e ingresa en la Ecole de Beaux Arts, París. En 1940, con 18 años, regresa a Santiago de Chile e ingresa a la Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad Católica de Chile. En 1946 viaja a España como observador y presidente de la Federación de estudiantes para participar en el Congreso de universitarios católicos “Pax Romana”. En 1949 recibe el título de Arquitecto y se gradúa asimismo de Bachiller en Filosofía. En 1950-1952 se asocia con los arquitectos Jaime y Osvaldo Larraín. En 1958 viaja a Estados Unidos, invitado por el Departamento de Estado, donde permanece tres meses. Durante este tiempo realiza visitas a las oficinas de Richard Neutra, Saarinen y Skidmore, Owen y Merril. En 1960 se asocia con los arquitectos Gustavo Kreff y Roberto de Ferrari. Y en 1963 abre su propio despacho, en cual desarrolla la mayor parte de su obra.
  103. 103. 105 Selección Bibliográfica Selección de Obras COUSIÑO E., Viviana y UBACH G., Georgina, Jaime Sanfuentes Arquitecto, Departamento de Patrimonio Arquitectónico, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile, Santiago de Chile, 1980. ELIASH DÍAZ, Humberto y MORENO GUERRERO, Manuel, La Escuela Moderna 1945-1967. Extracto del libro Cien años de Arquitectura en la Universidad Católica, Ediciones Pontificia Universidad Católica de Santiago, 1997. ELIASH, Humberto, Arquitectura y modernidad en Chile 1925- 1965, Editora Cuaderno Luxalon, Santiago de Chile, 1985. 1957-60 Sucursal Banco Edwards, Calle Arlegui, Villa del Mar. 1957-60 Hotel y galería comercial, Calle San Antonio esq. Huérfanos, Santiago de Chile. 1957-60 Oficinas y galería comercial, Calle San Antonio esq. Huérfanos, Santiago de Chile. 1957-60 Edificio de vivienda y oficinas, Av. Providencia esq. Calle Condell, Santiago de Chile. 1965 Sucursal Banco Edwards, Av. José Pedro Alessandri, Comuna de Macul, Santiago de Chile. 1957-60 Edificio de vivienda y oficinas, Av. Providencia esq. Calle Salvador, Santiago de Chile. 1965 Habilitación sucursal Banco Edwards, Calle Bandera 260, Santiago de Chile. 1965 Habilitación Comedores del personal, Banco Edwards, Santiago de Chile. 1965 Central de la Compañía de Teléfonos de Chile, Melipilla. 1964 Edificio editorial Lord Cochrane, Calle Escobar Williams, Comuna de Maipú, Santiago de Chile. 1966 Comedores Universidad Federico Santa María, Valparaíso. 1966 Remodelación Rectoría Universidad Federico Santa María, Valparaíso. 1966 Central de la Compañía de Teléfonos de Chile, Punta Arenas.
  104. 104. 106 AUGUSTO H. ÁLVAREZ Edificio Jaysour 1962 Paseo de la Reforma esquina con Calle de Varsovia México D.F. - México Planta baja y planta tipo
  105. 105. 107
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  108. 108. 110
  109. 109. 111 Sección general
  110. 110. 112
  111. 111. 113
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  120. 120. 122 Selección BibliográficaBiografía Augusto H. Álvarez (Mérida, 1914-1995) Realiza sus estudios profesionales en la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México. El 18 Agosto de 1939, realiza su examen profesional con el tema «Edificio para un Sanatorio de Maternidad en la Ciudad de México» y obtiene el título de Arquitecto. Siendo estudiante trabaja con los arquitectos, Carlos Contreras, Mauricio M. Campos y Pedro Alfonso Escalante. Su obra comprende más de 140 proyectos construidos, de los cuales 45 son casas y el resto en su mayoría edificios de oficinas. Dedica gran parte de su actividad a la docencia, es Profesor titular de Composición en la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM en los periodos 1942-1949 y 1954-1960. También en el Colegio Israelita en 1954 y en la Universidad Iberoamericana en los periodos 1955-1961 y 1967-1969. Es Director-Fundador de la Escuela de Arquitectura del Colegio Israelita (1954) y de la Universidad Iberoamericana de la Ciudad de México (1955-1956). En 1961 obtiene una mención en la Bienal de São Paulo, por el proyecto para la Compañía de Seguros La Libertad en la Ciudad de México, en 1983 recibe el Premio Nacional de Arquitectura, en 1990 la mención de Honor en la Primera Bienal de Arquitectura Mexicana, por el proyecto Taller de Arquitectura Augusto H. Álvarez Arquitecto y Asociados y en 1994 la medalla de Oro y Mención Honorífica, categoría Oficinas, en la III Bienal de Arquitectura Mexicana, por el proyecto Plaza Corporativa para el Grupo Nacional Provincial. AA.VV., “Aeropuerto Central de México”, Arquitectura México, N. 49, Editorial Arquitectura, México, 1952. AA.VV., “Humanités, Aereoport à México, Inmuebles d’apartements à México y Habitations individuelles”, L’Architecture d’aujord’hui, N. 59, Paris, abril 1955. AA.VV., “Dos casas”, Arquitectura México, N. 51, Editorial Arquitectura, México, Tomo XI, septiembre 1955, p. 162. AA.VV., “Edificios para Despachos”, Arquitectura México, N. 58, Editorial Arquitectura, México, 1957. AA.VV., “Número monográfico sobre Augusto H. Álvarez”, Calli, N. 29, México, septiembre-octubre 1967. AA.VV., “Augusto H. Álvarez”, Arquitectura México, N. 100, Editorial Arquitectura, México, abril-julio 1968. AA.VV., “Entrevista al Arquitecto Augusto H. Álvarez”, Arquitectura, N. 10, Artes Gráficas Panorama, México, mayo 1994. ÁLVAREZ, Augusto H., Discurso, Reflexión, Ensayo, Obras, Currículum, Editorial Futura, México, junio 1984. CETTO, Max, Moderne Architektur in México, Ed. Arthur Niggli, Sttutgart, 1961. (Edición paralela de F. Praeger, New York, 1961). CREIXELL, Antonio, Augusto H. Álvarez, Arquitecto y asociados S.C., Editorial Gustavo Gili, México, 1996. DE GARAY, Graciela, Augusto H. Álvarez. Historia Oral de la Ciudad de México: Testimonios de sus arquitectos (1940-1990), Lotería Nacional para la Asistencia Pública, México, 1994. GONZÁLEZ GORTÁZAR, Fernando, (Coordinación y Prólogo), La arquitectura mexicana del siglo XX, CNCA, México, 1994. KATZMAN, Israel,La arquitectura contemporánea mexicana,
  121. 121. 123 Selección de Obras INAH-SEP, México, 1963. MYERS, Irving E., Arquitectura Moderna Mexicana, Architectural Books, New York, 1952. NOELLE, Louise, Arquitectos contemporáneos de México, Trillas, México, 1989. NOELLE, Louise y TEJEDA, Carlos, Guía de arquitectura Contemporánea de la ciudad de México, Banamex, México, 1993. RICALDE, Humberto, “Augusto H. Álvarez, 1914-1995: Un hombre y sus construcciones”, Arquine 15, 2001. SONDERÉGUER, Pedro. “Entrevista: Augusto H. Álvarez”, Traza, N. 2, Ediciones Macció, México, mayo-junio 1983. 1950 Edificio para la Escuela Nacional de Comercio de la CU, Pedregal de San Ángel, México D.F. 1950-54 Aeropuerto Central de la Ciudad de México, Col. Balbuena, México D.F. 1954-55 Banco del Valle México, México D.F. 1958 Edificio para la sucursal del Banco del Valle de México, México D.F. 1958-59 Edificio para la Compañía de Seguros La Libertad S.A., Col. Juárez, México D.F. 1959-61 Casa habitación Augusto H. Álvarez, Calle Lazcano 20, Col. San Ángel lnn.,México D.F. 1961-63 Conjunto la Universidad Iberoamericana, Col. Campestre Churubusco, México D.F. 1961-64 Edificio de oficinas para la Inmobiliaria Jaysour S.A., Col. Juárez, México D.F. 1964-65 Club deportivo Compañía de Seguros La Nacional,San Lorenzo Huipulco, México D.F. 1965-67 Edificio de oficinas para la Compañía de Seguros La Provincial, Rosedal, México D.F. 1967-68 Edificio comercial y de oficinas en Calle Hamburgo, Col. Juárez, México D.F. 1970-72 Edificio de oficinas para la Inmobiliaria Córdoba Durango, Col. Roma, México D.F. 1971-72 Edificio de oficinas para I.B.M. de México S.A., Col. Rincón del Bosque, México D.F. 1975-80 Edificio de oficinas para el Centro Operativo Bancomer, Col. Xoco, México D.F. 1987-89 Edificio anexo para la Escuela Bancaria y Comercial, Col. Juárez, México D.F.
  122. 122. 124 FRANCISCO ARTIGAS Casa estudio 1952 Calle Josefa Prior 32, México D.F. - México Página siguiente: planta baja
  123. 123. 125
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  130. 130. 132 Selección BibliográficaBiografía Francisco Gustavo Artigas (México D.F., 1916-1999) En 1920 durante la Revolución, su familia se establece una temporada en Cotija, Michoacán. En el año1934, a la edad de18 años, ingresa a la Escuela Nacional de Ingeniería, la que abandona ese mismo año. A partir de esta época se incorpora a la práctica de la arquitectura, a estudiar la arquitectura a través de revistas nacionales y extranjeras, y a realizar varios viajes de estudios a los Estados Unidos. A partir de 1950 comienza su trabajo como arquitecto en la Ciudad de México. La mayor parte de su obra la conforman un conjunto de más de 50 casas unifamiliares en el Pedregal de San Ángel. Siendo director del CAPFCE (Comité Administrados del Programa Federal de Construcción de Escuelas) entre 1966 y 1972 proyectó la propia su propio edificio sede en el sur de la Ciudad de México así como complejos escolares en el país. También proyectó edificios comerciales y remodelaciones urbanas. AA.VV., Espacios, n. 10, 11, 12, México, 1952. AA.VV., “Habitation individuelle”, l’architecture d’aujord’hui, N. 59, Paris, abril 1955, p. 93. AA. VV., “Casa en el Pedregal”, Arquitectura México, N. 50, Tomo XI, México, junio 1955, p. 90. AA.VV., “Arq. Francisco Artigas 13 Casas Habitación”, Arquitectos de México, N. 9-10, México D.F., febrero 1960, pp. 18-73. AA.VV., “Casa en Apple Valley, California”, Arquitectos de México, N. 74, México, Tomo XVII, junio 1961, p. 84. AA.VV., “Habitation de l’architecture d’Aujord F. Artigas à México”, l’architecture d’aujord’hui, N. 109, Paris, septiembre 1963, p. 83. APTILON, Alejandro, “Francisco Artigas: La Arquitectura como una ofrenda“, Arquine”, N. 13, México D.F., 2000, pp. 52-61. ARTIGAS, Francisco, Francisco Artigas, Editorial Tláloc S.A., México, 1973. CETTO, Max, Arquitectura Moderna en México, Ed. Praeger F., N.Y., 1961. GONZÁLEZ GORTÁZAR, Fernando, (Coordinación y Prólogo), La arquitectura mexicana del siglo XX, CNCA, México, 1994. KATZMAN, Israel,La arquitectura contemporánea mexicana, INAH-SEP, México, 1963. MYERS, Irving, Mexico’s Modern Architecture, Ed. Architectural Book, N.Y., 1952. NOELLE, Louise, Arquitectos Contemporáneos de México, Ed. Trillas México, 1989, pp. 18-19. NOELLE, Louise y TEJEDA, Carlos, Guía de arquitectura Contemporánea de la ciudad de México, Banamex, México, 1993.
  131. 131. 133 Selección de Obras 1952 Caseta de Ventas, Jardines del Pedregal de San Ángel, México D.F. 1952 Casa Unifamiliar, Farallón 246, Jardines del Pedregal de San Ángel, México D.F. 1952 Casa Unifamiliar, Risco 240, Jardines del Pedregal de San Ángel, México D.F. 1952 Casa Unifamiliar, Paseo del Pedregal 511, San Ángel, México D.F. 1952 Casa Habitación, Prior 32, San Ángel, México D.F. 1952 Casa Habitación, Paseo del Pedregal 511, San Ángel, México D.F. 1955 Casas Unifamiliares, Agua 868 y Agua 350, Jardines del Pedregal de San Ángel, México D.F. 1956 Casas Unifamiliares, Agua 838 y Agua 833, Jardines del Pedregal de San Ángel, México D.F. 1957 Casa Unifamiliar, Paseo del Pedregal 421, Jardines del Pedregal de San Ángel, México D.F. 1957 Casa Unifamiliar, Cerrada de Risco 151, Jardines del Pedregal de San Ángel, México D.F. 1957 Casa Unifamiliar, Picacho 420, (Esquina con Fuentes) Jardines del Pedregal de San Ángel, México D.F. 1959 Casa Unifamiliar, Nubes 309, Jardines del Pedregal de San Ángel, México D.F. 1958 Casa Unifamiliar, Apple Valley, California, Estados Unidos. 1959 Casa Unifamiliar, Tepic 82, México D.F. Colaborador Arq. Jaime Muller. 1959 Club de Golf Avándaro, Valle de Bravo, Edo. de México. 1962 Casa Unifamiliar, Brisa 311, Jardines del Pedregal de San Ángel, México D.F. 1967 Edificio del CAPFCE, Vito Alessio Robles, Villa Álvaro Obregón, México D.F.
  132. 132. 134 ENRIQUE CARRAL ICAZA Centro urbano Manacar 1961-63 Avenida Insurgentes Sur esquina con Calle Valerio Trujano, México D.F. - México Emplazamiento y planta baja
  133. 133. 135
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  135. 135. 137 Sección general
  136. 136. 138
  137. 137. 139 Alzado frontal
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  139. 139. 141
  140. 140. 142 Biografía Enrique Carral Icaza (México D.F., 1914) Se titula en 1947 en la Escuela Nacional de Arquitectura. En los años de estudiante y recién egresado trabaja para los estudios de los arquitectos José Villagrán García y Enrique del Moral. Es profesor de diseño de la ENA en los periodos de 1946 a 1949 y de 1972 a 1976. En esta escuela se hace cargo de la coordinación del taller de composición 4 entre 1954 y 1959, y del taller 1 entre 1975 y 76. En el periodo de 1958 a 1960 ocupa el cargo de Director de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Iberoamericana (UIA). Gran parte de sus obras las realiza en sociedad con Augusto H. Álvarez y Manuel Martínez Páez. Asume también cargos en la administración pública entre 1977 y 1986; es subdirector de proyectos del Instituto Mexicano del Seguro Social de 1977 a 1980 y subdirector de proyectos, en la Dirección General de Obras de la UNAM de 1981 a 1986. En 1990 se retira del ejercicio profesional.
  141. 141. 143 Selección de ObrasSelección Bibliográfica AA. VV., “Enrique Carral Icaza”, Cuadernos Arquitectura, N. 18, INBA, México, 1966. AA. VV., “Centros Urbanos”, Calli, N. 29, México, septiembre- octubre 1967. AA. VV., “Enrique Carral”, Arquitectura México,N. 100, México, abril-julio 1968. AA. VV., “Edificio CIMMYT”, Cuadernos de arquitectura y conservación del patrimonio artístico, N. 3, INBA, México, 1979. CETTO, Max, Moderne Architektur in México, Ed. Arthur Niggli, Sttutgart, 1961. (Edición paralela de F. Praeger, New York, 1961). GONZÁLEZ GORTÁZAR, Fernando, (Coordinación y Prólogo), La arquitectura mexicana del siglo XX, CNCA, México, 1994. KATZMAN, Israel,La arquitectura contemporánea mexicana, INAH-SEP, México, 1963. NOELLE, Louise, Arquitectos contemporáneos de México, Trillas, México, 1989. NOELLE, Louise y TEJEDA, Carlos, Guía de arquitectura Contemporánea de la ciudad de México, Banamex, México, 1993. 1951 Casa habitación en San Ángel, México D.F. 1952 Oficina para tres arquitectos, Campos Elíseos N. 432, México D.F. 1953 Casa Familia Carral, Calle Cerrada de Reforma, México D.F. 1955 Residencia en Coyoacán, México D.F. 1955 Casa Crestón, El Pedregal, México D.F. 1959 Casa de Retiro Francisco Javier, México D.F. 1960 Edificio de Apartamentos en Torres Adalid, México D.F. 1960 Iglesia de la Sagrada Familia, Colonia Portales, México D.F. 1961 Centro Urbano Manacar, Insurgentes Sur esq. con Valerio Trujano, México D.F. 1967 Edificio de Oficinas Calle Hamburgo esq. Calle Florencia, México D.F. Obras en colaboración con Augusto H. Álvarez 1943 Edificio de Apartamentos, México D.F. 1950-54 Aeropuerto Ciudad de México con Manuel Martínez Páez, Guillermo Pérez Olagaray y Ricardo Flores Villasana, México D.F. 1952 Proyecto para viviendas en CU con Manuel Martínez Páez, México D.F. 1955 Centro Urbano Las Palmas, México D.F. 1960 Universidad Iberoamericana, México D.F. 1964 Universidad Autónoma de Chapingo, en sociedad con Perkins & Will, Chapingo, Estado de México. 1971 Edificio Corporativo IBM México, México D.F.
  142. 142. 144 VLADIMIR KASPÉ Oficinas para Sumesa 1957-62 Calzado Vallejo 980. Colonia Industrial Vallejo, México D.F. - México Arriba: emplazamiento. Página siguiente: planta baja
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  146. 146. 148 Arriba: sección general
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  152. 152. 154 Selección BibliográficaBiografía Vladimir Kaspé (Harbin, Ex Unión Soviética, 1910- México D.F., 1997) Nace en Harbin, ex Unión Soviética. Estudia en la Escuela de Bellas Artes de París donde obtiene el diploma de arquitecto en 1935 prolongando su estancia 4 años en el taller de Georges Gromort, profesor de teoría y composición de la Escuela, trabaja también para Pierre Chareau y Michel Roux-Spitz. Por invitación de Mario Pani, ex compañero de estudios en París, colabora en la revista Arquitectura México desde su primer número en 1938 como redactor y posteriormente como editor de la revista. En 1942 se instala definitivamente en la Ciudad de México y un año más tarde empieza a trabajar como profesor del Taller de Composición y Teoría en la Escuela Nacional de Arquitectura. En 1946 revalida sus estudios con el proyecto para una escuela secundaria: El proyecto para el Instituto Albert Einstein. Su labor docente tiene una larga trayectoria como profesor en la Universidad Iberoamericana, La Universidad Anáhuac, La Universidad Autónoma Metropolitana y la Universidad La Salle. Participa también como corresponsal de la revista L´Architecture d´aujourd´hui publicando artículos referentes a la arquitectura que se construye en México. Las obras que construyó entre 1943 y 1981 incluyen un total de 50 proyectos dedicados a la vivienda, la industria, los servicios y la educación. AA.VV.,Arquitectura México, Números: 1, 2, 4, 7, 10, 12, 17, 21, 22, 24, 33, 54, 67, Años 1938-1959, México. AA.VV., Arquitectura México, Números: 19, 29, 43, 54, 56, 87, Años 1945-1963, México. AA.VV., L´architecture d´ajour d´hui, Números: 49 y 59, Años 1949-1955, París. AA.VV., “Club deportivo y social”, Baukunst und Wekform, N. 11, 1954. AA.VV., L´architecture d´ajour d´hui, Números: 59 y 109, Años 1955-1963, París. AA.VV., “Oficinas Centrales de SUMESA”, Arquitectura Madrid, agosto 1962. AA.VV., “Laboratorios Roussel”, Calli, N. 10, México, diciembre 1963. BARBARA ZETINA, Fernando, Materiales y procedimientos de construcción, (Capitulo de Vladimir Kaspé, Integración de los materiales y procedimientos de construcción en la arquitectura), México, 1955. CETTO, Max, Moderne Architektur in México, Ed. Arthur Niggli, Sttutgart, 1961. (Edición paralela de F. Praeger, New York, 1961). GONZÁLEZ GORTÁZAR, Fernando, (Coordinación y Prólogo), La arquitectura mexicana del siglo XX, CNCA, México, 1994. KASPÉ, Vladimir, “Ser y parecer en arquitectura”, Revista de la Universidad, México, junio 1966. KASPÉ, Vladimir, “Diseño Arquitectónico contemporáneo”, Cuadernos de Arquitectura virreinal, N. 3, UNAM, México, 1985. KASPÉ, Vladimir, La arquitectura como un todo. Aspectos
  153. 153. 155 Selección de Obras teóricos prácticos. Editorial Diana, México, 1986. KATZMAN, Israel,La arquitectura contemporánea mexicana, INAH-SEP, México, 1963. MARCUCETTI, Claudia, “Entrevista a Vladimir Kaspé”,Revista de revistas, México, noviembre 13, 1987. MYERS, Irving E., Arquitectura Moderna Mexicana, Architectural Books, New York, 1952. NOELLE, Louise, Vladimir Kaspé Reflexión y Compromiso, Universidad La Salle, México, 1995. NOELLE, Louise, Arquitectos contemporáneos de México, Trillas, México, 1989. NOELLE, Louise y TEJEDA, Carlos, Guía de arquitectura Contemporánea de la ciudad de México, Banamex, México, 1993. WESTHEIM, Paul, El Centro Deportivo Israelita, Novedades, México, 1957. 1947 Gasolinera “Súper Servicio Lomas”. 1950 Liceo Franco Mexicano. 1952 Residencia en la Calle Mazapil, Las Lomas. 1952 Casa pequeña, Cuernavaca. 1952 Club Deportivo y Social, Ciudad de México. 1952 Club en Polanco (ahora restaurante). 1954 Talleres de reparación y acondicionamiento de motores de avión, Aeropuerto de la Ciudad de México. 1958 Departamentos, Polanco. 1958 Casa Martell, Ciudad de México. 1961 Laboratorios del Grupo Rusell, esq. Av. Universidad y Tasqueña. 1961 Oficinas centrales de Sumesa, Industrial Vallejo. 1962 Casa, Colonia las Águilas, Ciudad de México. 1964 Vinícola San José de los vinos, Casa Martell, Tequisquiapan. 1970 Apartamentos, Condominio en Virreyes. 1975 Nodo de Servicios del Conjunto Habitacional “El Rosario”.
  154. 154. 156 JUAN SORDO MADALENO en colaboración con J. A. Wiechers Hotel Presidente 1958 Costera Miguel Alemán 89, Acapulco - México Emplazamiento y planta tipo
  155. 155. 157
  156. 156. 158
  157. 157. 159 Sección constructiva
  158. 158. 160
  159. 159. 161
  160. 160. 162
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  162. 162. 164 Selección BibliográficaBiografía Juan Sordo Madaleno (México D.F., 1916-1985) Con ocho años va a estudiar a España en 1927 regresa a México y obtiene el titulo de bachiller en 1932. Desde muy pequeño desarrolló una clara habilidad para el dibujo y en 1934 ingresa en la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México, recibiendo el titulo en 1939. Durante un primer periodo viaja tres veces al año a Europa para supervisar la construcción de un par de casas en Madrid y de la terminación de un Hotel. Se dedica a la práctica profesional privada desde 1938, en colaboración con diversos arquitectos. En sociedad con Augusto H. Álvarez entre 1940 y 1950 y con José Adolfo Wiechers, desde 1960. Ejerce como profesor de composición en la UNAM entre 1950 y 1957. Es miembro del Grupo de Peritos del Departamento del Distrito Federal para dictaminar los daños ocasionados por el sismo de 1957. AA.VV., Arquitectura México, Números: 23, 34, 35, 39, 42, 56, 75, 78, 89, 100, 109, 112, 113, 117, Años 1947-1978, Ed. Arquitectura México. AA.VV.,Dieciocho residencias, Ediciones Mexicanas, México, 1951. AA.VV., “Building a México”, L’Architecture d’Aujord’hui, Números : 21, 59, París, 1952-1955. AA.VV., Espacios, Números: 15, 20, Años: 1953-1954, México. AA.VV., “Juan Sordo Madaleno”, Cuadernos de arquitectura, N. 18, INBA, México, 1966. AA.VV., “Centro Comercial Plaza Satélite y Centro Comercial Plaza Universidad”, Calli, N. 58, diciembre-febrero 1972. AA.VV., “Hotel en Acapulco”, Calli, N. 3, enero-febrero, 1961. AA.VV., “Hotel Presidente Chapultepec”, Anuario de arquitectura, México, 1979. AA.VV., “Juan Sordo Madaleno”, Arquitectura y sociedad. N. 38, 1985. DE NEUVILLATE, Alfonso, “Juan Sordo Madaleno, la expresión total”, Diez arquitectos mexicanos, Ediciones Misrachi, México, 1970. * Para más información ver bibliografía general
  163. 163. 165 Selección de Obras 1939 Casa habitación, Mississippi y Lerma, México D.F., en colaboración con Augusto H. Álvarez. 1941 Edificio para apartamentos, Mississippi y Pánuco, México D.F., en colaboración con Augusto H. Álvarez. 1944-45 Edificios para apartamentos, Lerma 333 y 335, México D.F., en colaboración con Augusto H. Álvarez. 1945 Edificio para oficinas, Insurgentes y Tonalá, México D.F., en colaboración con Augusto H. Álvarez. 1945 Edificio para apartamentos, Insurgentes, Havre y Londres, México D.F., en colaboración conAugusto H. Álvarez. 1947 Edificio para apartamentos, Paseo de la Reforma, Mariano Escobedo y Melchor Ocampo, México D.F., en colaboración con Augusto H. Álvarez. 1949 Edificio para oficinas, Dolores 17, México D.F., en colaboración con Augusto H. Álvarez. 1951 Casa habitación, Paseo de la Reforma 2388, México D.F. 1958 Hotel El Presidente, Costera Miguel Alemán.. Acapulco. 1958 Iglesia de La Herradura, México. 1960 Laboratorios Merk Sharp & Dohme, División del Norte, México D.F. 1961-62 Iglesia de San Ignacio de Loyola, Moliere y Horacio, México D.F. 1962 Hotel María Isabel, Paseo de la Reforma y Tíber, México D.F., en colaboración con José Villagrán y José Wiechers. 1962-63 Edificio Ford, Paseo de la Reforma y Tíber, México D.F., en colaboración con José Villagrán, Ricardo Legorreta y José Wiechers. 1963-64 Palacio de Justicia de la ciudad de México, Av. Niños Héroes, Col. de los Doctores, México D.F., en colaboración con José Wiechers. 1976-77 Hotel El Presidente Chapultepec, Campos Elíseos 218, Polanco, México D.F., en colaboración con José Wiechers, esculturas de Ángela Gurría y Paulsen.
  164. 164. 166 RAMÓN TORRES Y HÉCTOR VELÁZQUEZ Casa Torres II 1961 Calle Reforma 18-20, San Ángel Inn, México D.F. - México Arriba: emplazamiento. Página siguiente: plantas
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  166. 166. 168 Alzados y secciones
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  170. 170. 172 Biografía Ramón Torres Martínez (Toluca, 1924) y Héctor Velázquez Moreno (México D.F., 1923) estudian en la Escuela Nacional de Arquitectura (ENA) entre 1942 y 1946, cuando esta se encuentra en la Academia de San Carlos. Se titulan en 1949 con el proyecto: “Planificación del Penal de las Islas Marías”, premiado con la Mención Honorífica y Medalla de Oro en el VII Congreso de Arquitectura en La Habana en 1952. Como alumnos y trabajando en sus estudios se forman con los más notables representantes de la generación anterior de arquitectos: José Villagrán, Enrique del Moral, Mario Pani, Augusto H. Álvarez, Juan Sordo Madaleno y Antonio Pastrana, entre otros. La generación de Torres y Velázquez experimenta la inmejorable coincidencia de egresar en el momento en el que se desarrolla el proyecto de la Ciudad Universitaria en el sur de la Ciudad de México (1950-54). Siendo los arquitectos más jóvenes que participan en dicho proyecto, Torres y Velázquez forman, junto con Pedro Ramírez Vázquez (1919), el equipo queproyectóentre1949y1951laEscuelaNacionaldeMedicina bajo la tutoría de Roberto Álvarez Espinoza. Su desempeño en este proyecto de gran relevancia nacional e internacional facilita que pudieran completar su formación en el extranjero. Manteniendo en conjunto una serie inicial de proyectos de vivienda, realizan ambos estancias alternadas en Europa y los Estados Unidos. Ramón Torres trabajó en el norte de Francia dos años para el Ministerio de la Reconstrucción, y posteriormente Héctor Velázquez estudió cursos de posgrado en arquitectura y urbanismo en Harvard y MIT con los arquitectos Walter Gropius y Alvar Aalto. A su regreso a México se dedican a trabajar en diversas ocasiones con los arquitectos Víctor de la Lama, Sergio Torres y con los ingenieros Gilberto Valenzuela y Carlos Valencia. Realizan proyectos para viviendas en los dos suburbios que se desarrollan en la ciudad: el Pedregal de San Ángel y las Lomas de Chapultepec, también realizaron proyectos para edificios de apartamentos y comerciales en la Zona Rosa, en el centro de la Ciudad de México. Hacia 1965, en un segundo periodo, realizan proyectos de mayor dimensión como conjuntos de vivienda, museos, hoteles, hospitales, edificios de oficinas y aeropuertos, eventualmente asociados con arquitecto David Muñoz Suárez. Ambos combinan casi a todo lo largo de su trayectoria el trabajo profesional con la docencia, siendo profesores de composición en la Facultad de Arquitectura de la UNAM y en la Universidad Iberoamericana. Ramón Torres asume la Dirección de la Facultad de Arquitectura en 1965, tras el dejar el cargo el arquitecto Jorge González Reyna. Durante los Juegos Olímpicos de 1968, Héctor Velázquez se hace cargo de la Dirección de Arquitectura y Urbanismo de la SCOP (Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas). Por su trabajo ambos han recibido distinciones y reconocimientos nacionales e internacionales.
  171. 171. 173 Selección Bibliográfica Selección de Obras AA.VV., Arquitectura México N.39, 42, 52, 48, 49, 54, 65, 83, 116 y 117, México, entre 1952 y 1978. AA.VV., Arquitectos de México N.1, 3, 6 y 8, México, entre 1956 y 1959. AA.VV., Espacios N.20, México, agosto de 1954. AA.VV., l ‘Architecture d’Aujord’hui N.59 y 109, París, entre 1955 y 1963. AA.VV.,Calli N.15, 19, 49, 56. México. enero-febrero de 1965 y 1971 AA.VV., Cuadernos de arquitectura, N.18, INBA, México, 1966. AA.VV., Anuario de arquitectura, INBA, México, 1980. AA.VV., Arquitectura y sociedad, N.21, México, 1982. AA.VV., Process: architecture, N.39, Tokio, julio de 1983. AA.VV., Repentina, N.167 y 168, Facultad de arquitectura, UNAM, México D.F., 1998. MARTÍNEZ CANTÚ, Mª de Lourdes, “Ramón Torres, Retrospectiva”, Video, UNAM, México, 1998. NOELLE, Louise. “Retrospectiva de la obra de Ramón Torres”, Arquitectura México, N.117, p16-36, México D.F., julio-agosto 1978. *Para más información ver bibliografía general 1949 Casa, Calle Alpes 1340, México D.F. 1950-54 Escuela Nacional de Medicina, Ciudad Universitaria, México D.F. 1950 Casa en Las Lomas, México D.F. 1956 Edificio, Calle Copenhage 30, México D.F. 1956 Casa, Calle Sierra Paracaima 1215, México D.F. 1956 Casa, Av. Del Parque, Cuernavaca. 1956-57 Edificio comercial Plaza Jacarandas, Calles Liverpool, Génova y Londres, México D.F. 1956-57 Edificio viviendas, Calle Liverpool,México D.F. 1957 Casa, Calle Niño Jesus, México DF. 1957-59 Casa, Calle Humboldt 62, Cuernavaca. 1957-59 Edificio de viviendas, Calle Schiller 110, México DF. 1960 Edificio comercial, Av. Insurgentes Sur 319, México DF. 1961-62 Casa, Calle Reforma 18-20, México D.F. 1963 Casa, Calle Reforma 45, México D.F. 1965 Conjunto de viviendas, San Juan de Argón, México D.F. 1967 Edificio de viviendas, Calle Guadalquivir 92, México D.F. 1968 Conjunto de viviendas Villa Olímpica, Av. Insurgentes Sur, México D.F. 1970 Edificio de oficinas de la AMIME, Calle Culiacán, México D.F. 1970-74 Edificio para la Lotería Nacional, México D.F. 1972 Casa, Calle Agua 385, México D.F. 1972-74 Casa,Cerrada Sto. Desierto 3 y 4,México D.F.
  172. 172. 174 JOSE VILLAGRÁN GARCÍA Escuela Nacional de Arquitectura 1952 Universidad Autónoma de México México D.F. - México Emplazamiento y planta baja
  173. 173. 175
  174. 174. 176 Alzados
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  180. 180. 182 Selección BibliográficaBiografía José Villagrán (México D.F., 1901-1982) Realiza sus estudios superiores en la Escuela de Arquitectura, en la Universidad Nacional Autónoma de México. Recibe el titulo de arquitecto en 1923. Trabaja como Arquitecto del Departamento de Salud Pública de la Secretaría de Salubridad y Asistencia de 1924 a 1935. Coordina el Plan de Hospitales para la República Mexicana y construye el Instituto de Higiene de Popotla (1925), el Hospital para Tuberculosos de Huipulco (1929), el Instituto Nacional de Cardiología (1936-1937) y el Hospital Manuel Gea González (1941-1942). Entre 1943 y 1946 realiza el Plan Regional de Escuelas de México y construye un conjunto importante de escuelas. También realiza proyectos en asociación con Juan Sordo Madaleno. En 1924, se inicia como profesor de composición y para 1926 se hace cargo de la cátedra de Teoría Arquitectónica que mantiene hasta 1982. Entre 1933 y 1935 recibe el cargo de Director de la Facultad. Recibe diversos premios nacionales e internacionales y en 1962 el Instituto Nacional de Bellas artes publica en un volumen su Teoría de la Arquitectura. AA.VV., José Villagrán García, Instituto Nacional de Bellas Artes, INBA, México D.F., 1986. AA.VV., José Villagrán García, Universidad Nacional Autónoma de México, Facultad de Arquitectura, UNAM, agosto 1990. AA.VV., Ciudad de México: Arquitectura 1920-1970, Egondi Artes Gráficas, Sevilla, 2001. CETTO, Max, Moderne Architektur in México, Ed. Arthur Niggli, Sttutgart, 1961. (Edición paralela de F. Praeger, New York, 1961). CRUZ GONZÁLEZ FRANCO, Lourdes, Imágenes de Arte Mexicano, Ciudad Universitaria, Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, México D.F., 1994. DE ANDA ALANIS, Enrique, La Arquitectura de la Revolución Mexicana: Corrientes y Estilos en la década de los veinte, Instituto de Investigaciones Estéticas, Universidad Nacional Autónoma de México, México D. F., 1990. GONZÁLEZ GORTÁZAR, Fernando, (Coordinación y Prólogo), La arquitectura mexicana del siglo XX, CNCA, México, 1994. ISLAS GARCÍA, Luis, La Ciudad Universitaria, Ediciones de Arte, México D. F., 1952. KATZMAN, Israel,La arquitectura contemporánea mexicana, INAH-SEP, México, 1963. LÓPEZ RANGEL, Rafael, La Modernidad Arquitectónica Mexicana. Antecedentes y Vanguardias 1900- 1940, Universidad Autónoma Metropolitana, Azcapotzalco, México D. F., 1989. MYERS, Irving E., Arquitectura Moderna Mexicana, Architectural Books, New York, 1952.
  181. 181. 183 Selección de Obras NOELLE, Louise, Arquitectos contemporáneos de México, Trillas, México, 1989. NOELLE, Louise y TEJEDA, Carlos, Guía de arquitectura Contemporánea de la ciudad de México, Banamex, México, 1993. VILLAGRÁN GARCÍA, José, Teoría de la Arquitectura, Instituto Nacional de Bellas Artes, Dirección de Arquitectura y Conservación del Patrimonio Artístico Nacional, México D. F., 1986. YAÑEZ, Enrique, Del Funcionalismo al Post-racionalismo. Ensayos sobre la Arquitectura Contemporánea en México, Editorial Limusa, México D. F., 1990. 1925 Instituto de Higiene, Popotla, México, D.F. 1929 Hospital para Tuberculosos, Tlalpan, México, D.F. 1936-37 Instituto Nacional de Cardiología, Av. Cuauhtémoc, México, D.F. 1941-42 Hospital Manuel Gea González. 1942-43 Parque Deportivo Mundet, Av. Ejército Nacional, México, D.F. 1944-45 Centro Universitario México, Colonia del Valle, México, D.F. 1950-52 Escuela Nacional de Arquitectura, Ciudad Universitaria de la UNAM, México, D.F., en colaboración con Alfonso Liceaga y Javier García Lascurain. 1952-53 Escuela Primaria y Secundaria Instituto Cumbres, Lomas de Chapultepec,México,D.F. 1952-56 Conjunto de Edificios América, Av. Juárez, México, D.F. 1953-54 Edificio para oficinas La Fragua, México, D.F. 1956-57 Edificio para oficinas y Cine, Paseo de la Reforma, México, D.F. 1960-61 Hotel Alameda, Av. Juárez, México, D.F. 1962-63 Hotel María Isabel, Paseo de la Reforma, México, D.F. 1963 Escuelas Preparatorias de la UNAM, Tacubaya, La Viga y Coyoacán, México, D.F. 1965 Escuelas Preparatorias de la UNAM, Mixcoac e Insurgentes, México, D.F. 1976-77 Instituto Nacional de Cardiología, Periférico Sur, México, D.F.
  182. 182. 184 LUIS GARCÍA PARDO Edificio El Pilar 1957 Bvar. España 2997, Montevideo - Uruguay Emplazamiento, planta baja y planta tipo
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  184. 184. 186 Página siguiente: sección constructiva
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  190. 190. 192 Selección BibliográficaBiografía Luis García Pardo (Montevideo, 1910) En el año 1941 egresa de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Republica, destacan entre sus profesores los arquitectos Rius y Carré. En el transcurso de su formación convive, por una parte, una enseñanza clásica, con los nuevos valores de la modernidad. Durante su actividad profesional, desarrolla un total de más de 75 proyectos, entre los años 1941 y 1991, la mayor parte de ellos están situados en Montevideo y Punta del Este. Entre los años 1973 y 1983 se traslada a São Paulo, Brasil. Trabaja asociado en diversas ocasiones con los arquitectos Federico García Pardo, Adolfo Sommer Smith y Alfredo Nebel Farini. En el año 1965 participa del concurso Euro Kursaal asociado a los arquitectos Adolfo Pozzi Guelfi, Rino Levi, Roberto de Cerqueira Cesar y Luis Carvalho Franco. Además de su actividad como arquitecto profesional se desempeñaenelterrenodeladocencia.Siendoprimeroprofesor de acondicionamiento acústico, cátedra que él mismo fundara. Asimismo es profesor de geometría descriptiva y proyectiva. También tiene actuaciones en el campo de la astronomía y la critica de arte. Ha sido jurado en la Bienal de arte de São Paulo. AA.VV., ”Iglesia parroquial en San Jacinto”, Revista SAU, N. 214, Montevideo, agosto 1945. AA.VV., “Edificio para la FUAM (S.A.)”, Revista SAU, N. 214, Montevideo, agosto 1945. AA.VV., “Edificio para venta y reparación de autos”, (proyecto de estudiante), Revista SAU, N. 217, Montevideo, 1947. AA.VV., “Fachadas Vidriadas”, Elarqa, N. 19, Montevideo, septiembre 1996. AA.VV., “Arquitecto Luis García Pardo”, Monografías Elarqa, N. 6, Montevideo, diciembre 2000. LOUSTAU, César J., “Nuestros Valores: Luis García Pardo”, Suplemento dominical del diario El Día, N. 2026, Montevideo, 7 mayo 1972. LOUSTAU, César J., “La influencia de la arquitectura de Mies van der Rohe en nuestro País”, Suplemento Dominical diario El Día, Montevideo. LOUSTAU, César J., “Isla de Anchieta Brasil, centro cívico”, Suplemento dominical del diario El Día, N. 2204, Montevideo, 23 noviembre 1975.
  191. 191. 193 Selección de Obras 1954 Edificio Guanabara I, Benito Blanco 1223. 1955 Vivienda Dr. García Pardo, Lanús 5695. 1955 Vivienda Diento, Almirón 5094. 1956 Edificio Gilpe, Av. Brasil 2574. 1957 Edificio El Pilar, Blvd. España 2997, en colaboración con Adolfo Sommer Smith. 1958 Edificio Chiloé, 1 Benito Bianco 643. 1959 Edificio El Positano, Av. Luis P. Ponce 1262, en colaboración con Adolfo Sommer Smith. 1960 Edificio L’Hirondelle, Calle 24 y 29, Punta del Este, en colaboración con Alfredo Nebel Farini. 1961 Edificio Ruca Malen, Calle 28 y 20, Punta del Este. 1962 Edificio Regulus, Juan Benito Blanco y Scoseria. 1962 Concurso Edificio Peugeot, Buenos Aires, Argentina, en colaboración con Alfredo Nebel Farini. 1963 Proyecto edificio de apartamentos, Ejido entre Colonia y 18 de Julio, en colaboración con Alfredo Nebel Farini. 1964 Sistema VECA, 81 viviendas construidas entre 1964 Y 1971en distintas localidades de Uruguay: Punta Arenas, Carrasco (calles Rivera, Almirante Harwood, Mones Roses, Máximo Tajes), Libertad, Kiyú, Bocas de cufre, San José, Parque del Plata, Cuchilla Alta, Los Titanes, Atlántica (Rocha), Paso Carrasco (calle San Rafael), Shangrilá, Laguna del Diario, Playa Hermosa, Rincón de la Bolsa, Miramar, La Floresta, Atlántida. 1965 Concurso Euro Kursaal, San Sebastián, País Vasco, España. En colaboración con Adolfo Pozzi Guefi, Rino Levi, Roberto de Cerqueira Cesar, Luis Carvalho Franco.
  192. 192. 194 RAFAEL LORENTE ESCUDERO Edificio Berro 1952 Calle Pedro Berro esquina con L. Pérez Montevideo - Uruguay Emplazamiento y planta tipo
  193. 193. 195
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  195. 195. 197
  196. 196. 198 Biografía Rafael Lorente Escudero (1907-1992) Se forma en Montevideo con los arquitectos Carré y Vilamajó. Desde muy joven ejerce su profesión tanto en el ámbito público como privado. En la actividad pública se destaca por más de cuarenta años al frente de la División de Arquitectura del Departamento Técnico de ANCAP (Administración Nacional de Combustibles, Alcohol y Pórtland). Paralelamente y con la misma importancia desenvuelve su actividad privada.
  197. 197. 199 Selección Bibliográfica Selección de Obras AA.VV.,Revista del Centro de Estudiante de Arquitectura, CEDA, N. 29, diciembre 1965, Montevideo. AA.VV., “Rafael Lorente Escudero”, Monografías I, Biblioteca de Arquitectura, Editorial Dos Puntos, Montevideo, 1993. ARANA, Mariano, GARABELLI, Lorenzo, Arquitectura Renovadora en Montevideo 1915-1940, Fundación de Cultura Universitaria, Montevideo, 1991. ARTUCIO, Leopoldo C., Montevideo y La arquitectura Moderna, Editorial Nuestra Tierra, Montevideo, 1971. LORENTE MOURELLE, Rafael, BASCANS, Ramiro, ”Uruguay: panorama de su arquitectura contemporánea”,Revista Summa, N. 27, Buenos Aires, julio 1970. LORENTE MOURELLE, Rafael, “La Generación del 60”,Revista Elarqa, N. 15, Montevideo, septiembre 1995. TORRES, Cecilia de, “Cronología 1919-1956, Julio Alpuy. Retrospectiva”, Centro de exposiciones de la I.M.M., Montevideo, agosto–septiembre 1999. 1934 Planta de combustibles ANCAP, La Teja. 1944 Estación de servicio ANCAP, Calle Gorlero, Punta del Este. 1947 Cines Plaza y Central y edificio de viviendas, Plaza Libertad. 1949 Estación de servicios ANCAP, Rambla Mahatma Gandhi, Pocitos, Montevideo. 1950 Vivienda Pérez Mackinnon, Calle Lorenzo Fernández. 1952 Edificio Berro, Calle Pedro Berro esq. L. Pérez. 1954 Edificio Blanes, Juan M. Blanes esq. Chaná. 1964 Asociación de Empleados Bancarios del Uruguay, Reconquista y Camacuá. 1970 Edificio Empleados ANCAP, Blvd. Artigas esq. Uruguayana. 1979 Vivienda Lorente, Horacio Quiroga 6486.
  198. 198. 200 MARIO PAYSSÉ REYES Banco República 1960-62 Agencia Punta del Este Punta del Este - Uruguay Emplazamiento y planta alta
  199. 199. 201
  200. 200. 202
  201. 201. 203
  202. 202. 204
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  206. 206. 208 Biografía Mario Payssé Reyes (1913-1988) Entra en la Facultad de arquitectura de Montevideo en 1932 y recibe el titulo en 1937. Durante los años de carrera colabora con su profesor, el arquitecto Vilamajó en los primeros cursos de la cátedra de proyectos. En 1943 asume una cátedra propia junto con el arquitecto Gómez Gavazzo. En 1945 es secretario de la primera Asamblea del claustro de arquitectura. En 1948 realiza un viaje a Estado Unidos gracias a una beca docente de la universidad. Después de un año regresa a Montevideo e incorpora en la cátedra de proyectos la resolución de problemas constructivos y estructurales. Ha realizado cuatro exposiciones (1944, 1946, 1954 y 1956) y fue nombrado en varias ocasiones jurado en concursos de Arquitectura. En 1957 deja la cátedra de Proyectos de Arquitectura. En 1967 se edita su libro ¿Dónde estamos en arquitectura?, en el que desarrolla su discurso teórico.
  207. 207. 209 Selección Bibliográfica Selección de Obras AA.VV., Revista Arquitectura, N. 236, Ed. Sociedad de Arquitectos del Uruguay, Montevideo, diciembre 1959. AA.VV., “Banco Republica Punta del Este”, Revista Arquitectura, Ed. Sociedad de Arquitectos del Uruguay, Montevideo, 1964. AA.VV.,Revista del Centro de Estudiante de Arquitectura, CEDA, N. 29, diciembre 1965, Montevideo. AA.VV., “Mario Payssé Reyes, arquitecto”, Monografías Elarqa, N. 3, Editorial Dos Puntos, Montevideo, 1998. ARANA, Mariano, GARABELLI, Lorenzo, Arquitectura Renovadora en Montevideo 1915-1940, Fundación de Cultura Universitaria, Montevideo, 1991. ARTUCIO, Leopoldo C., Montevideo y La arquitectura Moderna, Editorial Nuestra Tierra, Montevideo, 1971. ESTABLE, Perla, “Aproximación a la obra de Mario Payssé”, Revista Elarqa, N. 15, Montevideo, septiembre 1995. LORENTE MOURELLE, Rafael, BASCANS, Ramiro, ”Uruguay: panorama de su arquitectura contemporánea”,Revista Summa, N. 27, Buenos Aires, julio 1970. PAYSSÉ REYES, Mario, ¿Donde estamos en arquitectura?:1937- 1967, Facultad de Arquitectura de Montevideo y Sociedad de Arquitectos del Uruguay, Montevideo, 1967. 1952 Concurso para el Seminario Arquidiocesano de Montevideo, Toledo, Departamento de Canelones. 1954 Vivienda Payssé, Gral. Santander 1725, Carrasco, Montevideo. 1957 Banco de Previsión Social, Av. Dr. Fernández Crespo, Montevideo. 1958 Vivienda con Patio, Carrasco, Montevideo. 1960-62 Banco Republica, Av. Gorlero esq. Calle 25, Punta del Este. 1960 Vivienda de una Planta, Carrasco. 1963 Viviendas Superpuestas, Malvín. 1965 Banco Popular, Calle Goes, Montevideo. 1973 Embajada uruguaya en Brasilia, Av. de las Embajadas, Brasilia. 1977 Chancillería uruguaya en Buenos Aires, Las Heras esq. Ayacucho, Buenos Aires.
  208. 208. 210 RAUL SICHERO Edificio Ciudadela 1959 Plaza Independencia 1327, Montevideo - Uruguay Planta tipo
  209. 209. 211
  210. 210. 212
  211. 211. 213
  212. 212. 214 Alzados oeste y sur
  213. 213. 215
  214. 214. 216
  215. 215. 217
  216. 216. 218
  217. 217. 219
  218. 218. 220
  219. 219. 221
  220. 220. 222 Biografía Raúl Sichero Bouret (Rivera, 1916) En 1936 ingresa en la Facultad de Arquitectura; en el semestre de su ingreso lo hicieron tan sólo otros cuatro alumnos, en una facultad que contaba con algo más de sesenta estudiantes. Egresa en 1942. A partir del quinto semestre y hasta el final de su carrera tiene como profesor a Julio Vilamajó. De sus años de estudiante recuerda con afecto a los profesores Vilamajó, De los Campos, Gómez Gavazzo, quien le transmite admiración por la obra de Le Corbusier, y en las asignaturas de matemáticas distingue al profesor Horacio Terra Arocena. Estudia modelado vivo con el escultor José Belloni y acuarela con Bazurro. Empieza a trabajar como dibujante en 1936, por razones económicas, en el estudio del arquitecto Horacio Terra Arocena. Posteriormente se vincula a una empresa constructora de primera línea, Francesche y Stratta, para quien empieza a proyectar en el año 1938 varias viviendas de estilo “clásico”; en esa época no solían contemplarse soluciones modernas, sin embargo, siempre hacía dos proyectos, uno de ellos moderno, que era rechazado sistemáticamente por los propietarios. Asociado con el arquitecto González Vanrrell, gana el concurso para la estación y los talleres de la compañía de ómnibus de Montevideo. Su construcción e posterga por varios años, debido al comienzo de la Segunda Guerra Mundial. En esa fecha, con 22 años de edad, gana el concurso internacional para la escenografía de “La danza macabra”, organizado por el Sodre (teatros de Montevideo); lamentablemente, no se construye por razones económicas. En la exposición del Quinto Congreso Panamericano de Arquitectos, en marzo de 1940, obtiene la medalla de plata y diploma de honor, la máxima distinción para los alumnos hasta tercer año. En 1951 empieza una serie de obras de importancia, siendo la primera el edificio “La goleta”, ubicado en la Rambla de Pocitos, esquina Guayaquí, publicada en el libro Latin American Architecture since 1945, editado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1955. En ese libro su obra representa a la arquitectura uruguaya junto a Antonio Bonet y Julio Vilamajó. Entre 1951 y 1962 su estudio pasa por períodos de gran actividad: en un momento dado se trabajaba simultáneamente en 32 obras, con una superficie de más de 200.000 m². Luego proyecta y dirige, también en Punta del Este, varias residencias y edificios de apartamentos asociado con el arquitecto Mario Roberto Álvarez. También proyecta y construye los edificios Malecón y Santos Dumont, este último en colaboración con el arquitecto Pintos Risso.

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