Pres Esm 09 10 Intro Antecedentes

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Pres Esm 09 10 Intro Antecedentes

  1. 1. <ul><li>SUMARIO </li></ul><ul><li>1. DÓNDE ESTAMOS </li></ul><ul><li>El sistema de comunicación en la encrucijada digital: luces y sombras de la democracia mediática </li></ul><ul><ul><li>A . Vectores principales que conforman el sistema de medios </li></ul></ul><ul><ul><li>B. El reverso del sistema: aspectos negativos para la democracia </li></ul></ul><ul><li>2. HACIA DÓNDE VAMOS </li></ul><ul><li>Comunicación multimedia en la Red: la transición pendiente </li></ul><ul><ul><li>A. El poder de la Red: ¿hacia un mayor equilibrio del ecosistema de medios? </li></ul></ul><ul><ul><li>B. Hacia un nuevo sistema de medios: procesos y tendencias </li></ul></ul>2. Los antecedentes: Industrialización de la comunicación y la cultura INTRODUCCIÓN
  2. 2. <ul><li>Una hipótesis de trabajo sobre el concepto actual de industrias culturales </li></ul><ul><ul><ul><li>A efectos de su estudio económico, la cultura se entiende como la producción conservación y distribución de contenidos culturales vinculados a las practicas sociales, es decir dotados de una dimensión simbólica de construcción de la realidad. </li></ul></ul></ul>El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  3. 3. <ul><ul><ul><li>En este sentido Zallo (1992) concibe las industrias culturales ( entre las que está la de la comunicación ) como “un conjunto de ramas, segmentos y actividades industriales productoras y distribuidoras de mercancías con contenido simbólico, concebidas por un trabajo creativo, organizadas por un capital que se valoriza, y destinadas finalmente a un mercado de consumo, con una función de reproducción ideológica y social ” </li></ul></ul></ul>B El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  4. 4. <ul><li>Este concepto de industria cultural implica (Sánchez Noriega, 1997) </li></ul><ul><ul><li>Un trabajo creativo </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>que supone la singularidad y unicidad de la obra </li></ul></ul></ul><ul><ul><li>Una renovación continua </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>E xigida por la naturaliza simbólico ideológica de las obras </li></ul></ul></ul><ul><ul><li>Una cierta aleatoriedad e imprevisibilidad de los resultados </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Aunque en las industrias más evolucionadas (cine o discos, p.e.) ese factor sea mínimo </li></ul></ul></ul>B El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  5. 5. <ul><li>Principales enfoques teóricos sobre las industrias culturales </li></ul><ul><ul><li>Una teoría científica, política y mediológica totalizadora: Caracterización de la E. F. </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>En el plano político: cr í tica al marxismo ortodoxo </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Crítica a las doctrinas marxistas de carácter economicista </li></ul></ul></ul></ul>B <ul><li>La Escuela de Francfort: creación del concepto de Industria Cultural </li></ul>El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  6. 6. <ul><ul><ul><ul><li>Centran su atención en la superestructura ideológica </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>La cultura de masas, los medios masivos, han subvertido los procesos históricos de cambio económico </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>La mercancía cultural es el principal instrumento ideológico de este proceso </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>La persona y la clase pasan a depender del sistema como un todo: el hombre unidimensional de MARCUSE </li></ul></ul></ul></ul>B El concepto de industrias culturales Principales enfoques M. Horkheimer T. Adorno
  7. 7. <ul><ul><ul><li>En el plano científico, se propone como una teoría de la sociedad </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Concede a los medios e I.C. un papel determinante como práctica social </li></ul></ul></ul></ul>B El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  8. 8. <ul><ul><ul><li>La maquinaria de la industrial cultural y la falsa noción de la cultura de masas </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Industria cultural frente a cultura de masas </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Un sistema de sistemas </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>El sistema condiciona la percepción y la calidad de los productos </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>El individuo no es el sujeto sino el objeto de la I.C : ¿Consumidor soberano? Una impudicia retórica </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>La calidad, fruto de la propia lógica de la dominación </li></ul></ul></ul></ul>El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  9. 9. <ul><ul><ul><li>Una nueva visión de los efectos de los medios de comunicación y las industrias culturales </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Para ADORNO (1954) “los mass media no son simplemente la suma de las acciones que describen” </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Estructura multiestratificada de los mensajes </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>“ El mensaje oculto puede ser mucho más importante que el evidente” </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Los estudios sobre los medios deben estar en condiciones de explicar su estructura estratificada y también los efectos de los mensajes ocultos </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Se deben captar las relaciones entre los distintos niveles –manifiestos y latentes </li></ul></ul></ul></ul>B El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  10. 10. <ul><ul><li>Teoría crítica versus Mass Communication Research </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Enorme divergencia no sólo en sus planteamientos científicos sino también de su posición ideológica </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>La teoría crítica denuncia la contradicción entre individuo y sociedad como un producto histórico de la división de clases (Wolf, 1987) </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Se opone por ello a las disciplinas sectorializadas de carácter empírico que representan dicha contradicción basándose en datos naturales </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Por la misma razón es también radical respecto a los estudios sobre los media de la MCR </li></ul></ul></ul></ul>B El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  11. 11. <ul><ul><li>La teoría crítica no excluye la investigación empírica, pero propugna la necesidad de enmarcarla en la comprensión de la sociedad en su totalidad : en cada producto de la industria cultural – afirma- puede leerse entre líneas el modelo gigantesco del mecanismo económico capitalista. </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Esta radical diversidad provoca una lógica disparidad en la consideración de los medios </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Para los críticos, reproducen las relaciones de fuerza del aparato económico social </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Para la MCR son instrumentos utilizados para alcanzar fines sociales positivos </li></ul></ul></ul></ul>B El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  12. 12. <ul><ul><ul><li>Un solo método: el de la totalidad </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La cultura de masas como sistema, pero no el único sistema cultural </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La dialéctica estandarización/innovación, principio de la industrial cultural </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Contradicción entre las exigencias productivas técnicas de estandarización y la naturaleza individualizados y innovadora que tiene la cultura </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>La cultura de masas reduce “los arquetipos a estereotipos” </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><li>Edgar Morin y escuela francesa: disección de la cultura de masas </li></ul>El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  13. 13. <ul><ul><ul><ul><ul><li>Adaptación a públicos y contextos sociales diferentes. </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Sincretismo: La dialéctica estandarización / individualización se diluye en una especie de punto intermedio </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Las dos tendencias profundas que recorren la cultura de masas son, en resumen: </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>La dinámica de estandarización e innovación </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>El sincretismo y la contaminación entre lo real y lo imaginario </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Las consecuencias del sincretismo </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Tendencia a homogeneizar los dos grandes sectores de la cultura de masas: la información y la ficción </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Supone un nuevo público para la cultura de masas </li></ul></ul></ul></ul></ul>B El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  14. 14. <ul><ul><ul><ul><ul><li>El mercado es la ley fundamental de la cultura de masas </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>La dialéctica entre el sistema de producción cultural y las necesidades culturales </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Una cultura de suplantación: los dobles viven por nosotros </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La crítica a MORIN y a la teoría culturológica </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Falta de sistematismo de la propia teoría culturológica </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Escasamente empírica: vaga y generalizadora: “los mass media pueden transmitir mensajes muy distintos y encontrar niveles muy distintos de receptividad” ( BOURDIEU-PASSERON, 1963 ) </li></ul></ul></ul></ul>B El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  15. 15. <ul><ul><ul><li>El objeto de los cultural studies : análisis del desarrollo de la cultura </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Supremacía de la superestructura cultural </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Las dos aplicaciones de los cultural studies </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Trabajos sobre la producción de los media </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Los estudios sobre el consumo </li></ul></ul></ul></ul>B <ul><li>Los cultural studies : la cultura y los medios </li></ul>El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  16. 16. <ul><ul><ul><li>GRAMSCI y la hegemonía ideológica </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Los medios son una de las formas de expresión y consolidación de la hegemonía ideológica. al que reconocen un cierto grado de independencia con respecto a la base económica </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>ALTHUSSER y los aparatos ideológicos del Estado </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Los instrumentos para llevar a cabo esta penetración cultural son los aparatos ideológicos del Estado, entre los cuales están los medios de comunicación </li></ul></ul></ul></ul></ul>B <ul><li>La teoría hegemónica de los medios como aparato ideológico del Estado </li></ul>El concepto de industrias culturales Principales enfoques
  17. 17. <ul><ul><li>Una crítica (fundada pero extemporánea) a la Escuela Crítica </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>No comprendieron el entronque de muchos de los productos culturales con la cultura popular </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Ni el hilo de continuidad que existe entre la cultura tradicional y la industrial </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Tampoco se valoró el hecho de que junto a producción culturales deleznables –la mayoría- la nuevos industrial facilitarían el desarrollo de nuevas formas y expresiones artísticas </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><li>Las bases de la industrialización de la cultura </li></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  18. 18. <ul><ul><ul><ul><ul><li>Tampoco la contradicción del binomio cultura/industria, arte/capital: democratización por un lado de la cultura, servidumbre de la creación por otro. </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Se trata de una crítica obviamente fundada pero también decididamente miope: </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Primero, porque su critica, realizada en el período más emergente de la industria hubo de basarse en intuiciones </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Segundo, porque para la Escuela Crítica es mucho más importante la enmienda a la totalidad </li></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  19. 19. <ul><ul><li>Los dos cambios radicales en la industria de la comunicación y la cultura (Zallo,1992) </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>En la segunda mitad del siglo XX se produce un cambio sustantivo en la industria cultural que va mucho más allá de : </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>la mercantilización de la cultura </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>la aplicación de procedimientos industriales a la producción cultural </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>la estratificación económica y educacional en el acceso a la cultura </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>El cambio real se debe dos factores: </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>La expansión del mercado cultural </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>La aplicación de los principios de organización del trabajo tayloristas a la producción cultural </li></ul></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  20. 20. <ul><ul><ul><ul><li>Como patrimonio colectivo, como conocimiento adquirido por la humanidad sobre la naturaleza y la sociedad, y </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Como una categoría, superestructura o relación social sujeta a la dinámica y estructura de una sociedad desigual. </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Esta contradicción es aún más patente en los dos polos (“industria” y “cultura”): </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>actividad productiva, revalorizadora de un capital </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>producción que para diferenciarse y legitimarse necesita ser o parecer cultura, creativa, renovadora </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><li>La doble naturaleza de la cultura </li></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  21. 21. <ul><ul><li>Las industrias culturales como industrias capitalistas </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Las industrias culturales son ante todos industrias capitalistas, con tendencia a la serialización </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Los rasgos diferenciadores de creatividad, renovación e incertidumbre son genéricos: </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Las actividades continuas –como radio, prensa y TV - conllevan el formato rígido o fijo y la programación relativamente estable </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>En las actividades discontinuas (libros, discos, cine) la repetición de las fórmulas alcanzan a una gran parte de la producción cultural: la cultura kleenex </li></ul></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  22. 22. <ul><ul><li>La industria cultural como actividad específica </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Las dificultades para objetivar el trabajo creativo </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La inmaterialidad del contenido: prevalencia de los contenidos o de los significados </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>El carácter de prototipo de cada obra </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La persistencia del régimen de derechos de autor frente al régimen salarial </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>El mantenimiento de los autores de la propiedad moral e intelectual de la obra </li></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  23. 23. <ul><ul><ul><li>El respeto a la integridad de la obra </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La cláusula de conciencia y al secreto profesional en el caso de los periodistas </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La incertidumbre de una demanda de difícil gestión, siempre posterior a un oferta que cambia cada vez </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La funcionalidad estructural de las grandes y pequeñas empresas </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La evidente influencia social-ideológica, como estética y perceptiva- de las IC </li></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  24. 24. <ul><ul><ul><li>El papel de Estado –aunque cada vez menor en el contexto neoliberal- como regulador, promotor, financiador o agente directo en esta industria </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La coparticipación –o mera acción exclusiva- en la articulación de la práctica social: </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>en la formación de la opinión pública, </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>en la definición de lo que es o no importante en política, </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>en la formación del imaginario colectivo, </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>en la selección de lo artístico y cultural que debe acceder al mercado </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>en la forma de reproducción ideológica y social </li></ul></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  25. 25. <ul><ul><li>La integración de las esferas productiva, mercantil y cultural </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Las IC representan al capitalismo como sistema económico y como sistema ideológico, como cultura </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Convierten al capital económico en capital simbólico, y al revés </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Revalorizan y acumulan capital y construyen los elementos de articulación social </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La tradicional división de las esferas productiva, mercantil y social desaparece </li></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  26. 26. <ul><ul><li>Fenómenos que han cambiado el marco de análisis (Zallo, 1992) </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>La relativa masificación de la capa social de los “intelectuales y artistas”. </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La aplicación tardía –y desigual- de los principios tayloristas a la producción cultural </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La masiva irrupción del capital en el área cultural como sustitutorio del Estado </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Las tendencias de los procesos de acumulación y concentración </li></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura <ul><li>El análisis político-económico de la industrialización de la cultura </li></ul>
  27. 27. <ul><ul><li>La pertinencia del análisis económico (Miége, 1992) </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>La triple perspectiva de la dimensión económica en la comunicación y la cultura </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>La creciente primacía de la economía mercantil en este sector </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>El recurso (subsiguiente) al análisis económico para apoyar o reforzar las decisiones estratégicas </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>El recurso a la reflexión económica –no economicista- basada en una metodología científica </li></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  28. 28. <ul><ul><li>Situación actual: las razones del atraso </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Insuficiente capacidad de razonamiento por parte de los economistas </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Los gestores sean - públicos o privados- son sólo sensibles a los aspectos operativos y utilitaristas </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Los teóricos de otras disciplinas tienen un manifiesto temor al economicismo </li></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  29. 29. <ul><ul><li>Algunas razones de la relevancia del análisis económico </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>El planteamiento económico manifiesta un importante poder de revelación </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>El recurso a las ciencias económicas puede evitar las perspectivas reductoras </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Ayuda a desmontar los planteamientos falsamente evidentes contribuyendo así al conocimiento de los profundos movimientos que, a través de la comunicación y la industria cultural, afectan a las sociedades contemporáneas </li></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  30. 30. <ul><ul><ul><li>La investigación se orienta al análisis empírico de la propiedad de los medios y de los modos a través de los cuales operan las fuerzas del mercado mediático (McQuail, 1991) </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>El sistema de medios es una parte del sistema económico </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>El rasgo predominante del conocimiento que producen puede explicarse siempre por el valor de cambio en el mercado y por los intereses económicos de los propietarios </li></ul></ul></ul><ul><li>Las teorías político-económicas de la comunicación y la cultura </li></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  31. 31. <ul><ul><ul><li>Los intereses económicos están relacionados también con otras sectores distintos al de los medios </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Algunas consecuencias observables: la reducción de las fuentes independientes, la concentración en los mayores mercados y el desprecio a los sectores más pobres de la audiencia </li></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  32. 32. <ul><ul><ul><ul><li>Los principales modelos son (MIÈGE, 1992): </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>La edición de mercancías culturales </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>La cultura de flujo de radio y televisión </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>La producción de la información impresa </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><li>La edición de mercancías culturales </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>La dialéctica del éxito y el catálogo </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Los participantes en la fase de concepción no están sometidos al régimen salarial </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Las pequeñas y medianas empresas, viven a la sombra de los grandes oligopolios </li></ul></ul></ul><ul><li>Los modelos de producción industrial de la comunicación y la cultura </li></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  33. 33. <ul><ul><li>La cultura de flujo: la producción de radio y televisión </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>La continuidad necesaria de la programación y la necesidad de renovar permanentemente los productos </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>La interferencia entre el campo de la cultura y el campo de la información </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Los productos de flujo son alquilados para una o varias emisiones </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Mercancías editadas son compradas definitivamente por consumidores individuales </li></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  34. 34. <ul><ul><li>La producción de la información impresa </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>La prensa, sobre todo la gran prensa, se sirve de los modelos precedentes </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>la publicación diaria impone a las empresas una serie de gastos fijos no reducibles </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>los periódicos y revistas no pueden vivir sólo de la publicidad, sino que tienen que ser vendidos como cualquier otra mercancía cultural </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>El modelo de información escrita es el modelo original de las industrias culturales </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>A partir de él, se diversifican los otros dos modelos -el editorial, casi al tiempo y el otro, el modelo de flujo no surgiría hasta los años 20 de este siglo con la radio </li></ul></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  35. 35. <ul><ul><li>Nuevos productos viejos, modelos </li></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Los nuevos productos, bajo modalidades específicas, se ven obligados a inscribirse en uno u otro modelo. </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>La misma actividad no podrá desarrollar las mismas formas artísticas, ni establecer el mismo tipo de contactos con los diversos públicos si va destinada a la edición o a la difusión por televisión. </li></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><li>Esta perspectiva se opone a la concepción hasta ahora dominante sobre las relaciones entre arte e industria, basada en una concepción meramente esteticista </li></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  36. 36. <ul><ul><ul><ul><ul><li>Modelos de producción cultural. Gráfico 1 </li></ul></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  37. 37. <ul><ul><ul><ul><ul><li>Tareas semanales </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Lectura y comentario (no más de 25 líneas) del capítulo “La Crítica de la cultura y la sociedad” del libro de T. W. ADORNO: Crítica cultural y sociedad, Ariel, 1970. Pags. 205-230 </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Lecturas alternativas (si no se puede acceder a la obra propuesta): </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>Bernard MIEGE.”Las industrias de la cultura y de la información” en Telos, nº 29. Accesible en </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>http://www.telos.es/anteriores/num_029/index_029.html?opi_perspectivas3.html </li></ul></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura
  38. 38. <ul><ul><ul><ul><ul><li>Ryszard KAPUSCINSKI: Los cinco sentidos del periodista . Fondo de Cultura Económica, 2005. Lectura de la I Parte “El Oficio”. Accesible en </li></ul></ul></ul></ul></ul><ul><ul><ul><ul><ul><li>http://www.eluniversal.com.mx/graficos/gabiblog/kapus.pdf </li></ul></ul></ul></ul></ul>Las industrias de la comunicación y la cultura

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