6 postprod2

Kurs realizatorów fandubbingowych 2016
Razjel - razjel@uk.pl
4 lipca 2016
1/ 17

2/ 17
Podejścia do miksowania (projekty grupowe)
Procesowanie - efekty i porównywanie
Część I
Proces post-produkcji - miks 2
Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych

3/ 17
Podejścia do miksowania
Podejście seryjne
Podejście równoległe
Zacząć miksować od refrenu?
Istniej wiele podejść do miksowania. Większość może być
umieszczona w 2 głównych kategoriach
Seryjne (liniowe)
Równoległe
Wiedza o używanych narzędziach często wpływa na różne
aspekty powyższych metod, np. w którym momencie
decydujesz się na ważne decyzje w miksie

4/ 17
Podejście seryjne
Podejście seryjne
Podąża według kolejności najważniejszych partii wokalnych w
piosence. Czyli najpierw praca nad wokalem prowadzącym
potem nad chórkami, itd.
Może również podążać za postrzeganą istotnością lub
stosownością poszczególnych głosów – może na to wpływać
gatunek piosenki (kontekst)

5/ 17
Podejście seryjne
Kolejność wedle głównych partii w piosence
Pozytywy: silna podstawa kluczowych partii wokalnych
Negatywy: może być trudno miksować dodatkowe elementy.
Każde dodatkowe nagranie musi być miksowane względem
poprzedniego bez względu na jego istotność w całej kompozycji
Pracowanie w ten sposób powinno liczyć się z regularnym
porównywaniem głównego wokalu do nieobrobionych
dodatkowych nagrań

6/ 17
Podejście seryjne
Praca w kontekście całej piosenki
Nie pracuj za długo nad poszczególnymi nagraniami bez
kontekstu (innych nagrań i instrumentalu)
Słuchaj całości, nie tylko elementów

7/ 17
Podejście seryjne
Kolejność wedle subiektywnej istotności elementów
Wybierz i zacznij pracę od najważniejszej partii wokalnej w
piosence
Pamiętaj, aby ciągle porównywać swoją pracę do kontekstu
piosenki
Niebezpieczeństwo polega na tym, że różne partie wokalne
będą tworzyć nieskładne brzmienie
Nie ma dobrej lub złej metody – (są tylko preferencje)

8/ 17
Podejście seryjne
Polega na stwórzeniu odpowiedniego balansu głośności,
rozłóżenia panoramy nagrań i edytowania w kolejności wedle
upodobania
Unika problemów z miksowaniem w izolacji, ale może skończyć
z brzmieniami, które do siebie nie pasują
Może być trudne z wieloma elementami w sesji i z perspektywy
efektownego ‘project managementu’

9/ 17
Podejście seryjne
Podejścia
Ważne żeby cały czas trzymać się wyznaczonego przez siebie
kierunku z każdym z podejść jeżeli nie będziesz miksować z
wyznaczonym celem to prawdopodobnie nie skończysz w
dobrym miejscu

10/ 17
Podejście seryjne
Sekcje w piosence
Praca nad poszczególnymi częściami piosenki
Niektórzy preferują zacząć miksować od refrenu i potem
pracować chronologicznie
Często zaczynam pracę od intra, potem przechodzę do wersu
przed ostatecznym zajęciem się refrenem – lubię żeby refreny
miały zauważalne znaczenie w miksie dlatego buduję tę
atmosferę z kontekstu tworzonego miksu

11/ 17
Balans miksu i nakładanie efektów
Kolejność obróbki nagrań
Procesowanie efektami - wtyczki audio
Jak słuchać swojego miksu?
Porównywanie do innych piosenek
Balans miksu i procesowanie
Na początku trudno zadecydować jak procesować poszczególne
ścieżki wokalne
Czy rozdzielać procesowanie dynamiczne (np. kompresor),
spektralne (np. EQ) i czasowe (np. pogłos)?
Niektórzy preferują miksować na sucho – inni na morko
Osobiście uważam pogłos za ogromną część produkcji dlatego
często miksuję z pogłosem. Każdy będzie miał inne podejście i
potrzebuje wyrobić sobie swój workflow

12/ 17
Kolejność obróbki
Suwaki (głośność) → Panorama → Procesowanie
(EQ, kompresja) → Modulacja → Delay → Reverb
→ Automacja Głośności

13/ 17
Procesowanie
Ważne żeby pamiętać, że procesowanie efektami wpływa na
przestrzeń, którą okupują różne ścieżki dźwiękowe
Może być rozpraszające jeżeli elementy w miksie mają różne
efekty np. pogłosy
Rozważ używanie Aux Sendów, aby wysyłać jeden reverb do
paru ścieżek wokalnych
Często używam techniki miksowania grupowego gdzie
wysyłam parę nagrań wokalnych do jednej grupy w moim
DAWie. W ten sposób mogę jednocześnie nałożyć te same
efekty na wszystkie ścieżki w grupie
Uwaga na nakładanie zbyt wielkich zmian na grupy nagrań!
Można w ten sposób łatwo zatracić ich jakość

14/ 17
To kwestia wyczucia
Ostatecznie to do ciebie należy wybór podejścia do
miksowania, które najbardziej Ci pasuje
Niektórzy realizatorzy dźwięku mają bardzo strukturalne
podejście do swojej pracy podczas gdy inni preferują bardziej
pragmatyczne podejścia
Ufaj swoim uszom i myślom, ale jak wspomniane wcześniej
ważne jest posiadanie metod porównawczych i krytycznej
oceny swoich miksów

15/ 17
Metody odsłuchu
Cicho – zmienia balans i dobrze pokazuje czy miks cały czas się
trzyma w kupie
Zza drzwi – inna perspektywa brzmienia (pokazuje jak twój
miks trzyma się w bardziej kompleksowych przestrzeniach
akustycznych w porównaniu do słuchawek i miejsca przed
głośnikami)
Słuchawki – różnej jakości (nauszne i douszne) – zastanów się
kto, gdzie i jak będzie słuchać twoich piosenek
Laptop – naprawdę dobrze wyrzuca nieregularności z balansem
brzmień i głośności
Telewizor – rozumowanie jak powyżej
Samochód – jeżeli masz dostęp to warto zorientować się jak
twój miks brzmi w środku (dobre miejsce porównania miksów
do innych materiałów)

16/ 17
Piosenki referencyjne
Można używać ścieżek referencyjnych, aby po prostu
odświeżać swoje uszy - jeżeli jesteś zmęczony idź spać. Rzadko
podejmujesz dobre decyzje będąc zmęczonym
Można używać piosenek gatunkowo specyficznych dla
projektu nad którym pracujesz jeżeli uważasz, że twój miks
pasuje do jakiegoś docelowego gatunku
Porównuj do szczególnych cech w piosenkach – brzmienie
głównego wokalu, chórków w jakiejś piosence, energia w
refrenie
Słuchanie kawałków referencyjnych tylko dlatego, że je
kochasz – może zainspirować i przypomnieć Ci dlaczego robisz
to co robisz

17/ 17
Dzięki!
razjel@uk.pl

6 postprod2

More Related Content

Similar to 6 postprod2

6 postprod2