El Lenguaje Fotografico

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El Lenguaje Fotografico

  1. 1. EL LENGUAJE FOTOGRÁFICO PLANOS, ÁNGULOS, COMPOSICIÓN … Rosa Fernández
  2. 2. <ul><li>El ojo humano observa un espacio sin límites, pero en la cámara el encuadre está limitado por cuatro lados. Por lo tanto es necesario elegir lo que se quiere incluir y lo que vamos a excluir desde nuestro marco fotográfico, es decir, dentro de nuestro fotograma, y tomar la posición respecto de los demás. Por eso hay que: </li></ul><ul><li>APRENDER A ELEGIR . </li></ul>Saber mirar es algo que resulta difícil en fotografía, pero a la vez indispensable para obtener buenas fotografías. Por eso hay que: APRENDER A MIRAR .
  3. 3. PLANOS <ul><li>Elegir el tipo de plano adecuado en fotografía es de importancia vital para conseguir el resultado final deseado en nuestra imagen. </li></ul><ul><li>Vamos a ver que existen diferentes posibilidades que nos van a permitir controlar el contenido de la fotografía . </li></ul><ul><li>La elección del tipo de plano determina la </li></ul><ul><li>cantidad de información que proporcionará </li></ul><ul><li>la fotografía, es decir, es una forma de narrar </li></ul><ul><li>una determinada acción o situación que influirá </li></ul><ul><li>en la percepción del observador. </li></ul>
  4. 4. Tipo de planos <ul><li>Plano general. </li></ul><ul><li>Plano entero . </li></ul><ul><li>Plano tres cuartos o americano. </li></ul><ul><li>Plano medio. </li></ul><ul><li>Primer plano . </li></ul><ul><li>Primerísimo primer plano. </li></ul><ul><li>Plano de detalle. </li></ul>PLANOS
  5. 5. PLANO GENERAL: Es el que muestra una mayor cobertura de la escena. Nos muestra y sitúa a los personajes en su entorno. <ul><li>PLANO GENERAL </li></ul>
  6. 6. PLANO ENTERO: Tomando como referencia a la persona, la encuadra entera de pies a cabeza. <ul><li>PLANO ENTERO </li></ul>
  7. 7. PLANO TRES CUARTOS Ó PLANO AMERICANO: Corta a las personas por debajo de las rodillas (este tipo de plano surgió, dicen, en el cine western). <ul><li>PLANO TRES CUARTOS O PLANO AMERICANO </li></ul>
  8. 8. PLANO MEDIO: Corta a la persona por la cintura (busto parlante en los servicios informativos de las televisiones). Es el más cercano que se puede realizar con el objetivo normal de la cámara, pues a distancias más cortas hay riesgo de distorsionar la imagen. <ul><li>PLANO MEDIO </li></ul>
  9. 9. PRIMER PLANO: Corta a la figura por el hombro mostrando el rostro. Implica cierto grado de intimidad y confidencialidad pues transmite emociones al apreciarse la risa, el llanto, el temor… <ul><li>PRIMER PLANO </li></ul>
  10. 10. PRIMERÍSIMO PLANO: Ve un aspecto claro de la persona y sus emociones. Abarca el rostro desde el mentón hasta la parte de arriba de la cabeza. Transmite incluso más intimidad y confidencialidad que el primer plano. <ul><li>PRIMER PLANO </li></ul>
  11. 11. PLANO DE DETALLE: Ilustra una parte del cuerpo o un objeto sobre el que se quiere llamar la atención. Enfatiza elementos concretos, destaca elementos pequeños que, con otro tipo de plano, pasarían desapercibidos. <ul><li>PLANO DE DETALLE </li></ul>
  12. 12. Tipo de ángulos <ul><li>Ángulo medio frontal. </li></ul><ul><li>Ángulo picado . </li></ul><ul><li>Ángulo contrapicado. </li></ul><ul><li>Ángulo central. </li></ul><ul><li>Ángulo nadir . </li></ul><ul><li>Ángulo aberrante. </li></ul><ul><li>Ángulo imposible. </li></ul>ÁNGULOS
  13. 13. ANGULO MEDIO FRONTAL: A LA ALTURA DEL PERSONAJE O DEL OBJETO QUE ENCUADRA. <ul><li>ANGULO MEDIO FRONTAL </li></ul>
  14. 14. ANGULO PICADO: LAS CAMARAS SE SITUAN POR ENCIMA DEL PERSONAJE INCLINADA HACIA ABAJO. <ul><li>ANGULO PICADO </li></ul>
  15. 15. ANGULO CONTRAPICADO: LA CAMARA ESTA SITUADA EN UNA POSICION INFERIOR CON RELACION A LA DEL PERSONAJE. <ul><li>ANGULO CONTRAPICADO </li></ul>
  16. 16. ANGULO CENTRAL: LA CAMARA ESTA EN EL CENIT EN UNA POSICION PICADO EXTREMO. <ul><li>ANGULO CENTRAL </li></ul>
  17. 17. ANGULO NADIR: LA CAMARA ESTA EN POSICION DE CONTRAPICADO EXTREMO. <ul><li>ANGULO NADIR </li></ul>
  18. 18. ANGULO ABERRANTE: MUESTRA EL ENCUADRE DESEQUILIBRADO EN UNA SITUACION EXTRANA. <ul><li>ANGULO ABERRANTE </li></ul>
  19. 19. ANGULO IMPOSIBLE: LA CAMARA OFRECE UN PUNTO SE VISTA IMPOSIBLE POR INACCESIBLE. <ul><li>ANGULO IMPOSIBLE </li></ul>
  20. 20. Tipos de encuadre: <ul><li>Encuadre simple. </li></ul><ul><li>Encuadre compuesto. </li></ul><ul><li>Encuadre horizontal y vertical . </li></ul><ul><li>Encuadre a nivel. </li></ul><ul><li>Encuadre en contrapicado. </li></ul><ul><li>Encuadre en cenital . </li></ul>ENCUADRE
  21. 21. ENCUADRE SIMPLE: El tema principal está dentro de una forma del primer plano o del fondo. <ul><li>ENCUADRE SIMPLE </li></ul>
  22. 22. ENCUADRE COMPUESTO: Trata de ilustrar una imagen dentro de otra. <ul><li>ENCUADRE COMPUESTO </li></ul>
  23. 23. ENCUADRE HORIZONTAL Y VERTICAL <ul><li>ENCUADRE HORIZONTAL Y VARTICAL </li></ul>
  24. 24. TIPO DE ANGULACIÓN DEL ENCUADRE: TOMA A NIVEL Desde el mismo nivel del objeto, ni por encima ni por debajo. <ul><li>TOMA A NIVEL </li></ul>
  25. 25. TIPO DE ANGULACIÓN DEL ENCUADRE: TOMA EN PICADO Se toma desde una posición más alta que el objeto fotografiado: de arriba hacia abajo. <ul><li>TOMA EN PICADO </li></ul>
  26. 26. TIPO DE ANGULACIÓN DEL ENCUADRE: TOMA EN CONTRAPICADO Se realiza desde un lugar más bajo que el motivo fotografiado. <ul><li>TOMA EN CONTRA PICADO </li></ul>
  27. 27. TIPO DE ANGULACIÓN DEL ENCUADRE: TOMA EN CENITAL La imagen se toma de arriba hacia abajo. <ul><li>TOMA EN CENITAL </li></ul>
  28. 28. Leyes Básicas de Composición <ul><li>Ley del horizonte. </li></ul><ul><li>Ley de la mirada. </li></ul><ul><li>Ley de los tres tercios. </li></ul>COMPOSICIÓN Componer es organizar las formas dentro del espacio visual disponible, con sentido de unidad, de forma que el resultado sea armonioso y estéticamente equilibrado.
  29. 29. LEY DEL HORIZONTE: En el recuadro fotográfico deben trazarse, imaginariamente y con una afinidad, tres líneas horizontales de igual anchura, tanto si se esta trabajando en posición horizontal o vertical, y en la gran mayoría de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y más o menos una banda a la zona secundaria. <ul><li>Es importante destacar, que esta regla no s ó lo se aplica cuando est á presente el horizonte, sino en toda imagen que tenga una línea más o menos horizontal que divida a la composición en dos espacios significativamente diferenciados. </li></ul><ul><li>La ley del horizonte suele expresar armonía, paz y tranquilidad. </li></ul>
  30. 38. LEY DE LA MIRADA: Toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotográfico debe tener más espacio libre hacia su espacio frontal que lo que ocupa su parte trasera, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma.
  31. 44. REGLA DE LOS TRES TERCIOS: Se debe trazar imaginariamente dos líneas equidistantes verticales y horizontales de forma que la escena se divide en tres partes iguales, tanto horizontal como verticalmente. Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estéticamente adecuados para situar el centro de interés, con lo que evitamos que éste, al estar situado en el centro de la imagen resulte estático. <ul><li>La ley de tercios nos dice que los puntos de mayor atención de una fotografía son las intersecciones de las líneas, el centro es pasivo. </li></ul>
  32. 53. INCORRECTA
  33. 54. CORRECTA
  34. 55. Otros elementos <ul><li>Simetría . </li></ul><ul><li>Campo. </li></ul><ul><li>Líneas dominantes. </li></ul><ul><li>Ritmo . </li></ul><ul><li>Luz. </li></ul><ul><li>Color . </li></ul><ul><li>Textura. </li></ul>COMPOSICIÓN
  35. 56. SIMETRÍA: La composición está equilibrada y estática.
  36. 60. Compensa el peso visual
  37. 61. CAMPO: primer plano El punto de interés está en primer plano. El fondo puede o puede no interesar (Profundidad de campo).
  38. 62. CAMPO: segundo plano Suele estar compuesta de un primer plano, un segundo plano y un fondo. Generalmente, el segundo plano es el centro de interés de la fotografía o imagen.
  39. 64. LINEAS DOMINANTES: Las líneas dominantes deben centrar la atención, no desviarla. <ul><li>Las líneas pueden ser: </li></ul><ul><li>Horizontales </li></ul><ul><li>Verticales </li></ul><ul><li>Oblícuas </li></ul><ul><li>Curvas </li></ul>
  40. 65. LINEAS VERTICALES: Limitan la profundidad y la acción.
  41. 67. LÍNEAS CURVAS: Dan movimiento y sensación de belleza
  42. 68. RITMO: Elementos repetitivos. Sucesión de líneas y formas. A través de estos elementos gráficos se consigue una imagen armoniosa.
  43. 70. LUZ: Imprescindible para tomar la fotografía, es la que hace resaltar la forma con diferentes intenciones. <ul><li>La fotografía se hace a partir de la luz, que refleja el motivo y que impresiona la emulsión de la película. Con ausencia de luz, no podemos captar una imagen con la cámara. </li></ul><ul><li>La luz adecuada para componer la intención creativa de un fotógrafo, es el punto clave de una imagen eficaz. Una buena iluminación para culminar una imagen tridimensional o resaltar una forma . </li></ul>
  44. 71. Contra luz Luz difusa CONTRALUZ Y LUZ DIFUSA
  45. 72. Luz dura Luz lateral LUZ DURA LUZ LATERAL
  46. 73. Luz suave Luz frontal LUZ SUAVE LUZ FRONTAL
  47. 74. Nocturna Sombras contenida o propia Sombra proyectada o arrojada SOMBRAS
  48. 75. TEXTURA: Define la estructura de una superficie.
  49. 76. CONSEJOS EN UNA PERSPECTIVA AÉREA: Las condiciones climáticas y atmosféricas proporcionan una sensación de profundidad.
  50. 77. CONSEJOS PARA UN BUEN RETRATO: Debe transmitir el estado de ánimo del sujeto en el momento del disparo.
  51. 78. CONSEJOS PARA UN BUEN RETRATO: Resaltar la fisinomía del personaje, jugando con la luz, el fondo y la composición. <ul><li>Las sombras en la cara resaltan las facciones del personaje fotografiado. </li></ul>
  52. 79. CONSEJOS PARA EL FONDO DEL RETRATO: El fondo del retrato debe ser neutral para que no se confunda con el motivo principal.
  53. 80. EFECTO PANNIG: Consiste en seguir con la cámara el motivo en movimiento durante el disparo.
  54. 81. CONSEJOS PARA FOTOGRAFIAR RASCACIELOS: Las fachadas deben poseer valores tonales. Los rascacielos enmarcan mucha profundidad.
  55. 82. AREAS URBANAS <ul><li>LAS FORMAS Y LINEAS DE ARQUITECTURA URBANA CONSTITUYEN POR ELLAS MISMAS INTERESANTES IMAGENES. </li></ul>
  56. 83. CONTRASTES Y DETALLES URBANOS: Fotografiar detalles humanos.
  57. 84. INTERIORES: Nos obliga a usar objetivos angulares, pero se trata de no forzar demasiado la perspectiva.
  58. 85. BIBLIOWEB <ul><li>Presentación basada en la realizada por el arq. Jprge Marulandia, de la UNIVERSIDAD JOSE CECILIO DEL VALLE. </li></ul><ul><li>Otras presentaciones consultadas (imágenes y textos): </li></ul><ul><li>http:// www . slideshare . net / Mgam /4- composicin - fotogrfica </li></ul><ul><li>http://www.slideshare.net/jcfdezmx4/composicin-fotogrfica </li></ul><ul><li>http://www.slideshare.net/Marinale/composicion-en- fotografia </li></ul><ul><li>http:// www . slideshare . net / Marinale /tipos-de-plano-280123 </li></ul><ul><li>http:// www . slideshare . net / ivancastro /planos-y- angulos - cinematograficos - presentation </li></ul><ul><li>Otras fuentes de información (imágenes y textos): </li></ul><ul><li>http://www.fotonostra.com/fotografia/composicion. htm </li></ul><ul><li>Curso de Fotografía: 8. Tipos de Plano. David Cabezon </li></ul><ul><li>http://www.xatakafoto.com/2007/10/19-curso-de-fotografia-8-tipos-de- plano </li></ul><ul><li>Fotografías tomadas por Iván Castro Peña www.aireacademia.com </li></ul>

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