Estrofas

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El verso castellano y las principales estrofas. Teoría y ejemplos.

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Estrofas

  1. 1. LA MÉTRICA, LA RIMA Y LAS ESTROFAS 1. Definiciones y conceptos básicos 2. Identificación del verso 3. Identificación de sinalefas y la licencia poética 4. Conteo de sílabas 5. Identificación de la rima 6. Combinaciones estróficas a. Versos sueltos b. Dos versos c. Tres versos d. Cuatro versos e. Cinco versos f. Seis versos g. Siete Versos h. Ocho versos i. Diez versos j. Catorce versos k. Sin número determinado 7. Conceptos finales 8. Combinaciones métricasLa correlación de igualdad entre los versos se puede dar en múltiples combinaciones, ya sea en los versos pares,impares o alternados.Pero las posibilidades no se detienen ahí, porque el esquema de rima puede cambiar incluso de una estrofa a la otra.Separar los versos en estrofas, por lo general, se hace obedeciendo a la relación que éstos guardan en el número desílabas o/y en el tipo de rima. Claro que esto no es una regla determinante y, como veremos en los ejemplos, lascombinaciones son ilimitadas.Recordemos que, para marcar la relación de rima entre los distintos versos de una estrofa, éstos se identifican conletras: con minúsculas si son de arte menor y con mayúsculas si son de arte mayor (aunque también podremos utilizarsiempre las minúsculas acompañándolas, eso sí, de la cifra indicativa del número de sílabas). También dijimos que siel verso no tiene relación de rima con ningún otro, éste se identifica con una "-". Con todas estas ideas en mente,revisaremos las combinaciones estróficas más comunes, aclarando que, aunque está la mayoría, pueden faltar algunasy que definitivamente es factible encontrar una composición que no se ajuste en absoluto a alguna de lascombinaciones que se verán enseguida.Vimos también que:➢ Cuando entre los versos de una estrofa no existe una relación de acuerdo a las reglas de la rima (pero sí se mantiene una métrica o ritmo), se les denomina versos blancos (o de rima blanca).➢ Los versos sueltos son aquellos que no riman con otros versos que sí riman dentro de la estrofa.➢ Cuando los versos no se ajustan a un número de sílabas ni tienen rima entre ellos, se les llama versos libres (o versículos). ESTRUCTURAS ESTRÓFICAS Versos sueltos Versos sin un esquema de rima predeterminado. Ocasionalmente llegan a presentar rimas consonantes en algunos versos. Ejemplo: Por el arco de Elvira quiero verte pasar, para saber tu nombre y ponerme a llorar. ¿Qué luna gris de las nueve te desangró la mejilla? ¿Quién recoge tu semilla de llamaradas en la nieve? ¿Qué alfiler de cactus breve asesina tu cristal?PRINCIPALES ESTROFAS 1 de 12
  2. 2. DOS VERSOS Pareado Estrofa con dos versos sin importar el número de sílabas; por lo general, con esquema de rima consonante (pero pudiera ser también asonante) y en las formas AA BB CC DD, etc. Pueden presentarse en combinaciones de versos de arte menor y arte mayor: aa, aA o Aa. Ejemplo: Tómame ahora que aún es temprano A y que llevo dalias nuevas en la mano. A Tómame ahora que aún es sombría B esta taciturna cabellera mía. BTRES VERSOS Terceto y tercetillo Tres versos generalmente endecasílabos (11 sílabas), con esquema de rima consonante en las formas ABA BCB CDC, etc. o AA- BB- CC- DD-, etc. o A-A B-B C-C D-D, etc. Regularmente los tercetos terminan en un serventesio, a fin de que no queden versos sueltos. Se llama tercetillo (o tercerilla) cuando es de arte menor (versos menores de 9 sílabas). Es interesante observar que en este esquema del ejemplo se presenta un encadenamiento de los versos (rima encadenada o tercetos encadenados). Es decir, en cada estrofa el segundo verso queda libre, pero se encadena con el primer y tercer verso de la siguiente. Ejemplo: Llegué a desesperar... ¿A dónde iba A por el rudo peñón cortado a tajo? B Miré al cielo ¡y estaba muy arriba! A La sima con su vértigo me atrajo; B torné la faz a la traspuesta hondura, C vi la tierra ¡y estaba muy abajo! B Y a la mitad de la pendiente dura C do el fragoso alud bota o resbala, D dudé entre la vergüenza y la locura. C Y un gran buitre al pasar me hirió con su ala, D y oré, sabiendo que el incienso sube E a excelsitudes que el cóndor no escala. D Imploré con fervor... y me detuve E observando con pasmo que mi ruego F se condensaba alrededor en nube. E Y algo como una lágrima de fuego F brilló en ese vapor, germen de estragos G y dijo a mi dolor, convulso y ciego: F "Yo soy el númen de tus sueños vagos, G yo soy la llama de la zarza ardiente, H yo soy la estrella de los Reyes Magos: G Yo soy la Redención." Y eco rugiente H se levantó del valle, y parecía I como rumor de mar... Y alcé la frente H y puse el pie en la nube que partía. IPRINCIPALES ESTROFAS 2 de 12
  3. 3.  Soleá Tres versos de arte menor (8 sílabas los más comunes pero los hay de 6 y de 7), con esquema de rima asonante en la forma a-a. Ejemplo: Cuando yo me muera, a enterradme con mi guitarra - bajo la arena. a Cuando yo me muera, a entre los naranjos - y la hierbabuena. a Cuando yo me muera, a enterradme si queréis - en una veleta. a ¡Cuando yo me muera! aCUATRO VERSOS Cuarteta Estrofa de cuatro versos generalmente octosílabos (8) con esquema de rima consonante, de la forma abab. Ejemplo: Yo soy un hombre sincero a de donde crece la palma, b y antes de morirme quiero a echar mis versos del alma. b Redondilla Estrofa de cuatro versos octosílabos con esquema de rima consonante, de la forma abba. Ejemplo: Este amoroso tormento a que en mi corazón se ve, b sé lo que siento, y no sé b la causa porque lo siento. a Cuarteto Cuatro versos generalmente endecasílabos, pero también pueden presentarse decasílabos (10), dodecasílabos (12) y alejandrinos (14), con esquema de rima consonante en la forma ABBA. Ejemplo: ¡No moriré del todo, amiga mía! A de mi ondulante espíritu disperso, B algo en la urna diáfana del verso, B piadosa guardará la poesía. A Serventesio Lo mismo que para el cuarteto, pero con esquema de rima en la forma ABAB. Ejemplo: Cuando a su nido vuela el ave pasajera A a quien amparo disteis, abrigo y amistad B es justo que os dirija su cántiga postrera, A antes que triste deje, vuestra natal ciudad. B Cuaderna vía o tetrástrofo monorrimo Cuatro versos alejandrinos con esquema de rima consonante, de la forma AAAA. Ejemplo: El agua de la fuente descende a unos prados, A tiniélos siempre verdes, de flores colorados A había allí gran abondo de diversos venados A de cuantos en el mundo podíen ser osmados. APRINCIPALES ESTROFAS 3 de 12
  4. 4.  Endecha Estrofa de cuatro versos hexasílabos con esquema de rima asonante, en la forma -a-a. Ejemplo: Prolija Memoria, - permite siquiera a que por un instante - sosieguen mis penas. a Copla Estrofa de cuatro versos octosílabos en donde sólo riman los pares y los versos impares son blancos o sueltos, con esquema de rima asonante en la forma -a-a. Ejemplo: He andado muchos caminos - he abierto muchas veredas; a he navegado en cien mares - y atracado en cien riberas. a Seguidilla simple Cuatro versos heptasílabos (7) y pentasílabos (5) combinados, con esquema de rima asonante en la forma 7-5a7-5a. Ejemplo: ¿Mi musa? Es un diablillo - con alas de ángel. a ¡Ah, musilla traviesa, - qué vuelo trae! aCINCO VERSOS Quintilla y Quinteto Cinco versos octosílabos con esquema de rima consonante, en las formas ababa, abbab, abaab, aabab y aabba. Observando las distintas combinaciones posibles, podemos determinar que en la quintilla: a) todos los versos tienen rima con por lo menos algún otro, es decir, no queda ninguno suelto, b) no riman consecutivamente en más de dos ocasiones y c) los dos últimos versos nunca forman un pareado. El quinteto es similar a la quintilla, con la diferencia de que aquél es de arte mayor, generalmente con versos decasílabos o endecasílabos. Ejemplo: Hubo una selva y un nido a y en ese nido un jilguero b que alegre y estremecido, a tras de un ensueño querido a cruzó por el mundo entero. b Lira Estrofa de cinco versos en combinaciones de heptasílabos y endecasílabos, con esquema de rima consonante de la forma aBabB. (Es claro que en las letras minúsculas los versos son de 7 sílabas y en las mayúsculas de 11.) Ejemplo: Si de mi baja lira a tanto pudiese el son, que en un momento B aplacase la ira a del animoso viento, b y la furia del mar y el movimiento. BPRINCIPALES ESTROFAS 4 de 12
  5. 5. SEIS VERSOS Sexteto lira Estrofa de seis versos en diversas combinaciones de endecasílabos y heptasílabos. Esquema de rima consonante de las formas aBaBcC, aBaBCC, abbacC, abABcC o abCabC. Nótese que el último verso siempre es endecasílabo. Ejemplo: Pues estoy condenada, a Fabio, a la muerte, por decreto tuyo, B y la sentencia airada a ni la apelo, resisto ni la huyo, B óyeme, que no hay reo tan culpado C a quien el confesar le sea negado. C Sextilla Seis versos octosílabos, con esquema de rima consonante en las formas abc:abc, abb:abb, aab:aab, aab:ccb y aba:bab. Nótese que la sextilla se forma con una separación de dos estrofas de tres versos. He admirado el hormiguero a cuando henchían su granero a las innúmeras hormigas. b He observado su tarea c bajo el fuego que caldea c la estación de las espigas. b Estrofa manriqueña (o copla de pie quebrado) Dos sextillas octosílabas y tetrasílabas combinadas, con esquema de rima consonante en la forma 8a8b4c8a8b4c 8d8e4f8d8e4f. Ejemplo: Recuerde el alma dormida, a avive el seso e despierte b contemplando c cómo se passa la vida, a cómo se viene la muerte b tan callando; c cuán presto se va el plazer, d cómo, después de acordado, e da dolor; f cómo, a nuestro parescer, d cualquiere tiempo passado e fue mejor. f Sextina o sexta rima Seis versos de arte mayor con esquema de rima consonante, de la forma ABABCC cuando son endecasílabos y AABCCB cuando son dodecasílabos (12). Ejemplo: Era el mes que aplicaba sus teorías A cada vez que un amor nacía en torno B cediendo dócil peso y calorías A cuando por caridad ya para adorno B en beneficio de esos amadores C que hurtan siempre relámpagos y flores. CPRINCIPALES ESTROFAS 5 de 12
  6. 6. SIETE VERSOS Septina o seguidilla con bordón Siete versos heptasílabos y pentasílabos combinados, con esquema de rima asonante en la forma 7-5a7- 5a5b7-5b. Ejemplo: Campanero es mi novio - y a su campana, a porque Rosa me llamo, - Rosa la llama. a Y a la cigüeña b le dice: que me traigas - noticias de ella. BOCHO VERSOS Octavilla Ocho versos generalmente octosílabos, con esquema de rima consonante en la forma -aab-ccb, y a veces también ababbccb, abbcaddc y abbabcca. Ejemplo: Con diez cañones por banda, - viento en popa, a toda vela, a no corta el mar, sino vuela a un velero bergantín. b Bajel pirata que llaman, - por su bravura, el Temido, c en todo mar conocido c del uno al otro confín. b Octava real Ocho versos generalmente endecasílabos, con esquema de rima consonante en la forma ABABABCC. Ejemplo: Besa el aura que gime blandamente A las leves ondas que jugando riza B el sol besa a la nube de occidente A y de púrpura y oro la matiza. B la llama en derredor del tronco ardiente A por besar a otra llama se desliza. B y hasta el sauce inclinándose a su peso C al río que lo besa, vuelve un beso. C Octava italiana (o aguda) Ocho versos generalmente endecasílabos con esquema de rima consonante, en la forma -AAB’:-CCB’. En el verso final de cada cuarteto la rima debe ser aguda. Ejemplo: Tu aliento es el aliento de las flores, - tu voz es de los cisnes la armonía; A es tu mirada el esplendor del día, A y el color de la rosa es tu color. B´ Tú prestas nueva vida y esperanza - a un corazón para el amor ya muerto: C tú creces de mi vida en el desierto C como crece en un páramo la flor. B´ N.B.: El acento de los versos 4.º y 8.º indica que son versos agudos.PRINCIPALES ESTROFAS 6 de 12
  7. 7. Copla de arte mayor Ocho versos dodecasílabos con esquema de rima consonante, en la forma ABBAACCA. Ejemplo: El mucho querido del señor infante A que siempre le fuera señor como padre; B el mucho dorado de la triste madre, B que muerto ver pudo tal hijo delante; A o dura fortuna, cruel tribulante, A por ti se le pierden al mundo dos cosas, C la vida en lágrimas tan piadosas C que ponen dolores de espada tajante. ADIEZ VERSOS Décima o espinela Diez versos octosílabos con esquema de rima consonante, en la forma abba:accddc. Nótese la pausa luego del cuarto verso. Otra forma usada es abbab cdccd. Ejemplo: Copia divina, en quien veo a desvanecido al pincel, b de ver que ha llegado él b donde no pudo el deseo; a alto, soberano empleo a de más que humano talento; c exenta de atrevimiento, c pues tu beldad increíble, d como excede a lo posible, d no la alcanza el pensamiento. c Copla real Diez versos octosílabos con esquema de rima consonante, en las formas abbabcddcd y abaabcdccd. Ejemplo: Cuando dejaba la guerra a libre nuestro hispano suelo, b con un repentino vuelo, b la mejor flor de la tierra a fue trasplantada en el cielo. b Y, al cortarla de su rama, c el mortífero accidente d fue tan oculto a la gente, d como el que no ve la llama c hasta que quemar se siente. d Ovillejo Estrofa de diez versos formada por una combinación de tres pareados (de 8 y 4 sílabas) y una redondilla (de 8 sílabas). Esquema de rima consonante en la forma 8a4a 8b4b 8c4c 8c8d8d8c. A los versos de 4 sílabas se les conoce como de pie quebrado, por ser versos recortados o de menor número de sílabas respecto a los demás. Pueden presentarse incluso menores a 4 sílabas. Con frecuencia en la redondilla se usan las palabras que aparecen en los tres pies quebrados. Ejemplo: ¿Quién menoscaba mis bienes? a ¡Desdenes! a ¿Y quién aumenta mis duelos? b ¡Los celos! b ¿Y quién prueba mi paciencia? c ¡Ausencia! c De ese modo en mi dolencia c ningún remedio me alcanza, d pues me matan las esperanzas, d desdenes, celos y ausencia. cPRINCIPALES ESTROFAS 7 de 12
  8. 8. CATORCE VERSOS Sonetillo Composición de catorce versos octosílabos con esquema de rima consonante, compuestos de dos redondillas en la forma abba abba y dos tercerillos en la forma cde cde o cdc dcd o cdc cdc. Soneto Composición de catorce versos endecasílabos con esquema de rima consonante, compuestos de dos cuartetos en la forma ABBA ABBA (algunas veces ABAB ABAB) y dos tercetos en la forma CDE CDE o CDC DCD o CDC CDC o CDE CED. Es posible encontrar sonetos de diecisiete versos (un terceto adicional, llamado estrambote). Ejemplo: Esta hoja arrebatada a una corona A que la fortuna colocó en mi frente B entre el aplauso fácil e indulgente B con que el primer ensayo se perdona. A Esta hoja de un laurel que aún me emociona A como en aquella noche, dulcemente, B por más que mi razón comprende y siente B que es un laurel que el mérito no abona. A Tú la viste nacer, y dulce y buena C te estremeciste como yo al encanto D que produjo al rodar sobre la escena; C Guárdala y de la ausencia en el quebranto, D que te recuerde de mis besos, llena, C al buen amigo que te quiere tanto. DSIN NÚMERO DETERMINADO DE VERSOS Romancillo Versos hexasílabos (6) sin número determinado, con esquema de rima asonante en la forma -a-a-a-. Ejemplo: Camina don Bueso, - mañanita fría a a tierra de Campos - a buscar la niña. a Hallóla lavando - en la fuente fría. a -¿Qué haces ahí, mora, - hija de judía? a Deja a mi caballo - beber agua fría. a Romance endecha Versos heptasílabos sin número determinado, con esquema de rima asonante en la forma -a-a-a-a. Ejemplo: Amada, el áurea dice - tu pura veste blanca... a No te verán mis ojos; - ¡mi corazón te aguarda! a El viento me ha traído - tu nombre en la mañana; a el eco de tus pasos - repite la montaña... a No te verán mis ojos; - ¡mi corazón te aguarda! aPRINCIPALES ESTROFAS 8 de 12
  9. 9.  Romance octosílabo (o simplemente romance) Versos octosílabos sin número determinado, con esquema de rima asonante en la forma -a-a-a-a-. Ejemplo: Estos versos, lector mío, - que a tu deleite consagro, a y sólo tienen de buenos - conocer yo que son malos, a ni disputártelos quiero - ni quiero recomendarlos, a porque eso fuera querer - hacer de ellos mucho caso. a Romance heroico Versos endecasílabos con esquema de rima asonante, en la forma -A-A-A-A-. Pero ¿qué traslación, qué meteoro - es éste que me busca, que me abraza? A Viene por mí, cae hacia mí derecho, - y en lugar de crecer, cuanto más baja, A más se aprieta de amor, más se reduce, - se achica, se cercena, se acompasa, A hasta inscribirse humilde en la estatura - del mísero dintel de mi cabaña. A Silva Sin un número determinado de versos, utilizando heptasílabos y endecasílabos, con esquema de rima consonante en diversas combinaciones. El autor tiene la libertad de establecer el esquema de rima También pueden aparecer versos sueltos. Ejemplo: No cabal relación, indicio breve A sí, de tus glorias, Silva esclarecido, B será el débil sonido b de rauca voz, que a tus acciones debe A cuantos sonoros bebe a de Hipocrene en la fuente numerosa C alientos soberanos, d que el influjo reciben de tus manos, D ¡Oh síncopa gloriosa... c Estancia Sin un número determinado de versos, regularmente se presenta en estrofas de rima consonante y con el mismo número de versos en combinaciones de heptasílabos y endecasílabos. Similar a la silva en cuanto a la libertad de seleccionar el esquema de rima, en este caso una vez determinado éste se debe repetir a lo largo del poema. El dulce lamentar de dos pastores, A agora de cuidados enojosos A Salicio juntamente y Nemoroso, B y de negocios libre, por ventura B he de contar, sus quejas imitando; C andes a caza, el monte fatigando C cuyas ovejas al cantar sabroso B en ardiente jinete, que apresura B estaban muy atentas, los amores, A el curso tras los ciervos temerosos, A (de pacer olvidadas) escuchando. C que en vano su morir van dilatando; C Tú, que ganaste obrando c espera, que en tornando c un nombre en todo el mundo d a ser restituido d y un grado sin segundo, d al ocio ya perdido, d agora estés atento sólo y dado E luego verás ejercitar mi pluma E el ínclito gobierno del estado E por la infinita innumerable suma E Albano; agora vuelto a la otra parte, F de tus virtudes y famosas obras, F resplandeciente, armado, e antes que me consuma, e representando en tierra el fiero Marte; F faltando a ti, que a todo el mondo sobras. FPRINCIPALES ESTROFAS 9 de 12
  10. 10.  Madrigal Es una composición de un número cualquiera de versos, unos sueltos y otros con rima consonante. Suelen ser versos de 7 y de 11 sílabas combinados a gusto del autor. El argumento suele ser de índole amorosa o idílica y su extensión acostumbra ser breve. Como un buen ejemplo, veamos el siguiente madrigal: Ojos claros, serenos, si de un dulce mirar sois alabados, ¿por qué si me miráis, miráis airados? Si cuando más piadosos, más bellos parecéis a aquel que os mira, no me miréis con ira, porque no parezcáis menos hermosos. ¡Ay tormentos rabiosos! Ojos claros, serenos, ya que así me miráis, miradme al menos. Zéjel Composición de versos de arte menor, generalmente con versos octosílabos de rima consonante. Procede de una forma popular de la poesía arábigo-española. Está formada por un estribillo que consta de 1 ó 2 versos; una mudanza de tres versos monorrimos; y la vuelta que es un verso que rima con el estribillo. Esquema rítmico del zéjel: aa-bbba//aa-ccca//aa-ddda//... Ejemplo: Vivo ledo con razón, amigos, toda sazón. Vivo ledo sin pensar, pues amor me fizo amar a la que podré llamar más bella de cuantas son. Vivo ledo con razón, amigos, toda sazón. Vivo ledo y viviré, pues que de amor alcancé que serviré a la que sé que me dará galardón Vivo ledo con razón, amigos, toda sazón. Villancico Se trata de una poesía poliestrófica encadenada. Su tema es variado: no tiene por qué ser navideño. Está compuesto de versos de arte menor, —octosílabos o hexasílabos generalmente— y consta de dos partes: el estribillo y el pie. El estribillo es una pequeña estrofa de dos, tres o cuatro versos, con o sin rima. El pie es un conjunto de dos o más estrofas; esas estrofas suelen estar dotadas de rima consonante y estar formadas de seis o siete versos, de los cuales, los últimos han de ser coincidentes con los versos del estribillo; en otros casos de villancicos, es solamente el último verso de cada estrofa el que coincide con el último verso del estribillo. De este último estilo es el ejemplo siguiente: En los estados de amor, nadie llega a ser perfecto, sino el honesto y secreto. Para llegar al süave gusto de amor, si se acierta, es el secreto la puerta, y la honestidad la llave; y esta entrada no la sabe quien presume de discreto, sino el honesto y secreto.PRINCIPALES ESTROFAS 10 de 12
  11. 11. Amar humana beldad suele ser reprehendido, si tal amor no es medido con razón y honestidad; y amor de tal calidad luego le alcanza, en efecto, el que es honesto y secreto. Es ya caso averiguado, que no se puede negar, que a veces pierde el hablar lo que el callar ha ganado; y el que fuere enamorado, jamás se verá en aprieto, si fuere honesto y secreto. Cuanto una parlera lengua y unos atrevidos ojos suelen causar mil enojos y poner al alma en mengua, tanto este dolor desmengua y se libra de este aprieto el que es honesto y secreto. Letrilla Composición de arte menor con temas amorosos, satíricos o festivos, formada por un estribillo (que representa el tema de la letrilla), estrofas terminadas en un verso de vuelta, seguidas de la repetición del estribillo. Ejemplo: Madre, yo al oro me humillo, Él es mi amante y mi amado, Pues de puro enamorado De continuo anda amarillo. Que pues doblón o sencillo Hace todo cuanto quiero, Poderoso Caballero Es don Dinero. Nace en las Indias honrado, Donde el Mundo le acompaña; Viene a morir en España, Y es en Génova enterrado. Y pues quien le trae al lado Es hermoso, aunque sea fiero, Poderoso Caballero Es don Dinero. Glosa Es una estrofa de extensión variable; consta de dos partes: a) el texto, que es una poesía breve b) la glosa propiamente dicha, que es el comentario de la poesía que constituye el texto. El texto, por regla general, es una poesía ya existente (fragmento de un romance, refrán, etc.); la glosa está formada por tantas estrofas (generalmente décimas) como versos tiene el texto, los cuales se van repitiendo al final de cada estrofa. Ejemplo: Ya la esperanza es perdida, y un solo bien me consuela: que el tiempo que pasa y vuela llevará presto la vida. Dos cosas hay en amor que con su gusto se alcanza: deseo de lo mejor, es la otra la esperanza, que pone esfuerzo al temor.PRINCIPALES ESTROFAS 11 de 12
  12. 12. Las dos hicieron manida en mi pecho, y no las veo; antes en la alma afligida, porque me acabe el deseo, ya la esperanza es perdida. Si el deseo desfallece cuando la esperanza mengua, al contrario en mí parece, pues cuanto ella más desmengua tanto más él se engrandece. Y no hay usar de cautela con las llagas que me atizan, que en esta amorosa escuela mil males me martirizan, y un solo bien me consuela. Apenas hubo llegado el bien a mi pensamiento, cuando el cielo, suerte y hado, con ligero movimiento le han del alma arrebatado. Y si alguno hay que se duela de mi mal tan lastimero, al mal amaina la vela, y al bien pasa más ligero que el tiempo que pasa y vuela. ¿Quién hay que no se consuma con estas ansias que tomo, pues en ellas se ve en suma ser los cuidados de plomo y los placeres de pluma? Y aunque va tan decaída mi dichosa buena andanza en ella este bien se anida: que quien llevó la esperanza llevará presto la vida. Estrofa sáfica Sin número determinado de estrofas se compone de versos libres, tres endecasílabos y un pentasílabo en la forma 11-11-11-5-, con acentos en la 4.ª, 8.ª, y 10.ª sílabas en los endecasílabos y en la 1.ª y 4.ª para el pentasílabo. Otras combinaciones con rima asonante propuestas por Miguel de Unamuno son A11B11A11b5, -11A11-7a5 y -11A11-11a5. Ejemplo: Tú me levantas, tierra de Castilla, - en la rugosa palma de tu mano, A al cielo que te enciende y te refresca, - al cielo, tu amo. a Tierra nervuda, enjuta, despejada, - madre de corazones y de brazos, A toma el presente en ti viejos colores - del noble antaño. aPRINCIPALES ESTROFAS 12 de 12

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