Resumen libro 'Composicion' de Prakel

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Resumen libro 'Composicion' de Prakel

  1. 1. RESUMEN LIBRO Priscila Yánez„COMPOSICIÓN – 2”A”, D.G.P. PRAKEL‟
  2. 2. La composición L a s Re g l a sCUESTIONES BÁSICAS E l p u n to d e vista L a p e r s p e c t i va La escala
  3. 3. La composición•Se basa en el proceso de identificar y colocar elementos para producir una imagen coherente•Primero se debe descubrir los elementos que hay en una escena solo así se puede decidir como equilibrar y mezclar los elementos en una composición CUESTIONES•Una buena fotografía se la consigue cuando uno BÁSICAS puede mirarla con retrospectiva y ver que cada L a c o m p o s i c ió n elemento tiene una función especifica L a s Re g l a sLas Reglas•La fotografía es el arte de la selección, la fotografía es el mundo real•La simplificación es una parte esencial de la composición , eliminar los elementos visuales que recargan a la imagen permitirá que solo quede los elementos importantes.•Acercarse llena el encuadre, enfatiza al sujeto y elimina el fondo
  4. 4. • Se basa en una serie numérica llamada la serie de Fibonacci, la cual es: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, etc.La selección áurea • La sección Aurea as una división basada en la proporción del número áureo y se puede utilizar como método para disponer el elemento principal en una imagen o bien para dividir una composición en proporciones agradables. • es una simplificación de las proporciones de la sección áurea.Regla de los tercios • Constituye una buena ayuda para establecer la estructura de la composición de una imagen, pero es demasiado regular en las proporciones como para lograr resultados • se basa en la sección áurea, pero determina el mejor lugar Simetría dinámica para colocar el punto de interés mediante diagonales en un lugar de cuadrículas
  5. 5. El punto de vista•La misma escena puede verse en imágenes muy distintas si se toma desde un punto de vista alto o bajo.•Si piensa en como coloca la cámara cuando va a tomar una instantánea, verá que la lleva a la altura de los ojos, enfoca en la dirección del sujeto y decide la exposición. CUESTIONES BÁSICAS E l p u n to d eLa perspectiva vista•Aunque no es posible que dos arcenes paralelos de la L a p e r s p e c t i va carretera se encuentren en la distancia, al dibujarlos o La escala pintarlos se les da la esa sensación de profundidad. Esto se denomina perspectiva lineal. El punto de fuga es, a su vez, el punto en la distancia donde parece que las líneas se juntan.La escala•El tamaño y la escala ofrecen muchísimas oportunidades creativas para los fotógrafos imaginativos.
  6. 6. E l p u n to La línea La forma El volumenELEMENTOS FORMALES L a tex t ur a El dibujo E l to n o El color
  7. 7. •En su mas pura forma fotográfica, un punto es el primer y único lugar donde el material fotosensible cambia debido Punto a su reacción a la luz •se convierte en un diminuto punto de luz sobre un fondo uniforme. ELEMENTOS FORMALES P u n to • En cuanto se introduce un segundo Grupos punto en una imagen, se establece una relación entre este y el punto existente.Puntos y líneas ópticas • Ahora están conectados por una línea virtual que se suele denominar línea óptica. •creamos formas a partir de sencillos grupos de objetos. Es lo que los psicólogos denominan cierre. Grupos •Al componer una imagen es importante tratar la forma general del grupo y no solo los objetos individuales.
  8. 8. Verticales•representan un equilibrio de fuerzas y son estáticas (las fuerzas se equilibran para mantenerlas derechas Suavemente curvada•muestra la acción de fuerzas desiguales que la curvan hada un lado (cuanto mayor sea la curvatura, mayor será la fuerza aparente). Inclinadas dinámicamente•Son mas inestables aproximadamente a 45º, en que parece que se van a caer en cualquier momento. Sinuosas•si están colocadas en sentido vertical reflejan fuerza y un equilibro dinámico; horizontalmente, son onduladas, como las montanas o los ríos que fluyen a lo largo de un paisaje, o como las suaves curvas de un cuerpo recostado Zigzag LA LÍNEA•evidencian una fuerza negativa y pueden resultar emocionantes, tormentosas o inquietantes. Representan la energía concentrada Horizontales•son las mas estables. Responden a la gravedad y no se mueven Diagonales•Las diagonales constituyen un caso especial, pues son líneas que van mas o menos de un extremo de Ia imagen, dan Ia sensación de que la línea se desplaza y esto crea una sensación de expectación, de movimiento y de tensión en lo LAS LÍNEAS PUEDEN SER REALES O VIRTUALES, COMO LAS LÍNEAS ÓPTICA S QUE UNEN DOS PUNTOS. que de otro modo seria una imagen estática
  9. 9. ELEMENTOS FORMALES La forma El volumen L a tex t ur a El dibujoCurvas Forma Dominio del E l to n o•puede tener •pueden estar Tamaño y dinamismo, compuestas tono pero de algún por una zona modo calma y de tono •EI equilibrio se ralentiza uniforme o Inclinará por Ia acción. gradualmente una zona de cambiante. mayor tamaño, por una de mayor densidad de información (mas detalle)
  10. 10. ELEMENTOS FORMALES La forma El volumen L a tex t ur a El dibujoVolumen Textura Tono E l to n o•Es cuando en una •La vista y el tacto •El tono se refiere a imagen son dos sentidos la gama completa bidimensional se le que se hallan muy de grises (todos los da la una relacionados. tonos, desde el apariencia Debido a esta negro hasta el tridimensional por fuerte conexión blanco). medio de las que desarrollamos sombras dentro de en la infancia, la sus limites. representación de la textura puede provocar, por asociación o por recuerdos, una fuerte respuesta emocional.
  11. 11. COLOR El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, también sus tres dimensiones físicas: saturación, brillantez y tono, para poder experimentar la percepción. El círculo cromático más común – el usado por los artistas pictóricos – se basa en el rojo, amarillo y azul, el sistema sustractivo imperfecto que suelenadoptar los profesionales que trabajan con pintura, tejidos u otros materiales reflectores. Los coloresprimarios de la rueda se combinan también con lossecundarios, cada uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. También se incluyen seis colores terciarios, con los que se obtiene un total de 12 colores.
  12. 12. COLOR • es el atributo que diferencia el color y por la cualTono (hue), matiz o croma designamos los colores: verde, violeta, anaranjado. • es la intensidad cromática o pureza de un color Valor (value) es la claridad u oscuridad de un color, está Saturación:(saturation) determinado por la cantidad de luz que un color tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo. • es la cantidad de luz emitida por una fuente lumínica Brillo (brightness) o reflejada por una superficie. • es la cantidad de luz reflejada por una superficie enLuminosidad (lightness) comparación con la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones de iluminación.
  13. 13. ORGANIZACIÓN DEL El encuadre El equilibrio La apariencia ESPACIO del espacio
  14. 14. ENCUADRE • . Las proporciones y la orientación del encuadre (horizontal o vertical dictan cómo ha de seguir el proceso de composición. Encuadre • Cada formato tiene sus centros de interés en el encuadre, que necesitan un tratamiento diferente en función de Ia ubicación del motivo. • Intentar conscientemente el motivo y moverlo hacia uno de los cuatro extremos del encuadre hace queUbicación del Encuadre empiece a liberarse la composición y mejora la imagen. • se debe observar que existe el tamaño de encuadre en donde se aleja o acerca la cámara paraTamaño del Encuadre aumentar o disminuir el tamaño del motivo para su encuadre.
  15. 15. FORMATOS •El formato •Este tipo de •“Panorama”Horizontal Panorámico Vertical apaisado formato vertical significa una vista proporciona énfasis enfatiza amplia sin al horizonte y a las líneas o los obstrucciones en cualquier parte de planos verticales; ninguna dirección. una línea o plano también exagera Ia Este formato de horizontal en Ia profundidad del fotografías resulta imagen; amplía las primer plano y el especialmente vistas panorámicas, fondo de Ia impactante con sobre todo fotografía. paisajes urbanos e si el tamaño del industriales. encuadre supera las proporciones clásicas aceptadas
  16. 16. EquilibrioUna imagen cuyo equilibriodepende de elementos débilesresulta estática; sin embargo,una imagen que muestraequilibrio entre los elementos ORG ANIZACIÓNfuertes resulta mucho mas DEL ESPACIOdinámica. La distribución de tonos Equilibrioen la imagen dará una sensación P r o f un d id a d d ede equilibrio Campo Primer plano y fondo Hay imágenes que consisten en enfatizar la ilusión de profundidad en la imagen. Una fotografía tomada desde un punto de vista mas bajo proporciona mas énfasis en el primer plano y aumenta la aparente profundidad de la imagen
  17. 17. El paso delORGANIZACIÓN DEL tiempo M o m e n to s E l i n s t a n te TIEMPO decisivo S e c u e nc i a s
  18. 18. Paso del tiempo•Las exposiciones largas muestran cualquier movimiento del sujeto durante el periodo en que está abierto el obturador. De esta forma, se puede plasmar el movimiento en un medio por lo demás estático. Momentos•Con los avances tecnológicos que podemos encontrar en las cámaras actuales podemos regular la velocidad de obturación, el diafragma y el ISO. Con estas herramientas podemos congelar un momento en una cámara como un objeto en el aire. Instante Decisivo•El instante decisivo significa que cada vez que se va a realizar una fotografía hay tan solo un instante en el que todos los elementos emocionales están ubicados de tal manera que coincida con la composición. Secuencias ORGANIZACIÓN DEL TIEMPO•Las secuencias le ofrecen al espectador una manera de avanzar y rebobinar el tiempo según el orden en el que contemplan las imágenes.
  19. 19. El paisaje El bodegón E l r et r a to L a f o to g r a f ía d o c ume n t a l El desnudoAPLICACIONES L a f o to g r a f ía de acción y d e p o r t i va L a f o to g r a f ía a r t í s t ic a L a f o to g r a f ía p u b l ic i t a r ia
  20. 20. Paisaje•La fotografía de paisajes incorpora todos los elementos de Ia composición, pero en grande•hay que entender que la imagen puede transformarse con los cambios de luz sobre los que el fotógrafo no tiene control. Aunque este decide el punto de vista, se halla a merced de la naturaleza en lo que respecta a la iluminación, y lo único que puede hacer es esperar y observar. APLICACIONES El paisaje El bodegónBodegón E l r et r a to•es un tipo de fotografía en la cual el fotógrafo decide el motivo, el arreglo que van a tener los elementos, el fondo, la cantidad y tipo de luz.Retrato•puede ser formal o informal. En el formal, el modelo y el fotógrafo saben lo que van a hacer y generalmente trabajan juntos para crear una imagen.•El retrato informal se hace sin que el sujeto se de cuenta de que está siendo fotografiado y por lo tanto está mas relajado y resulta mas natural.
  21. 21. Fotografía documental•Esta muy relacionada con el fotoperiodismo y el reportaje, pero no comparte el hecho de plasmar Ia noticia APLICACIONES L a f o to g r a f ía d o c ume n t a lDesnudo El desnudo•La fascinación de la representación del ser humano, ya L a f o to g r a f ía sea en retratos, de moda o desnudo. de acción y d e p o r t i vaAccion y deportiva•Trascienden el interés en el juego o en el deporte, pues nos dicen algo sobre el esfuerzo o los logros de las personas.•No basta con captar simplemente el punto álgido de la acción, par mas que esto pueda atraer a los aficionados al deporte: tiene que haber un elemento adicional que capte el interés del público en general
  22. 22. Artística• Este fotógrafo utiliza este medio como vehículo para plasmar la creatividad y, en ese sentido, su obra suele estar muy elaborada con objeto de plasmar ideas particulares APLICACIONES L a f o to g r a f ía a r t í s t ic a L a f o to g r a f ía p u b l ic i t a r iaPublicitaria• hay que analizar la composición de la fotografía de modo que haya como hacer anuncios, revistas, avisos, tarjetas o demás publicidades
  23. 23. Cómo d e s a r r o l la r u n estilo propio E l c o n t r a s te ElORIGINALIDAD d e s e q u i l ib r i o E l r e c o r te El color L a f o to g r a f ía digital
  24. 24. ANALIZAR, AISLAR Y ORGANIZAR• AnálisisEl análisis del sujeto empieza y continua con los ojos y la cámara, buscando losángulos, los puntos de vista y cómo quedará el sujeto con los posibles fondos. Sipuede, haga una serie de fotografías preliminares para poner en practica susideas (las cámara digitales son perfectas). • AislarEs el procedimiento por el cual se reducen las opciones a aquellas que mejor vana funcionar. Seleccione los aspectos importantes del sujeto utilizando técnicascomo el enfoque selectivo y Ia profundidad de campo. • Organiz arEs el procedimiento de escoger el encuadre y la disposición de los elementos. Esla parte a la que la mayoría de nosotros nos referimos cuando hablamos de“composición”.

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